【哲學歷史】中國美術(shù)史模版課件

1、?簪花仕女圖? 唐 周昉 簪花仕女圖 卷 絹本設(shè)色 縱46公分橫180公分 ?簪花仕女圖?是目前全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現(xiàn)實主義風格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會政治比較開明，因此反映現(xiàn)實生活的作品才能夠流傳下來。這一時期也是中國現(xiàn)實主義人物畫表現(xiàn)風格的開端，而以前的繪畫內(nèi)容大多是歷史宗教人物。 韓熙載夜宴圖?韓熙載夜宴圖?是中國畫史上的名作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為防止南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與

2、賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力。 寫生珍禽圖 此圖為手卷，是黃筌傳世的重要作品。畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特征鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進行描繪，前后的透視關(guān)系準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已 黃筌(？-965)五代后蜀畫家。字要

3、叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。唐天復(fù)(901-903)年間，花卉畫家刁光胤入蜀，黃筌師從之。但他善于多師廣取，花卉并取法滕昌佑，山水松石學李升，鶴師薛稷，人物龍水學孫位等，博取眾長，自成一家。作品多描繪宮廷內(nèi)的異卉珍禽，畫鳥羽毛飽滿，畫花濃麗工致。傳說當時有使節(jié)向蜀主進獻白鷹，宮殿的壁上有黃筌畫的兔、禽，栩栩如生，白鷹見了，屢欲搏之。沈括?夢溪筆談?謂：“諸黃(黃筌及二子居寀、居寶)畫花，妙在賦色，用筆極輕細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。正是由于黃筌長期不懈地細致觀察并堅持寫生，經(jīng)過不斷的磨練，才能獲得如此成功，并成為一個畫派的開創(chuàng)者。 芙蓉錦雞圖

4、 此圖畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫面。畫中錦雞落處，芙蓉搖曳下墜之狀逼真如實，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。趙佶自題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，全五德，安逸勝鳧鷖。畫內(nèi)藏印有“萬歷之寶、“乾隆御覽之寶、“嘉慶御覽之寶、“宣統(tǒng)御覽之寶等，是宋以降歷代皇室重寶。 作者意旨：借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護小雞很仁慈。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。這些都是他對大臣的要求。畫家的表現(xiàn)手法十分生動，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。 富春山居圖?富春山居圖?是元朝畫家黃公望的作品，

5、是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫燃燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段較小，稱“剩山圖，現(xiàn)藏浙江省博物館；后段畫幅較長，稱“無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；幾百年來，這幅畫輾轉(zhuǎn)流失，而充滿了傳奇色彩。 王蒙(13011385)，元朝畫家。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州今浙江吳興人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父 葛稚川移居圖(元.王蒙代表作)趙雍、表弟趙彥徵都

6、是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。 深林疊嶂圖 水竹居圖 倪瓚宗法董源，參以荊、關(guān)，創(chuàng)折帶皴法，常寫蕭疏簡遠的景色，為“元四家之一。此圖寫一仙居景致，平靜的水面環(huán)繞著一段坡石，幾株大樹簇生其上，枝葉扶蘇。樹后一岸邊空地上，樹間茅舍掩映，屋后竹林茂密。遠處高大山坡下，林木蔥郁，相比而生。整個畫面彌散著幽靜、清涼的氣氛。畫中筆墨沉實，賦形具體，為畫家中年時期的代表作之一。 此圖青綠設(shè)色繪江南初秋景色。遠岫平林，山前溪水渚坡，坡上雜樹五株，樹后茅屋叢篁。畫法謹嚴，用筆圓潤渾厚，略有董、巨遺法。右上自識至正三年癸未歲八月望日，口高進道過余

7、林下，為言僦居蘇州城東，有水竹之勝，因想像圖此，并賦詩其上云：僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩成洗研沒游魚。倪瓚題。下鈐倪元鎮(zhèn)氏朱文方印一。按至正三年癸款為公元一三四三年，作者時年四十三歲，左上另有元釋良琦詩題。本幅、詩塘、裱邊有文徵明、董其昌、弘歷、梁詩正、董邦達、蔣溥等題跋七那么，項子京等收藏鑒賞印四十六方。 吳鎮(zhèn)(12801354)引，字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人。漢族，浙江嘉興魏塘人。工詞翰，草書學辯光，山水師巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。 廬山高圖沈周14271509明代杰出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有居竹居

8、主人等。長洲今江蘇蘇州人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家。傳世作品有?廬山高圖?、?秋林話舊圖?、?滄州趣圖?。著有?石田集?、?客座新聞?等。 萬壑爭流圖軸 明 文徽明紙本，設(shè)色，縱132.4橫35.2厘米。寫峽峨山勢，山泉爭流而下，山下溪水淙淙，坡上林木蔥郁。畫山用濕潤的披麻破，行筆細劫秀潤，滿紙青綠，場面壯觀。為文徽明細筆精品，右上方以小楷自題句。署款“是歲嘉靖庚戊六月既望?；彰髯R。時年八十有一，鈴“徽明、“停六白方長方兩印。文徽明，生于1470年， 1559年卒。明代畫家。名壁，字

9、徽明，后以字引，更字征仲，號衡山小居士。停云生，長洲今江蘇吳縣人，少從沈周學畫，擅畫山水、人物、花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱為“明四家，對后世影響很大，工書法，小楷極精，兼能詩。現(xiàn)藏南京博物院。1 秋風紈扇圖 唐寅14701523，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣今江蘇蘇州人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字。 劍閣圖仇英，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。約生于明弘

10、治十一年左右1498年注：也有人認為是1509年，卒于明世宗嘉靖三十年1552年。存世畫跡有?赤壁圖?、?玉洞仙源圖?、?桃村草堂圖?、?劍閣圖?、?松溪論畫圖?等。 仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家、“吳門四家 ，亦稱“天門四杰。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。 王時敏 (1592-1680)。字遜之，號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉常。寄情詩文書畫，家藏歷代法書名畫甚多，反復(fù)觀摩，并曾得到董其昌等人的指點。擅山水，專

11、師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家。開創(chuàng)了山水畫的“婁東派，居清初畫家“四王之首。王時敏的傳世作品有?仿山樵山水圖?、?層巒疊嶂圖?、?秋山圖?、?雅宜山齋圖?等，并著有?西田集?、?疑年錄匯編?、?西廬詩草?等。 王鑒，字明卿，真定安平人，性耿介。父王瑁為吳縣尹。娶同郡李氏為妻，資裝甚盛，鑒悉歸還。王鑒受學于虞集，善寫唐代的近體詩。游歷京師，大臣薦其才行，授侍儀司舍人，王鑒推辭道：“吾雖不敏，安能為人所役？即宵遁。后中意于吳中風土，遂隱居焉，足跡不出戶者二十年

12、。家貧，無儋石之儲。然而如果不他的財物，那么分毫不取。張士誠每見過他，勸以忠義。張士誠退謂人曰：“明卿高尚士也。王鑒于七十二歲那年逝世。 著有?明卿集? 王原祁(1642-1715)清字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫?？滴蹙拍?1670)進士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。以畫供奉內(nèi)廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業(yè)等編?佩文齋書畫譜?，五十六年主持繪?萬壽盛典圖?為康熙帝祝壽。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。主張好畫當在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外。 王翚

13、16321717，字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱為清初畫圣。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。 荷花水鳥圖朱耷約1626年約1705年，即八大山人，譜名統(tǒng)*為上林下金，江西南昌人，明末清初畫家、書法家。 石濤1630一1724年，明末清初的“清初四僧之一。中國清代畫家。僧人。作畫構(gòu)圖新奇。無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。 蘇武牧羊任伯年，浙江山陰航塢山今杭州市蕭山區(qū)人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。 牡丹水仙圖 吳昌碩，浙江湖州安吉人，清晚期海派最有影響力的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色，他的作品備受追捧。 潯陽遺韻陳逸飛 (1946年4月