2018年影視鑒賞章節(jié)測(cè)驗(yàn)題

1、1引言1.1 影視概說1【單選題】（）屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。A、三峽好人B、英雄C、小時(shí)代D、杜拉拉升職記我的答案：A2【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）我的答案：V3【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）我的答案：V1.2 電影就是我們的生活1【單選題】理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（）。A、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)B、影像是現(xiàn)實(shí)的反映C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)我的答案：A2【單選題】關(guān)于電影搖尾狗，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾B、這是一部美國(guó)電影C、影片反思了

2、影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式我的答案：D3【判斷題】西蒙妮講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（）我的答案：x1.3 “影像文化”及其革命性意義1【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。（）我的答案：V2【判斷題】電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對(duì)立并互補(bǔ)。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：X3【判斷題】電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會(huì)受到技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）我的答案：V1.4 影視文化的負(fù)面價(jià)值1【單選題】根據(jù)庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說”，能夠緩和感性和理性沖動(dòng)間矛盾的游戲

3、是（）。A、閱讀和體驗(yàn)B、藝術(shù)創(chuàng)造C、社會(huì)交往D、辯證思維我的答案：B2【單選題】關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”，下列說法有誤的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案：B3【單選題】只有電影（）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語(yǔ)言方式B、具有戲劇性C、被社會(huì)大眾接受D、成為全方位的欣賞我的答案：A4【單選題】面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（）。A、意識(shí)形態(tài)欺騙性B、電影的平面化、單面化問題C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)D、以上都對(duì)我的答案

4、：D5【判斷題】王家衛(wèi)的包括重慶森林花樣年華在內(nèi)的電影，詩(shī)性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的。（）我的答案：V2“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生2.1 電影是“第七藝術(shù)”1【單選題】關(guān)于我國(guó)電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。A、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C2【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、制作者B、目標(biāo)受眾C、媒介特征D、傳播內(nèi)容我的答案：C3【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（）。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于188

5、5年。D、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。我的答案：ABD4【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“綜合的”的本性。（）我的答案：V5【判斷題】電視被譽(yù)為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接收。（）我的答案：X2.2 電影藝術(shù)的成因及要素1【單選題】卓別林的作品不包括（）。A、愛德華大夫B、城市之光C、摩登時(shí)代D、淘金記我的答案：A【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。A、視野B、時(shí)間C、情緒D、情境我的答案：B3【單選題】希區(qū)柯克的作品不包括（）。A、后窗B、奪魂島C、蝴蝶夢(mèng)D、39級(jí)臺(tái)階我的答案：B4【判斷題】電影通

6、過視覺自留原理產(chǎn)生。（）我的答案：V3語(yǔ)言的自覺一一電影藝術(shù)獨(dú)立之途3.1電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺1【單選題】（）隱喻過教會(huì)控制電影的歷史。A、藝術(shù)家B、紅色沙漠C、天堂電影院D、雨中曲我的答案：C2【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、絕世歌王B、紅色沙漠C、誰(shuí)陷害了兔子羅杰D、浮華世界我的答案：B3【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：x4【判斷題】藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。（）我的答案：V3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影1【單選題】（）是電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物。A、梅里愛B、鮑特C、格里菲斯

7、D、盧米埃爾我的答案：A2【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。A、再現(xiàn)主義美學(xué)B、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)C、表現(xiàn)主義美學(xué)D、戲劇主義美學(xué)我的答案：B3【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對(duì)人的壓抑。A、愛情三部曲B、紅色沙漠C、放大D、浮華世界我的答案：B4【多選題】關(guān)于1904年的電影火車大劫案，下列說法正確的是（）。A、它的敘事非常流暢、清晰B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言D、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素我的答案：ACD5【判斷題】世界電影史從美國(guó)大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）我的答案：X3.3鮑特和格里菲

8、斯時(shí)期的電影1【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、鮑特、格里菲斯B、盧米埃爾C、梅里愛D、布萊頓學(xué)派我的答案：A【多選題】關(guān)于一個(gè)國(guó)家的誕生，下列說法正確的是（）。A、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。B、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩(shī)性電影。我的答案：ABD3【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影中對(duì)打斗、夸張、沖突、對(duì)立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（）我的答案：V4【判斷題】黨同伐異在100年前交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、空間、國(guó)家的故事。（）我的答案：V5【判斷題】伊朗的電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（）我的答案

9、：X4.4 普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影1【單選題】下列電影中，與黨同伐異在敘述方式上不完全一致的是（）。A、通天塔B、愛情麻辣燙C、羅生門D、重慶森林我的答案：C2【單選題】關(guān)于公民凱恩，下列說法正確的是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。我的答案：A3【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個(gè)杰出的代表人物。（）我的答案：V4【判斷題】“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：V4.5 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1【單選題】（）的蒙太奇理論收到

10、了中國(guó)的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫B、愛森斯坦C、普多夫金D、庫(kù)里肖夫我的答案：B2【單選題】蘇聯(lián)導(dǎo)演（）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A、愛森斯坦B、維爾托夫C、庫(kù)里肖夫D、普多夫金我的答案：D3【單選題】關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。我的答案：C4【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號(hào)將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮到了極致。（）我的答案：V4元電影與巴贊理論4.6 戰(zhàn)艦波將金號(hào)賞析1【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，高潮內(nèi)容是（）。A、百姓士兵聯(lián)歡B、人與蛆

11、C、甲板上的沖突D、敖德薩階梯我的答案：D【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。A、向外和向內(nèi)的力B、向上和向下的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：B3【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。A、大和小的沖突B、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突C、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突D、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突我的答案：C4【判斷題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（）我的答案：V4.7 巴贊及其理論1【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。A、人物性格和故事B、空間和人物性格C、時(shí)間和空間D、時(shí)間和人物性格我的答案：C2【單選題

12、】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（）。A、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮B、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮C、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮D、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑我的答案：C3【單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A、法國(guó)B、英國(guó)C、德國(guó)D、意大利我的答案：D【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。B、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。C、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD5【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號(hào)主要展現(xiàn)的是

13、體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：V4.8 “長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”1【單選題】（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里我的答案：D2【判斷題】在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：V3【判斷題】從時(shí)間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）我的答案：x4【判斷題】巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：X5數(shù)字化與高科技5.1數(shù)字化與高科技1【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息B、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言C、信

14、息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言D、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息我的答案：B【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A、王爾德B、卡梅隆C、漢德遜D、巴贊我的答案：B3【單選題】（）是中國(guó)電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A、齊天大圣前傳B、龍門飛甲C、麋鹿王D、蘇乞兒我的答案：B4【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。（）我的答案：V6電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)6.1 電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1【單選題】戲劇的獨(dú)特性在于（）。A、運(yùn)動(dòng)性B、時(shí)間性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、綜合性我的答案：C2【單選題】理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四

15、堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性我的答案：D3【判斷題】一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會(huì)認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。（）我的答案：V4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：X106.2 電影向戲劇的借鑒1【單選題】“戲劇的戲核”指的是（）。A、視覺、聽覺的高度配合B、演員精彩的表演C、設(shè)置矛盾與沖突的技巧D、以上都是我的答案：C2【單選題】電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是（）。A、劇情時(shí)空B、物理時(shí)空C、心理時(shí)空D、實(shí)質(zhì)時(shí)空我的答案：C3【單選題】

16、偷自行車的人中，核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作B、一個(gè)窮人偷了自行車C、主人公尋找自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D4【判斷題】正午的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。（）我的答案：V6.3 電影與戲劇的差異1【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。A、不同景別的鏡頭B、不同場(chǎng)景的切換C、不同劇情的時(shí)間線D、不同演員的表演我的答案：A2【單選題】因?yàn)椋ǎ?，中?guó)提出了“電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。A、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響B(tài)、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革D、新的電影技術(shù)帶來更多形式我的答案：B11【判斷題】相對(duì)來說，戲劇表演對(duì)于演

17、員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。（）我的答案：V6.4 電影與戲劇的“離婚”1【單選題】關(guān)于狗鎮(zhèn)，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。我的答案：C2【單選題】法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”，其實(shí)是指（）。A、舞臺(tái)劇的音樂很重要B、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D、舞臺(tái)劇視覺美感不重要我的答案：C3【單選題】關(guān)于電影對(duì)話，下列說法正確的是（）。A、電影的對(duì)話是文學(xué)性的B、電影的對(duì)話要符合人物性格C、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的

18、發(fā)展D、以上都對(duì)我的答案：D7電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)7.1 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的可比性1【單選題】電影（）改編自散文。A、妻妾成群B、黃土地C、臥虎藏龍D、亂世佳人我的答案：B12【單選題】（）不是改編自小說的電影。A、國(guó)王的演講B、紅高粱C、芙蓉鎮(zhèn)D、一個(gè)都不能少我的答案：A3【單選題】公民凱恩因?yàn)閷儆冢ǎ╇娪?，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A、詩(shī)化B、小說化C、音樂劇化D、舞臺(tái)劇化我的答案：A7.2 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異1【單選題】（）不能作為電影造型語(yǔ)言。A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、劇本D、音響我的答案：C2【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點(diǎn)是（）。A、造型是暫時(shí)的B、在運(yùn)動(dòng)中造型C、畫寬不能變化D、時(shí)間需要停止我的答案：B3【判斷題】因?yàn)殡娪笆浅橄蟮亩膶W(xué)