漢語言文學(xué)畢業(yè)論文

1、.清商曲辭研究專業(yè)：文化傳媒學(xué)院（漢語言文學(xué)）班級：2006級2班：徐東杰目 錄摘 要 Abstract引 言 1正 文 21 清商曲辭的簡介21.1 清商曲辭的內(nèi)涵21.2 清商曲辭的伴奏樂器32清商曲辭的主題分析42.1愛情歌辭42.2四季歌辭72.3勞動(dòng)歌辭8 2.4求仙歌辭102.5時(shí)事歌辭113清商曲辭的體式分析 114清商曲辭的藝術(shù)特色 134.1 人物刻畫細(xì)膩 144.2 語言質(zhì)樸清新 154.3浪漫色彩濃厚 16結(jié)論 17參考文獻(xiàn) 18致謝 19摘 要本文采取文獻(xiàn)學(xué)、文學(xué)相結(jié)合的方法,對樂府詩集中的“清商曲辭”一目進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究。本文以清商曲辭這一文學(xué)現(xiàn)象為基礎(chǔ)，主要體現(xiàn)

2、了清商曲辭的藝術(shù)特點(diǎn)。清商曲辭以其匠心獨(dú)運(yùn)的立題命意，高超熟練的敘事技巧，靈活多樣的體制，以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代廣闊的社會(huì)生活，美好的自然景色和人民的思想感情。本文主要是從清商曲辭這一樂府詩集的獨(dú)特類型出發(fā)，對清商曲辭的內(nèi)容進(jìn)行分類，藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析等等。力圖在這種關(guān)系型討論過程中,使清商曲辭研究這一課題具備一定的意義。文章分為三個(gè)部分進(jìn)行討論。1、是從愛情和自然景色等內(nèi)容方面進(jìn)行分類，建立典型個(gè)案,使具備實(shí)例性,同時(shí)也為清商曲辭的藝術(shù)特點(diǎn)的討論找到了合理的論證基礎(chǔ)。2、是從清商曲辭的結(jié)構(gòu)體式上進(jìn)行分析3、從語言人物形象等方面的分析中研究清商曲辭的藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)

3、鍵詞 樂府詩集； 清商曲辭； 內(nèi)容分類； 結(jié)構(gòu)體式 ；藝術(shù)特點(diǎn)AbstractThe article adopts document, the method of combining the literature of the original poems of "poems" shang one makes a systematic study. Based on the literature qingshang poems, mainly based on the phenomenon of the qing dynasty, the artistic characte

4、ristics of shang poems by the qingshang poems of LiTi meaning, superb alone in narrative skill, flexible system, with a realistic and romanticism combination of creative method reflect the broader social life, beautiful natural scenery and the thoughts and feelings of the people. This paper from the

5、 qingshang yuefu poetry poems of the unique type, the content of the poems, artistic characteristics are analyzed. In this relationship to discuss business process, make clear the artistic characteristics of the poems of subject research significance. Based on the discussion of the relationship betw

6、een process, is divided into three parts are discussed. 1 love the natural scenery and from such content classification, establish a typical case, make with examples, also for the art dealer poems characteristics of rational demonstration base has found. 2 contractor's poems from clear structure

7、 is analyzed from the three aspects of language characters in the analysis of studies of artistic characteristics of qingshang poems.Key wordsYuefu poetry;All these poems;Content classification;Structuralstyle;Artistic characteristics引 言清商曲辭是樂府詩集中重要的一個(gè)部分，是樂府詩集中表達(dá)情感和景色的詩篇。清商曲辭的世界清新幽遠(yuǎn),純凈質(zhì)樸,愛情作品和景色作品大多

8、旨在表現(xiàn)人性,關(guān)心人性本態(tài)和生活本身。清商曲辭雖然少了一些國仇家恨的宏篇巨著，但其作品更能凈化人的心靈，在一定意義上用一種更本源的方法來表現(xiàn)社會(huì)。本文是從清商曲辭的主題，體式和藝術(shù)特色等方面進(jìn)行分析。從而表現(xiàn)出清商曲辭這一文學(xué)現(xiàn)象的特點(diǎn)。正 文一清商曲辭的簡介1.1 清商曲辭的內(nèi)涵樂府詩集是繼詩經(jīng)·國風(fēng)之后一部總括我國古代樂府歌辭的著名詩歌總集，由宋代郭茂倩所編?，F(xiàn)存100卷，是現(xiàn)存收集樂府歌辭最完備的一部。主要輯錄漢、魏到唐、五代的樂府歌辭兼及先秦至唐末的歌謠，共5000多首。清商曲辭大約有800多首大約占樂府詩集的六分之一。 清商曲辭是源出於相和三調(diào), 內(nèi)容多為反映當(dāng)時(shí)人民的生活

9、和感情。樂，“一曰清樂。清樂者，九代之遺聲?！蓖跎撊{(diào)歌曰：“今之清商，實(shí)由銅雀。魏氏三祖，風(fēng)流可懷。京洛相高，江左彌重。而情變聽改，稍復(fù)零落。十?dāng)?shù)年間，亡者將半。所以追馀操而長懷，撫遺器而太息者矣?！焙髞砦盒⑽挠懟礉h，宣武定壽春，收其聲伎，得江左所傳中原舊曲，明君圣主公莫白鳩之屬，及江南吳歌、荊楚西聲，總謂之清商樂。至於殿庭饗宴，則兼奏之。遭梁、陳亡亂，存者蓋寡。及隋平陳得之，文帝善其節(jié)奏，曰：“此華夏正聲也?！蹦宋⒏鼡p益，去其哀怨、考而補(bǔ)之，以新定律呂，更造樂器。因於太常置清商署以管之，謂之“清樂”。 相和三調(diào)就是漢代樂府相和歌的平調(diào)清調(diào)瑟調(diào)的合稱，也叫清商三調(diào)。唐書樂志曰；“平調(diào)、清

10、調(diào)、瑟調(diào)，皆周房中曲之遺聲，清調(diào)、平調(diào)、瑟調(diào)的確切宮調(diào)結(jié)構(gòu)仍來為清商樂的管、弦樂器調(diào)音。其瑟調(diào)以宮為主，清調(diào)以商為主，平調(diào)以角為主?！鼻迳糖o分為吳聲歌、神弦歌、西曲歌、江南弄、上云樂和雅歌六類，前三類保存了部分南朝民歌。朱自清中國歌謠南北朝樂歌中的歌謠中說：“清商曲中，歌謠最多。在東晉南朝時(shí)期，清商舊樂逐漸衰亡，代之而起的是源予江南民間的清商新聲?！眳锹暩枨臀髑菢?gòu)成清商新聲的主體部分，神弦歌為吳聲歌曲中自成一體的特例，是南方祭祀神靈鬼怪的祭歌。吳聲歌、神弦歌、西曲歌這三類大約產(chǎn)生于東晉、宋、齊三代，其歌詞與曲調(diào)也多源自民間。而江南弄、上云樂、雅歌三類產(chǎn)生于梁代，是文人們對吳聲歌曲和西曲歌

11、的仿作?，F(xiàn)存吳聲歌曲326首，西曲142首，其內(nèi)容幾乎全是情歌，而五言四句的形式體制約占近80。1.清商曲辭的伴奏樂器 清商曲辭的伴奏樂器15多種樂器包括彈撥樂器，琵琶、箏、琴、瑟。吹奏樂器，笙、笛、簫、篪、塤唐以后又增吹葉代替塤。打擊樂器，鐘、磬、擊琴、筑、節(jié)鼓。彈弦樂器箜篌等等。 清商曲辭中的大部分歌詞都能伴隨以上15種樂器來演奏歌唱，其用不同的樂器所表達(dá)出來的思想感情也是不同的。編鐘，編鐘是我國古代的一種打擊樂器一直以來被視為國寶，編鐘用青銅鑄成，它由大小不同的扁圓鐘按照音調(diào)高低的次序排列起來，懸掛在一個(gè)巨大的鐘架上，用丁字形的木錘和長形的棒分別敲打銅鐘，能發(fā)出不同的樂音，因?yàn)槊總€(gè)鐘的音

12、調(diào)不同，按照音譜敲打，可以演奏出美妙的樂曲。編鐘的總音域達(dá)到五個(gè)八度，略次于現(xiàn)代的鋼琴。在編鐘的伴奏下演唱清商曲辭中的詩歌，那種清脆神秘的聲音能帶領(lǐng)我們傾聽出詩的神韻，使詩的價(jià)值提升到更高的地位。琵琶被稱為民樂之王是南北朝時(shí)由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地的傳統(tǒng)彈撥樂器，已經(jīng)有接近二千年的歷史?！芭谩边@個(gè)名稱來自所謂“推手為枇，引手為杷”所以名為“枇杷”。琵琶的特點(diǎn)是：穿透力強(qiáng)。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚。一方面琵琶有表示哀怨的意蘊(yùn)另一方面琵琶卻又節(jié)奏輕快，在歡快中帶著情感。用琵琶伴奏的是歌多是憂愁的愛情詩歌或者是快樂的田園詩歌等等。古箏一種說法是起源于秦代，傳說是大將軍蒙

13、恬所造。另一種說法是由西域傳過來的。古箏起初有弦十三根，后增至十六根，十八弦,二十一弦等，目前最常用的規(guī)格為21弦。凡是詩詞大都能配以古箏來演唱，古箏的特點(diǎn)是節(jié)奏自然、速度明快、音色變化清晰等等。清商曲辭在用以古箏的伴奏上演唱時(shí)，更能顯示出詩歌的情感的變化并顯得豐富和真實(shí)。其他的樂器比如笛子和蕭等樂器都能表達(dá)出詩歌中的曲折婉轉(zhuǎn)，清晰自然并意味深長的意蘊(yùn)。在樂器伴奏下，傾聽清商曲辭別有一般的風(fēng)味，有如身臨其境融入到讀者的創(chuàng)作之中。二清商曲辭主題分析 清商曲辭的主題是豐富多彩的。有表達(dá)情感的愛情歌辭、表達(dá)田園山水的四季歌辭、表達(dá)辛勤勞動(dòng)的勞動(dòng)歌辭等等這些都反映出清商曲辭在樂府詩集中的特殊性。2.1

14、愛情歌辭愛情詩是清商曲辭的典型。清商曲辭中的情歌，多方面地反映了男女戀愛和婚姻生活中的各種情境及心理。有寫自由戀愛的美好場景，有寫女子的忠貞，有寫對戀人的思戀，有寫婦女在封建社會(huì)下的悲慘命運(yùn)和封建禮教對女子們的束縛等等。2.1.1自由戀愛的美好場景。晉代的子夜歌其第二十七首，“氣清明月朗，夜與君共嬉。郎歌妙意曲，儂亦吐芳詞?！北磉_(dá)了男女之間嬉戲的場景，表達(dá)出來愛情的甜蜜。平西樂“我情與歡情，二情感蒼天。形雖胡越隔，神交中夜間?！贝嗽娛悄铣拿窀琛Ｄ铣窀枧c北方北朝民歌粗獷豪放，廣泛地反映了北方動(dòng)亂不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的生活風(fēng)習(xí)不同，南朝的民歌清麗纏綿，更多地反映了人民真摯純潔的愛情生活。此詩寫

15、女子雖然同情人相隔千里，但是卻兩心相連。用自己的意念勾勒出了一副愛情的畫卷。2.1.2女子的忠貞唐代溫庭筠懊惱曲 “藕絲作線難勝針，蕊粉染黃那得深。玉白蘭芳不相顧，青樓一笑輕千金。莫言自古皆如此，健劍刜鐘鉛繞指。三秋庭綠盡迎霜，惟有荷花守紅死。廬江小吏朱斑輪，柳縷吐芽香玉春。兩股金釵已相許，不令獨(dú)作空成塵。悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。野土千年怨不平，至今燒作鴛鴦瓦?！睖赝ン捱@首詩寫一對青年男女互相愛戀，堅(jiān)貞不渝，即使不為世俗所容，亦將至死不變。時(shí)值秋去冬來，荷花料也當(dāng)迎霜而謝了。特別是其中兩句“三秋庭綠盡迎霜，惟有荷花守紅死”，就是說三秋季節(jié)，萬花凋謝，百樹色變?nèi)~落，唯有荷花，雖受霜?dú)?，?/p>

16、堅(jiān)貞不渝，至死不變其本色。以荷花守紅而死，表達(dá)堅(jiān)貞不渝，至死不變之堅(jiān)定。借物寓情，蘊(yùn)藉深沉，感人頗深。2.1.3對戀人的思戀莫愁樂“聞歡下?lián)P州，相送楚山頭。探手抱腰看，江水?dāng)嗖涣?。”寫女子送別情人時(shí)的難舍之情。 梁武帝蕭衍的歡聞歌兩首“艷艷金樓女，心如玉池蓮。持底報(bào)郎恩，俱期遨梵天。遙遙天無柱，漂流萍無根。單身如螢火，持底報(bào)郎恩。”這兩首詩寫女子對他心愛的人的癡心，感激但也體現(xiàn)出女子的寂寞無助略顯哀傷。2.1.4婦女悲慘命運(yùn)，封建禮教束縛。子夜歌其第七首“始欲識郎時(shí)，兩心望如一。理絲入殘機(jī)，何悟不成匹?！贝似前V情女子對男子背約負(fù)心的痛心譴責(zé)。詩歌以棉絲織成布匹來比喻有情人結(jié)為佳偶構(gòu)思新鮮，別

17、有趣味。這位女子本指望兩情相悅，將會(huì)有個(gè)美滿的結(jié)局，沒料到男子負(fù)心，留給她的是一縷織不成匹的亂絲，一個(gè)殘缺不全的夢。殘機(jī)織布當(dāng)然織不成匹，用雙關(guān)的寫法嘆息愛情不順利。表達(dá)了癡情女子對負(fù)心男子的痛心和對婚姻失敗的頓悟，表達(dá)出婦女的悲慘命運(yùn)。 寫婚姻，婦女悲慘命運(yùn)，這方面的悲劇主要是來自如家庭、社會(huì)、不完整的制度、傳統(tǒng)的倫理道德及自身的弱點(diǎn)等。既有主觀原因可有客觀原因。但總體來說是時(shí)代的悲劇。封建禮教束縛使整個(gè)社會(huì)都被束縛在這重重的禮教之下，完全壓抑了人的個(gè)性和自由，是整個(gè)社會(huì)失去了創(chuàng)造力和魄力，清商曲辭在這方面主要寫的就是反對婚姻自由受到限制和對家長干預(yù)的反抗；表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女的悲慘命運(yùn)，和被愛人拋

18、棄的愁思。但總體來說清商曲辭寫愛情的詩一般都是寫男女之間美好的愛情，彼此堅(jiān)貞不渝。但也略顯哀傷，如分離之痛。對美好愛情的盼望，期待。2四季歌辭清商曲辭中大多數(shù)詩人都是借景抒情，用清新的自然環(huán)境表達(dá)心中的情感，所以在清商曲辭中寫景，寫季節(jié)的詩不占少數(shù)。唐代李賀的江南弄“江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。水風(fēng)浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。吳歈越吟未終曲，江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉?！彪m然以江南弄為題的詩歌不少。但李賀的江南弄寫出了寫江南暮色，清新明麗，美景醉人，秀色可餐。唐代王勃的江南弄“江南弄，巫山連楚夢，行雨行云幾相送。瑤軒金谷上春時(shí)，玉童仙女無見期。紫露香煙眇難托，清風(fēng)明月遙

19、相思。遙相思，草徒綠，為聽雙飛鳳凰曲?！睂懗隽藟邀惖纳胶?，神仙般的生活讓人心曠神怡。 寫季節(jié)的歌就屬子夜四時(shí)歌了，春歌二十首，夏歌二十首，秋歌十八首，冬歌十七首。子夜歌和他的變調(diào)是在清商曲辭中占有的比重是很大的，約占清商曲辭的四分之一，子夜四時(shí)歌在充分的表現(xiàn)出四個(gè)季節(jié)美好景色各自特點(diǎn)的同時(shí)，又融入了四個(gè)季節(jié)所代表的感情，也體現(xiàn)出了人民的社會(huì)自然生活?？v觀子夜四時(shí)歌全篇，婉約清麗、質(zhì)樸清新、細(xì)膩纏綿、大膽率真，且因民歌本身的歌謠性質(zhì)，音節(jié)搖曳，朗朗上口。春歌其第一首“春風(fēng)動(dòng)春心，流目矚山林。山林多奇采，陽鳥吐清音?！弊髡咭源猴L(fēng)為視角飽覽這個(gè)山林間，飛鳥的歌聲縈繞在耳邊。使人深入其境心醉如斯。春歌

20、其第十三首“昔別雁集渚，今還燕巢梁。敢辭歲月久，但使逢春陽?！苯璐禾鞎r(shí)節(jié)燕子還巢寫出了自己回到家鄉(xiāng)的美好心情。夏歌其第二十首“盛暑非游節(jié)，百慮相纏綿。泛舟芙蓉湖，散思蓮子間?！毕母杵涞谑氖住扒嗪缮w淥水，芙蓉葩紅鮮。郎見欲采我，我心欲懷蓮。”都是借夏日的景色表達(dá)了女子欲言又止的羞澀。秋歌一般的都是表達(dá)自己的哀愁。秋歌其第五首“適憶三陽初，今已九秋暮。追逐泰始樂，不覺華年度?！眮肀磉_(dá)自己的青春不再，回憶過往未免心生憂傷。秋歌其第九首“金風(fēng)扇素節(jié)，玉露凝成霜。登高去來雁，惆悵客心傷?！笨匆娪衤冻伤?，美好的事情已過去未免心情惆悵。但秋歌也有表現(xiàn)其美好生活和希望的，秋歌其第六首“飄飄初秋夕，明月耀秋輝

21、。握腕同游戲，庭含媚素歸?！北憩F(xiàn)出在秋日的月光下歡快的游戲。3勞動(dòng)歌辭3.1勞動(dòng)的快樂在清商曲辭中, 有不少是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人民的勞動(dòng)生活的。唐代劉禹錫的采菱行“白馬湖平秋日光，紫菱如錦彩鴛翔。蕩舟游女滿中央，采菱不顧馬上郎。爭多逐 勝紛相向，時(shí)轉(zhuǎn)蘭橈破輕浪。長鬟弱袂動(dòng)參差，釵影釧文浮蕩漾。笑語哇咬顧晚暉，蓼花緣岸扣舷歸。歸來共到市橋步，野蔓系船萍滿衣。家家竹樓臨廣陌，下有連檣多估客。攜觴薦芰夜經(jīng)過，醉踏大堤相應(yīng)歌。屈平祠下沅江水，月照寒波白煙起。一曲南音此地聞，長安北望三千里?！边@是一首勞動(dòng)時(shí)所作的歌謠, 一面工作, 一面歌唱, 即使生活困苦也表現(xiàn)了鄉(xiāng)村男女集體勞動(dòng)生活的快樂, 江南農(nóng)村的美麗的自

22、然風(fēng)光。3.2勞動(dòng)者的悲傷唐代溫庭筠的張靜婉采蓮曲“蘭膏墜發(fā)紅玉春，燕釵拖頸拋盤云。 城西楊柳向嬌晚，門前溝水波潾潾。 麒麟公子朝天客，佩馬珰珰度春陌。 掌中無力舞衣輕，翦斷鮫綃破春碧。抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌饒。 秋羅拂衣碎光動(dòng)，露重花多香不銷。 鸂鶒膠膠塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。一夜西風(fēng)送雨來，粉痕零落愁紅淺。 船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。郎心似月月易缺，十五十六清光圓?！弊髡呓璨缮弫肀憩F(xiàn)美人遲暮的憂傷，為歌舞者平添一份哀婉的誘人色彩，顯示出了勞動(dòng)者的悲傷。3.3借勞動(dòng)表達(dá)情感唐代李白的湖邊采蓮婦“小姑織白纻，未解將人語。大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。長兄行不在，莫使外人逢。愿學(xué)秋胡婦，貞

23、心比古松?！北憩F(xiàn)出普通采蓮婦人的貞潔和專一，像古松一樣恒久不變。唐代王勃的采蓮歸“采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風(fēng)起浪鳧雁飛。桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕搖輕櫓。葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。相思苦，佳期不可駐。塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。今已暮，摘蓮花，今渠那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。蓮花復(fù)蓮花，花葉何重迭。葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。佳人不茲期，悵望別離時(shí)。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情何處所，新物徒華滋。不惜南津交佩解，還羞北海雁書遲。采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸。共問寒江千里外，征客關(guān)山更幾重?！睂懖缮弸D人獨(dú)自一人勞作，思念遠(yuǎn)方

24、打仗的丈夫，盼望其早日歸來，回想離別的時(shí)候更是悲傷欲絕。何以解憂只有辛勤的勞作等待丈夫的歸來。這些都是通過勞動(dòng)來表達(dá)自己的情感，表達(dá)了人民日常勞動(dòng)生活的樣子。4、求仙歌辭清商曲辭中還有少數(shù)寫神仙鬼怪的作品唐代李賀的神弦曲“西山日沒東山昏，旋風(fēng)吹馬馬踏云。畫弦素管聲淺繁，花裙綷縩步秋塵。桂葉刷風(fēng)桂墜子，青貍哭血寒狐死。古壁彩虬金帖尾，雨工騎入秋潭水。百年老鸮成木魅，笑聲碧火巢中起?！边@是首祭祀神祗用來娛神之曲。此詩說貍哭狐死，火起鸮巢，是作者想依靠神仙來去除邪惡。清商曲辭還有迎神和送神的歌，唐代王維的祠漁山神女歌 迎神“坎坎擊鼓，漁山之下。吹洞簫，望極浦。女巫進(jìn)，紛屢舞。陳瑤席，湛清酤。風(fēng)凄凄，

25、又夜雨。不知神之來兮不來，使我心兮苦復(fù)苦。”和祠漁山神女歌送神“紛進(jìn)舞兮堂前，目眷眷兮瓊筵。 來不言兮意不傳，作暮雨兮愁空山。悲急管兮思繁弦，神之駕兮儼欲旋。倏云收兮雨歇，山青青兮水潺湲 。”這兩首詩王維的詩，詩中雖然表達(dá)了對美好生活的向往，但又希望通過信仰來獲得力量、獲得希望顯得過于盲目，不切合實(shí)際。5時(shí)事歌辭在清商曲辭中也有寫當(dāng)時(shí)時(shí)事的，南朝宋鮑照的吳歌三首“夏口樊城岸，曹公卻月戍。但觀流水還，識是儂流下。夏口樊城岸，曹公卻月樓。觀見流水還，識是儂淚流。人言荊江狹，荊江定自闊。五兩了無聞，風(fēng)聲那得達(dá)?！睂懗隽顺啾诖髴?zhàn)前曹軍的部署和當(dāng)時(shí)的地貌。清商曲辭的內(nèi)容涵蓋多方面上述的只是其中最重要的還

26、有比如寫勸人向善的積善篇，飲酒的宴酒篇等等?？傮w來說清商曲辭對我們了解古代人的生活感情自然風(fēng)貌有著不可估量的作用。三清商曲辭的體式分析清商曲辭詩句句式長短不一, 二至八言都有; 有句式整齊的齊言詩, 也有錯(cuò)綜參差的雜言詩。清商曲辭沒有固定的章法和句法, 長短隨意, 形式自由，句式多樣，參差錯(cuò)落，不拘一格。 四言體的詩歌繼承了詩經(jīng)的四言體式，在結(jié)構(gòu)上也多采用重章疊句的形式加強(qiáng)抒情效果。每一章只變換幾個(gè)字，卻能收到回旋跌宕的藝術(shù)效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。此外，四言體的詩歌在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)韻。賦、比、興手法的成功運(yùn)用，是構(gòu)

27、成清商曲辭民歌濃厚風(fēng)土氣息的重要原因。清商曲辭還有完整的五言詩，這些五言詩比四言詩多了一個(gè)音節(jié), 適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)語言的發(fā)展, 又增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。七言體式的詩也不在少數(shù)它在五言的基礎(chǔ)上更加的豐富了詩歌的意蘊(yùn)符合時(shí)代的要求。雜言體的詩歌, 句法自由多變, 整散不拘., 變化極為自由，不受限制使清商曲辭到達(dá)了另一個(gè)高峰。四言體梁代的安東平、積善篇、積惡篇和臣道曲等等。五言詩唐代儲光義的采菱曲、宋代吳萬遠(yuǎn)的陽春歌和齊代張融的蕭史曲等等。七言詩唐代劉禹錫的采菱行、唐代溫庭筠的陽春曲和唐李白的凰吹笙曲等等。雜言體 梁代周捨的上云樂,唐代李白的上云樂唐王勃的采蓮婦等等。清商曲辭篇幅長短均有, 最長的達(dá)五十

28、馀句像唐代張若虛的春江花月夜，短的只有4句或8句，像梁代吳均的白附鳩就是五言四句的。清商曲辭篇幅長短均有, 但總體來說篇幅較短的占多數(shù)，約占清商曲辭的三分之二。四清商曲辭的藝術(shù)特色清商曲辭常用比興和鋪陳手法，善于通過人物的語言、行動(dòng)來表現(xiàn)人物性格。語言樸素、生動(dòng)，多口語化，感情強(qiáng)烈真摯。清商曲辭不僅有深厚的思想意義，而且也具有豐富多彩的藝術(shù)特色。清商曲辭有敘事的，抒情的，說理的，但不論是那一種都寫得故事生動(dòng)，結(jié)構(gòu)緊湊，形象鮮明。清商曲辭中還多善于運(yùn)用貼切的比喻和擬人他的手法。語言也非常樸素自然。生動(dòng)活潑，顯示了人民語言的豐富與優(yōu)秀。清商曲辭的風(fēng)格多樣, 有清新明朗, 有深情婉轉(zhuǎn), 也有慷慨悲歌

29、, 但都統(tǒng)率於質(zhì)樸自然的風(fēng)格下。所謂的質(zhì)樸自然, 就是表現(xiàn)在詩歌語言上, 矢口成言, 絕無文飾, 所以渾樸真摯, 獨(dú)擅古今.后世詩人多受他的影響. 4.1人物刻畫細(xì)膩清商曲辭注重人物行動(dòng)和細(xì)節(jié)的刻劃，巧妙地熔鑄對話刻劃人物使人如聞其聲, 如見其人。4.1.1從動(dòng)作中表現(xiàn)人物性格和內(nèi)心情感南朝民歌攀楊枝“自從別君來，不復(fù)著綾羅。畫眉不注口，施朱當(dāng)奈何”寫夫君離開自己，自己內(nèi)心的苦悶從外在的一言一行，一舉一動(dòng)對平日的打扮毫不上心的動(dòng)作中鮮明的表達(dá)出來。采蓮?fù)胺褐鄄缮徣~，過摘芙蓉花?？坶瘋H，齊聲采蓮歌”用“扣楫命童侶，齊聲采蓮歌”寫這個(gè)歡快的情景美好的心情，寫的有聲有色，人物形象生動(dòng)。4.1

30、.2從側(cè)面描寫表達(dá)出人物的性格唐代劉駕的賈客詞“賈客燈下起，猶言發(fā)已遲，高山有疾路，暗行終不疑。寇盜伏其路，猛獸來相追，金玉四散去，空囊委路歧。揚(yáng)州有大宅，白骨無地歸。少婦當(dāng)此日，對鏡弄花枝?！边@里不寫賈客性命如何，卻只說了錢財(cái)被搶光。其實(shí)寫錢就是側(cè)寫人，而且是更深刻地刻畫了人。從側(cè)面刻畫人物形象最后的一段，詩人運(yùn)用了點(diǎn)睛之筆：“揚(yáng)州有大宅，白骨無地歸?！惫湃苏J(rèn)為客死異鄉(xiāng)是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會(huì)遭此不幸。“”是當(dāng)時(shí)極為繁華的城市，死者家住揚(yáng)州，有朱門大宅，竟落到如此下場，就令人驚愕了。僅此兩句，已使詩的意境更為深邃了。誰料詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，出語驚人：“少婦當(dāng)此日，對鏡弄花枝?！边@一方尸

31、骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對著鏡子梳妝打扮，等待賈客歸來?！爱?dāng)此日”三個(gè)字把兩種相反的現(xiàn)象連接到一起形成對照，就更顯得賈客的下場可悲可嘆，少婦的命運(yùn)可悲可憐。詩人這種抒發(fā)感想的方法很值得借鑒，這遠(yuǎn)比直來直去地發(fā)一番議論要強(qiáng)得多。這四句詩仿佛在講客觀事實(shí)，并不帶絲毫主觀的色彩。詩人通過幾個(gè)很妥貼的意象來表現(xiàn)，以喚起讀者的進(jìn)一步思索和聯(lián)想。4.2語言質(zhì)樸清新清商曲辭的語言一般都是口語化的，樸素的語言自然而又清新，講究練字在修辭上也達(dá)到了一定高度。清商曲辭同時(shí)還飽含著感情，飽含著人民的愛憎，即使是敘事詩，也是敘事與抒情相結(jié)合，感情真摰動(dòng)人，因而具有強(qiáng)烈的感染力。清商曲辭一方面由于所敘之事大都是人民

32、自己之事，詩的作者往往就是詩中的主人公；另一方面也由于作者和他所描寫的人物有著共同的命運(yùn)、共同的生活體驗(yàn)，所以敘事和抒情便很自然地融合在一起，做到“淺而能深”。女兒子“ 巴東三峽猿悲鳴 ，夜鳴三聲泣沾衣。我欲上蜀蜀水難，踏蹀珂頭腰環(huán)環(huán)?！睂ε拥耐纯鄾]有作空洞的叫喊，而著重于具體描繪，用白描手法質(zhì)樸的語言寫出了女子的身心疾苦，甚至是生不如死，其中滋味自然意會(huì)得來。語言淺顯易懂。反映出了作者對被拋棄女子的同情。讀曲歌其第二首“ 打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉?！边@首詩主要用新奇的語言，奇異的想象寫陶醉于歡愛中的青年男女的心理。顯得生動(dòng)活潑。在當(dāng)時(shí)的民歌中有不少優(yōu)美小詩，像漢樂

33、府詩江南可采蓮“江南可采蓮, 蓮葉何田田, 魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東, 魚戲蓮葉西, 魚戲蓮葉南, 魚戲蓮葉北。”此詩回環(huán)往復(fù), 形象鮮明, 音韻和諧, 文字活潑, 正是清商曲辭的語言的本色。清商曲辭的押韻自由, 靈活多變.有句句押韻還有隔兩句和三句押韻的清商曲辭還善于運(yùn)用比興、擬人、夸張、鋪陳和烘托手法如擬人的讀曲歌其第三十三首“桃花落已盡，愁思猶未央。春風(fēng)難期信，托情明月光?！北緦懪訉h(yuǎn)方情人的纏綿相思。巧用擬人手法，別有風(fēng)味。4.3浪漫色彩濃厚。清商曲辭在東晉南朝時(shí)期，受荊、揚(yáng)一帶婚俗的影響，南方民間情歌特別發(fā)達(dá)，這些情歌即興創(chuàng)作的背景、方式及其交際功能，與清商新聲的演唱方式，從這兩個(gè)方

34、面共同決定了清商曲辭通俗短小、男女贈(zèng)答及重抒情、輕敘事等基本的藝術(shù)特點(diǎn)，并進(jìn)而影響到文人的創(chuàng)作，甚至成為唐代絕句的樣板，并在很大程度上影響了中國詩歌和戲曲日后的發(fā)展方向。清商曲辭繼詩經(jīng)之后發(fā)揚(yáng)了浪漫主義精神，清商曲辭雖多抒寫現(xiàn)實(shí)，但也有不少作品運(yùn)用了浪漫主義色彩.如山洪爆發(fā)似的激情和高度的夸張，這些豐富奇特的幻想，顯示了浪漫主義的特色。唐代李白雖不用樂府舊題而因事立題, 其詩的精神和體制實(shí)與清商曲辭一脈相承,。直接受到清商曲辭的影響還有白居易，李賀，劉禹錫等人的詩歌等等。李白的烏夜啼“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠(yuǎn)人， 獨(dú)宿空房淚如雨?！睘跻固錇闃?/p>

35、府舊題，內(nèi)容是寫男女離別相思之苦，李白這首詩的主題也與前代所作相類，但言簡意深，別出新意。唐詩別裁評價(jià)這首詩說得言簡意賅，“短短六句詩，起手寫情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，想見其人；最后點(diǎn)明主題，卻又包含著許多意內(nèi)而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出，作長篇的哭訴，而且還為了增強(qiáng)詩的概括力量，放棄了看似具體實(shí)是平庸的有局限性的寫法，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。”李白的楊叛兒“君歌楊叛兒，妾?jiǎng)裥仑S酒。何許最關(guān)人.烏啼白門柳。烏啼隱楊花，君醉留妾家。博山爐中沉香火，雙煙一氣凌紫霞?！边@是篇以樂府為題情歌。“君歌楊叛兒，妾?jiǎng)裥仑S酒?！睂懸粚η嗄昴信瑁?jiǎng)窬?。表明男女雙方感情非常融洽。這首詩，形象豐滿，生活氣息濃