中國現(xiàn)代文學(xué)史名詞解釋

1、1.4.美文 1.5.語絲文1.9.春柳社1.10.終1.13.南閩社 1.14.鄉(xiāng)名詞解釋題目錄1.1.文學(xué)研究會1.2.創(chuàng)造社 1.3.語絲社體 1.6 .小詩 1.7.新月詩派1.8.象征詩派身大事1.11.愛美劇 1 .12,湖畔詩社士文學(xué)2.1.左聯(lián)2.2.社會剖析派小說2.3.東北作家群 2.4.京派作家群 2.5.新感覺派 2.6.中國詩歌會2.7.上海藝術(shù)劇社2.8.中國左翼戲劇家聯(lián)盟2.9.國防戲劇3.1.七月詩派3.2.九葉詩派3.3.荷花淀派4.1 .“三突出”創(chuàng)作原則 42 “根本任務(wù)論”4.3.“黑八論”4.4.“主題先行論”5.1 .“朦朧詩”5.2.新寫實(shí)小說53

2、 “四川詩群”5.4.“上海詩群” 名詞解釋題答案1.1. 文學(xué)研究會：是中國新文學(xué)運(yùn)動中第一個純文學(xué)團(tuán)體， 成立于1921年1月, 發(fā)起人有茅盾、周作人、鄭振鐸、葉紹鈞等人，以小說月報(bào)為陣地，積極倡 導(dǎo)文學(xué)革命。其主要理論家茅盾提出文學(xué)要老老實(shí)實(shí)表現(xiàn)人生，尤其應(yīng)描繪被壓 迫的人民，在創(chuàng)作方法上，他主要提倡現(xiàn)實(shí)主義，反對唯美主義和浪漫主義。文 學(xué)研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的蝕三部曲、葉紹鈞 的倪煥之，許地山的綴網(wǎng)勞蛛、冰心的超人等均以對現(xiàn)實(shí)的細(xì)致描繪、 深入剖析，顯示出現(xiàn)實(shí)主義特色而成為文學(xué)研究會這個現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的力 作。1.2. 創(chuàng)造社：1921年7月成立于日本，成員

3、主要有郭沫若、郁達(dá)夫等，是“五 四”以后的一個重要的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。 創(chuàng)辦創(chuàng)造季刊、創(chuàng)造周報(bào)、創(chuàng) 造日、洪水等刊物，主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)必須忠實(shí)地表現(xiàn)作者 自己“內(nèi)心的要求”，重視文學(xué)的美感作用。創(chuàng)造社成員的作品大都側(cè)重自我表 現(xiàn)，帶有濃厚的個人主觀抒情色彩。1.3. 語絲社：得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的語絲周刊，由語絲主 要撰稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平 伯、劉半農(nóng)等。它是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨(dú)具風(fēng)格的“語絲”文體，這 種文體在思想內(nèi)容上任意言談，斥舊促新，在藝

4、術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要 形式，潑辣幽默，諷刺強(qiáng)烈。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語 堂為代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作的兩大類，對散文發(fā)展有重要影響。1.4. 美文：周作人1921年發(fā)表美文一文，提倡多寫“記述的”、“藝術(shù)性” 的美文，王統(tǒng)照、胡適等起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫、俞平伯等進(jìn)行創(chuàng)作 實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立的文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。1.5. 語絲文體：因語絲社成員創(chuàng)作的具有共同特征的散文而得名。 語絲發(fā)表 的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致， 但在針 硬時(shí)弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔

5、明快，不拘一格，這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有 兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。1.6. 小詩：1921-1924年間，冰心、宗白華、徐玉諾等人受泰戈?duì)栵w鳥集、 日本俳旬的影響開始寫作小詩。小詩多是以簡短的體式抒寫個人即時(shí)的感興， 或 托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入詩，以表現(xiàn)作家“零碎的思想” 。17新月稔派：1926年，徐志摩、聞一多在晨報(bào)副刊詩鐫上提倡新格律 詩，提出詩歌創(chuàng)作的“三美”主張，被稱為新月詩派，他們使中國新詩走上了較 為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)展道路。1.8. 象征詩派：以李金發(fā)為代表的象征詩派是“五四”以后出現(xiàn)在詩壇上的。 象征派詩人

6、受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象征派詩人否定詩歌與音樂的關(guān)系， 完全把詩看為視覺藝術(shù)，這不同于新月派對 詩歌音節(jié)美的重視。象征詩派的創(chuàng)作特點(diǎn)是“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”。李金發(fā)于1925 年至1927年出版的微雨、為幸福而歌、食客與兇年，是象征派詩歌的代 表作。1.9. 春柳社：1906年底由李叔同、陸鏡若和歐陽予倩等人在日本東京成立，這 是我國第一個話劇團(tuán)體。1907年他們演出的茶花女獲得很大成功，在留學(xué) 生中引起強(qiáng)烈反響。同年6月他們又演出了自編的大型話劇黑奴吁天錄，這 次公演不僅轟動了留學(xué)生界，而且引起了日本文藝界的高度重視， 被看做是中國 早期話劇的開端。此后，春

7、柳社的成員繼續(xù)增加，他們又陸續(xù)創(chuàng)作或改編、演出 過畫家與其妹等劇目，都產(chǎn)生了很好的效果。1.10. 終身大事：獨(dú)幕劇終身大事描寫了田亞梅與陳先生自由戀愛，因不 滿于父母的阻撓而離家出走的故事。劇作表現(xiàn)了追求個性解放和蠟姻自主的新女 性反對封建迷信與傳統(tǒng)禮教習(xí)俗的勇敢姿態(tài)。1.11. 愛美?。?921年3月，沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲等發(fā)起成立民眾戲劇社， 主張為人生而藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)戲劇反映時(shí)代，提倡“寫實(shí)的社會劇”，針對墮落了的文明戲，他們提倡“愛關(guān)劇”，即“非職業(yè)”的業(yè)余演劇，以擺脫商業(yè)化傾向， 不受“座資底支配”，進(jìn)行嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)造。1.12. 湖畔詩社：1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰

8、、潘漠華、應(yīng)修 人等，是一個專心致志做情詩的浪漫主義詩歌團(tuán)體。1.13. 南國社：1927年冬成立于上海，領(lǐng)導(dǎo)人為田漢，南國社前身為南國電影劇 社。設(shè)有文學(xué)、繪畫、音樂、戲劇、電影等，以戲劇活動為主。主要成員有田漢、 歐陽予倩、徐志摩、徐悲鴻、周信芳等。其宗旨是“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之有為 青年作藝術(shù)上之革命運(yùn)動”。創(chuàng)辦的刊物有南國半月刊、南國周刊。1.14. 鄉(xiāng)土文學(xué)：20世紀(jì)20年代，中國現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較親近農(nóng)村的 年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受魯迅的影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主 要內(nèi)容，形成所謂“鄉(xiāng)土文學(xué)”。鄉(xiāng)土文學(xué)是在“為人生”文學(xué)主張的影響和發(fā) 展下出現(xiàn)的。作家們在探求人

9、生真諦，追求理想社會的過程中，關(guān)注受壓迫最深 重的農(nóng)民。對農(nóng)民的破產(chǎn)，農(nóng)村婦女悲慘的命運(yùn)，封建農(nóng)村的陋習(xí)和農(nóng)民思想的 麻木，以及中小地主和小有產(chǎn)者的敗落都有深入的表現(xiàn)。代表作家作品有：王任 叔的疲憊者，許欽文的瘋婦等。2.1. 左聯(lián)：是“中國左翼作家聯(lián)盟”的簡稱，1930年3月2日在上海成立，魯 迅等四十余人出席了中國左翼作家聯(lián)盟的成立大會，會上通過了左聯(lián)理論綱領(lǐng)， 宣告以“站在無產(chǎn)階級解放斗爭的戰(zhàn)線上”，“從事無產(chǎn)階級藝術(shù)”作為左聯(lián)的奮 斗目標(biāo)；“左聯(lián)”進(jìn)行了一系列的文學(xué)活動，加強(qiáng)了對馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g 介與傳播，推進(jìn)了文藝大眾化運(yùn)動，并積極開展創(chuàng)作，培養(yǎng)了大批新作家。2.2. 社會剖析

10、派小說：在文學(xué)史上，“社會分析小說”又稱為“社會剖析派小說” c 主要作家有茅盾、沙汀、艾蕪、吳組維等，多為左翼作家。其特點(diǎn)是，運(yùn)用階級 觀點(diǎn)，從社會的政治經(jīng)濟(jì)層面去觀察和分析社會現(xiàn)象，以期其創(chuàng)作能從本質(zhì)上解 釋生活的真實(shí)并正確預(yù)示社會發(fā)展的方向。20世紀(jì)30年代伊始，茅盾、吳組維、 沙汀、艾蕪等“社會剖析派”作家，創(chuàng)作出了一批對社會人生世相加以冷峻剖析 的作品。在意識形態(tài)話語的籠罩中，他們對具有濃郁“地方色彩”及“異域情調(diào)” 的風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫的多種藝術(shù)方法的描寫，既是對早期“鄉(xiāng)土寫實(shí)派”的歷史回 應(yīng)，又開創(chuàng)了新的鄉(xiāng)土小說范式，為20世紀(jì)40年代乃至新中國建立后的鄉(xiāng)土小 說創(chuàng)作提供了有益的資源

11、和發(fā)展路徑的啟示。23東北作家群：是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué) 青年在左翼文學(xué)運(yùn)動推動下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品反映了 處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇， 表達(dá)了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的 懷念及希望早日收回國土的強(qiáng)烈愿望。 他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格， 寫出了 東北的風(fēng)俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。東北作家群的主要作家有蕭軍、蕭紅、 舒群、端木藤良等，代表作有蕭紅的呼蘭河傳、生死場，蕭軍的八月的 鄉(xiāng)村等。2.4. 京派作家群：是20世紀(jì)30年代一個獨(dú)特的文學(xué)流派，主要成員有廢名、 沈從文、李健吾、朱光潛等。稱之為“京派”，是因?yàn)槠渥髡咴诋?dāng)時(shí)的京津兩

12、地 進(jìn)行文學(xué)活動，其作品較多在京津刊物上發(fā)表，其藝術(shù)風(fēng)格在本質(zhì)上較為一致。主要刊物有文學(xué)雜志、文學(xué)季刊、大公報(bào)文藝。其基本特征是關(guān)注人 生，但和政治斗爭保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特品格。他們的思想是講求“純正的 文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀，以“和諧”、“節(jié)制”、“恰當(dāng)”為創(chuàng)作的基本 原則。沈從文是京派作家群的第一人。25 新感覺派：20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng) 作的一個組成部分?！靶赂杏X派”小說的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺而 不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他 創(chuàng)辦于1928年9月的無軌列車半月刊，標(biāo)志著中國“新感覺派”小說

13、實(shí)踐 的開始。劉吶鷗的短篇小說集都市風(fēng)景線是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。梅雨之夕是施蟄存的代表作。被稱為“新感覺派的圣手”的穆時(shí)英的 上海的狐步舞顯示出典型的現(xiàn)代派風(fēng)格。26中國詩歌會：1932年9月，在“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下，“中國詩歌會”在上海成 立，它是一個群眾性的詩歌團(tuán)體，發(fā)起人有穆木天、楊騷、任鈞、蒲風(fēng)等。他們 以新詩歌作為機(jī)關(guān)刊物，隨后在廣州、北京及日本的東京都成立了分會，并 先后出版詩刊，吸引了一批詩人，除發(fā)起人外，王亞平、溫流、曼睛、柳倩等都 是中堅(jiān)分子?！爸袊姼钑钡膭?chuàng)作特點(diǎn)：一是描摹重大題材，揭示富有時(shí)代特 色的政治或社會主題。二是直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。三是語言通俗

14、，體 式自由。2.7.上海藝術(shù)劇社：是中國共產(chǎn)黨在國民黨統(tǒng)治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的第一個話劇團(tuán)體。由 共產(chǎn)黨員和進(jìn)步的知識分子鄭伯奇、沈端先（夏衍）、馮乃超、葉沉（沈西苓）發(fā)起， 1929年秋在上海成立。社長為鄭伯奇，沈端先和馮乃超負(fù)責(zé)宣傳，葉沉負(fù)責(zé)導(dǎo) 演，許幸之負(fù)責(zé)美工。成員還有錢杏邨（阿英）、孟超等。1930年4月，被國民黨 當(dāng)局查禁。上海藝術(shù)劇社明確提出了 “無產(chǎn)階級戲劇”的口號，要求革命的戲劇 工作者站到無產(chǎn)階級立場上，從而推動了新興戲劇運(yùn)動的發(fā)展。28中國左翼戲劇家聯(lián)盟：1931年1月，中國左翼戲劇家聯(lián)盟（簡稱“劇聯(lián)”） 召開成立大會。會議選舉產(chǎn)生以田漢為首的執(zhí)行委員會， 劉保羅負(fù)責(zé)總務(wù)，趙銘 彝

15、負(fù)責(zé)組織、鄭君里負(fù)責(zé)宣傳。參加劇聯(lián)的盟員還有洪深、應(yīng)云衛(wèi)、鄭伯奇等。劇聯(lián)成立后，起草并通過了中國左翼戲劇家聯(lián)盟最近行動綱領(lǐng)。劇聯(lián)的主要任務(wù)是在白色區(qū)域開展工人、學(xué)生和農(nóng)民的演劇活動，采取劇聯(lián)獨(dú)立演出、輔導(dǎo) 工人和學(xué)生表演以及聯(lián)合演出方式， 開創(chuàng)無產(chǎn)階級戲劇運(yùn)動。劇聯(lián)以秘密盟員為 核心，團(tuán)結(jié)進(jìn)步的戲劇工作者，組成了 50多個左翼劇團(tuán)，演出了大量進(jìn)步劇作 家創(chuàng)作的劇目。劇聯(lián)沖破國民黨當(dāng)局的破壞和阻撓， 通過各種方式推動學(xué)生演劇 和工人演劇活動，有力地?cái)U(kuò)大了左翼戲劇運(yùn)動的影響。2.9.國防戲?。菏窃趪牢膶W(xué)影響下發(fā)展起來的革命戲劇，是左翼戲劇運(yùn)動在 中國民族革命新高潮來臨后的擴(kuò)大和發(fā)展。1936年初

16、中國左翼作家聯(lián)盟解散， 并提出國防文學(xué)口號后，中國左翼戲劇家聯(lián)盟也宣布解散， 轉(zhuǎn)而組織戲劇界抗日 統(tǒng)一戰(zhàn)線組織一上海戲劇界聯(lián)誼會和上海劇作者協(xié)會，提出國防戲劇口號，以廣泛團(tuán)結(jié)愛國劇人，開展救亡戲劇活動。同年2月，上海劇作者協(xié)會制定并發(fā)表 國防劇作綱領(lǐng)，規(guī)定國防戲劇創(chuàng)作應(yīng)以揭露日寇的殘暴、批評一切不利于抗 日的思想和言論、歌頌群眾的抗日情緒和行為作為主要任務(wù)。 嗣后，協(xié)會成員創(chuàng) 作出大量國防劇作，分別刊登在光明、婦女生活等雜志上，有力地推動了 國防戲劇的演出活動。國防戲劇作品有于伶的回聲，洪深的走私，夏衍的 都會的一角、賽金花等。3.1. 七月詩派：是以胡風(fēng)主編的七月和希望等刊物為主要陣地的現(xiàn)實(shí)

17、 主義抒情詩派。20世紀(jì)40年代的著名詩人艾青和田間也曾在這些刊物上發(fā)表過 詩作。七月詩派的主要代表性詩人有魯藜、綠原、阿瓏、曾卓、牛漢等。七月詩 派在創(chuàng)作上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則，主張發(fā)揚(yáng)“主觀戰(zhàn)斗精神”，要求作者“突進(jìn)”到現(xiàn)實(shí)生活中去，在生活中、斗爭中去發(fā)現(xiàn)詩意，創(chuàng)造詩美。并要表現(xiàn)出主客觀 的密切融合，內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。七月詩派注重主觀感情的直接宣泄和抒發(fā)， 同時(shí)也重視抒情的形象化，注意意象的新穎明確，想象的豐富奇麗，象征的確切 深刻。在詩形上，有大體整齊押韻的小詩，有鼓點(diǎn)式短句的“田間體” ，有抒情 議論的長句詩行體，有隨詩情起伏而變化多樣、句式長短交錯的“艾青體”。在語言上，他們重視運(yùn)用

18、靈活自然、充滿生活氣息的口語，簡潔有力。色彩強(qiáng)烈。七月詩派在藝術(shù)上的追求和創(chuàng)造把自由體新詩推向了一個新的高峰。綠原的詩集童話、給天真的樂觀主義者們等政治抒情詩，魯藜的詩集醒來的時(shí)候、 鍛煉，阿瓏的纖夫.牛漢的鄂爾多斯草原都是足以顯示七月詩派風(fēng)格 的代表作。3.2. 九葉詩派：是20世紀(jì)40年代中后期形成的一個追求現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義 相結(jié)合的詩歌流派。以詩創(chuàng)造（1947年7月創(chuàng)刊）和中國新詩（1948年6 月創(chuàng)刊）等刊物為主要陣地，聚集了辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、杭約赫 （曹辛之）、鄭 敏、唐祈、唐泥、袁可嘉、穆旦（查良錚）等一群詩人。該詩派主要有九位代表詩 人，1980年出版詩歌合集九葉集，因而被

19、稱為“九葉詩派”。九葉詩派一方 面“扎根現(xiàn)實(shí)”，用詩歌形式傳達(dá)了中國人民詛咒黑暗、渴望光明的時(shí)代情緒， 同時(shí)也表達(dá)了他們厭倦現(xiàn)實(shí)政治紛爭，渴望寧靜與和平的自由主義思想。在藝術(shù) 上，他們深受20世紀(jì)西方文化與詩歌的熏陶和影響。既反對逃避現(xiàn)實(shí)的唯藝術(shù) 論，也反對扼殺藝術(shù)的唯功利論，而企圖在現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)之間求得恰當(dāng)?shù)钠胶狻?他 們把詩歌的審美原則建構(gòu)在內(nèi)心世界和外在世界的重疊點(diǎn)上，完成了對現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的超越，蘊(yùn)涵著很強(qiáng)的現(xiàn)代主義詩歌因素。3.3. 荷花淀派：孫犁的小說以其美的特質(zhì)與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在解放區(qū)小說中占 有特殊的位置。以他為首，后來有一批作家如劉紹棠、韓映山、叢維熙等，追隨 其創(chuàng)作風(fēng)格，

20、在二十世紀(jì)五六十年代形成了被稱之為“荷花淀派”的小說流派。4.1 .“三突出”創(chuàng)作原則：就是“在所有人物中要突出正面人物；在正面人物中 要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物”。這是從“根本任務(wù)論” 出發(fā)制定的形式主義的創(chuàng)作模式，完全違背了文藝創(chuàng)作的規(guī)律，導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作 的公式化，使文藝喪失了獨(dú)創(chuàng)性。42"根本任務(wù)論”：是“文革”文學(xué)理論的核心命題。它規(guī)定“塑造工農(nóng)兵英 雄人物是社會主義文藝的根本任務(wù)”。文學(xué)應(yīng)該滿足人民群眾日益增長的精神需 求，形象塑造是實(shí)現(xiàn)這一目的的手段與途徑?！案救蝿?wù)論”服從滅“資”興“無” 的政治需要，偷梁換柱，本末倒置.不僅改變了社會主義文藝的方向

21、，而且踐踏 了 “雙百”方針，否定了英雄形象塑造以外的其他文學(xué)，取消了文學(xué)的豐富性、 多樣性.導(dǎo)致了 “文革”時(shí)期陰謀文學(xué)的一體化。4.3. “黑八論”：“文藝黑線專政論”是部隊(duì)文藝工作座談會紀(jì)要的核心。它 首先把1949年以來文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c(diǎn)歸納為“黑八論” .即“寫真實(shí)” 論、“現(xiàn)實(shí)主義廣闊的道路”論、“現(xiàn)實(shí)主義的深化”論、反“題材決定”論、“中問人物”論、反“火藥味”論、“時(shí)代精神匯合”論和“離經(jīng)叛道”論4.4. “主題先行論”：就是說文學(xué)創(chuàng)作必須從與走資派作斗爭的主題出發(fā)，設(shè)置 作品的構(gòu)架，然后再到生活中找素材編故事。這不僅顛倒了文學(xué)與生活的關(guān)系以 及精神生產(chǎn)的過程，取消了作家

22、的主體性.而且無論哪種體裁的創(chuàng)作，都要表現(xiàn) 他們早已確定的“老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派要打倒”的主 題.把文學(xué)直接用來圖解政治陰謀.煽動造反派與走資派進(jìn)行斗爭。5.1 .“朦朧詩”：主要吸收西方現(xiàn)代主義詩歌如象征主義、意象派、超現(xiàn)實(shí)主義 等詩歌流派的表現(xiàn)技巧，注重象征、暗示、聯(lián)想、變形、意象等手法的運(yùn)用，在 美學(xué)特征上更加朦朧、多義，表達(dá)了這批詩人對人的本質(zhì)的現(xiàn)代思考和對人的自 我價(jià)值、心靈自由的追求，也表現(xiàn)了對于現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判、 懷疑及對美好境界的 朦朧向往?！半鼥V詩”最有代表性的詩人是北島、舒婷、顧城、江河、楊煉等。他們在1980年前后分別發(fā)表的回答（北島）；致橡樹（舒婷）；遠(yuǎn)與近（顧 城）；紀(jì)念碑（江河）；大雁塔、諾日朗（楊煉）等詩作，因?yàn)樵娨馇殂汉捅?現(xiàn)方式的特別，引起了詩壇的廣泛注意，這些也是“朦朧詩”中較早產(chǎn)生影響的 代表性作品。52新寫實(shí)小說：“新寫實(shí)小說”的創(chuàng)作發(fā)生于1988年前后，但其作為一種小 說潮流被正式命名并產(chǎn)生廣泛的社會影響.卻源自于鐘山1989