第十編 近代文學(xué)(1840-1919) - 河北大學(xué)

1、第十編 近代文學(xué)(18401919)章節(jié)名稱：鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)授課時(shí)數(shù)：3教學(xué)目的和任務(wù)：使學(xué)生了解這一時(shí)期文學(xué)的發(fā)展與演變。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：龔自珍在中國詩歌史乃至文學(xué)史上的地位。教學(xué)方法：講授，教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟） 第一章 鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期文學(xué)第一節(jié) 時(shí)代背景與文學(xué)概況(一)帝國主義侵入，中國墮入半封建半殖民地社會(huì)，民族矛盾尖銳，清政府一再退讓，人民和愛國志士奮起反抗。(二)土地兼并嚴(yán)重，農(nóng)民失去土地，大規(guī)模的農(nóng)民起義席卷全國，加速了清封建王朝的滅亡.(三)思想界保守與革新的斗爭十分尖銳，一些進(jìn)步思想家要求改革，而封建統(tǒng)治階級(jí)則頑固地死守封建陣地，維護(hù)其統(tǒng)治地位。(四)這時(shí)期的文學(xué)題材

2、擴(kuò)大了，文學(xué)形式也多樣化了，白話小說與白話報(bào)紙繁榮。第二節(jié) 龔自珍(一)龔自珍是資產(chǎn)階級(jí)改良主義先驅(qū)，要求變法，平均財(cái)產(chǎn)，以改變中國的貧弱，其詩文充滿愛國主義精神。(二)在學(xué)術(shù)思想上反對(duì)抱殘守闕，主張經(jīng)世致用，要求解放個(gè)性，擺脫一切思想束縛。（三）龔自珍的散文識(shí)深氣悍，發(fā)人猛醒。突破一般的議論和敘事模式。具有雜文色彩，在散文史上有獨(dú)特貢獻(xiàn)。講解病梅館記。第三節(jié) 其他詩文（一）魏源與龔自珍齊名，思想更為開放。主持編撰皇朝經(jīng)世文編，首次確立“經(jīng)世文”的概念，輯錄有關(guān)實(shí)學(xué)的文章2000余篇。從此“經(jīng)世文”成為晚清散文一大門類。倡言變法革新，批判時(shí)政，講究“經(jīng)世致用”。其行文條貫暢達(dá)，論理切實(shí)，時(shí)有精

3、警之論，行文駢散相間。其詩感情熾烈洋溢愛國激情。講解：江南吟（二）林則徐是開明的政治家、杰出的民族英雄。他的詩憂時(shí)憫民，充滿愛國激情，具豪爽俊逸的風(fēng)格。講解：赴戍登程口占示家人出嘉峪關(guān)感賦第四節(jié) 文學(xué)流派（一）宋詩派：以何紹基、鄭珍為代表的詩歌流派。創(chuàng)作上主張學(xué)習(xí)蘇軾、黃庭堅(jiān)，再進(jìn)而學(xué)習(xí)杜甫、韓愈，以改變模擬詩風(fēng)。力主詩歌要有獨(dú)創(chuàng)性。其詩“合學(xué)人、詩人之詩二而一之”。（二）湘鄉(xiāng)派：曾國藩承桐城派余緒，在“義理、考據(jù)、辭章”后加“經(jīng)濟(jì)”，并針對(duì)桐城派之弊提出修正意見，主張駢散兼容，倡雄奇瑰瑋文風(fēng)。 章節(jié)名稱：近代前期的小說 授課時(shí)數(shù)：2教學(xué)目的和任務(wù)：使學(xué)生理解這一時(shí)期小說的發(fā)展演變。教學(xué)重點(diǎn)和

4、難點(diǎn)：中國公案小說的發(fā)展脈絡(luò)教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟） 第二章 近代前期的小說第一節(jié) 俠義公案小說(一)俠義與公案原為兩種小說，有各自不同的源頭與流派。至清末由于政治腐敗，內(nèi)亂蜂起，生靈涂炭，因此，對(duì)懲暴護(hù)民、伸張正義的清官與鏟霸誅惡、扶危濟(jì)困的俠客的向往，成為民眾的愿望。于是產(chǎn)生兩種小說的合流。(二) 俠義公案小說與傳統(tǒng)俠義、公案小說的不同表現(xiàn)在：1、以武犯禁到皈依皇權(quán)，將俠客與清官統(tǒng)而為一，納入封建法權(quán)的運(yùn)行機(jī)制之中。2、湖義氣被戀主情結(jié)所取代。3、絕情泯欲到兒女英雄。 (三) 三俠五義是晚清俠義公案小說代表作。是在民間傳說基礎(chǔ)上經(jīng)過藝人、文人加工演化而成。前半部寫諸俠協(xié)助包公除暴安良：

5、后部寫剪除謀叛的襄陽王，體現(xiàn)了市井細(xì)民對(duì)賢明政治的渴求。“繪聲狀物，甚有平話習(xí)氣?！保ㄋ模﹥号⑿蹅饔置麄b女奇緣，該書熔俠義、公案、言情于一爐。作品也揭示了官場腐敗、贓官害民、科舉弊端。寫十三妹濟(jì)困扶危，除暴安良。作家以精細(xì)筆觸勾勒出一幅19世紀(jì)初中國社會(huì)風(fēng)俗畫。第二節(jié) 人情世態(tài)小說（一）19世紀(jì)40至90年代，出現(xiàn)了一批人情世態(tài)小說，以前稱之為狹邪小說，向來不被研究者重視。但它別辟領(lǐng)域，上承才子佳人小說之緒，下開譴責(zé)、鴛鴦蝴蝶派小說之端，是古代小說發(fā)展演變的重要環(huán)節(jié)。（二）陳森品花寶鑒以寫實(shí)之筆敘寫京師品題京劇優(yōu)伶之風(fēng)。敘十位“用情守禮”的官紳子弟與十位“潔身自好”的優(yōu)伶交誼。寓有勸善懲惡意

6、旨。然優(yōu)伶皆易裝而成，其中包孕種種性別倫理與社會(huì)風(fēng)俗的內(nèi)涵。（三）韓邦慶的海上花列傳是一部反映社會(huì)人生底層的力作。作家按照生活的本來面目，寫出了人的墮落與沉淪，體現(xiàn)了一種對(duì)于人的生存處境的悲憫。其結(jié)構(gòu)“略如儒林外史，若斷若續(xù)，綴為長篇“。其描寫”記載如實(shí)，絕少夸張“。 章節(jié)名稱：梁啟超與詩、文、小說革命 授課時(shí)數(shù)：2教學(xué)目的和任務(wù)：使學(xué)生了解這一時(shí)期的文學(xué)變革創(chuàng)作情況。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：小說地位在近代文學(xué)中的巨大變化教學(xué)方法：講授，教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）第三章 梁啟超與“詩、文、小說”革命第一節(jié) 改良主義者的思想 (一)政治上要求實(shí)行君主立憲制，鼓吹民權(quán)。(二)文化上反對(duì)八股取士，提倡科學(xué)

7、，提出“詩界革命”，“文界革命”“小說界革命”等口號(hào)。第二節(jié) “詩界革命”與黃遵憲“詩界革命”1899年梁啟超正式提出，認(rèn)為新派詩“第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風(fēng)格入之”。其特點(diǎn)是具有高昂的愛國熱情和鮮明的政治色彩，接受了外來文化影響，包含新理學(xué)，語言通俗。(一)黃遵憲的生平。光緒舉人，先后出使日、美、英等國。參加“強(qiáng)學(xué)會(huì)”力變法圖強(qiáng)(二)黃遵憲在政治上要求維新，向西方學(xué)習(xí)。，變法失敗后，罷官歸故里。(三)文學(xué)上要求創(chuàng)新派詩，反對(duì)摹擬、復(fù)古，主張創(chuàng)新?！耙灾緸轶w”，“以感人為用”，“我手寫吾口”。寫“古人未有之物，未辟之境”。(四)詩歌創(chuàng)作上開辟了從未有過的廣闊領(lǐng)域和新境界。其詩

8、多寫外國奇異風(fēng)物、物質(zhì)文明、重大歷史事件。不避俚俗方言。舊詩向白話詩過度的橋梁。講解：今別離雜感第三節(jié) 文界革命變法失敗后，梁啟超力倡文界革命。著書為文“以流暢銳達(dá)之筆行之”方能“播文明思想與國民。”其散文創(chuàng)作為“新文體”樹立了良好范例。新文體從語體看介乎文白之間。從文體看打破各種文體界限，將議論與敘述、抒情相結(jié)合。從寫法看，古文、駢文、語錄、佛典、八股、西學(xué)譯文、外國詞匯、句式、皆為我用，兼采眾長。講解：少年中國說第四節(jié) 小說界革命與新小說的興起（一）小說界革命的倡導(dǎo)。小說界革命是晚清文學(xué)革新的重要組成部分，獲得了比詩界革命、文界革命更大的成功。1902年梁啟超創(chuàng)辦新小說雜志，在該創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)

9、表論小說與群治之關(guān)系，正式提出了“小說界革命”的口號(hào)，論述了“中國小說界革命之必要”?！坝牧既褐危刈孕≌f界革命始。”（二）小說界革命極為重視小說的社會(huì)作用，反對(duì)封建社會(huì)鄙視小說的觀點(diǎn)。提倡小說為改良主義運(yùn)動(dòng)服務(wù)。以新的觀點(diǎn)評(píng)價(jià)了古代小說。對(duì)什么是小說、如何創(chuàng)作小說、小說的社會(huì)作用，審美價(jià)值等理論問題進(jìn)行了探討。（三）“新小說”晚清時(shí)人往往將翻譯小說與創(chuàng)作小說混而論之，稱為“新小說”。其涵義有二：一指印刷小說，二指新面貌、新形式、新物質(zhì)的小說。狹義則專指擁護(hù)“小說界革命”的作者創(chuàng)作的各類小說。第五節(jié) 政治小說 譴責(zé)小說（一）政治小說 “小說界革命”最早提倡即是政治小說，也是最具特色的小說。梁

10、啟超在譯印政治小說序中大力提倡，并創(chuàng)作新中國未來記，“專欲發(fā)表區(qū)區(qū)政見，以就正于愛國達(dá)識(shí)之君子“，造成了”似說部非說部，似稗史非稗史，似論著非論著“。之后，政治小說盛極一時(shí)。如蔡元培的新年夢、張肇同的自由結(jié)婚、頤瑣黃繡球。陳天華的獅子吼為清末最有影響的政治小說，小說以夢境開頭雜以東亞醒獅怒吼奮發(fā)的神話，敘述一民權(quán)村，為作者理想之寄托。（二）“譴責(zé)小說”的概念不見于“小說界革命”中，而是1920年魯迅治小說史時(shí)新創(chuàng)。這類作品抨擊腐敗、直抉時(shí)弊，形成近代一股強(qiáng)勁的批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)潮流。1、李寶嘉官場現(xiàn)形記，60回，官場故事30余則，寫為官者百余人，窮形盡相，酣暢淋漓。所寫不是個(gè)別貪官，而是整個(gè)政治體

11、制的腐敗，道德的淪喪。白描、夸張。短篇連綴。2、吳沃堯二十年目睹之怪現(xiàn)狀以“九死一生”的見聞為線索，以第一人稱的敘述方式展開，全方位、多層次地揭示近代以來各色人物之丑態(tài)。筆鋒凌厲，莊諧雜陳。 3、劉鶚老殘游記通過江湖游醫(yī)老殘兩個(gè)月間的旅行見聞串聯(lián)故事，描摹社會(huì)風(fēng)俗，寄寓作者情懷。著重抨擊那些名為清官能吏，實(shí)為昏官酷吏的虐民行為。痛斥他們以“萬家流血”染紅自己的帽頂。老殘游記藝術(shù)品位甚高，小說敘事視角由全知轉(zhuǎn)為限知，作者長于描繪點(diǎn)染，運(yùn)用心理分析手法。 4、曾樸孽?；ㄒ誀钤瘀┣嗪兔烁挡试频墓适聻榫€索，穿插了大量官僚、文人的瑣事軼聞，從一個(gè)側(cè)面反映了同治年至甲午戰(zhàn)爭失敗近三十年的社會(huì)政治、外交、文化、思想。對(duì)時(shí)政多有批判諷刺。小說“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”語言生動(dòng)。 章節(jié)名稱：第四章 近代后期的詩文授課時(shí)數(shù)：1教學(xué)目的和任務(wù)：使學(xué)生了解這一時(shí)期的文學(xué)教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：轉(zhuǎn)型期文學(xué)的特征教學(xué)方法：講授，教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）第四章 近代后期的詩文第一節(jié) 章炳麟章炳麟是辛亥革命時(shí)期“有學(xué)問的革命家”，文壇巨擘。近代民主革命活動(dòng)家、古文經(jīng)學(xué)家