(完整word版)外國文學(xué)8

1、一、單項(xiàng)選擇題1.一般認(rèn)為，古希臘戲劇起源于對某個(gè)神的祭祀,這個(gè)神是（A ）。7 德國民族戲劇的奠基人是（C）。A .酒神B .天神C .愛神D .戰(zhàn)神2 .中世紀(jì)法國英雄史詩的代表作是（C）。A .伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記B .尼伯龍根之歌C .羅蘭之歌 D .熙德之歌3 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的發(fā)源地是（D ）。A .法國B .英國C .西班牙D .意大利4 法國人文主義文學(xué)代表作巨人傳的主題是（A）。A個(gè)性解放 B.禁欲主義 C 厭世主義 D 來世主義5 .直接影響莎士比亞戲劇創(chuàng)作的是（B ）。A.古希臘悲劇B .大學(xué)才子劇 C.宗教奇跡劇 D .宗教神秘劇6 古典主義悲劇宣揚(yáng)的是（B ）。A

2、放縱情欲 B.理性克制 C 玩世不恭 D 民族獨(dú)立歌德B .席勒C .萊辛D .海涅少年維特之煩惱的女主人公是（C）。A 董貝父子B 大衛(wèi)？科波菲爾 C .艱難時(shí)世 D .雙城記尤麗B 蘇姍娜 C 綠蒂D 瑪加雷特英國浪漫主義文學(xué)最初的代表是（B ）。耶拿派B 湖畔派C.拜倫D 雪萊10 .裴多菲最為中國人熟知的抒情詩是（C）。A.致意大利 B .先人祭 C .自由與愛情 D .西風(fēng)頌11 薩克雷在名利場中塑造的女冒險(xiǎn)家是（A ）。A 蓓基？夏潑B 瑪麗？巴頓C 簡？愛D 凱瑟琳12 陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是（A ）。同貌人A.窮人 B.白夜 C .白癡 D .13 .狄更斯具有

3、自傳性質(zhì)的小說是（B ）。14 .馬克？吐溫的短篇名作是（C）。C.競選州長 D.湯姆A.哈克貝利？費(fèi)恩歷險(xiǎn)記 B .傻子出國旅行記?索亞歷險(xiǎn)記20 印度最早的詩歌總集是（B ）。15 馬雅可夫斯基受到列寧高度評價(jià)的諷刺詩是（B ）。D .放開喉嚨歌唱A .向左進(jìn)行曲B .開會(huì)迷 C .一億五千萬A ）。16 .第一部成功地用英語寫中國的小說”的美國作家是（A .賽珍珠 B .歐？亨利C .杰克？倫敦D .德萊塞17 .喬伊斯帶有自傳性的中篇小說是（C）。都柏林人 B .為芬尼根守靈C .青年藝術(shù)家的肖像D .尤利西斯18 .海明威獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品是（C）。太陽照樣升起B(yǎng) .永別了，武器

4、C.老人與海 D .喪鐘為誰而鳴19 .威廉？戈?duì)柖〉拇碜飨壨跏牵― ）。A音樂小說 B.連環(huán)小說 C 長河小說 D 荒島小說A .萬葉集 B .吠陀 C .舊約 D .佛本生經(jīng)21 .辛伯達(dá)航海旅行的故事中，辛伯達(dá)是（A ）。A .積極發(fā)展海外貿(mào)易的商人典型B .積極從事勞動(dòng)的手工業(yè)者典型C .積極探索世界的官吏典型 D .積極探索新航線的學(xué)者典型22 .標(biāo)志日本近代文學(xué)形成的長篇小說是（A）。A.浮云 B.小說神髓 C.舞姬 D .我是貓23 .近代印度文學(xué)的最高成就是（A ）。A .孟加拉語文學(xué)和印地語文學(xué)B .盂加拉語文學(xué)和泰米爾語文學(xué)C .孟加拉語文學(xué)和烏爾都語文學(xué) D .孟加拉語

5、文學(xué)和梵語文學(xué)24 .中古朝鮮最著名的作品是（B ）。A .金云翹傳 B .春香傳 C .杭？杜亞傳 D .沈清傳二、多項(xiàng)選擇題25 .希臘神話中，爭奪 金蘋果”和最美的女人”稱號(hào)的三位女神有（ABD ）。A.天后赫拉B.智慧女神雅典娜C .月神阿耳忒彌斯 D.愛與美之神阿弗洛狄忒E 農(nóng)神德墨忒耳26 .莎士比亞著名的 四大悲劇”有（BCDE ）。A .雅典的泰門 B .哈姆萊特 C .奧賽羅 D .李爾王E.麥克白27 .法國古典主義作家有（ ABCD ）。A .莫里哀 B .高乃依 C.拉辛 D .布瓦洛E.拉伯雷28 .德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)文學(xué)的重要作品有（BCE ）。A.浮士德 B .少年

6、維特之煩惱C .鐵手騎士葛茲?馮？伯利欣根廉?退爾E.強(qiáng)盜燕29 高爾基早期的浪漫主義作品有（AC ）。A .伊則吉爾老婆子B .切爾卡什C .鷹之歌D .馬爾華E.海30 表現(xiàn)主義文學(xué)的特征有（ABCDE ）。A .抽象化和變形B.注重聲光效果 C .面具的運(yùn)用 D .時(shí)空的真幻錯(cuò)雜 荒誕的手法31 .荒誕派經(jīng)典作家尤奈斯庫寫了40多個(gè)劇本，其中主要的有（ABD ）A.禿頭歌女 B .椅子 C.等待戈多 D .犀牛 E.禁閉三、名詞解釋題32 .荷馬史詩伊利昂紀(jì)和奧德修紀(jì)是古希臘最早的兩部史詩, 故稱荷馬史詩。般認(rèn)為是吟誦詩人荷馬所作,33 .意識(shí)流小說意識(shí)流小說是二十世紀(jì)初期興起于西方,

7、世界為主的小說。它以象征暗示、內(nèi)心獨(dú)白、以表現(xiàn)人們的意識(shí)流動(dòng)、展示恍惚迷離的心靈自由聯(lián)想等意識(shí)流的創(chuàng)作方法為主要特征，在 二十世紀(jì)二三十年代英、美、法等國形成一個(gè)頗為壯觀的現(xiàn)代主義的文學(xué)流派。34 .敘美派敘美派”又稱 施美派”是旅居美洲的阿拉伯國家所組成的文學(xué)流派。 倫是此派的重要作家，其代表作品是散文詩集先知。黎巴嫩詩人紀(jì)伯四、簡答題35 .簡述唐？璜的藝術(shù)特色。(1 )選擇意大利八行詩體。(2)插話。即在敘事過程中不時(shí)有意識(shí)地和大規(guī)模地插入議論。(3)在格律創(chuàng)新、詩歌語言等方面有極大的創(chuàng)新，是英國詩史上運(yùn)用口語體取得最高 成就的詩篇。36 .簡述簡？愛的人格魅力。首先，她不愿放棄做人的尊

8、嚴(yán)，敢于反抗傲慢無禮和專制自私的男人。其次，她不愿接受以男性為中心的婦女觀，不做家里的天使”。再次，她對愛情有獨(dú)特的理解，認(rèn)為愛情的前提不是門第，不是金錢，而人格的平等。37 .簡述第二十二條軍規(guī)”的含義。第二十二條軍規(guī)”指一個(gè)圈套，一個(gè)陷阱.它隱喻了一種悖論般的荒謬處境，作為一個(gè)生存的總體隱喻它直接指向當(dāng)代世界的生存現(xiàn)狀，象征著一種有組織的混亂以及有理性的荒誕，象征了后現(xiàn)代社會(huì)的一種誰也看不到，但卻無所不在的統(tǒng)治.五、論述題38 .在人間喜劇中，巴爾扎克是如何批判金錢社會(huì)的人間喜劇是貴族 貴族們的結(jié)局，不是向 就是退出歷史舞臺(tái)。在金錢的作用下，貴族人物的悲劇深刻反映了貴族的失人間喜劇是馬恩論

9、述資產(chǎn)階級金錢關(guān)系的生動(dòng)，形象的說明。 社會(huì)必然崩潰的一曲無盡的挽歌，在滿身銅臭的暴發(fā)戶的逼攻之下,資產(chǎn)階級投降， 敗。剝削者中的戈貝斯克是早期資產(chǎn)階級金融剝削者的典型。他對世間一切事物的看法這位巴黎社會(huì)的無冕之王左右了一切，無論誰被金錢所迫， 都會(huì)成為他的奴我毫不費(fèi)力地就控制了社會(huì)，都從金錢出發(fā)。隸，都要被他所掌握，最后也遲早會(huì)被擠干。他得意地說：社會(huì)奈何我不得”。葛朗臺(tái)老頭則另有特點(diǎn)，是個(gè)狡猾的投機(jī)商、暴發(fā)戶、一毛不拔的守財(cái) 奴。人間喜劇暴露了資產(chǎn)階級金錢道德的丑惡和它對社會(huì)的腐蝕作用。人們?yōu)榱私疱X， 爾虞我詐，明爭暗斗。做父親的，不讓女兒享有財(cái)產(chǎn)和出嫁的權(quán)利，白白葬送女兒的青春。 做女兒

10、的，讓父親病死在公寓閣樓上，看都不看他。當(dāng)妻子的，為了丈夫的財(cái)產(chǎn)，不但要求 執(zhí)管他的產(chǎn)業(yè)，還要置之死地而后快。當(dāng)鄰居的，為了幾個(gè)法郎，可以將一個(gè)人送進(jìn)監(jiān)獄。那是愛上別人背當(dāng)親戚的，嫉妒對方的財(cái)富，讓對方傾家蕩產(chǎn)。如果一個(gè)人愛上另一個(gè)人, 后金光閃閃的黃金。如拉發(fā)埃爾，拉斯社會(huì)道德風(fēng)氣的腐敗， 使許多本來還比較純潔的青年也走上了邪路。蒂涅，呂西安，這些外省青年，踏進(jìn)巴黎的上流社會(huì)，看到金錢的力量，看到占有金錢是成 功的捷徑，都變了質(zhì)，成為道德敗壞的人。而越是壞到透頂就爬得越高，稍有猶豫便歸于幻 滅。呂西安就是不夠狠毒，死在獄中；而拉斯蒂涅則當(dāng)上了部長，便成為鮮廉寡恥的流氓政客。人間喜劇里表現(xiàn)的現(xiàn)

11、實(shí)和塑造的人物，現(xiàn)在不僅依然存在，而且某些方面達(dá)到了駭 人聽聞的地步。所以，今天人間喜劇仍可以作為幫助我們認(rèn)識(shí)社會(huì)丑惡的主要材料。39 .試述沙恭達(dá)羅的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。思想內(nèi)容：詩劇構(gòu)思出這樣一個(gè)富有傳奇色彩和神話氣氛的故事，通過男女主人公的愛情糾葛及其同破壞美好愛情的兩種思想與力量之間的矛盾斗爭，歌頌了青年男女純樸，真摯的愛情和對自由，幸福生活的追求，也曲折地反映出印度古代社會(huì)的若干不合理現(xiàn)象，諸如上層統(tǒng)治者的驕奢淫逸，下層窮苦大眾的沉疴酸辛，特別是婦女任人欺凌的處境。藝術(shù)特征：首先、情節(jié)線索既單純又曲折，且富有戲劇性。其次、人物形象鮮明、生動(dòng)、 感人。第三、語言豐富多彩，清新優(yōu)美，富于

12、抒情性。六、分析題40 .安娜與娜拉都是追求個(gè)性解放的婦女典型，分析比較她們的異同。安娜？卡列尼娜是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的作品，當(dāng)時(shí)的俄國是個(gè)封建農(nóng)奴專制的社 會(huì)；玩偶之家是19世紀(jì)挪威作家易卜生創(chuàng)作的社會(huì)問題劇，當(dāng)時(shí)的社會(huì)已受到個(gè)性解 放思潮的影響。相同處:2、都要求婦女人格的獨(dú)立，追求個(gè)1、都是反抗社會(huì)的典型，但都局限于個(gè)人解放。 性解放。安娜：公開非婚姻的愛情，反對虛偽。娜拉：獨(dú)立借款、還款，獨(dú)立承認(rèn)冒名簽字的責(zé)任，不愿作丈夫的玩偶。異同處:1、反抗社會(huì)所達(dá)到的高度不一樣。安娜：局限于道德、婚姻，和渥倫斯基的相遇后，付出了代價(jià)（如遭社會(huì)的譴責(zé)；失去 了孩子。）但體驗(yàn)了愛情的歡樂。安娜對社會(huì)的總結(jié)是全是虛偽，全是謊話，全是欺騙,全是罪惡。”對于法律我娜拉：對資本主義社會(huì)中的法律、道德、宗教全面的批判。（如娜拉說: 要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫。2、兩人所接受的思潮不同。安娜：接受的是愛情至上的思潮。娜拉：接受的是個(gè)人解放思想的影響。所以渥倫斯基對她