淺析梵高繪畫中的色彩與情感論文

1、學科代碼：xx大學（本科）畢業(yè)論文淺析梵高繪畫中的色彩與情感系 別 ：專 業(yè) ：班 級 ：學 號 ：學 生 姓 名 ：指 導 教 師 ：完 成 時 間 ：2014年 5月 獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的題為淺析梵高繪畫中色彩與情感的畢業(yè)論文是本人在指導老師指導下取得的研究成果。與本研究成果相關(guān)的所有人做出的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。 學生簽名： 年 月 日授權(quán)聲明本人完全了解貴州師范大學求是學院有關(guān)保留，使用本科生畢業(yè)論文的規(guī)定，即：有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交畢業(yè)論文的復印件和磁盤，允許畢業(yè)論文被查閱和借閱。本人授權(quán)許貴州師范大學求是學院可以將畢業(yè)論文淺析梵高繪

2、畫中的色彩與情感全部或者部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印，縮印或掃面等復制手段保存，匯編論文。 學生簽名： 指導老師簽名： 年 月 日 目 錄引 言 1一、 梵高簡介1二、情感的傾向2三、情感的表現(xiàn)2四、色彩與情感的聯(lián)系2（一）情感對色彩的影響和作用3（二）色彩是情感的表現(xiàn)3五、色彩與情感在梵高代表作中的體現(xiàn) 4六、總結(jié)4參考文獻5致謝6淺析梵高繪畫中色彩的與情感 摘 要：色彩和情感作為繪畫藝術(shù)中的重要表現(xiàn)手段，已經(jīng)成為美學范疇內(nèi)獨特的審美元素。色彩可以直接影響人們的情緒，既能讓人感動，又能使人鎮(zhèn)靜，還可以帶給你喜悅或沮喪的心情。情感的傳達需要借助語言的形式，而“繪畫中的色彩”是傳

3、達藝術(shù)情感的重要形式。情感是藝術(shù)的靈魂，沒有情感，藝術(shù)就沒有生命力?？v觀西方的繪畫藝術(shù)發(fā)展史，利用色彩來表現(xiàn)情感的人很多，但梵高無疑是其中杰出的代表。關(guān)鍵詞：梵高；油畫；情感；色彩 ；影響Van Gogh is analysed and the Emotion of Color in a PaintingABSTRACT: has become a unique aesthetic element in the aesthetic category. colour can directly affect people's emotions, can let a person touch

4、ed, also can make people calm, also can bring you joy or depressed mood. Emotional convey needs some form of the language, and "color" in painting is an important form of art emotion. Emotion is the soul of art, there is no emotion, art, there is no life. Throughout the history of western

5、painting, the use of color to express the emotion of person many, but Van Gogh is the outstanding representatives.Key words: Van gogh；Painting；Emotional；Color; Effect引 言：在塞尚致力于空間觀念，高更致力于構(gòu)圖新觀念之時，梵高則在解放色彩，使其達到強度和表現(xiàn)力的頂點。為了能更充分出地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，梵高探索出一種所謂表現(xiàn)主義的繪畫語言。他說：“顏色不是要達到局部的真實，而是要啟示某種感情”。在他的畫中，濃重明亮的色彩對比往往達到極

6、限。而他富于激情的旋轉(zhuǎn)、躍動的筆觸，則是他的麥田、星空，向日葵等，有如火焰般升騰、顫動，震撼觀者的心靈。在他的畫上，強烈的情感完全溶化在色彩與筆觸的交響樂中。研究梵高繪畫中色彩與情感，有助于我們認識色彩豐富的視覺因素，更加認識到色彩與情感的聯(lián)系，使其讓色彩增添更強的生命力。讓油畫的發(fā)展在表現(xiàn)上賦予更多的思想和感染力。一梵高簡介 梵高是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的具有世界性影響的畫家。他出生于荷蘭拉班特，父親是鎮(zhèn)上的一名牧師,梵高16歲就完成了學業(yè)開始經(jīng)商，進入古畢爾美術(shù)公司當職員，先后在海牙、布魯塞爾、倫敦等該公司的分店和巴黎總店工作。他是一個對工作充滿熱情并試圖努力做好，但卻屢遭失敗。特別是愛情

7、上所遭遇的打擊幾乎使他對生活絕望。1876年，梵高去倫敦遠郊的一所學校任法語教師教師，不久被學校辭退。兩年后到布魯塞爾的一個教會學校做傳教士，由于口才不佳，加上他既認真又狂熱，不久又被解雇了。后來在起兄弟提奧的幫助和勸說下開始學習繪畫。1886年，梵高來到巴黎，結(jié)識一些早期印象派畫家，同時也接觸到日本的浮世繪美術(shù)作品，視野大開，繪畫風格開始發(fā)生變化。1888年，他的藝術(shù)受到新文藝思潮的影響而逐漸走向成熟。這時，他開始厭倦巴黎糜爛的生活而來到了法國南部阿爾，金色的太陽和絢麗的色彩給他極大的刺激，他在這里完成了很多作品。同時，他的精神也開始陷入疾病的沼澤中。1889年夏梵高自愿到圣保羅醫(yī)院接受治療

8、，一年以后再次回到巴黎，在一次精神病發(fā)作時吞下一罐顏料，被弟弟提奧及時送進精神病院，住院期間，梵高突然醒悟到，他應該畫的東西已經(jīng)畫過了，同時也預感到自己即將走到人生的盡頭。1890年夏日的一天，梵高在阿爾金色的麥田里，面對金色的太陽舉槍自斃。此時，他年僅37歲。梵高作品中所賦予的悲劇意識和強烈的色彩，以及個性化追求，超越了他所生活的時代，遠遠走在時代的前列。二情感傾向 梵高是后印象主義的代表之一，他的作品更多是對客觀事物的主觀感受。他的一生充滿世俗意義上的“失敗”。他名利皆空，情愛亦無，貧困交加，受盡冷遇與摧殘。他的一生具有強烈的悲劇意識，因為內(nèi)心世界的寂寞和人生經(jīng)歷的導致，也有一部分遺傳精神

9、病的影響。如夜間的咖啡館，在冷清的咖啡館中，老板站在偏離中央的地方，孑然一身。其他人物坐在屋內(nèi)兩側(cè)，寥寥可數(shù)，越發(fā)呈現(xiàn)出咖啡館內(nèi)空蕩蕩的氛圍。背景右側(cè)人物甚至趴在桌子上昏睡，十足是個不幸的人。這是一幅悲慘的社會景象，散落在房間的哀傷形象都令人深表同情?？Х瑞^內(nèi)的擺設(shè)笨重龐大，占據(jù)了大部分的畫面，相比之下，人物顯得渺小而無足輕重，畫家以此來突顯人物的孤獨感。梵高的新畫風，可以說是印象主義、新印象主義以及日本的浮世繪版畫融合在他個人氣質(zhì)中的產(chǎn)物。梵高的畫，一個突出的特點就是強烈的表現(xiàn)了自己的個性。有人說，他的畫就是他的自畫像。三情感表現(xiàn)梵高繪畫中的色彩很大部分都是被他的悲劇意識所影響，他生命中一直

10、處于一種病態(tài)，就像他的色彩一樣零亂，然而色彩又有很強的表現(xiàn)力，因為他的內(nèi)心語言強烈，所以他筆下的色彩更加強烈。梵高的色彩是他作品中最珍貴的部分，因為他獨特的性格，和人生經(jīng)歷導致他的色彩比當時其他畫家更為豐富，更加具有表現(xiàn)力。如麥田飛鴉,這幅畫充滿著恐怖，不詳?shù)母杏X，空無一人的田野騷動不安，天地之間，如同旋風驟起，波濤洶涌。天空激烈的搖晃著，麥田仿佛也要燃燒起來。急促而蒼勁的黑色線條，畫出了在波浪起伏的麥田上低掠飛過的烏鴉，它們似乎正倉皇的逃離這騷動不安的土地。畫面上沒有一絲安寧，畫上的線條很生硬，失去了次序，不但天地鳴動，所有的凄切，悲哀，絕望都似乎從地平線的那一段飛撲過去。四色彩與情感的聯(lián)系

11、從情感的傾向和情感的表現(xiàn)，可以得出梵高作品中色彩與情感的聯(lián)系。首先，情感對色彩有一定的影響作用。其次，色彩是情感的外在表現(xiàn)。我們生活中的任何東西，其形象和色彩都會影響我們的感情。某一種色彩和色調(diào)的出現(xiàn)，往往會引起人們對生活的聯(lián)系和情感上的共鳴。這就是色彩視覺通過形象思維而產(chǎn)生的心理作用。單獨的色彩本來是沒有感情內(nèi)容的，感情的發(fā)生只是在人與色彩之間的色彩聯(lián)想和心理感應。人們的聯(lián)想、習慣、審美意識等諸多因素給色彩添加了感情。人類感知客觀事物離不開印象和經(jīng)驗，當人們看到某種色彩時，常常會聯(lián)想到與此色彩相關(guān)聯(lián)的其它事物。色彩的形式因素對人的情感思想和行為有著直接的作用。比如很多人看到紅色會聯(lián)想到太陽，

12、引起熱烈而興奮的情緒，看到黃色有明朗和歡快的感覺，藍色會帶給人沉靜和冷漠，綠色則有平靜和穩(wěn)定的感覺。（一）情感對色彩的影響和作用梵高內(nèi)心的情感世界與他獨特的人生有著非常密切的關(guān)系。他對色彩的認識與創(chuàng)新并不是憑臆想出來的，是在外部條件影響之下通過內(nèi)在的動因而實現(xiàn)的。他接受了魯本斯、德拉克洛瓦等畫家那種以熱情而奔放的性情抒發(fā)和飽滿富麗的色彩表現(xiàn)的創(chuàng)作方法，并受印象派畫家的啟示，梵高調(diào)色板上的顏色有了變化，他開始用強烈的色彩、凸起的色塊、跳躍的線條以及點彩畫法，畫面也變得明亮、清新。他也學會面對自然直接觀察和感受的創(chuàng)作方法，特別是當他結(jié)識了高更等一批具有強烈創(chuàng)新精神的畫家時，梵高意識到藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)

13、家根本的出路。然而在創(chuàng)新的過程中他的色彩有很大部分都被自己內(nèi)心情感所影響，他的每一筆色彩都帶著情緒。他強調(diào)主觀感受和熾熱的情緒表達，在他的畫中大量的運用純色，如藍、黃等，作品色彩強烈，形象夸張，筆觸清楚流動，極富個性，給觀眾以強烈的震撼。透過梵高的作品我們可以感受到他創(chuàng)作時的激情和緊張、在他筆下的一切都不停地運動著。（二）色彩是情感的表現(xiàn)色彩具有明顯的審美特征。在繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)上，素描是比較擅長于理智方面的表達；色彩則更擅長于情緒方面的表現(xiàn)，更多地喚起人們感情上的反響。梵高的色彩是他作品上最大的閃光點，他將色彩的情感因素發(fā)揮到一種極致，是繪畫中色彩成為表達自己情感最重要的手段。梵高曾在信中寫道

14、“為什么最偉大的色彩家德拉克洛瓦認為，最重要的事情是到南方？顯然，不一定要到非洲，只要從阿爾，你就可以找到動人的對比色：紅與綠，藍色與橘黃，黃綠色與淡紫色。唯有色彩能夠傳達那些無法言喻的感覺?！蔽迳逝c情感在梵高代表作中的體現(xiàn)梵高的作品都是面對自然對象進行寫生的，他所表現(xiàn)的色彩大都是自己主觀的需要，從自然物象中選取出來表現(xiàn)自己的情感。色彩在繪畫中本身帶有明顯的情感因素，使人產(chǎn)生聯(lián)系從而引發(fā)一種象征意義。比如在梵高的向日葵中，他使用了象征和比喻的手法，在中外文化中，向日葵都是一個常見的有意味的形象。她不僅頻繁出現(xiàn)在各種文藝作品中，而且具有很高的品位。一提到向日葵，那又瘦又高的莖梗，頂著一個金黃的

15、大圓盤，花中結(jié)滿了許多小葵花籽，花朵隨著太陽轉(zhuǎn)動方向的形象，就會呈現(xiàn)在我們的腦海中。向日葵最大的特點無疑是將花冠朝著太陽的屬性。太陽是人類最原始和最重要的崇拜物，也是地球上一切生命的能量來源。太陽在許多宗教和文化 傳統(tǒng)文化中都是生命中心、神圣事物、能量、熱情和理想的代表。天上的太陽是崇高神圣的，而向陽的葵花也是不尋常的，是忠心、虔誠、善良和智慧的化身。色彩美感是葵花最直觀、最有魅力的迷人之處。金黃色的花瓣與綠色的葉，用濃重的表現(xiàn)出生命的力量。向日葵挺立的姿態(tài)，質(zhì)樸而堅強，具有一種陽剛的外形美。盛開的花朵，花瓣放射狀的綻開，宛如太陽的象征符號。向日葵的神韻同樣誘人。人們用擬人化的方法將人性中的熱

16、情與熱愛，傾注在花朵之中，表達自己摯愛的感情。于是，葵花作為忠心、忠誠、善良和崇拜神圣的象征，始終與太陽、光明相聯(lián)系，這其中包含著友誼、理想、崇高的意味。對于梵高來說，向日葵與太陽的這種關(guān)系，正是他內(nèi)心所渴望求的一種人與人之間強烈、單純、直接的友誼和感情的象征。梵高把表現(xiàn)向日葵與表現(xiàn)自我聯(lián)系在一起。他曾經(jīng)在信中寫道：“我越是年老丑陋、令人討厭、貧病交加，越要用鮮艷華麗、精心設(shè)計的色彩為自己雪恥?！彼嫻P下的向日葵，在蓬勃綻放的背后隱隱帶有一種莫名的激情和傷感，我們在其中仿佛也感受了一份孤獨和哀傷。六總結(jié)色彩和情感可以說是同一事物，基于的條件是色彩能讓我們產(chǎn)生心理感受的變化。每個畫家都有自己的風

17、格，但是在風格的基礎(chǔ)上色彩承受的就不只是色彩變化和明暗，更多的是一種表達。這來至于畫家的內(nèi)心色彩，把自己的內(nèi)心色彩組合出來，放在我們眼前，引起了我們的共鳴，只色彩就已經(jīng)傳達出了作者的情感。所以在創(chuàng)作時應該知道，我們不光要了解色彩的應用，還要對色彩有更多的認識，在繪畫作品中表達出一點內(nèi)容，使作品更加具有藝術(shù)性質(zhì)。在情感色彩的激流中，凡高的色彩既自然純真又瘋狂激情。他的許多作品幾乎是在毫不猶豫的精神狀態(tài)下實現(xiàn)筆筆肯定的堅實的色彩本質(zhì)反映。在許多畫面上，他并置上千條強有力的筆觸，并使用鮮明強烈的色彩對比表達情感色彩力量的內(nèi)在活力。對于梵高在繪畫中色彩于情感的研究，讓我們了解到的不只是梵高本人，更多的

18、是認識到了一些藝術(shù)上的共性，還有就是梵高在藝術(shù)上的一種態(tài)度。 參考文獻1甄魏著，太陽之子M, 北京師范大學出版社, 20072付娜著，飛翔的耳朵：梵高畫傳 M, 長春：時代文藝出版社,20103文森特·凡·高的一身M，北京：北京大學出版社, 張春穎譯，20104劉淳著，西方油畫名作100講M，天津：百花文藝出版社,20075劉偉冬著，外國美術(shù)史M，沈陽：遼寧美術(shù)出版社，20046梵·高藝術(shù)書簡M，北京：金城出版社，張恒，翟維納，20117梵高傳M，人民文學出版社， 李玉民譯，20118凡高·麥田里的人 M，四川人民文學出版社，林和生，19989渴望生活梵高傳M，北京：十月文藝出