《外國建筑史》復習綱要

1、2013年外國建筑史復習綱要請結(jié)合建筑史實詮釋下面這段話，并討論古典建筑因何成典。全部希臘紀念碑藝術(shù)源出于柱。神廟的全部比例在于其力量和纖巧、柱的直徑和高度間的關(guān)系稱之為“模數(shù)”module的關(guān)系從而主宰整個建筑。 要點：模數(shù)一詞源出拉丁語modulus，原意是小尺度。在古希臘羅馬建筑中五種古典柱式的高度與柱底直徑成倍數(shù)關(guān)系，進而成為建筑設(shè)計中的數(shù)比關(guān)系。柱式的構(gòu)成：柱子+檐部 柱子Column：柱礎(chǔ)Base柱身Shaft柱頭Capital（托板Abacus、柱冠） 檐部Entablature：額枋Epistyle/Architrave+檐壁Frieze+檐口Cornice 柱身的構(gòu)造：胴石、

2、凹紋、鼓形（微妙的凸起） 柱式：古希臘有很多種柱式，但其中的三種成為經(jīng)典的古典柱式，其比例模仿人體的比例，DORIC/IONIC/CORINTHIAN分別對應崇高、優(yōu)雅和豪華。以柱式命名建筑式樣如愛奧尼神廟，說明了柱式在建筑形式中具有主宰作用。柱廊出現(xiàn)的原因：儀式環(huán)繞神廟進行。外立面變得重要。HEXSTYLE：X=2Y+1。平面上成熟的長寬比。 古典建筑的兩個重要特征1. 采用古典柱式；2. 講求設(shè)計的規(guī)律性和形式上的數(shù)比關(guān)系均與模數(shù)有關(guān)，事實上是對設(shè)計理性的追求。對后世追求理性主義如文藝復興和古典主義、古典復興、新古典主義等時代產(chǎn)生了巨大的影響。2. 布魯諾（Giordano Bruno）：

3、有無數(shù)個太陽，也有數(shù)不清的行星圍繞這些太陽無限的空間有無限的潛力。在這個無限的世界中，運動和力更為重要。笛卡爾（Rene Descartes）：空間擴展是所有事物的基本特征，它們的區(qū)別在于運動方式。請結(jié)合這兩段話討論為什么會產(chǎn)生一個建筑上的巴洛克時代，以及巴洛克城市和建筑實例及其形式特點。 要點：Baroque，扭曲的珍珠；在建筑上始于16世紀晚期的意大利，流行于17-18世紀中葉的法國、西班牙、德國、俄羅斯等國，前承文藝復興，后接新古典主義和浪漫主義時期。巴洛克時期的建筑師對建筑的形式、空間、光與影作出了新的探索，因善用透視法、鮮艷明亮的色彩、動感形式與動態(tài)構(gòu)圖、建筑中雕塑與繪畫的夸張而產(chǎn)生

4、戲劇性、張力以及繁復和輝煌的印象。 教皇西斯都五世對羅馬城的改造；宗教在喪失了科學權(quán)威之后轉(zhuǎn)向了藝術(shù)：去說服，而非邏輯演繹，因此以虛構(gòu)形成的藝術(shù)感染力成為巴洛克的重要特征。代表性建筑物如耶穌會教堂、圣卡羅教堂、圣彼得教堂、盧浮宮東廊立面、倫敦圣保羅大教堂等，代表建筑師如波洛米尼、維尼奧拉、伯尼尼等。巴洛克城市規(guī)劃：羅馬、都靈、巴黎、華盛頓、堪培拉等。巴洛克的形式特點：正如布魯諾和笛卡爾所說，空間上不同于文藝復興建筑的靜態(tài)感和幾何規(guī)則性，而追求更加動感中的均衡。具體的體現(xiàn)：曲線和曲面的大量采用、橄欖形平面、富有表現(xiàn)意味的繁復裝飾、建筑線條和繪畫與雕塑邊界的模糊等。3. 什么是巴西利卡？簡要解釋中

5、世紀西歐兩種巴西利卡式的教堂分別是什么風格？并請繪制簡圖說明中世紀后期西歐教堂建筑與同時期東歐教堂建筑在結(jié)構(gòu)上的主要貢獻。要點：巴西利卡是古羅馬的一種公共建筑形式，其特點是平面呈長方形，外側(cè)有一圈柱廊，主入口在長邊，短邊有耳室，采用條形拱券作屋頂。西歐的教堂建筑采用了巴西利卡的建筑形式，形成中間高（中廳），兩邊低（側(cè)廊）的剖面形式，并發(fā)展為拉丁十字的平面。羅馬風建筑，是10-12世紀西歐天主教地區(qū)的一種建筑風格，多見于修道院和教堂，是10世紀晚期到12世紀初歐洲的建筑風格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，其建筑材料經(jīng)常取自古羅馬廢墟，做工比較粗糙。哥特式建筑，12世紀下半葉起源于法國，1315世

6、紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。結(jié)構(gòu)上采用尖拱、尖券等，造型輕巧，形成了高聳的建筑效果，并在窗戶上采用彩色玻璃拼畫形成了斑斕的室內(nèi)色彩效果。中世紀東歐教堂建筑的主要建筑風格是拜占庭建筑。中世紀后期西歐教堂建筑的主要風格是哥特式風格。兩者在結(jié)構(gòu)上的貢獻分別如圖所示：尖十字拱肋形拱帆拱和鼓座哥特式教堂在結(jié)構(gòu)上主要貢獻是采用了尖券、尖拱和肋形拱拜占庭教堂在結(jié)構(gòu)上的主要貢獻是采用了帆拱和鼓座4. 歷史上伊斯蘭建筑主要分布在哪些國家？早期伊斯蘭清真寺有何特點，代表作是什么？后來小亞細亞的清真寺在建筑風格上最主要的特點是什么，其代表作是什么？印度最著名的伊斯蘭建筑是什么，并

7、請繪制其建筑立面或總平面。要點：歷史上的伊斯蘭建筑主要分布在中亞、西亞、北非和西班牙，以及印度。早期伊斯蘭建筑風格的特點：粗獷，裝飾較少建筑一般橫向展開，有巨大的廊院朝拜方向面向麥加建筑常常利用基督教教堂改建，并因此影響到其建筑的形制（本條為核心回答）早期伊斯蘭建筑的最著名的代表作是敘利亞大馬士革的倭馬亞大清真寺，系在基督教教堂的基礎(chǔ)上改建而成。小亞細亞的伊斯蘭建筑繼承了拜占庭建筑的風格特點，采用帆拱和鼓座以及大穹頂。其最重要的代表作就是利用索菲亞大教堂改建的清真寺。印度最著名的伊斯蘭建筑是泰姬陵。泰姬陵立面泰姬陵總平面5. 斯卡帕在展示空間中的思考，并試述他對當代藝術(shù)展示的影響。要點：斯卡帕

8、進行建筑圖繪制的方法：我欲觀故我畫。這是一種讓藝術(shù)杰作自我呈現(xiàn)的意圖。用卓越的草圖來視其所想、所夢。展現(xiàn)一件作品和創(chuàng)作它一樣重要：展現(xiàn)它的方式是它與生俱來的。徐徐展現(xiàn)或者赫然而現(xiàn)：視角，是展示設(shè)計的重要方法節(jié)點的空間意義：連接著藝術(shù)品和觀者。強調(diào)和定義展品及展架之間的“空”，展架和展場的協(xié)同設(shè)計，創(chuàng)造了如主角般的展品。光給觀者更好的指引。展品固有趨光性，捕捉并馴服光線，可以避免無等級的展示。展品定義了空間，空間詮釋了展品。雕塑和展品成為空間的一部分，它們并不適合裝在簡單的展臺中 場景的層次/內(nèi)外之間/多樣的可能性：穿越層層帷?？吹秸蛊泛涂臻g。結(jié)論：斯卡帕的展示藝術(shù)，為古老的藝術(shù)和古老的背景帶來

9、了現(xiàn)代的對話和獨一的聲音。對提到當代藝術(shù)展示中，對展示視角、光線運用、展品與空間關(guān)系、展示層次及展示節(jié)點設(shè)計的思考。6. 舉例試述德卡洛在歷史環(huán)境中進行設(shè)計的思考，及其對當代設(shè)計的意義。要點：對城市的閱讀：地形、內(nèi)外關(guān)系、街景、全景對歷史要素的梳理：文獻的、考古的、現(xiàn)場的空間設(shè)計的方法：完型的幾何體、幾何體的變形、體量之間的關(guān)系、垂直和水平的應用、象城市一樣的內(nèi)部空間實驗性的設(shè)計：建造者和使用者對空間的理解，改變了設(shè)計者最初的某些意圖對材料的應用：材料與構(gòu)造、材料與空間、材料使用的意義參考文獻：建筑在建成環(huán)境之中德卡洛和烏爾比諾大學教育學院的實踐，新建筑，2013（05）烏爾比諾：螺旋跑馬道背

10、后的故事，新建筑，2009（04）7. The use of conglomerate and concrete (混凝土) in ancient Rome allowed the construction of spaces which are free from the constraints of pillars and beams. Please illustrate with drawings the solutions adopted in the Pantheon in Rome, name the different parts of the building and try

11、to analyse the relationships between the visible forms and the structure.要點如下圖8. Please describe in few simple sentences the main features of the Vitruvius book De Architectura and the main difference in comparison with the treatises written during the Renaissance time.Vitruvius was writing a compen

12、dium of all the building types known in his time to codify the construction. Buildings are described using reciprocal proportion, with few examples, and without any reference to our geometrical understanding of space. In the copies we have there arent illustrations (which were introduced later).During the Renaissance, architectural treatises are theoretical books which consider geometry as a perfect language not necessarily related with practical construction. The essays on some