趣味講解賓語(yǔ)從句之爸爸去哪兒簡(jiǎn)單,多圖,原創(chuàng)

1、越中覽古李白 詠史詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)歌中重要的一類。它直接以歷史人物、歷史事件為歌詠的題材，寄托作者的思想感情，表達(dá)某種議論或見(jiàn)解。 詠史詩(shī)什么是懷古詠史詩(shī) 余秋雨說(shuō)過(guò)，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中最大的抒情主題，不是愛(ài)，不是死，而是懷古之情、興亡之嘆。詠史詩(shī)就是以吟詠或評(píng)論歷史故事或人物為題材，借此抒發(fā)情懷、諷刺時(shí)事的詩(shī)歌。懷古詩(shī)則是由作者身臨舊地憑吊古跡而產(chǎn)生聯(lián)想、想象，引起感慨而抒發(fā)情懷抱負(fù)。這類作品內(nèi)容與思想大都比較沉重，感情基調(diào)一般都比較蒼勁悲涼。詩(shī)人們對(duì)歷史的處理往往是“攻其一點(diǎn)，不及其余” ，使詩(shī)作文短意長(zhǎng)、含蓄蘊(yùn)藉，令人回味再三。 懷古詠史詩(shī)的思想內(nèi)容1抒發(fā)感慨，感傷興衰現(xiàn)實(shí)的不盡人意常常使詩(shī)人

2、親臨舊地或回想史實(shí)時(shí)觸景生情， 感念物換星移、物是人非,慨嘆昔盛今衰，獨(dú)抒思古之幽情。尤其是做為六朝古都、曾經(jīng)繁華一時(shí)的金陵更是成為古代詩(shī)人們感情的集射地，不知觸發(fā)了多少人的懷古之情，金陵懷古幾乎成為詠詩(shī)的一個(gè)專題。2 懷古詠史，別有寓意：這類詩(shī)作大多是作者在懷古詠史的同時(shí)，融進(jìn)了的自己切實(shí)的生活感受和獨(dú)特的生活體驗(yàn)，借古事、故地發(fā)出自己的聲音，具有強(qiáng)烈個(gè)人意識(shí)?；蚴墙韫胖S今，別有寄托。 （一）寫作背景： 詩(shī)人游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興），有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過(guò)的歷史事件而寫下的。 在春秋時(shí)代，吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方，成為世仇。越王勾踐于公元前494年，被吳王夫差打敗；回到國(guó)內(nèi)，臥薪

3、嘗膽，誓報(bào)此仇。公元前473年，他果然把吳國(guó)滅了。詩(shī)寫的就是這件事。李白 (701762年)，字太白，號(hào)青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人。其詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營(yíng)養(yǎng)素材，構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來(lái)積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰。 李白生活在唐代極盛時(shí)期，具有“濟(jì)蒼生” 、“安黎元”的進(jìn)步理想，畢生為實(shí)現(xiàn)這一理想而奮斗。它的大量詩(shī)篇，既反映了那個(gè)時(shí)代的繁榮氣象，也揭露和批判了統(tǒng)治集團(tuán)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神。在藝術(shù)上，他的詩(shī)想象新奇，感情強(qiáng)烈，意境奇?zhèn)ス妍?，語(yǔ)言清新明快，形成豪放、超邁的藝術(shù)

4、風(fēng)格，達(dá)到了我國(guó)古代積極浪漫主義詩(shī)歌藝術(shù)的高峰。存詩(shī)900余首，有李太白集越中覽古越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，（二）整體感知 這首絕句是懷古之作，亦即詩(shī)人游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興），有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過(guò)的著名事件而寫下的。春秋時(shí)期，吳越爭(zhēng)霸。越國(guó)戰(zhàn)敗后，越王勾踐臥薪嘗膽，十年生聚，十年教訓(xùn)，終于打敗吳國(guó)，成為最終的勝利者。 詩(shī)人選取這一歷史事件中他感受得最深的吳敗越勝，越王班師回國(guó)以后的鏡頭，來(lái)抒發(fā)他的無(wú)限感慨。 越王勾踐破吳歸詩(shī)從勝利者班師凱旋落筆，首說(shuō)越王破吳戰(zhàn)士還家盡錦衣次說(shuō)戰(zhàn)士還家前兩句寫出了破吳后越國(guó)上下額手稱慶的歡樂(lè)氣氛。宮女如花滿春殿只今惟

5、有鷓鴣飛第三句從越王宮殿遺址聯(lián)想到當(dāng)年充滿后宮的如花宮女。越王勾踐破吳歸 戰(zhàn)士還家盡錦衣宮女如花滿春殿 只今惟有鷓鴣飛 整首詩(shī)的前三句寫昔，最后一句寫今，結(jié)構(gòu)十分特殊。七絕若要前后對(duì)比，一般要在第三句轉(zhuǎn)折，第四句作結(jié)，兩兩相對(duì)。然而此詩(shī)卻用三句寫昔，一氣直下，極力渲染越王昔日繁盛，末句突然轉(zhuǎn)折，跌入今日之荒涼冷落，昔盛今衰之感極為強(qiáng)烈，故而后世傳之。越王勾踐破吳歸 戰(zhàn)士還家盡錦衣宮女如花滿春殿 只今惟有鷓鴣飛作者選取了哪些鏡頭？渲染了怎樣的氣氛？鏡頭一：戰(zhàn)士還家盡錦衣 戰(zhàn)士凱旋，得到賞賜，不穿盔甲穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得勝歸來(lái)的喜悅和驕傲神情烘托出來(lái)。鏡頭二：“宮女如花滿春

6、殿” 越王回宮，不但耀武揚(yáng)威，而且荒淫逸樂(lè)起來(lái)，花朵兒樣的美人，在宮殿簇?fù)碇?，侍候著他。錦衣戰(zhàn)士、如花宮女，渲染出繁盛、美好.、.熱鬧、歡樂(lè)的氣氛！鏡頭三：只今惟有鷓鴣飛 眼前景，“鷓鴣飛”點(diǎn)出凄涼之境。 前三句極寫得勝之盛，與 第四句是什么關(guān)系？從第四句中，你讀出了詩(shī)人怎樣的感慨？悟出了怎樣的道理？前三句所寫景物為作者的推測(cè)想像之景，極力渲染出當(dāng)時(shí)的熱鬧繁華， “只今惟有鷓鴣飛”為眼前景，寫出今日此地的凄涼冷落，“鷓鴣飛”三字飽含無(wú)限的惋惜和感慨，與前三句形成鮮明的對(duì)比。 這中間蘊(yùn)涵著作者對(duì)勾踐的嘲諷和對(duì)盛衰無(wú)常的感慨。 透過(guò)這首詩(shī)，我們可以發(fā)現(xiàn)詩(shī)人的歷史思考：忘卻昔日的屈辱和苦難，陶醉于

7、暫時(shí)的勝利和光榮，其結(jié)果只能使勝利化為烏有。 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（三）、誦讀并理解內(nèi)容。 越中覽古（起）述歷史事件：勾踐破吳歸。（帶著勝利的喜悅）（承）第二句描述越軍勝利者姿態(tài) （驕傲） 第三句寫王宮繁華歡樂(lè)的景象（榮華）（轉(zhuǎn)）第四句寫眼前凄涼 （凄涼）昔盛今衰對(duì)比（四）整體思路及分析 首句敘述歷史事件，選取他感受最深的一部分，即吳敗越勝，越王班師回國(guó)的兩個(gè)鏡頭來(lái)寫，首句點(diǎn)明題意，說(shuō)明所懷古跡的具體內(nèi)容。 二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。只“盡錦衣”三字，將越王及其戰(zhàn)士得意歸來(lái)，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來(lái)。“春殿”應(yīng)上“如花”

8、，充分地表達(dá)出越王在勝利以后把過(guò)去的臥薪嘗膽之事丟得干干凈凈了。 結(jié)句一轉(zhuǎn)，把上面一切全部勾消，現(xiàn)在人們所看到的只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去罷了。至此全詩(shī)的主旨：寫人事的變化，盛衰的無(wú)常，慨嘆而出。比較閱讀舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，蘇臺(tái)覽古比較：兩首詩(shī)在思想內(nèi)容和表達(dá)技巧方面有哪些相同和不同？舊苑荒臺(tái)楊柳新 蘇臺(tái)即姑蘇臺(tái)，是春秋時(shí)代吳王夫差游樂(lè)的地方，故址在今江蘇省蘇州市。此詩(shī)一上來(lái)就寫吳苑的殘破，蘇臺(tái)的荒涼，而人事的變化，興廢的無(wú)常，自在其中。后面緊接以楊柳在春天又發(fā)新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“舊”，不變的景物與變化的人事，作鮮明的對(duì)照，更加深了

9、憑吊古跡的感慨。一句之中，以兩種不同的事物來(lái)對(duì)比，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然。 菱歌清唱不勝春 次句接寫當(dāng)前景色。青青新柳之外，還有一些女子在唱著菱歌，無(wú)限的春光之中，回蕩著歌聲的旋律。楊柳又換新葉，船娘閑唱菱歌，舊苑荒臺(tái)，依然彌漫著無(wú)邊春色，而昔日的帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。 只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。后兩句便點(diǎn)出，只有懸掛在從西方流來(lái)的大江上的那輪明月，是亙古不變的；只有她，才照見(jiàn)過(guò)吳宮的繁華，看見(jiàn)過(guò)象夫差、西施這樣的當(dāng)時(shí)人物，可以作歷史的見(jiàn)證人罷了。 蘇臺(tái)覽古 此兩詩(shī)都是覽古之作，主題相同，題材近似，都用了對(duì)比手法。但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結(jié)句寫今