乙卯正月二十日夜記夢(mèng)課件

1、 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物念奴嬌赤壁懷古 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡 江城子密州出獵 在你心目中蘇軾是一個(gè)什么形象？ 通常情況下，我們看到的是一個(gè)達(dá)觀、開(kāi)朗、幽默的蘇軾。我們著迷他的“我欲乘風(fēng)歸去”我們欣賞他的“扣舷長(zhǎng)嘯”我們追隨他的“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”但是我們能夠接受一個(gè)兒女情長(zhǎng)的蘇軾嗎？“ 唐宋八大家 ” 散文 “ 蘇 黃 ” 詩(shī)“ 蘇 辛 ” 詞“ 宋 四 家 ” 書(shū)法才華橫溢的蘇軾蘇軾、蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾今天來(lái)體會(huì)蘇軾性格中的另一面多情。蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組 胡建 蘇軾幼年時(shí)即極為出色，深得老師賞識(shí)。21歲時(shí)

2、，蘇軾與弟弟蘇轍一起隨父蘇洵離家進(jìn)京，第二年兄弟二人都中了進(jìn)士。當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修讀了22歲的蘇軾所寫(xiě)的文章后說(shuō)：“不覺(jué)汗出?？煸?，快哉！老夫當(dāng)避路，放他出人頭地也?？上?！可喜！”并預(yù)言未來(lái)文壇將屬于蘇軾。 蘇軾簡(jiǎn)歷熙寧二年(1069) 反對(duì)變法卷入黨爭(zhēng)。 蘇軾的政治思想比較保守，宋神宗時(shí)，王安石當(dāng)政，行新法，蘇軾極力反對(duì)，便請(qǐng)求外調(diào)，他先后被派往密州、徐州等地任地方官。革新除弊，因法便民，頗有政績(jī)。元豐二年(1079) 烏臺(tái)詩(shī)案被貶黃州。 那些曾經(jīng)依附過(guò)王安石的小人搜集蘇軾對(duì)新政不滿的詩(shī)句，彈劾蘇軾，致其入獄。這就是宋代第一起文字獄“烏臺(tái)詩(shī)案”。蘇軾被捕入獄，入獄后，受盡凌辱，酷刑棒打，幾

3、致死地。歷時(shí)五個(gè)月，營(yíng)救者絡(luò)繹不絕（包括王安石），最后，神宗才決定不殺蘇軾，將蘇軾貶到黃州。 蘇軾在黃州生活的這七年，他沒(méi)有俸祿、生活困苦、衣食不足，而且受到監(jiān)督，沒(méi)有住的地方，只好暫居廟里，后來(lái)得了一塊荒地，耕種，造屋。元祐元年(1086) 重獲啟用官至禮部。 舊黨執(zhí)政。受到皇太后重用保護(hù)，蘇軾被調(diào)回京都任翰林學(xué)士、知制誥等職。后自請(qǐng)外任杭州太守。后被召回京師，擔(dān)任兵部尚書(shū)、禮部尚書(shū)。 紹圣元年 (1094) 又遭貶職惠州儋州。 皇太后駕崩，新黨再度秉政后，又貶惠州，再貶儋州（今海南），元符三年(1100) 渡海北返次年病逝。 66歲死于常州。 蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)

4、校高二年級(jí)語(yǔ)文組 胡建千古豪情蘇軾的愛(ài)情他的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，是四川眉州青神縣進(jìn)士王方的女兒，她年輕貌美，知書(shū)達(dá)禮，性情溫和。慶歷六年(1054)，19歲的蘇軾娶16歲的王弗為妻。王弗與蘇軾共同生活了11年，治平二年(1065)五月，妻王弗卒于京師，年僅27歲。王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。 王弗去世后，蘇軾悲痛萬(wàn)分，他按照父親蘇洵的安排，將妻子安葬在母親的墳旁。并在埋葬王弗的山頭上種植了30000株松樹(shù)，以寄托他的哀思。又過(guò)了10年，蘇軾為王弗寫(xiě)下了被譽(yù)為悼亡詞千古第一的江城子記夢(mèng)寫(xiě)作背景 公元1075年，蘇東坡來(lái)到密州（今山東諸城），這一年正月二十日夜

5、，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的悼亡詞。此時(shí)蘇軾三十八歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。 1、讀準(zhǔn)字音如:不思量ling 短松岡gng2、讀出節(jié)奏和情感 誦讀文本 江城子 十年生死兩茫茫, 不思量,自難忘。 千里孤墳,無(wú)處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識(shí), 塵滿面,鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng), 小軒窗,正梳妝。 相顧無(wú)言,惟有淚千行。 料得年年腸斷處, 明月夜,短松岡。文本研習(xí)1.這首詞題為“記夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？ 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。思考感知請(qǐng)問(wèn)：貫穿全詞的線索是什么呢？“記夢(mèng)”為貫穿全詞的線索，聯(lián)結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)中、

6、夢(mèng)后三個(gè)層次。作者運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？十年生死兩茫茫。 這兒表達(dá)了什么感情？有什么作用？ 表達(dá)對(duì)亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相問(wèn)之痛。 這種感情凄婉、沉痛，籠罩全篇，奠定全篇的感情基調(diào)?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 1、“縱使” 一詞有什么作用？ 通過(guò)假設(shè)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)。上闋歸納1、寫(xiě)對(duì)亡妻的之情。2、主要手法：（1）直抒胸臆。（2）想像豐富。上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。思念 文義: 十年了，陰陽(yáng)相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。

7、入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)?？吹侥阏谛〈扒皩?duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 愛(ài)妻在小軒中臨窗梳妝，詞人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評(píng)說(shuō)呢。 詞人抓住具有典型特征的生活片段，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美幸福的生活情景。4、這樣寫(xiě)有什么作用？ 對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡?！懊髟乱埂庇惺裁醋饔?？ 用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。下闋歸納 下闋“記夢(mèng)”，表達(dá)沉痛之情。 主要表現(xiàn)手法：借夢(mèng)寫(xiě)情，虛實(shí)結(jié)合。 文義: 十年了，陰陽(yáng)

8、相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。 入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)。看到你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。內(nèi)容小 結(jié) 這首詞以“夢(mèng)前-夢(mèng)中-夢(mèng)后”為時(shí)間線索，將“現(xiàn)實(shí)-夢(mèng)境-現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。藝術(shù)手法以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是

9、寫(xiě)實(shí)。下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法 “虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫(huà)對(duì)象，“虛”指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。 在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。 “實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。 一般情況下，“虛”包括三種 1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的江城子十年生死兩茫茫也是為我們描繪了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒

10、窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。2.想象和回憶。虞美人中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。3.設(shè)想之境。例如柳永的雨霖玲一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” “虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。 虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而突出詩(shī)歌的中心。”虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成渲染烘托的作用，從而突出詩(shī)歌的中心。 夜雨寄北（李商隱）君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲

11、秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。賞析：這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。詩(shī)中實(shí)寫(xiě)的是今晚巴山下著大雨，雨水漲滿秋池。虛寫(xiě)的是詩(shī)人想象他日相逢，燭光下共話巴山夜雨的情景，虛實(shí)結(jié)合更加突出了自己對(duì)妻子或友人的思念。詩(shī)詞累積 回憶下我們以前學(xué)過(guò)的關(guān)于美好愛(ài)情的詩(shī)詞名句。 詩(shī)詞累積 執(zhí)子之手，與子偕老。 詩(shī)經(jīng)邶(bi)風(fēng)曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。 元稹離思五首其四此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。 李商隱錦瑟身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 李商隱無(wú)題問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。 元好問(wèn)摸魚(yú)兒天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。 白居易長(zhǎng)恨歌在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。 白居易長(zhǎng)恨歌只愿君心似

12、我心，定不負(fù)相思意。 李之儀卜算子日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。 李之儀卜算子衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 柳永風(fēng)棲梧兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 秦觀鵲仙橋你見(jiàn)或者不見(jiàn)我 你見(jiàn)，或者不見(jiàn)我 我就在那里 不悲 不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不來(lái) 不去你愛(ài)，或者不愛(ài)我 愛(ài)就在那里 不增 不減 -倉(cāng)央嘉措 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不棄 來(lái)我的懷里， 或者 讓我住進(jìn)你的心里 默然相愛(ài) 寂靜歡喜拓展延伸 作為新時(shí)代的高中生，你怎樣看待校園愛(ài)情。愛(ài)情人類(lèi)永恒的主題。我們不應(yīng)避而不談。但對(duì)于 我們今天的中學(xué)生來(lái)說(shuō)，它就像那掛在枝上的 蘋(píng)果，沒(méi)到季節(jié)別輕意去采摘，讓它掛在那兒， 每一天你都有一份希望。切記沒(méi)到季節(jié)的采摘只會(huì)咽下青澀的苦果！ 留住它 ，珍惜它，到了季節(jié)它會(huì)醇香四溢美麗無(wú)邊！心愿心語(yǔ)釵頭鳳陸游紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。 東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。 錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。 春依舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。 桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。 莫，莫，莫。釵頭鳳唐琬世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。 曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。 難，難，難。 人成各，今非昨，病魂長(zhǎng)似秋千索。 角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚妝歡。 瞞，瞞，瞞。 (一）城上