菊豆色彩及構圖的敘事性

1、-. z. PAGE 1 菊豆色彩與構圖的敘事性 一、畫面表達了菊豆天青關系轉折一、天青和菊豆互生愛憐，紅與黃的相溶 天青把紅色染料倒入黃色染池中攪拌，紅色在黃色中逐漸散開，給觀者強烈的視覺刺激。紅，如鮮血。黃，清淡的曖昧。此刻的色彩正暗示著劇情將要走向對抗與亂倫。之前表現天青和菊豆的都是黃色調，而此刻紅與黃的結合預示著天青和菊豆距離的拉近。是天青給正處于淡黃忍受期的菊豆添加了紅色的誘因。而構圖上，整個畫面紅黃逐漸相溶，刺眼的鮮紅逐漸散開，暗示了對抗將會進展下去，而且是以他倆結合為根底的。劇情上，與前面菊豆得知天青不是金山的親侄子對應，且暗示了后來劇情的開展，正所謂承上啟下。二、菊豆立場改變，

2、肉體上誘惑，黃色菊豆在明亮的黃色調中走向另一個自己。天青刀砍樓梯后的早晨，菊豆去馬圈堵上偷看她的洞又揭開。她出門時，明亮的亮色在陽 光下，她的影子打在黃色的染布上，她逐漸走向影子。這個畫面從色彩上說是有誘惑性的，從構圖上說，菊豆走向影子，暗喻了走向另一個自己。這個畫面使人預感到將來菊豆要采取措施的方向。三、情感上拉攏，青與紅菊豆哭著向天青求助的鏡頭，她放下自己手里的紅布，抓住天青拋垂下來的紅布。這個鏡頭，色彩和構圖共同表達了菊豆與天青關系的暗自轉變。天青在屋頂，菊豆在地面。天青比菊豆更有忍受下去的理由，因為他受人養(yǎng)育之恩。而且他是個男人，更有維護男權制度的傾向。再做牛做馬，也還能看不起天下的另

3、一半人，女人。所以，天青在這個宗法制度的森嚴屋宇下，比菊豆的位置更高。菊豆是在向天青求助。這一刻菊豆身著青衣，已非忍氣吞聲，輕佻魅惑的黃，她抓住了這上面垂下來的紅。也表示，是天青給了他對抗的時機。后面的二人結合正說明這一點。此刻的色彩正是天青攪拌染料時紅黃相溶的開展。三、走向野合，血紅 天青與菊豆第一次野合，鮮紅的布匹滾滾而下動作上表示二人魚水之歡。而顏色上，正是繼紅黃相溶、紅青結合后顏色的更濃更純。標志著二人正式結盟。但是這個和畫面具有更深的意義，因為在天青被兒子天白棒打淹在血紅的染池里，畫面與此類似。天青當時本來可以自救，他是被天白謀殺，簌簌而下的紅布，層層疊在染池表層，將天青覆蓋。天白是

4、這座屋子的繼承人，同時繼承了所有的世俗偏見和規(guī)矩，森嚴的男權意識。天白對菊豆與天青的結合以及自己的身世都是徹底否認的，他幾乎是無來由的承襲著祖宗的規(guī)矩，從小對天青抱著仇恨的態(tài)度。所以，他謀殺天青，使影片的批判意義更加深刻。所以，這個畫面是男女結合的象征也是血的散漫。血是生命之本，天青的生命出現轉折，有了靈光是這個畫面，被殺時淹在染池里是同樣的場景。 二、協(xié)助表達人物心理一、天青與菊豆對欲望的心理天青與菊豆第一次在樓頂吃飯時。兩人各在一端，均以染布為背景。菊豆的背景是紅色多，青色少。而天青則青色多，紅色少。淡淡的青還是淡淡的壓制欲望的規(guī)矩，紅色則是進取和對抗。顏色上的差異正好與劇情菊豆比天青更大

5、對抗性相符合。構圖上，天青是側背著菊豆，菊豆卻轉著頭要面向天青。二人姿勢的一傾一側，正把二人對待欲望一進一退的心理表現出來。二、天青對菊豆的壓抑的愛慕之情天青奉金山之命上樓叫嬸子下來干活時，顏色襯托了天青的心境。他上樓時，是土紅的暖色，似乎有一股火焰呼之欲出。與天青的心對菊豆的欲望和愛慕正相符合。天青對菊豆說話時，一串紅色辣椒在其左側，辣椒雖是生活的顯現，但此刻與天青為難的形象同在，便有表現天青心理狀態(tài)之感。色彩與構圖都為劇情效勞。三、金山對孩子的渴望金山過年買的大紅燈籠寫的是兒滿堂。他一輩子最大的愿望是生兒子。但挖苦的是他性功能不行。更可笑的是老婆生出兒子來他還以為是自己的。這個畫面中頹舊的

6、灰和白、深紅的燈籠、衣服的濃黑，孩子的玩耍和兒歌，將金山心中對孩子的渴望表現得淋漓盡致。對將來眼睜睜地看著菊豆一家三口生活也是個極大的挖苦。構建人物形象一、菊豆的對抗菊豆被性虐時身穿紅肚兜，此刻紅色代表不安分、對抗、熱血，使菊豆將來撕碎黃色的外衣，露出紅色對抗的實質順理成章。在出現菊豆紅肚兜之前，菊豆都是身著黃衣。在最受壓迫的時候，產生最強的對抗性。紅色即是一個標志。 二、天青的懦弱夜晚有三次天青聽到嬸子痛苦的喊叫，畫面都是一副陰冷的暗青色。這座染坊大院在片中本是中國封建宗法制男權意識的象征，陰冷的色調正顯示他的嚴酷。天青屢次籠罩在這種色調之下，如金山帶馬看病不在的晚上，緊鎖著門。正是對他沖不

7、破這老規(guī)矩，為他不愿意出走，不愿意對天白挑明，不愿意害死金山，誤會菊豆害死金山并打了菊豆一巴掌的情節(jié)做了鋪墊。天青是個沒有血性的人，他對于個人生活的尊嚴和作為男人的責任都沒有多少意識。他的條件是，他是個男人和他有體力。所以，在忍受不了菊豆害死金山他誤以為是這樣，菊豆挖苦他是好侄子，孝順侄子時，他的憤怒是緣于他被揭穿的恐懼。他既恨金山，但又怕，害怕所謂婦道人家遭報應之類的老規(guī)矩。他不滿于自己做子，爺爺死了他又滿是失去了主子的恐慌，所謂賤帶來的壓力時，他打了菊豆一巴掌。他能做的只是在自己痛的時候打女人，這是宗法制男權意識給他的唯一權力虐待女人。在亂倫這件事上，他只是菊豆的跟隨者，而非紅色對抗的創(chuàng)造

8、者。雖然掄起了刀，最終只是砍在了樓梯上。構圖簡潔，空曠的屋子，一把刀一個男人，拍天青正面臉時，兩個樓梯的木檔正好夾在頭上，顯示出天青想有所為而又有所阻擋的心理矛盾。這一個畫面，將天青這一形象與其在后文中所有行為奠定了合理性。三、家族長的威嚴家族長和前輩們在金山兄弟死后商量為其處理后事。族長站在正中央，兩桌子，各位前輩圍在兩側。按照習慣，位于封閉空間中央的人具有話語權。族長在這里不僅樹立自己的威嚴，而且強調著家祖宗的規(guī)矩。鏡頭容為族長前輩按老規(guī)矩用死去的金山讓天青菊豆盡孝守節(jié)擋棺。這一系列不合理的行為和規(guī)矩通過這個畫面構圖撐起來。四、重復出現的畫面的敘事性一、對染坊大院的俯視畫面 一個俯瞰鏡頭，

9、染坊大院的全景，晾著紅黃相間的染布。這個鏡頭在片中三次出現，是對菊豆與天青愛情的隱喻。 第一次出現是天白在嬰兒期，趁金山不在，偷偷與菊豆幽會時，天青仰天躺著，出現了這個鏡頭。第二次是天青抱著小天白唱那首兒歌時金山生氣時出現的。第三次是菊豆向天白挑明天青是他生父后，悲傷地站在門口哭泣時出現，并且后接菊豆獨守空房咀嚼悲哀。三次出現仿佛三次嘆息，對這場嬸侄偷摸的愛情不斷思考。第一次是菊豆與天青的共同想象。他倆對這個畫面是期待。二人難得一次在一起，只能偷情，有夫妻之實卻不能光明正大。這紅黃的染布簡直是二人罪孽的象征。第二次是金山的嘆息。他對于這個畫面是仇恨。正是因為這場景所寓意的事實，他終生的愿望破滅

10、。他無時不刻不想著摧毀這個場景。所以他后來點火燒房子，也是揪扯下來一條條紅黃的染布堆在一起，一把火放上去。金山的嘆息還有延續(xù)，天白手受傷后，天青執(zhí)意幫他啄一下，被一腳踹到血流半臉。天青父子在紅黃的染布間爭搶，天青被踹倒后布蓋在身上，紅黃布下露出來的是一帶血的臉。進一步的延續(xù)就是天青被殺，他終于為自己的所謂罪孽付出了血的代價。金山的仇恨到此有了結果。這三個畫面相承接，形成了對天青命運表達的畫面線索。第三次是菊豆對過去的回想。她為此感到悲哀。這個對抗的女性直到最后還是沒有掙脫這座大院。人在染坊里，也就是一塊布，被染成什么色就是什么色，永遠沒有選擇顏色的自由，更沒有為色彩重新定義的權力。自從菊豆暈倒

11、在青色的染布上，片中再沒有出現過除紅黃之外的染布。劇情上，是天白認金山為爹之后，電影顯明轉為悲劇，二人偷情生出來的兒子認敵作父。紅黃染布屢次出現，是二人在承受命運對愛情的懲罰。菊豆這一回想，是對一生對抗的最后一縷輕微嘆息。愛情在延續(xù)，愛情生存的空氣卻越來越稀薄。二、紅色染料池中的倒影 片中紅色染料池中倒影共出現三次。第一次是幼年天白染草第二次是金山幫助天白染草，第三次是天白背著天青。這個染池的紅在此時是血，是殘忍和恐懼。 天白倒映了一下，接下來倒映進去的兩個人便都失去了生命。一次失手，一次謀殺。一個名義上的父親，一個生父，兩人都死在紅色中，死在共同的兒子手下。三個倒影步步相連，第一次是天白人性

12、的死亡，所以看到金山的倒影時，我們可以預感他的危險，而天白背著天青倒影出現時，則天青必死無疑。畫面的深刻含義使其對敘事有了在的交待。三、對整個村落的俯視畫面 這個畫面共出現兩次，第一次是天白生日酒中，天青痛哭被家前輩恥笑時出現的。第二次是菊豆單獨坐在炕上傷神出現的。兩次都是夜景，鋪滿畫面的是一簇簇屋頂，夜的陰冷的青色。第一次是天青對抗的徹底完畢，第二次是菊豆對抗的失敗。兩個畫面都是對人物境況的描述。薄弱的力量缺乏以對付強大的嚴密連接的老規(guī)矩。第一次出現是天青公開認子為弟，標志著他作為父親身份的徹底不可成認。第二次是菊豆為天白殘害父親傷心，歸結到這個畫面。這個畫面的兩次出現確認了悲劇的不可逆轉性

13、。四對晾曬的紅黃染布的仰角拍攝 片中共兩次次對單獨的紅黃染布仰角搖鏡頭拍攝。前文已經提到，紅黃染布是菊豆天青愛情的隱喻。而二人始終沒有得到名正言順的時機，所以影片兩次用對愛情的仰望展示悲劇。第一次是搖鏡頭，是天青菊豆二人野合之時，描述他們美好的感覺。第二次是二人在地窖做了一回夫妻之后將要窒息之時出現，描述將死呼吸衰微的感覺。 兩次出現都與二人結合直接相關，一次是第一次，一次是最后一次。對抗帶來的希望與絕望在這兩個鏡頭里顯現。是對二人愛情的開場與終結的表述。夜晚金山試圖謀害菊豆母子揪扯下來用以放火的是青菊的愛情，結尾處，菊豆將他們點燃。特定畫面對主題的表達作用影片最后一個畫面意義深刻。黃色的濃濃

14、火焰，沒有一絲紅色。正好符合菊豆的徹底崩潰。撲滿畫面的濃黃有力度的詮釋了消滅。菊豆在天白殺死天青后精神徹底崩潰。她點燃了那高高垂下的染布，點燃了染坊的一切。一生忍辱吞聲只為別人的眼光和祖上的規(guī)矩。她的不幸福是源于規(guī)矩的責難。她的愛情本來就茍延殘喘，現在卻是徹底消滅。以天白為代表的封建宗法制勝利了，她失去了任何生存意義。藝謀安排這個畫面是對泯滅人性的宗法制的控訴，是對世界重生的渴望。電影的整體風格：悲劇的重復電影菊豆中金山是個徹頭徹尾的悲劇人物。他喪失了身為男人根本的能力，將二房妻子折磨至死都沒有留下一兒半女。天青是一個老實人形象，他習慣了逆來順受，即使是因為憤怒砍在樓梯上的刀，在面對金山問話的

15、時候仍舊裝做毫不知情的樣子問：嬸嬸沒有事吧，是不是病了。雖然也有和菊豆廝守的時候，但他的身份終究是不見天日的，對著自己親生骨肉也只能以兄弟相稱。菊豆有著對生活的對抗精神。所以當她無法忍受金山非人的虐待時她將求助的手伸向了天青，對于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，覺得他們的存在會讓自己的生活好起來。但是當她目睹了天白將自己的親生父親打死在染池中，世界的壁壘瞬間崩塌。影片的主題：菊豆主要表現的是封建社會對人的壓迫，以及男女主角不敢突破封建思想束縛的包袱，首先是天青對嬸嬸充滿了激情，但在菊豆主動之前始終假裝毫無感覺，兩人廝守之后也是躲躲藏藏的，不敢明目膽的公開身份，這些都說明當時的

16、人們一直背負著封建思想束縛的包袱。影片中色彩的運用：藝謀通過對畫面形象的色彩設計，提煉以及選擇搭配，渲染，襯托出了主題容所需要的情緒基調和特定氣氛，獲得了強烈的藝術效果。電影中的色彩用以傳遞情緒，抒發(fā)情感。色彩的光波比形象的光波傳遞的快，能夠影響觀眾的情感。色彩是這部電影造型中最強烈的要素，紅色：光波最長刺激最持久，使人產生活潑熱情，激情，勇敢，野蠻，生機和愛情，也象征著復仇，失望和絕望。菊豆第一次主動向天青在染池示愛后，一匹悠長的染布從紡車上有節(jié)奏的落入染池，這時，菊豆在染布的墜落中享受著肉體和精神上的渴求，暗喻著影片背后的情節(jié)沖撞與復仇的激情。天白出生時，如血色般的紅襁褓裹著這個天生帶著復

17、仇意識的孩子，最后，天白也正是死在紅色的染池中。還有天青乘著天白不在院中的時候在角落把從集市上買的紅色頭巾帶在菊豆的頭上時，鮮亮的紅色瞬間從黑灰色的畫面中跳躍而出，兩人沉浸在短暫的快樂卻被天白突然的歸來而打斷，亦在其冰冷的眼中將紅色頭巾急忙的拿下掩藏起來。最后，影片中紅色的火焰出現了三次：一次是為了表現兩人之間的性欲，一次是天白殺父時，一次是結尾菊豆放火聚集了所有的絕望，帶著萬念俱灰的決心，在最后一刻留下了最凄厲的傳統(tǒng)封建制度的質問。菊豆中藝謀對紅色的大膽應用也正暗喻了影片對倫理、性和復仇的暗示。黃色：在暖色系中亮度最高，是高調色彩、前進色，適于表現歡快、輕松、樂觀的色彩，暗示著智慧、榮耀、皇

18、權、光明、和平、開展和輕浮。菊豆在影片的開場穿的正是黃色的上衣，暗示著影片故事的開展，也隱藏著菊豆在性欲上的主動。還有影片開場時染坊中的染布都是黃色的，暗示著故事的前進，天青和菊豆感情的開場。藍色：表現出自信、永恒、沉著、未來、冷靜、青春，暗示寒冷、寧靜。而影片中采用的多是灰藍，多象征壓抑。迫近死亡，灰藍淡調表現冷淡、抑郁。影片一開場的色彩幾乎是用煙制造出的灰藍色基調，用以柔和氣氛。紅、黃、藍是構成色彩的三原色，也象征了菊豆所處的環(huán)境。灰色：在電影中經常用，在電影表述中常用褪色，一般給人冷淡、滅亡、抑郁、噩夢的聯想，屬于中性色，相對穩(wěn)定，不是純色，屬中間色彩，不搶色彩。影片中呈現出那個小山區(qū)的

19、全貌，那黑色的屋頂，灰色的墻瓦，無不給人一種閉塞貧窮的沖擊，封閉的鎮(zhèn)民生活在那世世代代的祖訓家規(guī)中，平靜死板的度過每一天。色彩在電影中參與創(chuàng)作，抒發(fā)情感，表現空間，推動情節(jié)使其影響觀眾的情感，是導演經常使用的手段。影調：電影的影調指光線的明暗比照，可分為硬調、軟調、中間調。在菊豆里染房所能勾勒的上下空間感和縱深度讓光和色恰好地實現了其特有的油畫般質感的影調，影片前半局部菊豆和天青兩人廝守在一起時的影調多為暖色硬調，而到了兩人的關系被天白知道時，影調就轉變成了冷色硬調，暗示菊豆心的痛苦。影片中也有軟調的運用，強逆光的使用就可造成軟調和似有似無的感覺。環(huán)境造型：這部影片的一個大的環(huán)境造型是影片開場

20、時的三面環(huán)山、黑瓦白墻、天井似的小院，這種造型符號暗示故事發(fā)生在*山區(qū)，那種封閉貧窮的感覺給影片定下一個壓抑的基調。故事發(fā)生的一個具體的環(huán)境就是染坊，舍棄了視覺的真實性，以及電影局部的紅色基調，把整幅整幅的銀幕通體涂染成驚心動魄的紅色，于是，紅色成了這部電影的靈魂。語言運用：電影中的語言運用主要指在銀幕上，能夠表情達意的一切聲音形態(tài)，如人聲、音樂、音響，總稱為有聲語言。在這里主要解析人聲。影片中給人留下深刻印象的要數菊豆的聲音，無論是和天青做愛時淫蕩的聲音，唱兒歌哄天白清脆悅耳的聲音，還是看到天白打、殺天青時絕望憤怒的聲音，都能夠通過聲音表現*些影片的容。影片中一些必須表現的容，可以用聲音來虛

21、寫，使觀眾不必目睹畫面而心知其意。人物造型：首先菊豆穿的衣服和頭繩的顏色變化參與敘事作用。影片開場，菊豆穿的是黃色的衣服和紅色的頭繩，前面提到黃色在暖色系中亮度最高，是前進色，暗示著輕浮，而紅色使人產生激情，勇敢，野蠻和愛情，為之后菊豆的形象做鋪墊。在臨近八月十五天青和菊豆在橋上相遇的時候，菊豆頭上的頭繩變成了藍色，暗示故事當時的平靜，也預告著兩人之間將有一段不平靜的關系。當菊豆向天青訴苦的時候，穿的是藍色的上衣，暗示著菊豆的難以忍受金山的折磨，打算向天青求救。自從兩人有了關系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲劇的即將發(fā)生。道具符號：影片中運用了大量的道具符號。一些符號的運用具有強烈的暗示和襯托作用，由于故事發(fā)生在染坊，當然大篇幅的道具就來自于染布。四周黑瓦白墻天井似的小院上，染布從無到有暗示著故事的開場，而染布的顏色變化參與敘事作用。開場時的染布為白色和黃色。白色傳達的是純潔，清純，平淡，小氣的象征，最有代表性的暗示是：圣潔。這時菊豆還沒有發(fā)現天青在偷看自己洗澡，兩人之間還是純潔的關系。黃色暗示了菊豆的輕浮。兩人廝守之后，白色變成了紅色，暗示著兩人之間的激情。兩人唱兒歌哄天白時的綠色染布暗示著這一家人的幸福生活，但不久染坊又出現了紅色染布，這里的紅就代表著天白的復仇和菊豆的失望、絕望。影片開場出現的車輪是男性暗示，長長的地窖的通道是女性暗示。影片開場時馬