柏遼茲《幻想交響曲》的創(chuàng)新性

1、柏遼茲?夢(mèng)想交響曲?的創(chuàng)新性柏遼茲?夢(mèng)想交響曲?的創(chuàng)新性柏遼茲是19世紀(jì)最具創(chuàng)新精神的作曲家之一，作品?夢(mèng)想交響曲?是他最具代表性的一部，特別值得一提的就是這也是西方音樂(lè)界中第一部的標(biāo)題交響音樂(lè)。我們所謂標(biāo)題音樂(lè)就是指用文字來(lái)詳細(xì)標(biāo)志和講述作者所要表達(dá)的思想內(nèi)容以及創(chuàng)作目的和創(chuàng)作思想的器樂(lè)曲。我們也可以這么理解，在這是一種源自于浪漫注意創(chuàng)作使其的新興的音樂(lè)題材和內(nèi)容。作為這種風(fēng)格的創(chuàng)始者波拉茲，他的代表作就是?夢(mèng)想交響曲?。這首名曲，流傳至今備受人們矚目。一、標(biāo)題性在西方音樂(lè)歷史中，對(duì)于樂(lè)曲加標(biāo)題早在巴洛克時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。要提到器樂(lè)曲的先河要追溯的著名作曲家?guī)扈У闹髌?圣經(jīng)奏鳴曲?以及世界

2、著名作曲家巴赫的?離別隨想曲?了。接著到了大約古典主義時(shí)期的時(shí)候奧才紛紛涌現(xiàn)出了器樂(lè)曲的其他經(jīng)典名作。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)就像是，奧地利的著名作曲家海頓的作品中的?創(chuàng)世紀(jì)?和?四季?以及德國(guó)作曲家貝多芬的?第六交響曲田園?等。其實(shí)嚴(yán)格來(lái)講，貝多芬等眾人的名曲不成是算的上是真正的標(biāo)題性交響曲。雖然這些名曲都有著錢(qián)給標(biāo)題性的意味。真正意義上的標(biāo)題性的交響曲只能是柏遼茲創(chuàng)造出來(lái)的。這是由于柏遼茲的交響曲有以下的特點(diǎn)：1、強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感性的抒發(fā)；2、所要表現(xiàn)的情感既熱烈又夸張同時(shí)還包含了主觀性和夢(mèng)想性的大部分內(nèi)容；3、用文字來(lái)表達(dá)情感并與文字、戲劇之間的聯(lián)絡(luò)嚴(yán)密同時(shí)音樂(lè)表達(dá)的文學(xué)以及詩(shī)與文學(xué)的全面構(gòu)思。舉個(gè)例子

3、來(lái)說(shuō)吧，就拿夢(mèng)想交響曲來(lái)說(shuō)，在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中標(biāo)題性是五個(gè)樂(lè)章最明顯的局部分別是以下幾部分：1、?夢(mèng)幻與熱情?；2、?舞會(huì)?；3、?田園風(fēng)光?；4、?赴刑進(jìn)展曲?；5、?妖魔夜宴的夢(mèng)?，而且這五個(gè)部分都有詳細(xì)的文字性的說(shuō)明和注釋。這種根據(jù)文字情節(jié)開(kāi)展寫(xiě)音樂(lè)說(shuō)明的做法使人從內(nèi)心深化能理解作者的意圖和作者真是的思想感情這對(duì)于人們來(lái)說(shuō)是最為重要和值得關(guān)注的。雖然這種處理方式在某種意義上來(lái)講可能會(huì)由于文字性的東西過(guò)多而破壞本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理了音樂(lè)的連續(xù)性。但是這種對(duì)音樂(lè)與文學(xué)、喜劇詳解胡的方式為人們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作方面開(kāi)拓了前所未有的先河。這在音樂(lè)開(kāi)展史上是個(gè)重要的里程碑。二、曲式構(gòu)造著名作曲家柏遼

4、茲一改以往的音樂(lè)束縛，創(chuàng)立出動(dòng)樂(lè)章數(shù)目靈敏而多變。同時(shí)，他所創(chuàng)作的趨勢(shì)構(gòu)造也非常具有自由性和可開(kāi)展性。三、固定樂(lè)思為了使樂(lè)曲各個(gè)樂(lè)章更嚴(yán)密和更連接，柏遼茲運(yùn)用的守法非常新穎，在真?zhèn)€創(chuàng)作過(guò)程中，他運(yùn)用了固定樂(lè)思的高級(jí)創(chuàng)作手法。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧，在他的作品中類似于一小段短小的戀人相愛(ài)的戀曲在主題的作用下反復(fù)的出現(xiàn)，而且還通過(guò)更改這段音樂(lè)的根本屬性來(lái)到達(dá)的心想詳細(xì)的目的。就像是改變卻去的速度、音高、節(jié)奏、配器等多個(gè)方面。詳細(xì)來(lái)說(shuō)吧，在樂(lè)曲的開(kāi)頭，也就是我們所說(shuō)的第一章的過(guò)程中，作者用了一個(gè)很緩慢的小段音樂(lè)即引子將聽(tīng)?zhēng)肓怂囆g(shù)家當(dāng)時(shí)的感受氣氛，即為一種沉浸在絕望深淵的悲傷憂郁的負(fù)面情緒當(dāng)中而后勇沖動(dòng)的音

5、樂(lè)進(jìn)展大范圍的回轉(zhuǎn)開(kāi)始描繪藝術(shù)家的思想狀況。這些都通過(guò)小提琴和長(zhǎng)笛的演奏表現(xiàn)出來(lái)雖然沒(méi)有過(guò)多表達(dá)但是有一種非常引人入勝的效果。在第三樂(lè)章中演奏的過(guò)程中作者不但沒(méi)有去繼續(xù)渲染作者情感的部分而是著力描繪著第一部分的情況所帶來(lái)的種種變化。以及各種樂(lè)器被小提琴的樂(lè)器所侵?jǐn)_的主體性表達(dá)方面的陰暗和不安。第五樂(lè)章在怪誕奇妙的音響中，固定樂(lè)思出現(xiàn)，大量采用倚音和顫音，疾快的速度和舞曲的節(jié)奏，將戀人原來(lái)親切溫順的形象完全扭曲了。柏遼茲這種固定樂(lè)思寫(xiě)作手法為后世作曲家的創(chuàng)作提供了珍貴經(jīng)歷，李斯特交響詩(shī)中的主題變形手法、瓦格納樂(lè)劇中所運(yùn)用的主題動(dòng)機(jī)都是在固定樂(lè)思思路下不斷開(kāi)展而來(lái)的。四、配器柏遼茲的交響曲最重要的

6、奉獻(xiàn)是在配器方面的創(chuàng)新。在?夢(mèng)想交響曲?第二樂(lè)章中，引子部分的弦樂(lè)聲部中，兩架豎琴奏出了琶音，這是一種迷人的音響效果，甜蜜而溫順，柏遼茲把以前只用于歌劇中的樂(lè)器豎琴應(yīng)用到交響曲中并成為常規(guī)樂(lè)器；在第三樂(lè)章中，英國(guó)管和雙簧管的組合形成一種對(duì)答，別有一番意境，結(jié)尾處，用定音鼓的滾奏聲代表雷聲，充分發(fā)揮了定音鼓的音色特征；在第四樂(lè)章中，充滿了史無(wú)前例的管弦效果：首先是兩只定音鼓三度二重奏，圓號(hào)用手阻塞加以伴奏，低音提琴持續(xù)的四音和弦，描繪陰森可怕的砍頭情景；在第五樂(lè)章中，樂(lè)曲開(kāi)始，弦樂(lè)組奏出的震音，伴以木管組空曠的音響，把人們帶入到地獄之中；在樂(lè)章結(jié)尾處，小提琴和中提琴用弓背擊弦，表現(xiàn)出骷髏在舞蹈時(shí)骨頭的碰擊聲。柏遼茲不僅在配器的詳細(xì)技法上大有創(chuàng)新，而且在觀念上也是一種創(chuàng)新。他認(rèn)為，配器是創(chuàng)作的一部分，樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)該，而且可以通過(guò)各種自由的樂(lè)器組合的方法獲得不同的音色而不受聲部線條的局限。這種觀念為后來(lái)的德彪西、拉威爾創(chuàng)作史新的樂(lè)隊(duì)色彩開(kāi)拓了新的思路。?夢(mèng)想交響曲?在西方交響樂(lè)歷史上有如此高的地位，備受人們的推崇。它的成功絕不是偶然，它在特點(diǎn)上對(duì)于音樂(lè)技術(shù)和開(kāi)展方面有著異常的奉獻(xiàn)。我們這所說(shuō)的奉獻(xiàn)就是指他對(duì)于西方交響樂(lè)開(kāi)展史上的創(chuàng)新。也就我們后世所說(shuō)的豐富的浪漫主義想象力，還有就是歲古典交響樂(lè)的敢于打破和革新。特別值得一提的是它對(duì)音樂(lè)中提的劇情上的把握、組織以及整個(gè)固定樂(lè)思的