日本平面設(shè)計(jì)大師課件

1、日本平面設(shè)計(jì)教父福田繁雄東京藝術(shù)大學(xué)兼職教授國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI會(huì)員日本圖形創(chuàng)造協(xié)會(huì)主席國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員設(shè)計(jì)藝術(shù)研究中心名譽(yù)主任1932 生于東京1951 畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校1956 年畢業(yè)于東京國(guó)家藝術(shù)大學(xué)1967 IBM畫廊個(gè)展（紐約）1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師1997 日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎(jiǎng)-紫綬勛章1998 東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評(píng)委2006第7屆金蜜蜂國(guó)際平面設(shè)計(jì)雙年展國(guó)際評(píng)委他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽(yù)全世界，成了國(guó)際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各

2、種創(chuàng)意、革新加以融會(huì)貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營(yíng)造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。 福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時(shí)又極其簡(jiǎn)潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來(lái)創(chuàng)造一種怪異的情趣。他充分運(yùn)用以形易形、置換圖形的設(shè)計(jì)新理念,使平面設(shè)計(jì)的負(fù)形發(fā)揮了極大的作用,開拓了設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新方向和新思路。在以形易形的轉(zhuǎn)換中,負(fù)形的意義被提升出來(lái)的同時(shí),夢(mèng)幻般的設(shè)計(jì)圖像形態(tài)更加具有魅力,使幻覺在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生與主題緊密的直接意義。正負(fù)形的矛盾和圖像意義的矛盾,在這位設(shè)計(jì)大師那里成為設(shè)計(jì)的主要

3、策略和理念,這一理念也被當(dāng)今世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣泛的運(yùn)用,對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域影響很大卷曲的視覺表現(xiàn)，卷曲表達(dá)關(guān)系、糾紛的意涵， 圖左：此標(biāo)題為The Marriage of FIGARO的海報(bào)，借用音符、卷曲、男女的腳，表達(dá)結(jié)婚快樂(lè)的樂(lè)章之意。紅色的背景有喜慶的氣氛?qǐng)D右：主題為Accident，以手、卷曲表現(xiàn)相互指責(zé)的火爆場(chǎng)面。紅色的背景有怒火的氣氛。1945年的勝利海報(bào)1975年設(shè)計(jì)的1945年的勝利這張海報(bào),采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)潔、詼諧的圖形語(yǔ)言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)者自食其果，含義深刻。這張紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報(bào)設(shè)計(jì)，獲得了國(guó)際平面設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)作品中

4、的這種幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。F海報(bào)F海報(bào)福田繁雄F海報(bào)系列,主畫面為福田名字的首字母F，對(duì)該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于“貝多芬”系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品 作品在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)

5、，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。貝多芬第九交響曲海報(bào)系列（1985年-2001年）京王百貨宣傳海報(bào)在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來(lái)探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)1987年在福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)中，福田將靜止坐在臺(tái)前的人的

6、四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對(duì)比，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。這種空間意識(shí)的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來(lái)探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺符號(hào)。京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)（圖9），在同一畫面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來(lái)視覺趣味。主題為十人展，以握手表現(xiàn)合作展出的意思。畫面中有十雙臥著的手，代表參展的十個(gè)人，分布整個(gè)海報(bào)的橫圖加上橘、紅、藍(lán)