第二章寫作載體的內(nèi)質(zhì)-第一節(jié)寫作載體的內(nèi)質(zhì)(材料)課件

1、 口頭作文第二章 寫作載體的內(nèi)質(zhì)第一節(jié) 寫作載體的內(nèi)質(zhì)（材料）主講：任雅玲教授綏化學院中文系 什么是寫作載體？ 寫作載體：包含、運載寫作內(nèi)容的文章形體和傳播媒介。 寫作載體 材料 主題 結構 語言 1.什么是材料？ 2.材料、素材、題材、 資料,這幾個概念之間 有什么差別？ 材料是作者為特定的寫作目的而收集的、或?qū)懭胛恼轮械囊幌盗惺聦崿F(xiàn)象和理論依據(jù)。 材料：提供著作內(nèi)容的事物（現(xiàn)代漢語詞典），如事實、數(shù)據(jù)等等。 素材：原始的沒有經(jīng)過加工的材料。 題材：加工提煉過的材料。廣義：文章所反映的社會生活的范圍、范疇。狹義：文章中用以表現(xiàn)主題的材料。（二）材料的作用1材料是形成正確認識的前提 魯迅中國小

2、說史略 馬克思的資本論2材料是形成主題的基礎和表現(xiàn)主題的支柱3材料是安排結構的依據(jù) 二材料的選擇與使用（一）材料的選擇1要選擇最能表現(xiàn)主題的材料2要選擇真實的材料 真實一是指實有其事、確鑿無疑的材料；二是指材料本身能反映事物的本質(zhì)，是本質(zhì)的真實，藝術的真實。 3要選擇熟悉的材料 如果寫作真有什么訣竅的話，那就是：我寫我需要去寫的，寫我所想寫的，換句話就是，寫我可以去寫的你寫的只是你能夠去寫的。 （美）李昂尼克寫你想寫的東西 河北三掛馬車：關仁山 談歌 何申 冰河上跑著三套車：遲子建 阿成 孫少山 陜軍名將：陳忠實 路遙 賈平凹 4.要選擇典型的材料 在 柏 林 (美)奧萊爾 一列火車緩慢地駛出

3、柏林，車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個健壯的男子。在一節(jié)車廂里，坐著一位頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時后備役老兵，坐在他身旁的是個身體虛弱而多病的老婦人。顯然她在獨自沉思，旅客們聽到她在數(shù)著：“一，二，三?！甭曇羯w過了車輪的“咔嚓咔嚓”聲。停頓了一會兒，她又不時重復起來。 兩個小姑娘看到這種奇特的舉動，指手畫腳，不加思索地嗤笑起來。那位老兵狠狠掃了她們一眼，隨即車廂里平靜了。 “一，二，三”，這個神志不清的老婦人又重復數(shù)著。兩個小姑娘再次傻笑起來。這時那位灰白頭發(fā)的戰(zhàn)時后備役老兵挺了挺身板，開口了。 “小姐，”他說，“當我告訴你們這位可憐的夫人就是我的妻子時，你們大概不會再笑了。我們剛剛失去了三個兒子，他

4、們是在戰(zhàn)爭中死去的?，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，我總得把他們的母親送往瘋人院啊?！?要選擇新穎的材料 新穎指以前沒有被別人使用過或很少使用過的材料；也可指對舊材料的活用，即突破固有的思維定勢，站在時代精神和科學思維的高度，去揭示材料的意義。 重說“眼見為實” （二）材料的使用 1材料與觀點相統(tǒng)一 2材料的詳略要得當 中國地鐵列車今天穿過天安門廣場 新華網(wǎng)湖南頻道 分鐘前，一列銀灰色的地鐵列車，在僅距地面28米的地下，首次穿過世界最大的廣場天安門廣場。這是首都向它的共和國母親50大壽獻上的一份最珍貴的禮物。今天通車試運營的地下鐵道西起距天安門公里的復興門，東至距天安門公里的八王墳，全長1

5、35公里線路，坐落在神州第一街長安街超淺埋層之下。為此，承擔西單、天安門、王府井等首都心臟地段地鐵施工設計重擔的鐵道部隧道工程局、鐵道部第十六工程局和鐵道部第三勘測設計院的建設者們苦苦奮斗了十個春秋。參加世界建筑師大會的各國專家參觀后曾驚嘆“中國又創(chuàng)造了一個奇跡”。 國務院副總理溫家寶、日本國駐中國大使谷野作太郎等中外貴賓與地鐵建設的功臣們，作為通車后的首批乘客，一起登上了國產(chǎn)新型電動地鐵客車。從長安街東部的八王墳到天安門，列車運行剛好17分鐘。 30年前的國慶節(jié)，北京建成了從蘋果園到北京站全長236公里的地鐵一號線，結束了中國無地鐵的歷史。15年前的國慶節(jié)前夕，北京又開通運營了161公里的地

6、鐵第二期環(huán)線。早在年前，北京地鐵的年客運量就已突破億，而現(xiàn)在，平均每天乘坐地鐵的旅客已達140萬。北京地鐵雖然在當今世界43個國家117個有地鐵的城市中，開通年代和運營里程均排在30位以后，但卻創(chuàng)下了滿載率和單車運營公里兩項“世界之最”。 投資757億元人民幣的地鐵“復八段”的今日開通，使北京地鐵通車總里程由原來的416公里增加到551公里，超過了香港的432公里，成為中國六個城市地鐵之最。同時也使中國城市地鐵的總里程逼近150公里。目前，中國除北京、天津、香港、臺北、上海、廣州已開通地鐵外，青島、南京、重慶、深圳、高雄等城市也正在或計劃建設地鐵。自1863年倫敦建成世界上第一條地鐵到136年

7、后的今天，全世界的地鐵長度已接近6000公里。 3材料的順序要貼切 材料的順序有幾種類型： （1）列舉 魯迅答北斗雜志社問創(chuàng)作要怎樣才會好? 一，留心各樣的事情，多看看，不看到一點就寫。 二，寫不出的時候不硬寫。 三，模特兒不用一個一定的人，看得多了，湊合起來的。 四，寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字，句，段刪去，毫不可惜。寧可將可作小說的材料縮成Sketch，決不將Sketch材料拉成小說。 （2）自然的順序：以時間為序，以空間為序，以聯(lián)想為序。 （3）對應聯(lián)系的順序：一般與個別（歸納與演繹的方法）、原因與結果、全體與部分。（4）敘議結合的順序：先敘后議、先議后敘；夾敘夾議（5）論述的基

8、本順序：緒論、本論、結論（6）增強印象的順序：強調(diào)、對照、反復（7）容易了解的順序：從已知到未知；從簡單到復雜；從親近到不親近 從曹操說起 唐弢 一提起曹操，人們就會想到戲臺上的那個大白臉，以及和這個臉譜相應的一些特定的性格：權詐，奸險，驕橫簡直是一個大壞蛋?？墒?，幾個歷史學家出來替他翻案了，說他不但是好人，而且還是一個民族英雄；也有人不同意，認為他既有功，又有罪，歷來就毀譽參半。不過對戲臺上乃至小說里的那個“寧我負人，毋人負我“的奸雄，卻又 一致認為與歷史上的曹操不相符。這就牽涉到一個創(chuàng)作上的問題：藝術的真實與歷史的真實的問題。 據(jù)說有一次人們給古希臘哲學家蘇格拉底（紀元前469399）引來

9、了一個人，希望他發(fā)表對這個人的看法。蘇格拉底說只要這個人說話，我就可以發(fā)表對他的看法。因為每個人的性格、脾氣、職業(yè)、年齡等等是往往可以從言語中看得出來的。英國廣播電臺舉行了一次試驗，讓4000個聽眾根據(jù)九個不同職業(yè)的人在電臺說話的聲音判斷他們的職業(yè)、年齡。這九個人中演員、律師和傳教士被多數(shù)人猜中，因為他們的職業(yè)使他們在發(fā)音、說話方式等方面都各有其特點。 前一個故事所涉及的人的性格、脾氣等是心理語言學的研究對象。心理語言學研究的問題很廣，從語言看人的心理活動也是其中的一個研究課題。前一個故事所涉及的人的職業(yè)、年齡和后一個故事所涉及的全部問題則是社會語言學的研究對象。社會語言學研究的問題也很廣，從

10、語言看人的社會地位、職業(yè)、年齡等也是其中研究的一個課題。 伍鐵平什么是社會語言學？一個譬喻 羅蘭 從前，有一位體育老師，教我們溜冰。 開始時，我不知道技巧，總是跌倒。所以，他給我一把椅子，讓我推著椅子溜。果然，此法甚妙，因椅子穩(wěn)當，可以使我站在冰上如站在平地上一般，不再跌跤。而且，我可以推著它進行，來往自如。 我想，椅子真是好！ 于是，我一直推著椅子溜。 溜了大約一星期之久，有一天，老師來到冰場，一看我還在那兒推椅子哪！這回他走上冰來，一言不發(fā)，把椅子從我手中搬去。 失去了椅子，我不覺驚惶大叫，腳下不穩(wěn)，跌了下去，嚷著要那椅子。 老師在旁邊，看著我在那里叫嚷，無動于衷。我只得自力更生，站穩(wěn)了腳

11、步。這才發(fā)現(xiàn)，我在冰上這樣久，椅子已幫我學會了許多，但推椅子只是一個過程，真要學會溜冰，非把椅子拿開不可沒有人帶著椅子溜冰的，是不是？ 不要以為你離開了某人就活不下去！更不要使你自己離開某人就活不下去！ 世上沒有人可以支持你一生！ 別人可以在必要時扶你一把，但別人還有別人的事，他不能變成你的一部分，來永遠支持你。所以還是拿出力量來，承認“堅強獨立，自求多?！边@八個字吧！三、材料的分析（一）表層分析（類化分析）（二）深層分析1、真相與假相 二手材料在傳播的過程中 “走樣”的原因：水平化歪曲：傳播者在傳播中遺落具體的細節(jié)。強調(diào)化歪曲：傳播者在傳播中強化自己感興趣的內(nèi)容。同化歪曲：傳播者在傳播中按自

12、己的經(jīng)驗、需要進行想象加工。2、必然與偶然3、現(xiàn)象與本質(zhì) 表面與實質(zhì)；局部與整體。4、同一與矛盾母 親 和 小 魚 作者簡介：嚴歌苓，旅美作家，生于上海。中國作家協(xié)會會員，1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。二十多歲開始發(fā)表作品，長篇小說綠血、一個女兵的悄悄話分獲十年優(yōu)秀軍事長篇小說獎、解放軍報最佳軍版圖書獎等。二十世紀九十年代后曾以少女小漁、女房東等中長篇小說獲一系列臺灣文學大獎。 那還是這個世界上沒有我的時候。大概已有些哥哥的影子了。那些修長的手指，那個略駝的背，還有目空一切的默想的一雙眼，后來都是哥哥的了。哥哥的一切都來自這個人。那時只有十八歲的我的母親總是悄悄注視

13、這個人。據(jù)說這個人的生活中一向有許許多多的忽略。連母親的歌喉、美貌，都險些被他忽略掉。母親那時包了歌劇團中所有的主角兒。說是她風頭足極了，一匹黑緞子樣的長發(fā)，被她編成這樣的、那樣的，什么佩飾都不用，卻冠冕似的華麗。有一些黃舊的照片，上面十八歲的母親，一襲背帶工裝褲，一件白麻衫，眼睛驕傲天真，卻是有了一個人。 后來這個人是我的父親。聽來是這樣：一天她忽然對他說：“你有許多抄不完的稿子？” 他那時是歌劇團的副團長，也在樂隊拉幾弓小提琴，或者去畫兩筆舞臺布景。有時來了外國人，他還湊合著做做翻譯。但人人都知道他是個寫書的小說家。他看著這個挺唐突的女子，臉紅了，才想起這個女子是劇團的名角兒。 在抄得工整

14、的書稿中，夾了一張小紙簽：“我要嫁給你！”她就真嫁給了他。我還是個小小姑娘時，發(fā)現(xiàn)母親愛父親愛得像個小姑娘，膽怯，又有點拙劣。她把兩歲的我抱著，用一個舞臺化的姿勢，在房里踱步。手勢完全是戲劇中的，拍著我，回腸蕩氣地唱著舒伯特的“搖籃曲”，唱得我睡意頓時云消霧散。我偷覷她已進入情緒的臉，眼神不在我身上，那時我還不明白她實際上是在唱給父親聽。她無時無刻地不從父親那里要來注重、認同。 她拿起小提琴弓開始拉“哆、來、咪”。還將左手拇指扣進調(diào)色板，右手拈一支筆，穿一件斑點了色彩的大褂，在一張空白帆布前走來走去。要么，她大聲朗讀普希金，把泡在閱讀中的父親驚得全身一緊，抬頭去找這個聲音，然后在厭煩和壓制厭煩

15、的矛盾中，對她一笑。 她拿著這一笑去維持下面的幾天、幾年，抑或半輩子的生活。維持那些沒有錢，也沒有尊嚴的日子都知道那段日子叫“文革”。父親的薪水沒了，叫“凍結”。我們常吃一種黑黑的菜，只因為多放些豬油和糖，便叫它“梅菜燒肉”。媽媽早已不上舞臺，身段粗壯得飛快，坐在一張小竹凳上，“吱呀”著它，晚上在桌子上剖小魚。小魚在父親有薪水的時候是我家貓吃的。她警告我們：所有的魚都沒有我和哥哥的份，都要托人送給在鄉(xiāng)下“勞動改造”、一年沒音信的父親。 幾條小魚被串起來，用鹽輕腌過，吊在屋檐下晾。最終小魚干縮成一片枯柳葉，媽媽在鍋里放一點兒油，倒油之后，她舌頭飛快地在瓶口繞一圈，抹布一樣。不知她這種寒傖動作什么

16、時候已經(jīng)做得如此自如?？偸窃谖液透绺绫缓宓迷缭缟洗?，她才來煎這些小魚。煎魚的腥氣脹在房子里，我和哥哥被折磨醒了，起身站在廚房門口。 “小孩子大起來才有得吃呢！”她發(fā)現(xiàn)我們，難為情地紅了臉，像個小姑娘偷遞信物時被人捉了個準?！鞍职脂F(xiàn)在好瘦，好瘦?！彼裨谡鞯梦覀冊徱粯?，喃喃地說，帶信回來的人只說父親黑瘦了一些，她心里的父親便形同枯骨了。 她一條小魚也沒請哥哥和我吃。我們明白那種酥、脆，連骨頭都可口。然而我們只有嗅嗅、看看，咽回一泡又一泡的口水。 父親回來后，只提過一回那些小魚。說，真想不到這種東西會好吃。后來他沒再提過小魚的事?？吹贸?，媽媽很想再聽他講起它們。她誘導他講種種事，誘他講到吃，父親

17、卻沒再講出一個字是關于小魚。幾年中，成百上千條小魚使他存活下來，使他仍然倜儻地存活下來。媽媽圍繞著父親，以她略帶老態(tài)的粗壯身段在父親面前竭盡活潑。這時，已長大的哥哥和我有些為這個還是小姑娘的母親發(fā)窘。她似乎沒有意識到自己的變化，也沒意識到父親的變化。 又有這個那個出版社邀他寫作了。他又開始穿他的風衣、獵袈、皮夾克，在某個大飯店占據(jù)一個房間。他也有了個像媽媽一樣愛他的女人，只是比媽媽當年還美麗。 一天，哥哥收到爸爸一封信，從北京寄來的。他對我說：“是寫給我倆的。完了，他要和媽媽離婚了?！毙疟闶沁@個目的。讓我和哥哥說服媽媽，放棄他，成全他“真正的愛情”。他說，他一天也沒有真正愛過媽媽。這點我們早就

18、看出來了。他只是在熬，熬到我們大起來，他好有寫這封信的這天。我們也看出他在我們身上的犧牲，知道再無權請求他熬下去。而這個嘔心瀝血愛了大半輩子的媽媽呢? 許多天才商量好，由我向媽媽出示父親的信。她讀完它，一言不發(fā)地靠在沙發(fā)上。好像她辛辛苦苦愛他這么久，終于能歇口氣了。 她看看我們兄妹，畏懼地縮了一下身子，她看出我們這些天的蓄謀：我們決不會幫她將父親拖回來，并決定以犧牲她來把父親留給他愛的女人，她知道她是徹底孤立了。 “他怎么會吃好飯住在那種大飯店里？”她說。在幾小時內(nèi)，這是他惟一的話。 這一夜，我們又聽到了那只竹凳的“吱呀”聲，聽上去它要散架了。第二天一早，幾串被剖凈的小魚墜在了屋檐下，初陽中，

19、它們是純銀色。 父親從此沒回家。一天媽媽對我說：“我的探親假到了?！蔽覇査ヌ秸l。我知道父親盡一切努力在躲她，不可能讓她一年僅有的七天探親假花在他身上。 “去探你爸爸呀?！彼晌乙谎?，像說：這還用問？“我知道他不會好好吃飯！”又是一屋子煎小魚的氣味。我們都成年了，也都不再缺吃的，這氣味一下子變得不那么好聞。哥哥半夜跑到我房間：“叫她別弄了!”他說，“現(xiàn)在誰還吃那玩藝兒？” 我們卻都忍不下心對她這么說。我并且陪她上了“探親”的路，提著那足有二十斤的烘小魚。只是朦朧聽說父親在杭州一個飯店寫作。我們?nèi)ヒ患伊畠r旅館下榻，媽媽說就暫時湊合，等找到父親我心里作痛：難道父親會請你去住他那個大飯店嗎？ 四月，

20、杭州雨特稠。頭兩天我們給憋在小旅館里。等到通過各種狠聲惡氣的接線生找到父親的那個飯店，他已離開了杭州，相信他不是存心的。誰也不知道他的下一站，絕對無法追蹤下去。我對媽說：冒雨游一遍西湖，就乘火車回家。 媽媽卻說她一定要住滿七天?？粗依Щ蟛⒂行鈵赖哪?，媽懼怕似的閃開眼睛，小姑娘認錯般地嘟噥：“鄰居、朋友都以為我見到你爸了，和他在一起住了七天”她想造一個幻象，首先是讓自己，其次讓所有鄰居、朋友相信：丈夫還是她的，起碼目下是的；她和他度了這個一年一度僅有的七天探親假，像所有分居兩地的正常夫妻一樣。她不愿讓自己和別人認識到她半途折回，或者，是被冷遇逐回的。 她如愿地在雨中的小旅館住滿七天。除了到隔壁一家電影院一遍又一遍去看同一個電影，就是去對門的小飯館吃一碗又一碗同樣的餛飩，然后堅持過完了她臆想中的與父親相聚的七天。 等上了火車，我發(fā)現(xiàn)行李中少了那個裝小魚的竹簍。我沒有提醒媽媽。它該是個最痛的提醒。亦或許，她有意將它遺失在哪個角落。 父親再婚后很幸福。媽媽見到我就問：“她會做菜吧？”我當然明白“她”指誰，我說：“做得