《應(yīng)用色彩學(xué)基礎(chǔ)》word版

1、應(yīng)用色彩學(xué)基礎(chǔ)色彩搭配的基本概念，是我們?cè)谶\(yùn)用色彩時(shí)常常遇見(jiàn)的問(wèn)題，若能將這些概念了解，在顏色的搭配上自然比較占優(yōu)勢(shì)。色相對(duì)比 將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺(jué)，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來(lái)比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其他色彩比較也會(huì)有這種現(xiàn)象，我們稱(chēng)為色名對(duì)比。除了色感偏移之外， 對(duì)比的兩色， 有時(shí)會(huì)發(fā)生互相色滲的現(xiàn)象， 而影響相隔界線的視覺(jué)效果， 當(dāng)對(duì)比的兩色， 具有相同的彩度和明度時(shí)， 對(duì)比的效果越明顯， 兩色越接近補(bǔ)色， 對(duì)比效果越強(qiáng)烈。 明度對(duì)比將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺(jué)

2、，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺(jué)比較亮，放在白色上的色彩感覺(jué)比較暗，明暗的對(duì)比效果非常強(qiáng)烈明顯，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對(duì)比，讓人有不安的感覺(jué)。 彩度（飽和度）對(duì)比色彩和另一彩度較高的色彩并列時(shí)，會(huì)覺(jué)得本身彩度變低，而和另一個(gè)彩度較低的色彩時(shí)，會(huì)覺(jué)得彩度變高，這種現(xiàn)象稱(chēng)為彩度對(duì)比。在攝影實(shí)踐中，常用灰、黑等低飽和度的背景來(lái)襯托高飽和度的景物。三基色原理 在中學(xué)的物理課中我們可能做過(guò)棱鏡的試驗(yàn)，白光通過(guò)棱鏡后被分解成多種顏色逐漸過(guò)渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，這就是可見(jiàn)光譜。其中人眼對(duì)紅、綠、藍(lán)最為敏感，人的眼睛就像一個(gè)三色接收器的體系，大多數(shù)的顏色可以通過(guò)紅、綠、藍(lán)三色按

3、照不同的比例合成產(chǎn)生。同樣絕大多數(shù)單色光也可以分解成紅綠藍(lán)三種色光。這是色度學(xué)的最基本原理，即三基色原理。三種基色是相互獨(dú)立的，任何一種基色都不能有其它兩種顏色合成。紅綠藍(lán)是三基色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍(lán)三基色按照不同的比例相加合成混色稱(chēng)為相加混色。 紅色+綠色=黃色 綠色+藍(lán)色=青色 紅色+藍(lán)色=品紅 紅色+綠色+藍(lán)色=白色 黃色、青色、品紅都是由兩種及色相混合而成，所以它們又稱(chēng)相加二次色。另外： 紅色+青色=白色 綠色+品紅=白色 藍(lán)色+黃色=白色 所以青色、黃色、品紅分別又是紅色、藍(lán)色、綠色的補(bǔ)色。由于每個(gè)人的眼睛對(duì)于相同的單色的感受有不同，所以，如果我們用相同強(qiáng)度的三

4、基色混合時(shí)，假設(shè)得到白光的強(qiáng)度為100%，這時(shí)候人的主觀感受是，綠光最亮，紅光次之，藍(lán)光最弱。 減色法 除了相加混色法之外還有相減混色法。在白光照射下，青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍(lán)色而反射黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。也就是： 白色-紅色=青色 白色-綠色=品紅 白色-藍(lán)色=黃色 另外，如果把青色和黃色兩種顏料混合，在白光照射下，由于顏料吸收了紅色和藍(lán)色，而反射了綠色，對(duì)于顏料的混合我們表示如下： 顏料(黃色+青色)=白色-紅色-藍(lán)色=綠色 顏料(品紅+青色)=白色-紅色-綠色=藍(lán)色 顏料(黃色+品紅)=白色-綠色-藍(lán)色=紅色 以上的都是相減混色,相減混色就是以吸收三基色比

5、例不同而形成不同的顏色的。所以有把青色、品紅、黃色稱(chēng)為顏料三基色。顏料三基色的混色在繪畫(huà)、印刷中得到廣泛應(yīng)用。在顏料三基色中，紅綠藍(lán)三色被稱(chēng)為相減二次色或顏料二次色。在相減二次色中有： (青色+黃色+品紅)=白色-紅色-藍(lán)色-綠色=黑色 用以上的相加混色三基色所表示的顏色模式稱(chēng)為RGB模式,而用相減混色三基色原理所表示的顏色模式稱(chēng)為CMYK模式,它們廣泛運(yùn)用于繪畫(huà)和印刷領(lǐng)域。 RGB模式是繪圖軟件最常用的一種顏色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲(chǔ)的圖像要比CMYK圖像要小，可以節(jié)省內(nèi)存和空間。 CMYK模式是一種顏料模式,所以它屬于印刷模式,但本質(zhì)上與RGB模式?jīng)]有區(qū)別,只

6、是產(chǎn)生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。例如，顯示器采用RGB模式，就是因?yàn)轱@示器是電子光束轟擊熒光屏上的熒光材料發(fā)出亮光從而產(chǎn)生顏色。當(dāng)沒(méi)有光的時(shí)候?yàn)楹谏?，光線加到最大時(shí)為白色。而打印機(jī)呢？它的油墨不會(huì)自己發(fā)出光線。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的顏色，所以需要用減色法來(lái)解決。HLS(色相、亮度、飽和度)原理 HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(飽和度)。色相是顏色的一種屬性，它實(shí)質(zhì)上是色彩的基本顏色，即我們經(jīng)常講的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種，每一種代表一種色相。色相的調(diào)整也就是改變它的顏色。 亮度就是各種顏色的圖

7、形原色（如RGB圖像的原色為R、G、B三種或各種自的色相）的明暗度，亮度調(diào)整也就是明暗度的調(diào)整。亮度范圍從 0 到255，共分為256個(gè)等級(jí)。而我們通常講的灰度圖像，就是在純白色和純黑色之間劃分了256個(gè)級(jí)別的亮度，也就是從白到灰，再轉(zhuǎn)黑。同理，在RGB模式中則代表個(gè)原色的明暗度，即紅綠藍(lán)三原色的明暗度，從淺到深。 飽和度是指圖像顏色的彩度.對(duì)于每一種顏色都有一種人為規(guī)定的 標(biāo)準(zhǔn)顏色，飽和度就是用描述顏色與標(biāo)準(zhǔn)顏色之間的相近程度的物理量。調(diào)整飽和度就是調(diào)整圖像的彩度。將一個(gè)圖像的飽和度條為零時(shí)，圖像則變成一個(gè)灰度圖像，大家在電視機(jī)上可以試一式調(diào)整飽和度按鈕。 另外還有一個(gè)概念,就是對(duì)比度。對(duì)比

8、度是指不同顏色之間的差異。對(duì)比度越大，兩種顏色之間的相差越大，反之，就越接近。如，一幅灰度圖像提高它的對(duì)比度會(huì)更加黑白分明，調(diào)到的極限時(shí)，變成黑白圖像，反之，我們可以得到一幅灰色的畫(huà)布。 我們了解了顏色的原理,我們?cè)趫D像處理中就不會(huì)茫然，并且對(duì)于調(diào)整顏色也可以更快，更準(zhǔn)確。 人眼接收色彩的方法：加法混色 我們見(jiàn)到的顏色，如蘋(píng)果紅色，其實(shí)都是在一定條件下才出現(xiàn)的色彩。這些條件，主要可歸納為三項(xiàng)，就是光線、物體反射和眼睛。光和色是并存的，沒(méi)有光，就沒(méi)有顏色，可以說(shuō)，色彩就是物體反射光線到我們眼內(nèi)產(chǎn)生的知覺(jué)。很早以前科學(xué)家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)光的色彩強(qiáng)弱變化，是可以通過(guò)數(shù)據(jù)來(lái)描述，這種數(shù)據(jù)叫波長(zhǎng)。我們能見(jiàn)到的光

9、的波長(zhǎng)，范圍在380至780毫米之間，隨著波長(zhǎng)由短到長(zhǎng)，出現(xiàn)的色彩是由紫到紅。不同波長(zhǎng)的光所反射的強(qiáng)度是不同的，因此，測(cè)量物體所反射的波長(zhǎng)分布，便可以確定該物體是什么顏色，例如一個(gè)物體在700至760這段波長(zhǎng)內(nèi)有較多的反射，則該物體傾向紅色，如果在500至700這段波長(zhǎng)內(nèi)有較多的反射，則該物體便傾向綠色。通過(guò)測(cè)量物體反射光量的方法，科學(xué)家可以很精確地推定兩件物體的顏色是否相同。測(cè)量光量反射的方法固然很精確，但不好用，因?yàn)檠劬Σ⒎且圆ㄩL(zhǎng)來(lái)認(rèn)知顏色。人類(lèi)眼睛的網(wǎng)膜內(nèi)分布著兩種細(xì)胞，桿狀細(xì)胞作椎狀細(xì)胞，這些細(xì)胞對(duì)光線作出反應(yīng)，便形成色彩的知覺(jué)。桿狀細(xì)胞是一種靈敏度很高的接收系統(tǒng)，能夠分別極微小的亮度

10、差別，協(xié)助我們辨識(shí)物體的層次，但是卻不能分辨顏色。椎狀細(xì)胞較不靈敏，但是有分辨顏色的能力。所以在亮度很弱的情況下，物體看起來(lái)都是灰灰白白，因?yàn)樽禒罴?xì)胞在這時(shí)已不能發(fā)揮作用，只有桿狀細(xì)胞在工作。 椎狀細(xì)胞對(duì)光量的反應(yīng)不是一樣的。當(dāng)一束光線射到眼睛網(wǎng)膜上，椎狀細(xì)胞靈敏度最大的值分別位于波長(zhǎng)為紅色、綠色及藍(lán)色的三個(gè)區(qū)域。即是說(shuō)，眼睛只需以不同強(qiáng)度和比例的紅綠藍(lán)三色組合起來(lái)，便能產(chǎn)生任何色彩的知覺(jué)，因而紅綠藍(lán)可說(shuō)是人眼的三基色。利用三基色色光的相加疊合，我們基本上能夠模擬自然界中出現(xiàn)的各種色彩，這就是著名的光學(xué)三色原理。以這種方法產(chǎn)生色彩亦叫做加法混色。屏幕顯像和攝影就是這種混色方法的具體應(yīng)用。印刷四

11、色：減法呈色 印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微細(xì)的網(wǎng)點(diǎn)，把透明的油墨按一定規(guī)律分布于紙上來(lái)呈現(xiàn)色彩。網(wǎng)點(diǎn)分布較多的部分色彩較濃，分布較少的地方色彩便淡。透明油墨的選擇也不是隨意的，而是根據(jù)最能夠吸收綠藍(lán)三色光的份量來(lái)決定。因此，洋紅（Mafenta）、青(Cyan)和黃(Yellow)便成為印刷的三基色。原因是洋紅吸收吸收大部分的綠，青吸收大部分的紅，黃吸收大部分的藍(lán)。洋紅與綠，青與紅，黃與藍(lán)這樣的組合稱(chēng)作互補(bǔ)關(guān)系，或叫補(bǔ)色關(guān)系。印在紙上的網(wǎng)點(diǎn)，如果不與其他網(wǎng)點(diǎn)接觸，則見(jiàn)到的顏色便是印刷三基色。倘若其中兩個(gè)基色網(wǎng)點(diǎn)重疊在一起，例如青與黃，由于黃墨吸收了光線中的藍(lán)，青吸收了光線中的紅

12、，只有光線中的綠反射到眼內(nèi)，因此我們便會(huì)見(jiàn)到綠色。如果三色網(wǎng)點(diǎn)全部重疊在一起，由于所有光均被吸收，我們便見(jiàn)到黑色。印刷就是采用這種色光遞減的方法來(lái)產(chǎn)生萬(wàn)千色彩，因此亦叫減法呈色。噴墨打印、熱升華打印和水彩繪畫(huà)等都是這個(gè)原理的具體應(yīng)用。 理論上，同等份量的洋紅、青及黃印在一起，能產(chǎn)生灰黑色的，可是由于油墨生產(chǎn)未臻完美，青墨的純度不及洋紅的純度，這樣做出來(lái)的灰色總是偏紅的。為了彌補(bǔ)油墨工藝的不足，于是便引入黑墨來(lái)加強(qiáng)灰色的效果，使印刷品能表現(xiàn)較佳的層次感，這就是我們現(xiàn)在印刷采用四色的原因。在這個(gè)基礎(chǔ)上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋紅、青、黃墨出現(xiàn)的地方，這種技術(shù)，分色上稱(chēng)為非彩色結(jié)構(gòu)（GCR），

13、早期的FreeHand軟件，把RGB圖像轉(zhuǎn)換為CMYK，就是利用這種技術(shù)。以專(zhuān)色油墨替換色彩不夠理想的地方，除了應(yīng)用于灰色上，亦可應(yīng)用于其他顏色。Pantone的HexChome就是向這個(gè)方向出發(fā)，在傳統(tǒng)四色之外加入專(zhuān)綠及專(zhuān)橙，以加強(qiáng)印刷中綠色及橙色不夠理想的部分。協(xié)調(diào)屏幕與印刷色彩的方法 雖然印刷能夠復(fù)制千萬(wàn)種色彩，但由于采用減法呈色的緣故，在色彩的亮度上便有所減弱，一些較鮮艷的色彩便很難以印刷的方式表達(dá)。另一方面，屏幕由于采用加法呈色的技術(shù)，在色彩表達(dá)的范圍上，確實(shí)較印刷豐富。這就是為什么在屏幕上看來(lái)漂亮的色彩，無(wú)法用印刷復(fù)制出來(lái)，導(dǎo)致屏幕與印刷在色彩上產(chǎn)生差異。解決的方法，要么就是改良油

14、墨和紙張成分，使能夠復(fù)制較鮮、較純的顏色，不過(guò)這并非一朝一夕的事。另一種方法就是縮窄屏幕的色域來(lái)迎合印刷，使屏幕所見(jiàn)的即為印刷所得的。 所謂色域，就是一種設(shè)備能夠記錄或復(fù)制色彩的最大范圍。人眼的色域?yàn)槿康目梢?jiàn)光，在380至780這個(gè)波長(zhǎng)范圍之內(nèi)，印刷的色域則由紙張和油墨共同構(gòu)成，不同的紙張油墨配搭，便有不同的印刷色域，報(bào)紙的色域就不同于書(shū)紙，Pantone的色域也不同于DIC。其他如屏幕、掃描機(jī)、打印機(jī)等亦各有各的色域，掌握一種設(shè)備的色域是有實(shí)際意義的，因?yàn)橐环N設(shè)備無(wú)法記錄或復(fù)制在色域以外的色彩。例如，正常的情況下，人眼無(wú)法見(jiàn)到在紅外線或X光下的色彩，而一些人眼很容易辨別的色彩，像各種金屬色

15、，在掃描機(jī)上卻不容易記錄。我們能做到的最多是由一種設(shè)備的色域模擬另一種設(shè)備的域。怎樣在模擬過(guò)程中，使人眼覺(jué)得兩種設(shè)備的色域較相近，便是色彩管理的重要主題。進(jìn)行色彩管理，建立色彩標(biāo)準(zhǔn)要管理色彩，便須為色彩的表示和傳遞建立一套標(biāo)準(zhǔn)。目前較流行的色彩管理系統(tǒng)如LinoColor、Agfa的Phototone等，都是向著這個(gè)方向發(fā)展，透過(guò)一套描述設(shè)備色域的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格(ICC對(duì)照檔)，利用顏色計(jì)算軟件來(lái)進(jìn)行色域的統(tǒng)一轉(zhuǎn)換運(yùn)算，以減少色彩資料在傳遞過(guò)程中，因色域和規(guī)格不同而產(chǎn)生的色彩偏差和失真。實(shí)施這些色彩管理系統(tǒng)，首先要找出設(shè)備的色域特質(zhì)。而描述色域最常用的方法，就是CIELab 是國(guó)際照明協(xié)會(huì)，根據(jù)人眼

16、視覺(jué)特性，把光線波長(zhǎng)轉(zhuǎn)換為亮度和色相的一套描述色彩數(shù)據(jù)，其中L是描述色彩的亮度，a代表描述色彩偏紅偏綠的程度，b則代表描述色彩偏黃偏藍(lán)的程度。在CIELab色彩空間內(nèi)，每一個(gè)人眼可見(jiàn)的顏色，都有一個(gè)屬于該顏色的位置，通過(guò)比較兩種顏色位置的遠(yuǎn)近，我們便可以判定兩種顏色的近似程度。由于可見(jiàn)光線光譜是這套數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)，因而能夠涵蓋由屏幕和印刷所產(chǎn)生的色彩，亦可用來(lái)代表人眼的色域。例如要描述一臺(tái)打印機(jī)的色域，首先從打印機(jī)打印一些測(cè)試色條，這些色條包括各種主要色及較難復(fù)制的顏色，然后用光譜儀量度色條上的CIELab數(shù)據(jù)，再以軟件把數(shù)據(jù)寫(xiě)成ICC格式的對(duì)照檔，對(duì)照檔內(nèi)除了包括設(shè)備的色域資料外，同時(shí)亦可包括設(shè)

17、備的生產(chǎn)特性，如黑版特性、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值等等。有了設(shè)備的對(duì)照檔，色彩運(yùn)算軟件便可參考兩臺(tái)設(shè)備的特性資料，把設(shè)備的色域置于CIELab色彩空間內(nèi)進(jìn)行比較和轉(zhuǎn)換，從而獲得較理想的模擬效果。這種技術(shù)目前已達(dá)致生產(chǎn)應(yīng)用的階段其中應(yīng)用最多的，是以屏幕模擬印刷色域，及以打印機(jī)模擬印刷色域。由于屏幕的色域較印刷的色域?yàn)榇螅@種情況下的模擬又叫色域壓縮模擬。整個(gè)模擬過(guò)程都是根據(jù)對(duì)照檔內(nèi)的數(shù)據(jù)作為運(yùn)算基礎(chǔ)，因而對(duì)照檔的產(chǎn)生和管理便成為最要重要的工作。色彩管理系統(tǒng)的假設(shè)是否實(shí)施了色彩管理系統(tǒng)，即可以使生產(chǎn)的色彩獲得理想的效果？要回答這個(gè)問(wèn)題，必須了解色彩管理系統(tǒng)背后的假設(shè)。色彩管理系統(tǒng)的主要工作，在于根據(jù)一個(gè)已知色域

18、的數(shù)據(jù)資料，在CIELab空間上，模擬另一個(gè)已知色域的數(shù)據(jù)，因而，必須假定兩個(gè)色域，仍保持在記錄色域資料時(shí)的狀態(tài)。即是說(shuō)，建立設(shè)備對(duì)照檔的生產(chǎn)狀態(tài)，和計(jì)算色域時(shí)的生產(chǎn)狀態(tài)，必須是相同的。倘若昨天建立的對(duì)照檔，不能和今天的設(shè)備對(duì)照，生產(chǎn)狀態(tài)不斷浮動(dòng)，色彩管理系統(tǒng)是不能發(fā)揮減少偏差的作用的。一個(gè)不穩(wěn)定的生產(chǎn)流程，甚至可能使色彩管理系統(tǒng)把色彩偏差擴(kuò)大。因此，色彩管理是一個(gè)貫穿從輸入到處理直至輸出全過(guò)程的系統(tǒng)工程，在一個(gè)環(huán)節(jié)使用色彩管理而在另一個(gè)環(huán)節(jié)不實(shí)施色彩管理，最終是沒(méi)有意義的。就攝影而言，了解照片的最終用途，根據(jù)最后呈現(xiàn)介質(zhì)的色域與色彩特性處理照片的色彩，可以有效避免“所見(jiàn)非所得”的問(wèn)題。商業(yè)攝

19、影的色彩構(gòu)成一 色彩構(gòu)成的概念 在商業(yè)攝影中很大一部分，應(yīng)當(dāng)說(shuō)絕大部分是用彩色圖片來(lái)描述商品的，如食品的描述能增加人的食欲感，化妝品的描述能勾起人們的向往，因此作為一個(gè)商業(yè)攝影師要懂得和掌握色彩的運(yùn)用，才能把創(chuàng)意在畫(huà)面中充分的體現(xiàn)出來(lái)。要做到善于在不同光源的情況下觀色，研究光對(duì)色彩的影響，通過(guò)細(xì)微的觀察，發(fā)現(xiàn)微妙意想不到的色彩。二是要做到善于配色通過(guò)色彩有效的組織和搭配拍攝出多樣性的彩色畫(huà)面。什么是色彩構(gòu)成色彩構(gòu)成，是“色彩的相互作用”“色彩的建構(gòu)”，是色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是研究色彩的產(chǎn)生及人對(duì)色彩的感知和應(yīng)用的一門(mén)學(xué)科，是一門(mén)重要的研究色彩組合規(guī)律、創(chuàng)建方式的基礎(chǔ)學(xué)科之一，是一個(gè)科學(xué)化、系統(tǒng)化的

20、色彩訓(xùn)練方式，也是從色彩創(chuàng)造學(xué)的角度去探索和開(kāi)拓出新的美的對(duì)象，使我們對(duì)色彩美的構(gòu)成形式獲得更多、更深刻的認(rèn)識(shí)。色彩構(gòu)成，是從人對(duì)色彩的知覺(jué)和心理效果出發(fā)，用一定的色彩規(guī)律去組合構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過(guò)程及結(jié)果，稱(chēng)為色彩構(gòu)成。 色彩構(gòu)成的原則是：將創(chuàng)造色彩關(guān)系的各種因素，以純粹的形式加以分析和研究，相當(dāng)美學(xué)上純粹性原理。它是在探索規(guī)律的進(jìn)程中采用的一種手段，不等于創(chuàng)造的結(jié)果。色彩構(gòu)成的目的是培養(yǎng)對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)形式的創(chuàng)造性思維方式。二 色彩原理1、色 彩 色彩是一種視感現(xiàn)象，并不是物質(zhì)的客觀成份或特性。色彩是視覺(jué)的一個(gè)方面。它是一種心理反應(yīng)，由眼睛的物理

21、反應(yīng)和大腦對(duì)高出某種亮度標(biāo)準(zhǔn)的光的波長(zhǎng)特性所做出的自動(dòng)譯釋反應(yīng)組成(在亮度標(biāo)準(zhǔn)較低的情況下，雖然眼睛能辨別出亮度的不同，但是卻不能分辨出色彩)。比色法通過(guò)比較和對(duì)比(蒙塞爾、奧斯特瓦爾德系統(tǒng))描繪了色彩的某些特性，并且測(cè)量了某些系統(tǒng)(國(guó)際照明委員會(huì)標(biāo)準(zhǔn)比色參照系統(tǒng))，但是作為“色彩：可以辨別的獨(dú)特特性完全以數(shù)量來(lái)表示則是不可能的。 討論色彩的衡量標(biāo)準(zhǔn)是白光，因?yàn)榘坠庠谕瑯拥拇碳け壤匆鹜瑯映潭鹊囊曈X(jué)反應(yīng)的情況下由所有可見(jiàn)波長(zhǎng)構(gòu)成。當(dāng)用棱鏡或衍射光柵把白光的波長(zhǎng)分開(kāi)時(shí)，（圖82）白光會(huì)顯示出基本顏色的可見(jiàn)順序：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)和紫。當(dāng)這些顏色以它們的各自波長(zhǎng)或者各種波長(zhǎng)的混合形式出現(xiàn)時(shí)，

22、眼睛就能 看到這些顏色，它還可以看見(jiàn)不是以色散白光再現(xiàn)的顏色尤其是像紫紅和品紅這樣的紅藍(lán)混合色。 除了單色(單一波長(zhǎng))光之外，各種色光都是幾種波長(zhǎng)的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產(chǎn)生：把色光的幾種單獨(dú)光源的波長(zhǎng)加在一起，或者從白光中減去不需要的波長(zhǎng)。揚(yáng)赫爾姆赫茲關(guān)于色感覺(jué)的三色理論以視網(wǎng)膜中的接受器晶胞(網(wǎng)膜錐體)的角度解釋了這兩種活動(dòng)，即它們單獨(dú)對(duì)紅、綠或藍(lán)光的波長(zhǎng)敏感。各種色感產(chǎn)生于接受器被刺激的各個(gè)部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍(lán)光三原色，或基本色組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補(bǔ)色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。 馬克斯韋爾為論證加色混合法

23、最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關(guān)系。(紅、綠、藍(lán))光的基本顏色標(biāo)在三個(gè)點(diǎn)上。通過(guò)增加兩種原色產(chǎn)生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補(bǔ)色青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點(diǎn)，因?yàn)槊糠N色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內(nèi)表示。所有三種色光的同樣混合產(chǎn)生白光，在三角形的中心表示。幾種補(bǔ)色是這樣標(biāo)定的，因?yàn)楫?dāng)每種補(bǔ)色與直接相對(duì)的一種原色組合時(shí)，每一組都會(huì)形成一組三原色。因此，每一對(duì)互補(bǔ)色(紅青、綠品紅、藍(lán)黃)按正常的比例組合都會(huì)形成白色。 在使用濾光鏡等手段形成色彩的減色法中，主要色彩是青、品紅和黃，因?yàn)樵诮M成白光過(guò)程中，每一種顏色都會(huì)吸收或者阻擋與它相對(duì)的原色。當(dāng)任何兩種互

24、補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們能阻擋住兩種原色，并且透過(guò)或者反射第三種原色-它們兩種互補(bǔ)色所含有的，位于色三角兩種互補(bǔ)色之間一點(diǎn)上那種原色。當(dāng)三種補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們的合成色位于三角的內(nèi)部，并且當(dāng)這種比例接近中心時(shí)，合成色會(huì)明顯變得更暗，因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)越來(lái)越大的數(shù)被減去了。在中心部位，按照同樣比例減色，減色法會(huì)產(chǎn)生黑色。 白、黑、灰是消色沒(méi)有色彩感。灰色只有白黑亮度(或黑暗)等級(jí)。色彩是與彩色名稱(chēng)有關(guān)的叫法。它就是通常所說(shuō)的“彩色”。色彩的客觀對(duì)應(yīng)物是主波長(zhǎng)在有助于造成色感的所有波長(zhǎng)中以最大比例存在的波長(zhǎng)。它可以通過(guò)對(duì)光的物理試驗(yàn)和測(cè)量來(lái)確定。飽和度，或色飽和度，是表明色彩的濃艷程度它沒(méi)有黑色或灰色時(shí)所具

25、有的濃艷度。不飽和的色彩看起來(lái)顯得“灰白”。對(duì)飽和度的客觀衡量叫純度。色值、明亮度或光亮度顯示出色感與從白到黑的相應(yīng)灰色色階的關(guān)系。它是使色彩看上去帶有明亮或暗淡色調(diào)的方面。“明亮度”(brightness)適用于加色法產(chǎn)生的色彩?！肮饬炼取?lightness)適用于減色法產(chǎn)生的色彩。對(duì)色值的客觀衡量叫亮度(Luminance)。一種色彩的色度(Chrominance)是指在不考慮明亮度的情況，色調(diào)和色飽和度這兩種特性的結(jié)合。它的客觀的對(duì)應(yīng)物是色度(chromaticity)主波長(zhǎng)和純度的結(jié)合。（美國(guó)攝影百科全書(shū)）大家要記住黑、白、灰、金、銀色可以起到調(diào)和作用，可以和任何色彩作調(diào)和。三 色彩

26、的三要素明度：明度變化 在無(wú)色彩中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一種純度都有著自己的明度特征。例如：黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。 明度在三要素中具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，它可以不帶任何色相的特征而通過(guò)黑白灰的關(guān)系單獨(dú)呈現(xiàn)出來(lái)。色相與純度則必須依賴(lài)一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生，明暗關(guān)系就會(huì)出現(xiàn)。把這種抽象出來(lái)的明度關(guān)系作為色彩的骨骼，是色彩的結(jié)構(gòu)。 色相：色相是指色彩的相貌。如果說(shuō)明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌膚。色相是色彩外向，是色彩的靈魂。光譜中各色相間都是原始的色彩，它們構(gòu)成了色彩體系中的基本色相。在可見(jiàn)光譜中，紅、橙、

27、黃、綠、藍(lán)、紫每一種色相都有自己的波長(zhǎng)和頻率，人們?cè)诮o這些可以相互區(qū)別的色定出名稱(chēng)，當(dāng)我們稱(chēng)呼到其中某一色的名稱(chēng)時(shí)，就會(huì)有一個(gè)特定的色彩印象，這就是色相的概念。 純度：純度指的是色彩的鮮濁成度?；烊氚咨?，鮮艷度降低，明度提高；混入黑色，鮮艷度降低，明度變暗；混入明度相同的中性灰時(shí)，純度降低，明度沒(méi)有改變。不同的色相不但明度不等，純度也不相等。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的一半左右。同一色相，純度即使發(fā)生了細(xì)微的變化，也會(huì)立即帶來(lái)色彩的變化。四 彩色體系我們要學(xué)習(xí)色彩就要了解彩色體系，下面對(duì)彩色體系作簡(jiǎn)要的介紹。蒙賽爾色彩體系蒙賽爾色彩體系是美國(guó)的美術(shù)教師蒙賽爾（Albert

28、H. Munsell 1858-1918)創(chuàng)立的。美國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)局和光學(xué)學(xué)會(huì)，于1929和1943年修訂出版了蒙賽爾圖冊(cè)，成為色彩界公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)色系之一。 蒙賽爾色相環(huán)由右上圖的紅（R）、黃（Y）綠（G）、青（B）、紫（P）、五種色相為基礎(chǔ)，加上黃紅、黃綠、紫、青紫、紅紫共10種色相組成,每個(gè)色相又進(jìn)一步劃分為10個(gè)種,其中第5號(hào)色為代表色(如標(biāo)準(zhǔn)的紅是5R、黃是5Y),共分100個(gè)色相。奧斯特華德色彩體系奧斯特華德色彩體系奧斯特華德色彩體系的色立體是由德國(guó)的化學(xué)家?jiàn)W斯特華德發(fā)明的，這個(gè)色彩體系由色相、明度、純度三要素構(gòu)成一個(gè)三維空間的復(fù)錐形立體。中心軸是無(wú)彩色的白、灰、黑色系列，該系列代表了明度

29、的變化。由白到黑，共分8個(gè)明度色階，分別用a、c、g、i、l、n、p等8個(gè)英文字母表示。a表示明度系列的最亮色白，其含黑量為11。p表示黑，其含白量為3.5。色相由水平面的圓周表示，圓周上的各點(diǎn)代表各種不同的色相。奧斯特華德，色立體的圓周上共有8個(gè)主要色相：黃(Y)、橙(O)、紅(R)、紫(P)、青紫(BP)、青(B)、綠(G)、黃綠(YG)。各主要色相又分為3個(gè)色相，例如：黃色分為1、2、3號(hào)。按照色相NJ順序排下去，8個(gè)主要色相共計(jì)24號(hào)。在色相環(huán)上，穿過(guò)圓心相對(duì)的色相為互補(bǔ)色，圓周的中心是中灰色，中灰色的明度和圓周上的各色相的明度相等。PCCS色彩體系PCCS（Practical Col

30、or-ordinate System）色彩體系是日本色彩研究所研制的，色調(diào)系列是以其為基礎(chǔ)的色彩組織系統(tǒng)。其最大的特點(diǎn)是將色彩的三屬性關(guān)系，綜合成色相與色調(diào)兩種觀念來(lái)構(gòu)成色調(diào)系列的。從色調(diào)的觀念出發(fā)，平面展示了每一個(gè)色相的明度關(guān)系和純度關(guān)系，從每一個(gè)色相在色調(diào)系列中的位置，明確的分析出色相的明度、純度的成分含量。Pccs色彩體系的色環(huán)的結(jié)構(gòu)，是依據(jù)“三原色學(xué)說(shuō)”為理論基礎(chǔ)的。以紅(R)、黃(Y)、藍(lán)(B)為三主色， 由紅色和黃色產(chǎn)生間色橙(O)；黃色與藍(lán)色產(chǎn)生間色綠(G)；藍(lán)包與紅色產(chǎn)生間色紫(P)，組成六色相。在這六個(gè)色相中，每?jī)蓚€(gè)色相分別再調(diào)出三個(gè)色相便組成24色色相環(huán)。9個(gè)色調(diào)是以24色

31、相為主體、分別以清色系、暗色系、純色系、濁色系色彩命名的。色調(diào)與色調(diào)之間的關(guān)系同色彩體系的三要素關(guān)系的構(gòu)架是一致的，明暗中軸線由不同明度的色階組成。 靠近明暗中軸線的色組、是低純度的濁色系色調(diào)，Ltg色組、g色組。遠(yuǎn)離中軸線的色組、是高純度的v色、b色組；靠近明暗中軸線上方的色組，是高明度的清色系P色組、Lt色組。中軸線下方的色組，是低明度的暗色系，dp色組、dk色組。中央地帶的色組，是明度、純度居中的d色組。五、色彩構(gòu)成原理色彩對(duì)比 連續(xù)對(duì)比，把兩種以上的色并置在一起時(shí)所引起的視覺(jué)變化稱(chēng)為色的同時(shí)對(duì)比。把相同明度的灰色分別放在白色的底色上與黑色的底色上，白底色上的灰色會(huì)顯得比其實(shí)際明度更低，

32、而黑底色上的灰色會(huì)顯得比其實(shí)際明度更高。如果把同樣的橙色分別放在紅色的底色上與黃色的底色上，紅底色上的橙色令人感覺(jué)像是橙黃色，而黃底色上的橙色則令人感覺(jué)更像是橙紅色。因前面某一色的刺激，使后一色產(chǎn)生了變化，這種現(xiàn)象稱(chēng)為色的連續(xù)對(duì)比。例如：圖93在黃色的背地上方上橘色，而使后一顏色發(fā)生了變化。這種現(xiàn)象又可稱(chēng)為視覺(jué)暫留或視覺(jué)殘留。色相對(duì)比 因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其它色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。將相同的橙色，放在紅色或黃色上，將會(huì)發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺(jué)，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而

33、相異部份被增強(qiáng)，所以看起來(lái)比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其它色彩比較也會(huì)有這種現(xiàn)象，稱(chēng)為色名對(duì)比。除了色感偏移之外，對(duì)比的兩色， 有時(shí)會(huì)發(fā)生互相色滲的現(xiàn)象， 而影響相隔界線的視覺(jué)效果，當(dāng)對(duì)比的兩色，具有相同的純度和明度時(shí)，對(duì)比的效果越明顯，兩色越接近補(bǔ)色，對(duì)比效果越強(qiáng)烈。 明度對(duì)比 因明度之間的差別形成的對(duì)比。（檸檬黃明度高，藍(lán)紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度）。 明度對(duì)比將相同的色彩，放在兩個(gè)位置、組合的物件不同，效果就不同，如圖：圓的色彩和錐形的色彩有一部分和圓是相同的，形成了整體畫(huà)面的統(tǒng)一，但存在著色彩隔離，隔離不同，顯示就不同。 純度對(duì)比 在色彩三屬性中以純度差異形成的對(duì)比稱(chēng)為

34、純度對(duì)比。色相相同而純度不同的顏色對(duì)比。（如圖96），同一色相但純度不同，產(chǎn)生了變化，形成了對(duì)比。 以上對(duì)比在實(shí)際應(yīng)用中存在的情況比較多，色彩往往是兩種或者更多種對(duì)比同時(shí)存在，只是主次強(qiáng)弱不同而已。 補(bǔ)色對(duì)比 將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺(jué)更為鮮明，純度增加，稱(chēng)為補(bǔ)色對(duì)比。（視覺(jué)的殘像現(xiàn)象明顯）。冷暖對(duì)比 由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱(chēng)為冷暖對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)暖。色彩冷暖對(duì)比畫(huà)面中，兩只手一個(gè)是曖色的，一個(gè)是藍(lán)

35、色透視體形成了冷暖對(duì)比，中間一個(gè)白色的調(diào)和色，并體現(xiàn)主題。面積對(duì)比色彩的面積對(duì)比是指兩色或兩色以上色面積的相互關(guān)系，也是色面大小和多少的對(duì)比關(guān)系。任何物體的色彩，都有一定的涂蓋面積，研究色彩對(duì)比及在視覺(jué)與心理上的影響，也離不開(kāi)面積，因?yàn)樯实拿鞫?、色相、純度的?duì)比與色面積的大小有關(guān)。如果物體表面色彩面積大，它的光量和色量也就增大，相反，面積小、光量和色量也就小，同時(shí)，對(duì)于視覺(jué)的刺激和心理的影響也隨著色面積的改變而發(fā)生變化。如圖，大面積的紅色與小面積的綠色形成對(duì)比，紅色突出。色光的混合與色彩配置 前面我們對(duì)色彩原理已講的很多，我們就來(lái)溫習(xí)一下。 我們知道，紅、黃、藍(lán)是顏料三原色。紅、 綠、藍(lán)是光

36、的三原色。影是用光色，繪畫(huà)是用顏料色。 三光色是光射出的基本色（人眼感受），為紅、 綠、藍(lán)。顏料色彩是紙上吸收陽(yáng)光或燈光發(fā)出的顏色。 光源發(fā)出的所有可見(jiàn)波長(zhǎng)，是人眼能感受到的波長(zhǎng)，它門(mén)的混合將產(chǎn)生什么效果？下面我們就來(lái)探討光的混合。當(dāng)光源發(fā)出的所有可見(jiàn)波長(zhǎng)，光相對(duì)均勻地混合在一起時(shí)，便形成了無(wú)色的“白光”。但如果只有某些波長(zhǎng)，可見(jiàn)光則要呈現(xiàn)出顏色來(lái)。例如，波長(zhǎng)在400到450納米之間的光為深紫色，波長(zhǎng)在450到500納米之間的光為藍(lán)色，500到580納米之間的光為藍(lán)綠色，580到600納米之間的光為黃色。波長(zhǎng)若再增加，光將由黃色變?yōu)槌壬?，波長(zhǎng)為650納米時(shí)光為紅色。當(dāng)波長(zhǎng)趨近可見(jiàn)光波長(zhǎng)響應(yīng)的極

37、限700納米時(shí)，光變得愈來(lái)愈暗。由此可見(jiàn)，不同種類(lèi)的白光，例如太陽(yáng)光、閃光燈光或攝影室照明燈光中，都包含有各種顏色的光譜紫、藍(lán)、綠、黃、紅。人眼中看來(lái)含有三種光波的感受器，它們分別響應(yīng)藍(lán)、綠、紅這三種主要且重疊波段的光波。當(dāng)這三種感受器受到相同強(qiáng)度的刺激時(shí)，人眼就習(xí)慣地認(rèn)為看到了白色或中灰色。如果波長(zhǎng)很不平均長(zhǎng)波長(zhǎng)的紅光多而短波長(zhǎng)的藍(lán)光少，人眼所受的刺激就不平均，因此看上去為橙色色調(diào)。每天日出日落時(shí)，人們都能感受到這種現(xiàn)象。 記住可見(jiàn)波譜中顏色的排列順序，對(duì)理解黑白或彩色膠片的顏色響應(yīng)及選擇彩色濾光鏡和暗室安全燈都是有用的。六、攝影色彩配置 主體與背景的關(guān)系 色彩配置主體中色調(diào)與背景色的關(guān)系，直接影響到最終的拍攝效果，因此在配色時(shí)應(yīng)注意：（1）主體的顏色要比背景色更明亮、更鮮艷，因?yàn)槊魃⑵G色比暗色、濁色更具效果；（2）明亮、鮮艷的主體色彩面積要小，暗而純度低的背景