CG游戲概念插畫設計中的水墨藝術(shù)美學

1、CG游戲概念插畫設計中的水墨藝術(shù)美學G游戲概念插畫設計中的水墨藝術(shù)美學G技術(shù)屬于電腦美術(shù)的范疇，近年G技術(shù)獲得了較大進步，使數(shù)碼模擬傳統(tǒng)美術(shù) 形式成為可能，隨即被越來越多應用于設計領(lǐng)域，其中運用較廣泛的就包括數(shù)碼繪畫 藝術(shù)，水墨G的產(chǎn)生讓傳統(tǒng)繪畫形式得以在現(xiàn)代數(shù)碼媒介中更廣泛的存在。如今我們 就來談談G游戲概念插畫設計中的水墨之美。一、G游戲概念插畫設計有著簡約之美。簡約的概念最早在中國傳統(tǒng)文化中就有所表達，比西方首次提出簡約主義的時間 要早得多。我國古代哲學家老子曾說過少那么多，多那么惑，意思就是要把事物的本 質(zhì)加以總結(jié)和提煉，取其精華，棄其糟粕；孔子大禮必簡，也就是說，簡易也能塑造 出一種

2、美感；莊子在?莊子.天地?中對于復雜的事物表象及對心靈影響的闡述，與老子 的哲學所追求的致虛極，守靜篤的人生境界所蘊含的沉靜質(zhì)樸異曲同工，一脈相承。中國的簡約思想很早就深化到繪畫藝術(shù)的層面，并深深的影響了華夏民族的審美 觀念。水墨追求簡約，利用水墨特性控制畫面虛實比照，保存根本造型，提煉線條筆 墨形式，通過水墨濃度變化，營造畫面的深遠空間層次。以這樣的創(chuàng)作手法，刻畫出 了舒適暢然的自然現(xiàn)象。中國水墨藝術(shù)中這種簡約的審美思想被后人沿襲下來，并本 文由論文聯(lián)盟整理且成為古代繪畫的主流。在中國水墨畫尤其是山水畫中，畫面 常會留出或多或少的空白，這些空白可以代表山石、飛瀑、云煙、樹木等交織疊印的 效果

3、。如我國南宋著名畫家馬遠的?寒江獨釣圖？，畫中僅繪有一艘小船，船上坐著一 位老人在垂釣，船舟以淡墨寥寥數(shù)筆勾勒水紋。畫家雖然在畫面上做文章很少，但畫 面并不空虛。反而讓人覺得江水浩浩，寒氣逼人。微妙的虛實處理，讓人對畫面充滿 了想象和一種心靈與自然和諧相融的意趣。通過這種思維開展，我們可以發(fā)現(xiàn)東方文 化在探究事物本質(zhì)中，追求化虛為實、虛實相生、無畫亦為妙的美感形式。G流傳至中國已有一定時日，中國G游戲概念插畫設計在受外來文化影響的同 口寸，也受到了中國傳統(tǒng)審美思想以及傳統(tǒng)水墨簡約藝術(shù)形式的影響。在技術(shù)上，G插 畫家對G繪畫的軟件特性進展了大量的探究和嘗試，對新技術(shù)反復測試以得到水墨畫 風的模擬

4、筆觸。和傳統(tǒng)水墨的構(gòu)圖形式一樣，G藝術(shù)家們結(jié)合傳統(tǒng)文化和東方藝術(shù)的審美標準，利用電腦技術(shù)對外鄉(xiāng)文化進展了再創(chuàng)造。如今在G游戲概念插畫設計中， 簡約美感得到充分展示。如G藝術(shù)家張祿先生的作品，很巧妙的運用傳統(tǒng)繪畫的形式 技巧，加以少量筆墨渲染，將畫面中的主體人物和主要場景以簡潔的筆觸表現(xiàn)出來， 畫面大量的留出空白，這樣的構(gòu)圖不但不拘泥代辦，反而似一股豪然正氣猶然而生， 營造出一種強烈的視覺氣氛，略有磅礴之氣。從作品中，我們可以領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)水 墨語言的適當運用，為G游戲插畫締造了簡約之美。二、G游戲概念插畫設計有著特殊的線條美。東方傳統(tǒng)繪畫擅用線條，歷來都注重以線造型。在傳統(tǒng)水墨繪畫中，線條高超

5、的 表現(xiàn)技巧以及博大的文化內(nèi)涵，是畫家獨特藝術(shù)風格的主要表達。中國畫中的線條還 表達了藝術(shù)家的情感和修養(yǎng)，對描繪對象所展現(xiàn)出的飄逸神韻和崇高民族氣節(jié)，有著 較高的審美價值。我國古代畫家中不乏用線的好手。古人有十八描的技法，就說明中國古代藝術(shù)家 們對繪畫中線條的研究和總結(jié)，已經(jīng)到達了很高的境界。東晉畫家顧愷之，后人闡述 他作畫筆跡周密，嚴密連綿如春蠶吐絲。被后人尊稱為畫圣的唐代畫家吳道子，作畫 線條簡練，后人形容其所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱熊菜條描，具有天衣飛 揚、滿壁風動的效果，被譽為吳代當風。北宋真宗時期，宗教畫家武宗元的?朝元仙仗 圖?更是線描畫的經(jīng)典之作。在我國近代和當代畫壇，照舊

6、注重水墨畫線條的運用。我 國著名的現(xiàn)代畫家齊白石先生非常注重筆墨線條的提煉，其線條平直剛健，西方藝術(shù) 大師畢加索曾以我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石來稱贊齊老的水墨線條藝 術(shù)，可見其筆墨運用的極高造詣。還有我國著名畫家劉繼鹵先生，繼承傳統(tǒng)卻不拘泥 傳統(tǒng)，融中西繪畫為一體，自成一派，其繪畫作品多采用線描技法，多用短淺、疏 淺、粗細結(jié)合的線條，表達樸實簡練的繪畫風格，在其作品?大鬧天宮?組圖中，使觀 者對其精湛的繪畫技法賞心悅目，心曠神怡。當代著名畫家吳冠中先生的線條有高度 概括力、提煉力、表現(xiàn)力，因此也有了高度生命力，層層疊疊、飽滿豐富、雅麗誘 人，讓人遐想，心神向往。在G游戲概念插畫設計中

7、，最能表達外鄉(xiāng)藝術(shù)性的表現(xiàn)形式照舊是線條，在汲取 傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)歷和審美意趣的根底上，游戲插畫也越來越重視用線條進展創(chuàng)作。較有 名的有我國著名G藝術(shù)家、南開大學文學院藝術(shù)設計系的張旺先生，張旺先生曾就讀 于南開大學東方文化藝術(shù)系中國畫專業(yè)，師承范曾、杜滋齡等大家。他的G概念插畫 作品立足中國文化根源，對水墨有著深化的理解，畫面注重強調(diào)線條的虛實變幻和氣 氛的營造，藝術(shù)造詣極高。張旺將傳統(tǒng)水墨線條繪畫語言和數(shù)碼軟件技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng) 作了大量的奇幻G角色插畫，作品中或工筆或重彩，生動形象，剛?cè)岵?，充分展現(xiàn) 了中國繪畫線條的十足魅力。且在數(shù)碼時代背景下，其畫作絲毫沒有匠氣，甚至保存 了真實筆跡和宣紙繪

8、畫的質(zhì)感紋理。能從外鄉(xiāng)性藝術(shù)的元素中借鑒汲取精華，并運用 到當代數(shù)碼設計領(lǐng)域，適宜當代信息文化競爭的大環(huán)境，以文化委根基，用和諧的心 態(tài)建起一個新的美感體系，為中國G游戲插畫賦予新的生命力，以迎接一個嶄新的G 中國畫時代。三、中國G游戲概念插畫設計又有著得天獨厚的意境之美。水墨畫藝術(shù)因其獨特的構(gòu)圖技巧，水和墨不同程度的調(diào)和，形成渲染意境的絕佳 手法，使作品呈現(xiàn)出情景相融、虛實相生的詩意空間。干濕濃淡的墨色變化加以變幻 無窮的用筆方法，都更使繪畫的層次感和藝術(shù)情趣有所增加。意境，又是觀者和作品 產(chǎn)生意念共鳴的起點，是藝術(shù)家和觀者心靈溝通的橋梁。水墨語言的含蓄，要求觀者 擁有一定的文化藝術(shù)修養(yǎng)，這

9、樣才能更好的理解其中的意境之美，到達此時無聲勝有 聲的美妙愿望。這對于現(xiàn)代G游戲概念插畫設計創(chuàng)作有著很大的啟發(fā)。G游戲概念插畫藝術(shù)在運用水墨表現(xiàn)時，能輕松實現(xiàn)水墨效果，其通透性的美感 和手繪形式相似，就像在宣紙上作畫，且易于修改。在游戲插畫作品中，為了襯托游 戲的題材和故事背景，一般都很注重營造整體的氣氛和統(tǒng)一的表現(xiàn)手法，而水墨語言 對于營造渲染氣氛和控制統(tǒng)一的氣氛手法又擁有得天獨厚的條件。我國游戲題材多以 武俠和歷史戰(zhàn)爭題材為主要類型，水墨和武俠文化的情景交融堪稱完美。這樣的表現(xiàn) 往往使題材顯得恢弘大氣，又具有神秘感，忽隱忽現(xiàn)的水墨元素對于描繪跌宕起伏的 游戲故事背景有著較強的引導性。開展到

10、如今，我國G游戲插畫藝術(shù)家對數(shù)字水墨的 駕馭已輕車熟路。藝術(shù)家翁子揚先生的G作品，筆法自由寫意，畫風凄美，筆觸清新 自然。和張旺先生一樣，翁子揚先生早期在湖北美術(shù)學院同樣學習中國畫，他對于中 國傳統(tǒng)水墨繪畫的理解和應用都有著非常專業(yè)的鑒別才能和創(chuàng)作水準，他通過G的手 法模擬傳統(tǒng)筆觸表達了其對于游戲插畫的認知感受和熱愛，如他的?三國?原畫，水墨 的運用，使作品中人物形象個性鮮明，英雄美人的絕佳姿態(tài)展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的審 美觀，他在造型上強調(diào)繪畫語言和東方古典韻味，一氣呵成，盡顯大家風范。臺灣著 名G畫家梁月先生，也是當代G游戲概念插畫藝術(shù)家中的實力派，他擅于研究光影微 妙的變化、表情的轉(zhuǎn)折和空間的延伸，畫作意境深遠，靈敏