5個(gè)博物館案例分析精品69頁課件

1、博物館案例分析制作人：蔣泉 中國木雕博物館寧波博物館天津市美術(shù)館辛亥革命博物館蘇州博物館 【中國木雕博物館-MAD】哈爾濱 這座外型怪異的銀色建筑是哈爾濱中國木雕博物館，建在一個(gè)充溢歐陸風(fēng)情的高層住宅建筑群中，2019年2月竣工。其設(shè)計(jì)靈感來自于一段木頭，由中國著名的MAD建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，該建筑長約200米，就像一段來自外星的銀色木頭，被凍結(jié)在城市中心一座住宅區(qū)旁邊的狹長基地上。 【中國木雕博物館-MAD】哈爾濱主持建筑師：馬巖松，黨群地點(diǎn)：中國，哈爾濱類型：博物館基地面積：9,788 m2建筑面積：12,959 m2建筑長度：196 m建筑高度：21 mMAD 在不斷的尋求一條與環(huán)境共存的道

2、路，以東方的自然體驗(yàn)為基礎(chǔ)詮釋著未來主義建筑。MAD 所有的項(xiàng)目，不論是住宅、辦公樓還是文化中心，都在始終秉承著維護(hù)和諧的公共環(huán)境和趨于自然的理念，讓人們充分體驗(yàn)生活在其中的自在。2019年，馬巖松創(chuàng)立MAD建筑事務(wù)所，2019年事務(wù)所首次得到世界的關(guān)注，其作品在一個(gè)為加拿大多倫多附近設(shè)計(jì)超高層住宅的國際競賽里中標(biāo)，這個(gè)項(xiàng)目預(yù)期將在2019年夏天圓滿落成。MAD 其他正在進(jìn)行的項(xiàng)目分別位于中國南京、北海、哈爾濱以及意大利羅馬，法國巴黎。 中國木雕博物館 建筑的整體設(shè)計(jì)概念反應(yīng)了哈爾濱冬季冰天雪地的景象，建筑師力求擴(kuò)大自然景觀和當(dāng)?shù)乜旃?jié)奏的生活方式之間的對比。這個(gè)200米長的博物館詳細(xì)的調(diào)查了建

3、筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，仔細(xì)考慮了基地的現(xiàn)狀條件，最終設(shè)計(jì)了一個(gè)動感的形態(tài)，酷似一個(gè)被凍結(jié)的流體。中國木雕博物館 哈爾濱木雕博物館建筑總面積達(dá)13000，建筑高度21m。外形混沌而籠統(tǒng)，含糊了固態(tài)與液態(tài)的界線。建筑表面皮由銀色不銹鋼板掩蓋，周邊的環(huán)境和光線投射在上面，構(gòu)成一種奇幻的視覺效果。因地處東北，為了保證建筑很低的熱損耗，建筑采用了大量的實(shí)墻，并設(shè)計(jì)了三個(gè)裂開的天窗來捕捉北方的低緯度陽光，同時(shí)也為三個(gè)中庭空間帶來充足的漫射自然光。 該博物館的主要藏品包括具有中央特征的木雕作品以及北方冰雪畫。中國木雕博物館 線性的建筑與室外連續(xù)的自然景觀協(xié)調(diào)一致，博物館的交通流線在兩個(gè)連通的展廳之間流動。建筑

4、還連接了一個(gè)中心入口，彎曲的墻體塑造了一個(gè)朝向天空的大天窗。各個(gè)樓層的分區(qū)和開口為參觀者提供了透明的視線，讓人們和建筑中的各種活動進(jìn)行互動和連接。 夜景 哈爾濱地處寒帶，考慮到了冬天緯度的低太陽角，在博物館的形體上擰開了三個(gè)巨型天窗。它們能夠捕捉低緯度的陽光，并把自然光過濾到三個(gè)主要的中庭中。兩層高的展覽空間位于博物館的南北兩個(gè)盡端，明亮的光線從兩側(cè)射入，以增強(qiáng)訪客的體驗(yàn)心情并盡可能減少“博物館疲勞”。 天井內(nèi)部空間 內(nèi) 部 空 間 建筑模型 剖軸側(cè) 這座200米長建筑實(shí)際上有兩個(gè)展館，以中央的一座入口大廳連接。 基地的原有規(guī)劃是一片住宅塔樓，給博物館留下的是一片南北向長約200米，東西進(jìn)深3

5、0米的狹長地形。因此MAD的設(shè)計(jì)用一個(gè)中央入口把兩個(gè)博物館空間“分中有合”地聯(lián)系在了一起，通過延伸和扭轉(zhuǎn)來展現(xiàn)出這種特殊的基地與功能的關(guān)系。 總平面 剖面圖1 剖面圖2 2019年11月施工現(xiàn)場 施工現(xiàn)場 寧波博物館 寧波博物館 寧波博物館采用的是新鄉(xiāng)土主義風(fēng)格，這種建筑理念是在對建筑非人性傾向的反對中誕生的。它沒有一成不變的規(guī)則和設(shè)計(jì)模式，而是在設(shè)計(jì)中盡量使用地方材料和做法；同時(shí)要符合現(xiàn)代生活，用現(xiàn)代技術(shù)，有時(shí)代感。寧波博物館 寧波博物館建筑本身承載了寧波豐富的文化信息。遠(yuǎn)看它沒什么特別之處，就是一座灰房子，很平和。走近它，看到的是一幢“半山半房”的建筑。主體三層，局部五層。主體二層以下集中

6、布局。兩層以上，建筑開裂，微微傾斜，演變成抽象的山體。寧波博物館1 入口大廳2 展廳3 辦公室4 入口5 庭院6 多功能廳7 茶室8 餐廳二層平面圖2 展廳3 辦公室5 庭院6 多功能廳7 茶室8 餐廳三層平面圖2 展廳3 辦公室4 入口5 庭院6 多功能廳7 茶室8 餐廳寧波博物館 剖面圖寧波博物館 寧波博物館的外墻是最吸引眼球的地方。外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)瓦爿墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦爿墻的面積是1.2萬平方米左右，約占整個(gè)博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜其中垂直處采用“瓦爿墻”，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長144米，最高處達(dá)24米，每平

7、方米需要100塊左右的舊磚瓦。這也就是說，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬塊以上。 這些舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時(shí)存留下來的，相當(dāng)于把寧波歷史砌進(jìn)了博物館。主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期間，甚至有部分是漢晉時(shí)期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。寧波博物館寧波博物館寧波博物館寧波博物館 這樣一個(gè)新建造體系接續(xù)了“循環(huán)建造”的中國傳統(tǒng)因?yàn)檫@類磚、瓦、陶片都是自然材料，是“活的”，為建筑產(chǎn)生了一種和諧沉靜的氣氛。這些舊建筑材料如果不回收，并被創(chuàng)造性地再使用，就不能體現(xiàn)它們特殊的價(jià)值。建筑師對傳統(tǒng)建造用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行改造，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，發(fā)

8、展出一種間隔3米的明暗混凝土托梁體系，保證了砌筑的安全。瓦爿墻只是博物館的一道裝飾性外墻，它內(nèi)襯鋼筋混凝土墻和使用新型輕質(zhì)材料的空腔，使建筑在達(dá)到特殊的地域文化意味的同時(shí)，獲得更佳的節(jié)能效果。 寧波博物館博物館里形態(tài)各異的窗也是它的一大特色 天津市美術(shù)館 天津市美術(shù)館總平面天津美術(shù)館坐落于天津市河西區(qū)友誼路與平江路交口，地處文化廣場的核心位置，總建筑面積2.8萬平方米，臨湖而建，建筑外觀簡潔大方，極富現(xiàn)代氣息。內(nèi)部設(shè)施完善，既提供了永久性和臨時(shí)性展覽空間，也提供了公共教育與文化休閑的空間，是中國最具現(xiàn)代化標(biāo)準(zhǔn)的美術(shù)展覽館之一，與同處文化廣場地區(qū)的天津博物館、天津大劇院、天津圖書館、天津自然博物

9、館等共同構(gòu)成天津城市標(biāo)志性文化建筑群。天津市美術(shù)館天津美術(shù)館由德國KSP尤根恩格爾建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，總建筑面積為2.8萬多平方米，地上四層，地下一層。總展廳面積9000平方米，可同時(shí)舉辦多個(gè)高質(zhì)量、高規(guī)格的國內(nèi)外大型藝術(shù)展覽及活動。 其中，四層設(shè)有基本陳列展廳，全部為恒溫恒濕封閉展柜，主要展出館內(nèi)策劃的常設(shè)陳列展 ，包括精選館藏、精品文物及重要藝術(shù)家專題展等。 藏品庫房位于地下一層，全部為按照博物館庫房標(biāo)準(zhǔn)體系建造的恒溫恒濕庫房。 一層平面圖1 展廳、通廊（靈活布展）2 會議室3 辦公區(qū)4 咖啡5 電梯前廳6 貴賓室7 室外展示區(qū)8 開幕式大廳9 觀眾安檢入口10 貴賓及團(tuán)隊(duì)入口11 貴賓 /

10、 辦公人員入口12 貨運(yùn)入口一層展廳既可用于臨時(shí)性展覽，也可作為開幕式大廳舉辦開幕式、酒會、信息發(fā)布會等。美術(shù)館中還有一些備展區(qū)、開放空間展區(qū)，為藝術(shù)家展現(xiàn)其創(chuàng)造力和挑戰(zhàn)性提供了可能。 二層平面圖13 主展廳（靈活布展）14 多功能展廳（靈活布展）15 資訊中心，紀(jì)念品16 40人研討室17 咖啡服務(wù)18 培訓(xùn)、幼兒活動區(qū)19 休息等待區(qū)二、三層是特展廳，均為敞開式現(xiàn)代化展廳，適合展示豐富多樣的各類當(dāng)代藝術(shù)作品以及承辦大型文藝類活動。天津市美術(shù)館 三層中庭 天津市美術(shù)館四層茶室 天津市美術(shù)館 湖景 天津市美術(shù)館 室外前庭院 館內(nèi)主樓梯辛亥革命博物館 辛亥革命博物館，是為紀(jì)念辛亥革命武昌首義10

11、0周年而興建的一座專題博物館。項(xiàng)目位于武漢市武昌區(qū)首義廣場南側(cè)，與武昌起義軍政府舊址（紅樓）、孫中山銅像、黃興拜將臺紀(jì)念碑、烈士祠牌坊等串聯(lián)成首義廣場炫目的文化符號。 辛亥革命博物館設(shè)有1個(gè)序廳、5個(gè)基本陳列展廳和1個(gè)多功能展廳，集陳列展示、文物收藏、宣傳教育與科學(xué)研究等功能于一體，是現(xiàn)有辛亥革命專題博物館中展覽規(guī)模最大、陳列科技含量最高、復(fù)原場景最多、參觀導(dǎo)覽系統(tǒng)最全的博物館。 辛亥革命博物館于2009年8月動工興建，2019年9月落成，2019年10月免費(fèi)對社會開放，它不僅是首義廣場的文化新坐標(biāo)，也是海內(nèi)外觀眾品評文化武漢和感受魅力武漢的重要窗口。全景圖 西南側(cè)透視 南入口正透視主入口局部

12、透視模型圖采用折板空間鋼架的結(jié)構(gòu)體系，建筑表皮的三角形斜柱既作為外幕墻支撐骨架，又作為樓層豎向支撐結(jié)構(gòu)，進(jìn)行一體化設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了規(guī)則無柱的展廳和公共空間，達(dá)到了建筑與結(jié)構(gòu)形式的完美統(tǒng)一。 建筑傳承地域文化 1、弘揚(yáng)首義精神 辛亥革命博物館外形設(shè)計(jì)獨(dú)特，融合了中國傳統(tǒng)建筑元素和現(xiàn)代建筑特色。高臺大屋頂?shù)募軜?gòu)彰顯中國建筑“雙坡屋頂”和“飛檐翹角”的特質(zhì)；幾何形向上升騰的外墻意象頌揚(yáng)了敢為人先的首義精神。三角形的建筑母題，賦予建筑進(jìn)取、創(chuàng)新的意味，寓意武昌首義勝利。 2、營造歷史氛圍 建筑采用具有雕塑感的造型，塑造出剛毅、挺拔的視覺效果。外墻利用自然雕琢、風(fēng)化的紋理，創(chuàng)造出建筑“破土而出、渾然天成”的

13、藝術(shù)效果，營造出凝重的歷史紀(jì)念氛圍。與周邊蛇山、紅樓及武昌老城區(qū)景觀協(xié)調(diào)共存。3、體現(xiàn)楚國色彩 建筑外墻采用紅色，基座采用黑色，“紅”與“黑”兩色的對比，不僅反映了辛亥革命博物館所表達(dá)的“革命”與“黑暗”的對應(yīng)，也體現(xiàn)了楚國建筑“紅”與“黑”的基調(diào)。紅色的主基調(diào)與紅樓的色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。主入口正透視體驗(yàn)式流線 設(shè)計(jì)中運(yùn)用敘事空間的手法，試圖通過建筑語言向公眾講述辛亥革命這一特定歷史事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)束。觀眾從室外下5.4m進(jìn)入序廳，引領(lǐng)觀眾完成從喧囂寧靜思考的心理體驗(yàn)；整個(gè)入口序廳被覆于緩坡之下，刻意塑造出一種暗示革命前的黑暗統(tǒng)治及腥風(fēng)血雨的氣氛；體驗(yàn)式流線當(dāng)觀眾向上進(jìn)入二層，感受的是革命

14、呈現(xiàn)螺旋上升的艱辛歷程；二層展廳結(jié)合室外展場，將自然光引入室內(nèi)，達(dá)到一種柳暗花明又一村的空間感悟，領(lǐng)略的是革命的爆發(fā)和突變的歷史進(jìn)程；二層平臺廊橋局部 二層觀眾休息區(qū)體驗(yàn)式流線 三樓為博物館的最高處，南側(cè)的露臺視野開拓，可以眺望整個(gè)南廣場和紫陽湖，體驗(yàn)的是革命達(dá)到高潮的無限風(fēng)光。觀眾在參觀過程中“見之于行、感受于心”，精神世界得以升華。觀眾參觀博物館的過程，也成為一種心靈體驗(yàn)的過程。 三樓緬懷區(qū)幾大特色1、墻體選用輕質(zhì)掛板 為了形成自然雕琢的肌理效果，選擇了GRC掛板作為內(nèi)外墻材料，面積達(dá)11000，如此大規(guī)模、表面肌理連續(xù)且不規(guī)則、最大凹凸達(dá)625px的具有強(qiáng)烈雕塑感的GRC外墻在國內(nèi)尚屬首

15、例。相比傳統(tǒng)天然石材而言，此材料具有分塊尺寸大、色彩豐富可調(diào)整的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)能保證不規(guī)則肌理的連續(xù)性，更好地表達(dá)建筑的精神特質(zhì)及特殊的藝術(shù)場景氛圍。2、節(jié)省建材低碳環(huán)保 GRC掛板是環(huán)保再生材料，使用廢棄的石粉、石渣作為原料，變廢為寶；輕質(zhì)、高強(qiáng)的性能大大減少了混凝土的用量，其低碳環(huán)保的特性更符合“兩型社會”的精神特點(diǎn)。與干掛花崗巖外墻相比，GRC掛板可使結(jié)構(gòu)構(gòu)件尺寸減小，經(jīng)統(tǒng)計(jì)共減少混凝土用量約300m，節(jié)省鋼材約160t。3、適宜技術(shù)綠色節(jié)能 選擇適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂虻木G色環(huán)保節(jié)能技術(shù)。中央空調(diào)冷源采用全變頻集成式冷凍站，磁懸浮與全變頻的集成式結(jié)合系國內(nèi)首創(chuàng)。有效降低建筑能耗?？照{(diào)冷源系統(tǒng)相對節(jié)能標(biāo)

16、準(zhǔn)進(jìn)一步節(jié)能50%。 *數(shù)字技術(shù)綜合運(yùn)用 建筑外墻博物館北面的八字墻是多邊形不規(guī)則形態(tài)，由多個(gè)形狀不同、大小各異的三角形折面組合而成，這一復(fù)雜的空間形體用常規(guī)的設(shè)計(jì)工具和方法都難以實(shí)現(xiàn)精確定位。 綜合使用RHINO、REVIT、CATIA、NAVISWORKS、TEKLA等多種三維設(shè)計(jì)軟件，最終通過BIM技術(shù)的整合，解決了建筑造型的不規(guī)則、外墻分格的不重復(fù)帶來的三維空間定位的難題，對每個(gè)分格點(diǎn)均實(shí)現(xiàn)了三維空間定位。同時(shí)通過三維信息模型便于可視化的特點(diǎn)，解決設(shè)計(jì)中復(fù)雜空間難題。 蘇州博物館 蘇州博物館是地方歷史藝術(shù)性博物館。1960年建立，位于江蘇省蘇州市東北街。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址

17、。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺等，是全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2019年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。蘇州博物館 蘇州博物館新館設(shè)計(jì)以粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑和精美的蘇州園林為設(shè)計(jì)元素，通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法對傳統(tǒng)進(jìn)行詮釋，滿足了中國專家提出的“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)要求，并對如何將中國建筑，古城保護(hù)與現(xiàn)代建筑發(fā)展相結(jié)合進(jìn)行了一次有益的探索。新館建筑用材簡潔，以灰白為主。屋頂采用新穎的花崗石格紋，既有現(xiàn)代建筑的平整和立體感，又與傳統(tǒng)瓦頂協(xié)調(diào)。蘇州博物館 地面一層為主，局部二層；

18、新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。整體布局 在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑 風(fēng)格的延伸。 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入 口、中央大廳和主庭院；西部為博 物館主展區(qū)；東部為次 展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、

19、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互 映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑 環(huán) 境既渾然一體，相互借景、相互輝 映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其 本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩 者結(jié)合起來，無論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。用展區(qū)和回廊一隅配上六邊形鏤窗再現(xiàn)“移步換景”和“借景”的概念造園館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和9個(gè)小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。屋頂設(shè)計(jì) 博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)

20、部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。屋頂設(shè)計(jì) 建筑構(gòu)造采用玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)，特別是屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿了智慧、情趣與匠心。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時(shí)，木

21、貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和，便于調(diào)控，以適宜博物館展陳。這不僅豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用型難題。 首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這一切，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達(dá)的。 山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。大廳 大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。新穎的陳列手段