《假山工程》word版

1、- PAGE 22 -授課題目： 第五章 園林假山工程 第一節(jié) 假山的應(yīng)用及假山石材料教學(xué)目的：了解現(xiàn)代園林中假山的應(yīng)用與發(fā)展，假山所用的材料，掌握掇山的總體布局和山體局部理法。教學(xué)重點(diǎn)：掇山的總體布局。教學(xué)難點(diǎn)：山體局部理法。教學(xué)過(guò)程：組織教學(xué)：師生問(wèn)好，清查人數(shù)。復(fù)習(xí)提問(wèn)：1、廣場(chǎng)鋪裝應(yīng)考慮哪些因素？ 2、園路的主要結(jié)構(gòu)有哪些？有哪些附屬工程？導(dǎo)入新課：園林中重要的景觀的一種表現(xiàn)就是以小見大，山體在園林中可以是假山，也可以是真山水，在小園林或園林小空間中所用的山體多為假山。這節(jié)課我們共同學(xué)習(xí)一下假山所用的材料和掇山的做法。講授新課：第五章 園林假山工程第一節(jié) 假山的應(yīng)用及假山石材料一、現(xiàn)代

2、園林中假山的應(yīng)用與發(fā)展中國(guó)造園歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。作為其中重要組成部分的假山，也隨著園林的發(fā)展而發(fā)展，與其具有相同的發(fā)展脈絡(luò)。中國(guó)古典園林從萌芽、產(chǎn)生、發(fā)展、興盛，始終沿著自然山水園的道路發(fā)展，形成了一個(gè)獨(dú)特而完善的園林體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色，達(dá)到了較高的藝術(shù)成就。特定的歷史條件和自然環(huán)境以及古代美學(xué)思想的深刻影響，決定了中國(guó)自然山水園的形成和發(fā)展，也決定了假山成為中國(guó)古典園林重要組成部分的地位。傳統(tǒng)假山在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中不斷自我完善。達(dá)到了藝術(shù)的高峰境地、形成了一個(gè)博大精深而又源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)體系。在現(xiàn)代園林中假山的使用空間也呈現(xiàn)多樣化。結(jié)合現(xiàn)代材料和技術(shù)的發(fā)展，假山也出現(xiàn)在屋頂花

3、園、室內(nèi)庭園、城市公園等多種園林空間，表現(xiàn)了其較強(qiáng)的造型能力。同時(shí)假山的塑造也成為創(chuàng)造個(gè)性空間的一個(gè)重要手段，如創(chuàng)造人工峽谷，為漂流活動(dòng)提供景觀依托：應(yīng)用于海洋館創(chuàng)造水下地貌景觀，配合游魚，通過(guò)分割空間、塑造地形來(lái)豐富水下游覽和觀賞空間；在現(xiàn)代大型展覽溫室里，通過(guò)假山造景來(lái)體現(xiàn)各種熱帶及亞熱帶植物生長(zhǎng)的原始環(huán)境，為各種植物提供展示空間等等。在應(yīng)用于現(xiàn)代園林的過(guò)程中，假山產(chǎn)生了一些有別于傳統(tǒng)的變化，集中體現(xiàn)在造型、風(fēng)格、尺度三個(gè)方面。假山藝術(shù)是一種造型藝術(shù)，它靠形象的魅力去感染觀者，在應(yīng)用的過(guò)程中假山造型不斷豐富、不斷創(chuàng)新。出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)園林中沒(méi)有過(guò)的造型。同時(shí)，現(xiàn)代科技工藝也應(yīng)用于園林造景。如

4、與噴霧技術(shù)結(jié)合來(lái)表現(xiàn)如深山大壑般沐浴霧中的山水。現(xiàn)代制冷技術(shù)使人造冰洞成為現(xiàn)實(shí)，為假山增添了無(wú)限情趣，也再現(xiàn)了自然的冰洞景觀的魅力。傳統(tǒng)園林服務(wù)于帝王及社會(huì)上流貴族和富豪階層，其服務(wù)對(duì)象和使用方式?jīng)Q定了園林空間的規(guī)模、尺度和特點(diǎn)。私家園林的規(guī)模一般較小，再加上建筑的分割和圍合，假山所處的空間更加有限，即使是規(guī)模宏大的皇家園林，代表假山藝術(shù)成就的疊石山(包括土石結(jié)合，以石塑形的土石山)也仍然處于相對(duì)狹小的空間，欣賞假山的視距較短。因而傳統(tǒng)假山規(guī)模模尺度較小?，F(xiàn)代城市公園運(yùn)動(dòng)拉開了現(xiàn)代園林發(fā)展的序幕。面向市民的城市公園通常用地規(guī)模較大，空間尺度大。雖然規(guī)模、尺度小假山在現(xiàn)代園林中應(yīng)用也非常廣泛，但

5、是適應(yīng)現(xiàn)代園林開敞空間的特點(diǎn)，大尺度夸張?jiān)煨偷纳绞坝^也出現(xiàn)在現(xiàn)代園林之中， 假山的造型、尺度的變化也帶來(lái)了假山風(fēng)格的變化。簡(jiǎn)潔的造型、概括的輪廓、細(xì)致自然的紋理以及適宜的尺度與現(xiàn)代園林的風(fēng)格更加協(xié)調(diào)。特別是現(xiàn)代園林中的置石，其簡(jiǎn)潔如抽象雕塑般的造型更能與現(xiàn)代風(fēng)格的園林空間融為一體。在現(xiàn)代風(fēng)格的探索中還出現(xiàn)了一種抽象山水。除造型、尺度、風(fēng)格外，現(xiàn)代園林假山在意境方面也不同以往。傳統(tǒng)的文人園林強(qiáng)調(diào)“超然避世”，假山的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一于山水園的整體風(fēng)格中，其布局及造型多為幽靜、閑適、古雅、淡泊的山水隱居內(nèi)容服務(wù)。而當(dāng)今社會(huì)所需文化的現(xiàn)代化導(dǎo)致了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作成為時(shí)代的主潮。假山的風(fēng)格、意境也不可避免地

6、朝著多元、并存、變化的方向發(fā)展，體現(xiàn)現(xiàn)代人要求參與，要求體現(xiàn)自我，追求豪邁、奔放、瀟灑的精神氣質(zhì)。面臨現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中無(wú)限的發(fā)展機(jī)遇，現(xiàn)代的山石景觀展示了它不衰的生命力。無(wú)論材料、設(shè)計(jì)手段、施工方法、藝術(shù)風(fēng)格等方面都取得了一些階段性的成果，但仍處于發(fā)展、探索之中。二、假山的材料（一）傳統(tǒng)山石的品類園林中用于堆山、置石的山石品類極其繁多，而且產(chǎn)石之所也分布極廣。古代有關(guān)文獻(xiàn)及許多“石譜”著作對(duì)山石的產(chǎn)地、形態(tài)、色澤、質(zhì)地作了比較詳盡的記載。如宋代的云林石譜、宣和石譜、太湖石志，明代的素園石譜以及園冶、長(zhǎng)物志等，還有一些文學(xué)作品如白居易的太湖石記等等。在這些文獻(xiàn)中對(duì)山石多以產(chǎn)地(如太湖石)、色彩(如

7、青石、黃石)或形象(如象皮石)等來(lái)命名，并以文學(xué)語(yǔ)言來(lái)描述它的特點(diǎn)。現(xiàn)將用于堆山、置石的主要山石品類介紹如下:太湖石(又稱南太湖石)太湖石是一種石灰?guī)r的石塊，因主產(chǎn)于太湖而得名(圖6.2.1)。其中以洞庭湖西山消夏灣太湖石一帶出產(chǎn)的湖石最著名。好的湖石有大小不同、變化豐富的窩或洞，有時(shí)窩洞相套，疏密相通，石面上還形成溝縫坳坎，紋理縱橫。湖石在水中和土中皆有所產(chǎn)，尤其是水中所產(chǎn)者，經(jīng)浪雕水刻，形成玲攏剔透、瘦骨突兀、纖巧秀潤(rùn)的風(fēng)姿，常被用作特置石峰以體現(xiàn)秀奇險(xiǎn)怪之勢(shì)?！疤币辉~最早見于唐代。唐代吳融在太湖石歌中記載了它的生成和采集：“洞庭 山下湖波碧，波中萬(wàn)古生幽石。鐵索干尋取得來(lái)，奇形怪狀

8、誰(shuí)得識(shí)。”白居易在太湖石記中有“石有聚族，太湖為甲”?？梢娞拼鷮?duì)湖石之美，已有相當(dāng)?shù)念I(lǐng)悟。至宋徽宗時(shí)，玩石喪國(guó)、把一塊高4m的 “艮岳”太湖石封為盤固侯。趙佶搜集名花異石，“花石綱運(yùn)動(dòng)”的興起、使太湖石身價(jià)更高。世人對(duì)湖石的賞識(shí)與日俱增。玩賞太湖石已成為一種愛好。 6.2.1太湖石 6.2.2房山石2）房山石 (北太湖石) 房山石屬礫巖，因產(chǎn)于北京房山縣而得名(圖6.2.2)。又因其某些方面像太湖石，因此亦稱北太湖石。這種石塊的表面多有蜂窩狀的大小不等的環(huán)洞，質(zhì)地堅(jiān)硬、有韌性，多產(chǎn)于土中，色為淡黃或略帶粉紅色，它雖不像南太湖石那樣玲瓏剔透，但端莊深厚典雅，別是一番風(fēng)彩。年久的石塊，在空氣中經(jīng)風(fēng)

9、吹日曬，變?yōu)樯罨疑蟾锌∫荨⑶逵闹小?）黃石與青石 黃石與青石皆墩狀，形體頑夯，見棱見角,節(jié)理面近乎垂直。色橙黃者稱黃石，色青灰者稱青石，系砂巖或變質(zhì)巖等。與湖石相比、黃石堆成的假山渾厚挺括、雄奇壯觀，棱角分明，粗狂而富有力感。所疊之山有如黃子久的畫，有所謂鬼斧神工之勢(shì)(圖6.2.3、圖6.2.4)。 6.2.3黃石 6.2.4青石青云片青云片是一種灰色的變質(zhì)巖，具有片狀或極薄的層狀構(gòu)造。在園 林假山工程中，橫紋使用時(shí)叫青云片。多用于表現(xiàn)流云式疊山，變質(zhì)巖還可以豎紋使用如作劍石，假山工程中有青劍、慧劍等。象皮石 屬石灰?guī)r，在我國(guó)南北廣為分布。石塊青灰色，常加雜著白色細(xì)紋，表面有細(xì)細(xì)的粗糙皺

10、紋，很像大象的皮膚，因之得名。一般沒(méi)有什么透、漏、環(huán)窩，但整體有變化。靈壁石石灰?guī)r，產(chǎn)于安徽靈壁縣磬山，石產(chǎn)于土中，被赤泥漬滿。用鐵刀刮洗方顯本色。石中灰色，清潤(rùn)，叩之鏗鏘有聲。石面有坳坎變化?？深D置幾案，亦可掇成小景。靈壁石掇成的山石小品，峙巖透空，多有婉轉(zhuǎn)之勢(shì)（圖6.2.5）。6.2.5靈壁石英德石屬石灰?guī)r，產(chǎn)于廣東英德縣含光、真陽(yáng)兩地，因此得名?；洷?、桂西南亦有之。英德石一般為青灰色，稱灰英。亦有白英、黑英、淺綠英等數(shù)種， 但均罕見。英德石形狀瘦骨錚錚，嶙峋剔透，多皺折的棱角，清奇俏麗。石體多皴皺，少窩洞，質(zhì)稍潤(rùn)，堅(jiān)而脆，叩之有聲，亦稱音石。在園林中多用作山石小景。8）石筍和劍石這類山石

11、產(chǎn)地頗廣。主要以沉積巖為主， 采出后宜于直立使用形成山石小景。園林中常見的有:(1)子母劍或白果筍這是一種角礫巖。在青色的細(xì)砂巖中，沉積了一些白色的角礫石。因此稱子母石。在園林中作劍石用稱“子母劍”。又因此石沉積的白色角礫巖很像白果(銀杏的果，因此亦稱白果筍。(2) 慧劍色黑如炭或青灰色、片狀形似寶劍，稱“慧劍”。(3)鐘乳石筍將石灰?guī)r經(jīng)溶融形成的鐘乳石用作石筍以點(diǎn)綴園景。北京故宮御花園中有用這種石筍作特置小品的。9）木化石地質(zhì)學(xué)上稱硅化木（petrified wood）。木化石是古代樹木的化石。億萬(wàn)年前，被火山灰包埋，因隔絕空氣，未及燃燒而整株、整段地保留下來(lái)。再由含有硅質(zhì)、鈣質(zhì)的地下水淋濾

12、、滲透，礦物取代了植物體內(nèi)的有機(jī)物，木頭變成了石頭。10）菊花石地質(zhì)學(xué)上稱紅柱石（andalusite ），是一種熱變質(zhì)的礦物。因首先在西班牙的名城安達(dá)盧西亞發(fā)現(xiàn)，因而得名。其晶體屬正交（斜方）晶系的島狀結(jié)構(gòu)硅酸鹽，化學(xué)組成為Al2SiO5。集合體形態(tài)多呈放射狀，因此俗稱菊花石，有很高的觀賞性。紅柱石加熱1300時(shí)變成英來(lái)石，是高級(jí)耐火材料，亦可作寶石。以上是古典園林中常用的石品。另外還有黃蠟石、石蛋、石珊瑚等，也用于園林山石小品?？傊覈?guó)山石的資源是極其豐富的。三、置石和假山布置（一）掇山假山是以造景游覽為主要目的，以自然山水為藍(lán)本并加以藝術(shù)概括和提煉，以士、石等為材料人工構(gòu)筑的山。掇山可

13、以是群山，也可以是獨(dú)山；可以是高廣的大山，也可以是小山。群山、大山多以土筑或土石兼用模仿山林澤野，規(guī)模宏大，形態(tài)和體量都追求與真山相似。高廣的大山，占地廣而且工程浩大，一般多出現(xiàn)在皇家園林之中。艮岳壽山即是以土帶石模仿鳳凰山而精心構(gòu)筑的完整山系。它有主峰，有側(cè)峰，有余脈，整個(gè)山系“崗連阜屬，東西相望，前后相續(xù)”，是天然山岳的典型化概括。山的局部以石構(gòu)筑峰、崖、洞、瀑，無(wú)論是特置石或者疊石為山，都反映了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。在明清遺存的宮苑中，如避暑山莊的湖洲區(qū)和圓明園殘存的山形水系還可看到這種崗阜相連、重疊壓覆的群山造型。相比較于高廣的大山而言，大部分的假山體量較小，一般疊筑于建筑和圍墻或其他類型

14、邊界圍合的空間之中、多是土石結(jié)合，以疊石成景而取勝的假山。有的以山形勝，有的以巖崖勝，有的以溪、谷勝，有的以洞、穴勝。例如北海靜心齋中的假山、上海豫園假山及江南大部分私家園林中的假山。全部用石疊成的假山數(shù)量也很多，但體形都比較小，如網(wǎng)師園池南的黃石假山便是一例。無(wú)論是大山小山、土山石山，在歷史的發(fā)展過(guò)程中疊山匠師不斷探索，總結(jié)了豐富的布局法則和疊石理法，至今仍指導(dǎo)著假山藝術(shù)的創(chuàng)作。1)相石與假山之風(fēng)格“相”指觀察和審度。相石這個(gè)術(shù)語(yǔ)由堪輿中的相地衍生而來(lái)。山石原料的選擇對(duì)于假山造景的效果有著直接的影響。相石主要從形態(tài)、皴紋、質(zhì)地和色澤四方面來(lái)權(quán)衡。自從疊石為山的技巧發(fā)展以來(lái)，疊山匠師在識(shí)石、選

15、石、疊山的實(shí)踐中，根據(jù)山石石性不同，創(chuàng)造出不同的拼疊方法，產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。例如湖石，具有瘦、透、漏、皺的特點(diǎn)，以湖石疊山多采用環(huán)透拼疊技法，外觀山形講究弧形的巒勢(shì)和曲線，處處體現(xiàn)出湖石的自然屬性，假山多洞谷，玲瓏秀美。而以“山”石類疊山，如黃石、青石、象皮石等、因山石墩狀、石質(zhì)堅(jiān)硬、紋理古拙，堆山強(qiáng)調(diào)橫平豎直，講究平中求變，一般用于表現(xiàn)壯美與雄渾之勢(shì)。作為掇山的山石和不宜掇山的山石的最大區(qū)別在于是否有供觀賞的皴紋。園冶中有：“須先選質(zhì)，無(wú)紋俟后”之說(shuō)。參與造園的畫家或具有繪面修養(yǎng)的疊山家也常模仿繪畫中表現(xiàn)各種峰巒山石的皴法來(lái)處理疊石的紋理拼接。山有山皴，石有石皴。掇山要求脈絡(luò)貫通，而皴紋是體

16、現(xiàn)脈絡(luò)的主要因素。例如，黃石山多作大斧劈皴。趙之壁在平山堂圖志中說(shuō)：“堂前廣庭、列蒔梅花、玉蘭，假山皆作大斧劈皴，其后楹則為蓮壺影?！坝?jì)成在園冶選石中論黃石山：“匪人焉識(shí)黃山，小仿云林，大宗子久?！保S子久，江蘇常熟人）?！坝?(人)謂其畫，多做虞山石、層層駘蕩者?！庇萆?，即黃石產(chǎn)地之一，懸崖絕壁層層疊疊，風(fēng)景優(yōu)美。而黃石假山也是橫紋疊石，峭壁陡直、頗有皴法中斧劈皴的韻味除形態(tài)、皴紋、質(zhì)感外，色彩也是強(qiáng)化假山風(fēng)格意境的重要因素。揚(yáng)州個(gè)園的冬山，以白色晶瑩的宣石堆疊，表現(xiàn)皚皚白雪的景觀氛圍，頗具匠心。2)總體布局掇山一般根據(jù)創(chuàng)作意圖，配合環(huán)境，決定山的位置、形狀與大小高低及土石比例。正如鄭元?jiǎng)自?/p>

17、園冶題詞中聽說(shuō)：“園有異宜，無(wú)成法，不可得而傳也?！蓖瑯?，掇山也是如此。雖然多有疊山名家在論著中論及掇山布形，對(duì)于假山的布局卻沒(méi)有一定之規(guī)。多數(shù)還是以山水畫論的許多布局法則作為參照，指導(dǎo)假山的堆疊。如“先定賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低”(宋李成山水訣)；“布山形，取巒向，分石脈”(荊浩山水訣)等闡述了山水布局的思維邏輯?！爸鞣遄钜烁呗枺蜕巾毷勤叡肌?；“主山正者客山低，主山側(cè)者客山遠(yuǎn)。眾山拱伏，主山始尊。群峰互盤，祖峰乃厚”(清笪重光面筌)等，成為區(qū)分山景主次的要法。畫論中的三遠(yuǎn)(平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn))構(gòu)圖，也成為假山布局的理論指導(dǎo)。同時(shí)，疊山匠師在實(shí)踐過(guò)程中，口授心傳，流傳下一

18、些布局法則，如“十要、二宜、六忌、四不可”等。計(jì)成在園冶，掇山篇中也論述了疊山的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)手法和禁忌，并指出疊山應(yīng)做到 “有真為假，做假成真”。3)山體局部理法明清以來(lái)的疊山，重視山體局部景觀創(chuàng)造。雖然疊山有定法而無(wú)定式，然而在局部山景的創(chuàng)造上(如崖、洞、澗、谷、崖下山道等)都逐步形成了一些優(yōu)秀的程式。(1)峰掇山為取得遠(yuǎn)觀的山勢(shì)以及加強(qiáng)山頂環(huán)境的山林氣氛，而有峰巒的創(chuàng)作。人工堆疊的山除大山以建筑來(lái)突出加強(qiáng)高峻之勢(shì)(如北海白塔、頤和園佛香閣)外，一般多以疊石來(lái)表現(xiàn)山峰的挺拔險(xiǎn)峻之勢(shì)。山峰有主次之分，主峰居于顯著的位置，次峰無(wú)論在高度、體積或姿態(tài)等方面均次于主峰。峰石可由單塊石塊形成，也可多塊疊掇

19、而成。“峰石一塊者，理宜上大下小，立之可觀?；蚍迨瘍蓧K三塊拼綴，亦宜上大下小，似有飛舞勢(shì)?；驍?shù)塊掇成，亦如前式；須得兩三大石封頂”(園冶掇山)。峰石的選用和堆疊必須和整個(gè)山形相協(xié)調(diào)，大小比例恰當(dāng)。巍峨而陡峭的山形，峰態(tài)應(yīng)尖削，具峻拔之勢(shì)。以石橫紋參差層疊而成的假山，石峰均橫向堆疊，有如山水畫的卷云皴，這樣、立峰有如祥云冉冉升起，能取得較好的審美效果。峰頂巒嶺岫的區(qū)分是相對(duì)而言的，相互之間的界閾不是很分明。但峰巒連延，“不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨致亂掇，不排比為妙”(園冶掇山)。(2)崖、巖疊山而理巖崖，為的是體現(xiàn)陡險(xiǎn)峭撥之美，而且石壁的立面上是題詩(shī)刻字的最佳處所。詩(shī)詞石刻為絕壁增添了錦

20、繡，為環(huán)境增添了詩(shī)情。如崖壁上再有枯松倒掛，更給人以奇情險(xiǎn)趣的美感。關(guān)于巖崖的理法，早已有成功的經(jīng)驗(yàn)。計(jì)成在園冶掇山中有：“如理懸?guī)r，起腳宜小，漸理漸大，及高，使其后堅(jiān)能懸。斯理法古來(lái)罕有，如懸一石，又懸一石，再之不能也。予以平衡法，將前懸分散后堅(jiān)，仍以長(zhǎng)條塹里石壓之、能懸數(shù)尺，其狀可駭，萬(wàn)無(wú)一失?！?(3)洞府洞，深邃幽暗，具有神秘感或奇異感。巖洞在園林中不僅可以吸引游人探奇、尋幽，還可以打破空間的閉鎖，產(chǎn)生虛實(shí)變化，豐富園林景色，聯(lián)系景點(diǎn)，延長(zhǎng)游覽路線，改變游覽情趣，擴(kuò)大游覽空間等作用。山洞的構(gòu)筑最能體現(xiàn)傳統(tǒng)假山合理的山體結(jié)構(gòu)與高超的施工技術(shù)。山洞的結(jié)構(gòu)一般有梁柱式和疊澀式兩種，發(fā)展到清代

21、，出現(xiàn)了戈裕良創(chuàng)造的券拱式山洞使用鉤帶法，使山洞頂壁渾然一體，如真山洞壑一般，而且結(jié)構(gòu)合理。楊州個(gè)園夏山即是此例。假山洞的堆疊技術(shù)正如園冶理洞法中所講：“起腳如造屋，立幾柱著實(shí)，掇玲隴如門窗合湊收頂斯千古不朽也。”堆山洞時(shí)除追求其一般造型藝術(shù)效果外，在功能上還要注意洞內(nèi)的采光不能過(guò)亮，過(guò)亮則什么都看得清清楚楚，沒(méi)有了趣味；亦不能過(guò)暗，洞內(nèi)漆黑一片，則令人恐懼而寸步難行。布光時(shí)應(yīng)以光線明暗的變化渲染洞內(nèi)空間的曲折、幽深，襯托其自然之情趣。采光口要防止雨水灌入，采光口還可以和通風(fēng)口結(jié)合。因此，對(duì)采光口的位置、大小、朝向、形狀、間距等均要精心考慮，創(chuàng)造一種神仙洞府的氣氛。洞的結(jié)構(gòu)有多種形式，有單梁式

22、、挑梁式、拱券式等 (圖6.3.1、圖6.3.2、圖6.3.3)。 6.3.1單梁式 6.3.2挑梁式 6.3.3拱梁式精湛的疊山技藝、創(chuàng)造了多種山洞形式結(jié)構(gòu)，有單洞和復(fù)洞之分；有水平洞、爬山洞之分；有單層洞、多層洞之分；有岸洞、水洞之分等等。(4)谷理山谷是掇山中創(chuàng)作深幽意境的重要手法之一。山谷的創(chuàng)作，使山勢(shì)宛轉(zhuǎn)曲折，峰回路轉(zhuǎn)，更加引人入勝。大多數(shù)的谷，兩崖夾峙，中間是山道或流水，平面呈曲折的窄長(zhǎng)形。個(gè)園的秋山，在主山中部創(chuàng)造圍谷景觀的確別具特色。人在圍谷中、四面山景各不相同，而且此處是觀賞主峰的極佳場(chǎng)所，空間的圍合限定，使得“視距縮短，仰望主峰，雄奇挺拔，突兀驚人”。 凡規(guī)模較大的疊石假山

23、，不僅從外部看具有咫尺山林的野趣，而且內(nèi)部也是谷洞相連；不僅平面上看極盡迂回曲折，而且高程上力求回環(huán)錯(cuò)落，從而造成迂回不盡和撲朔迷離的幻覺(jué)。(5)山坡、石磯山坡是指假山與陸地或水體相接壤的地帶，具平坦曠遠(yuǎn)之美。疊石山山坡一般山石與芳草嘉樹相組合，山石大小錯(cuò)落，呈出入起伏的形狀，并適當(dāng)?shù)亻g以泥土，種植花木藤蘿，看似隨意的淡、野之美，實(shí)則頗具匠心。石磯一般指水邊突出的平緩的巖石。多數(shù)與水池相結(jié)合的疊石山都有石磯，使崖壁自然過(guò)渡到水面，給人以親和感。(6) 山道登山之路稱山道。山道是山體的一部分，隨谷而曲折，隨崖而高下，雖刻意而為，卻與崖壁、山谷融為一體，創(chuàng)造假山可游、可居之意境?？?結(jié)：本節(jié)課講述

24、了現(xiàn)代園林中假山的應(yīng)用與發(fā)展，部分假山材料以及掇山的總體布局和山體的局部理法。其中山體的局部理法是本節(jié)學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。請(qǐng)同學(xué)們課下認(rèn)真地查找相關(guān)資料，熟悉假山的處理方式。復(fù)習(xí)思考題1、繪制假山材料中的太湖石、房山石、黃石、青石的形態(tài)。2、園林中布置假山的目的是什么？授課題目： 第五章 園林假山工程 第二節(jié) 置石和假山的布置教學(xué)目的：了解置石的布置方式，掌握傳統(tǒng)假山的施工工藝。教學(xué)重點(diǎn)：傳統(tǒng)假山的施工工藝。教學(xué)難點(diǎn)：傳統(tǒng)假山的施工工藝。教學(xué)過(guò)程：組織教學(xué)：師生問(wèn)好，清查人數(shù)。復(fù)習(xí)提問(wèn)：1、繪制假山材料中的太湖石、房山石、黃石、青石的形態(tài)。2、園林中布置假山的目的是什么？導(dǎo)入新課：上節(jié)課我們初步學(xué)習(xí)了

25、假山的一些知識(shí)，但對(duì)假山的做法并不了解，那么假山應(yīng)如何處理，在施工過(guò)程中又要注意哪些內(nèi)容呢？這節(jié)我們就來(lái)學(xué)習(xí)一下假山的傳統(tǒng)施工工藝。講授新課：第五章 園林假山工程第二節(jié) 置石和假山的布置二、置石置石是以山石為材料作獨(dú)立性或附屬性的造景布置，主要表現(xiàn)山石的個(gè)體美或局部的組合而不具備完整的山形。園林中常常以較少的石精心點(diǎn)置，形成突出的特置石或山石組景。對(duì)于用于置石的山石，特別是特置石，對(duì)其形態(tài)、紋理、色彩等方面要求較高。同時(shí)要求有意境、有韻味，給人以思索，達(dá)到獨(dú)到的藝術(shù)效果。由于石的體態(tài)、重量、傾斜度、紋理方向等各不相同，使每塊石頭具有不同的“力感”即“勢(shì)”，或“氣勢(shì)”。造“勢(shì)”對(duì)置石非常重要，使

26、山石體現(xiàn)出各自獨(dú)特的風(fēng)格。置石一般有特置、對(duì)置、散置、群置、山石器設(shè)等。往往要求格局嚴(yán)謹(jǐn)，手法洗練，以達(dá)到以簡(jiǎn)勝繁的效果。1)特置特置石也稱孤賞石，即用一塊出類拔萃的山石造景。也有將兩塊或多塊效紋相類似的石頭拼掇在一起，形成一個(gè)完整的孤賞石的做法。特置石的自然依據(jù)就是自然界中著名的單體巨石。如仙女峰長(zhǎng)江巫峰，在朝云峰和松巒峰間、海拔912m處，白云繚繞，纖奇秀麗。雨后初晴，常常有淡談的彩云，飄渺在奇峰之間，就像仙女身披輕柔的紗，忽隱忽現(xiàn)。她超然卓立，又有飄然欲下之感。有人說(shuō)冠云峰是仙女峰的姐妹，如翔如舞，婷婷玉立。自然界中還有許多花崗巖風(fēng)化后形成的圓形孤石，如福州東山島的搖擺石、干山的無(wú)恨石等

27、?；⑶鸬陌咨彸刂幸灿悬c(diǎn)頭石與之類似。據(jù)說(shuō)梁時(shí)高僧講經(jīng)說(shuō)法，列坐干人，當(dāng)時(shí)“生公說(shuō)法，頑石點(diǎn)頭”?；⑶鸢咨彸刂械狞c(diǎn)頭石即是此意境的體現(xiàn)。無(wú)論是自然界著名的孤立巨石還是園林里的特置石，都有題名、詩(shī)刻、歷史傳說(shuō)等以喧染意境，點(diǎn)明特征。特置石一般是石紋奇異且有很高欣賞價(jià)值的天然石，如杭州的縐云峰，上海的玉玲攏，蘇州的瑞云峰、冠云峰，北京的青芝岫等。比較理想的特置石每一面觀貫性都很強(qiáng)。有的特置石與植物相結(jié)合也很美。現(xiàn)代置石選材豐富，造型風(fēng)格也更加多樣。而且現(xiàn)代置石的意境也比傳統(tǒng)置石更加豐富，如人民大學(xué)的“實(shí)事求本是”，體現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神及現(xiàn)代人的哲學(xué)理念。(1)特置的要求特置石應(yīng)選擇體量大、造型輪廓突出

28、、色彩紋理奇特、頗有動(dòng)勢(shì)的山石。特置石一般置于相對(duì)封閉的小空間，成為局部構(gòu)圖的中心。石高與觀賞距離一般介于1:2一1:3之間。例如石高3一6.5m，則觀賞距離為8一18m之間。在這個(gè)距離內(nèi)才能較好地品玩石的體態(tài)、質(zhì)感、線條、紋理等。為使視線集中，造景突出，可使用框景等造景手法，或立石于空間中心使石位于各視線的交點(diǎn)上，或石后有背景襯托。特置山石可采用整形的基座，也可以坐落于自然的山石面上，這種自然的基座稱“磐”。帶有整形基座的山石也稱為臺(tái)景石。臺(tái)景石一般是石紋奇異，有很高欣賞價(jià)值的天然石。有的臺(tái)景石基座、植物、山石相組合，仿佛大盆景，展示整體之美。(2)特置峰石的結(jié)構(gòu)峰石要穩(wěn)定、耐久，關(guān)鍵在于結(jié)

29、構(gòu)合埋。傳統(tǒng)立峰一般用石榫頭固定，園冶有“峰石一塊者，相形何狀，選合峰紋石，令匠鑿眼為座”就是指這種做法。石榫頭必須正好在峰石的重心線上，并且榫頭周邊與基磬接觸以受力，榫頭只定位，并不受力。安裝峰石時(shí)， 在榫眼中澆灌少量粘合材料即可 (圖6.3.4)。 2)對(duì)置以兩塊山石為組合，相互呼應(yīng)，立于建筑門前兩側(cè)或立于道路出人口兩側(cè)，稱對(duì)置。3)散置即用少數(shù)幾塊大小不等的山石，按照藝術(shù)美的規(guī)律和法則搭配組合，或置于門側(cè)、廊間、粉壁前，或置于坡腳、池中、島上，或與其他景物組合造景，創(chuàng)造多種不同的景觀。散置山石的經(jīng)營(yíng)布置也借鑒畫論、講究置陳、布勢(shì)，要作到“攢三聚五，散漫理之，有聚有散，若斷若續(xù)，一脈既畢，

30、余脈又起”。石雖星羅棋布，仍氣脈貫穿，有一種韻律之美。4)山石器設(shè)用山石作室內(nèi)外的家具或器設(shè)也是我國(guó)園林中的傳統(tǒng)做法。李漁在一家言中講：“若謂如拳之石，亦需錢買，則此物亦能效用于人。使其斜而可依，則與欄桿并力。使其肩背稍平，可置香爐茗具，則又可代幾案?；ㄇ霸孪掠写舜?，又不妨于露處，則省他物運(yùn)動(dòng)之勞，使得久而不壞。名雖石也，而實(shí)則器也?！鄙绞髟O(shè)一般有以下幾種:仙人床、石桌、石凳、石室、石門、石屏、名牌、花臺(tái)、踏跺(臺(tái)階)：以自然山石代替建筑的臺(tái)階，隨形而做，自然活潑。5)角隅理石角隅理石包括抱角和鑲隅。建筑或圍墻的墻面多成直角轉(zhuǎn)斬，常以山石加以美化。用于外墻角的成環(huán)抱之勢(shì)緊抱墻基的山石，稱為

31、抱角。墻內(nèi)多留有一定空間，以山石點(diǎn)綴，有的還與觀賞植物組合，花木扶疏，光影變化，打破了墻角的單調(diào)與平滯，這填鑲其中的山石稱為鑲隅。三、傳統(tǒng)假山的施工技術(shù)1)施工前的準(zhǔn)備工作制定施工計(jì)劃施工計(jì)劃是保證工程質(zhì)量的前提、它主要包括以下內(nèi)容:讀圖像其他工程一樣要以設(shè)計(jì)圖紙作為施工的依據(jù)，熟讀圖紙是完成施工的必須，但由于假山工程的特殊性，它的設(shè)計(jì)很難完全到位。一般只能表現(xiàn)山形的大體輪廓或主要剖面、為更好指導(dǎo)施工，設(shè)計(jì)者大多同時(shí)做出模型。又由于石頭的奇形怪狀、而不易掌握，因此、全面了解設(shè)計(jì)內(nèi)容和設(shè)計(jì)者的意圖，是十分重要的。察地施工前必須反復(fù)詳細(xì)地勘察現(xiàn)場(chǎng)。其主要內(nèi)容為:a.看土質(zhì)、地下水位，了解基地土允許

32、承載力，以保證山體的穩(wěn)定。在假山施工中、確定基土承載力的方法主要是憑經(jīng)驗(yàn)，即根據(jù)大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，粗略地概括出各種不同條件下承載力的數(shù)值，以確定基礎(chǔ)處理的方法。b.看地形、地勢(shì)、場(chǎng)地大小、交通條件、給排水的情況及植被分布等，以決定采用的施工方法，如施工機(jī)具的選擇、石料堆放及場(chǎng)地安排等。c.相石是指對(duì)已購(gòu)來(lái)的假山石，用眼睛詳細(xì)端詳，了解它們的種類、形狀、色彩、紋理、大小等、以便根據(jù)山體不同部位的造型需要，統(tǒng)籌安排做到心中有數(shù)。對(duì)于其中形態(tài)奇特，石塊巨大、挺拔、玲瓏等出色的石塊、一定要熟記，以備重點(diǎn)部位使用。相石的過(guò)程是對(duì)石材使用的總體規(guī)劃，使石材本身的觀賞特性得以充分地發(fā)揮。(2)勞動(dòng)組織假山工程

33、是一門造景技藝的工程。我國(guó)傳統(tǒng)的疊山藝人，多有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。他們不僅能詩(shī)善畫，對(duì)自然界山水的風(fēng)貌亦有很深的認(rèn)識(shí)。他們有豐富的施工經(jīng)驗(yàn)，有的還是疊山世家。一般由他們擔(dān)任師傅，組成專門的假山工程隊(duì)，另外還有石工、起重工、泥工、壯工等，人數(shù)不多，一般8-10人為宜、他們多為一專多能，能相互支持，密切配合。(3)施工材料與工具準(zhǔn)備(4)場(chǎng)地安排保證施工工地有足夠的作業(yè)面，施工地面不得堆放石料及其他物品。選好石料擺放地，一般在作業(yè)面附近，石料依施工用石先后有序地排列放置，并將每塊石頭最具特色的一面朝上，以便施工時(shí)認(rèn)取。石塊間應(yīng)有必要的通道，以便搬運(yùn)，盡可能避免小搬運(yùn)。交通路線安排 施工期間，山石搬運(yùn)頻

34、繁，必須組織好最佳的運(yùn)輸路線，并保證路面平整。保證水、電供應(yīng)。(5)工期及工程進(jìn)度安排2)施工要點(diǎn)(1)基礎(chǔ)假山像建筑一樣，必須有堅(jiān)固耐久的基礎(chǔ)，假山基礎(chǔ)是指它的地下或水下部分。通過(guò)基礎(chǔ)把假山的重量和荷載傳遞給地基。在假山工程中，根據(jù)地基土質(zhì)的性質(zhì)、山體的結(jié)構(gòu)、荷載大小等不同分別選用獨(dú)立基礎(chǔ)、條形基礎(chǔ)、整體基礎(chǔ)、圈式基礎(chǔ)等不同形式的基礎(chǔ)?；A(chǔ)不好，不僅會(huì)引起山體開裂破壞、倒塌，還會(huì)危及游客的生命安全，因此必須安全可靠?，F(xiàn)將常用基礎(chǔ)分別介紹如下:灰士基礎(chǔ)的施工a.放線:清除地面雜物后便可放線。一般根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙作方格網(wǎng)控制，或目測(cè)放線，并用白灰劃出輪廓線。b.刨槽:槽深根據(jù)設(shè)計(jì)，一般深50一60c

35、m。c.拌料:灰土比例為1:3，潑灰時(shí)注意控制水量。d.鋪料:一艘鋪料厚度30cm，夯實(shí)厚20cm，基礎(chǔ)打平后應(yīng)距地面20cm。通常當(dāng)假山高2m以上時(shí)，做一步灰士，以后山高lm，基礎(chǔ)增加一步灰士，灰土基礎(chǔ)牢固、經(jīng)數(shù)百年亦不松動(dòng)。鋪石基礎(chǔ) 常用的有兩種，即打石釘和鋪石，其構(gòu)造如(圖6.3.5)所示，當(dāng)土質(zhì)不好，但堆石不高時(shí)使用打石釘;當(dāng)士質(zhì)不好，堆石較高時(shí)使用鋪石基礎(chǔ)，一般山高2m砌毛石厚40cm，山高4m砌毛石厚50cm。樁基a.條件：當(dāng)上層土壤松軟，下層土壤堅(jiān)實(shí)時(shí)使用柱基，在我國(guó)古典園林中，樁基多用于臨水假山或駁岸。b.類型：樁基有兩種類型，一種為支撐樁，當(dāng)軟土層不深，將樁直接打到堅(jiān)土層上的

36、樁。另一種是摩擦樁，當(dāng)堅(jiān)土層較深，這時(shí)打樁的目的是靠樁與土間的摩擦力起支撐作用。c.對(duì)樁材的要求：做樁材的木質(zhì)必須堅(jiān)實(shí)、挺直、其彎曲度不得超過(guò)10%，并只能有一個(gè)彎。園林中常用樁材為杉、柏、松、橡、桑、榆等。其中以杉、柏最好。樁經(jīng)常用10一l5cm，樁長(zhǎng)由地下堅(jiān)土深度決定，多為1-2m。樁的排列方式有：梅花柱（5個(gè)/ m2）、丁字樁和馬牙樁，其單根承載重量為15-30t。其構(gòu)造如（圖6.3.6）所示。d.填充樁 (亦稱石灰樁) 填充樁是指用石灰樁代替木樁。做法是先將鋼釬打入地下一定深度后，將其撥出， 再將生石灰或生石灰與沙的混合料填入樁孔，搗實(shí)而成。石灰樁的作用是當(dāng)生石灰水解熟化時(shí)，體積膨大，

37、使土中孔隙和含水量減少，達(dá)到提高土壤承載力，加固地基的作用，這樣不僅可以節(jié)約木材，又可以避免木柱易腐爛之弊。 混凝土基礎(chǔ)近代假山多采用混凝土基礎(chǔ)。當(dāng)山體高大，土質(zhì)不好或在水中，岸邊堆疊山石時(shí)使用。這類基礎(chǔ)強(qiáng)度高，施工快捷，基礎(chǔ)深度是依疊石高度而定，一般30-50cm，常用混凝土標(biāo)號(hào)為Cl5，配比為水泥:沙:卵石=1:2:4。基寬一般各邊寬出山體底面30-50cm，對(duì)于山體特別高大的工程，還應(yīng)做鋼筋混凝土基礎(chǔ)。假山無(wú)論采用哪種基礎(chǔ)，其表面不宜露出地表，最好低于地表20cm。這樣不僅美觀又易在山腳種植花草。在澆筑整體基礎(chǔ)時(shí)，應(yīng)留出種樹的位置，以便樹木生長(zhǎng)，這就是俗稱的要“留白”。如在水中疊山，其基

38、礎(chǔ)應(yīng)與池底同時(shí)做，必要時(shí)做沉降縫，防止池底漏水(圖6.3.7)。(2)山石的吊運(yùn)結(jié)繩 山石吊運(yùn)一般使用長(zhǎng)纖維的黃麻繩或棕繩，它們很結(jié)實(shí)，柔軟。繩的直徑通常用20mm(8股)、25mm(12股)、30mm (16股)、40mm(18股)。其負(fù)荷為200-1500kg，結(jié)繩的方法根據(jù)石塊的大小、形狀和抬運(yùn)的不同需要而定，要求結(jié)扣容易，解扣簡(jiǎn)便。活扣是靠壓緊的，因此愈壓愈牢固，并不會(huì)滑動(dòng)。常用的結(jié)繩法如(圖6.3.8)所示。抬運(yùn) a.直桿式:有兩人抬、四人抬、六人抬、加桿抬等。b.架桿式:分四人架、八人架、十六人架等。抬石工應(yīng)身高相等，聽從統(tǒng)一指揮。抬石時(shí)應(yīng)同起同落，否則易壓傷一方。石材重100kg

39、以上時(shí)、抬工應(yīng)“對(duì)臉”前進(jìn)，以便動(dòng)作用力協(xié)調(diào)。如運(yùn)距較遠(yuǎn)、“對(duì) 臉”起桿后應(yīng)“倒肩”，即一方轉(zhuǎn)換方向。倒肩必須嚴(yán)守順序。系石高度以起桿后石底距地面20cm為佳。抬石杠棒南方用新毛竹、北方多用黃檀木。單杠負(fù)重約200kg。走石走石多用在施工作業(yè)面，當(dāng)巨大的石塊需要找平石面或稍加移動(dòng)，俗稱“走石”。走石用鋼撬操作完成，一般鋼撬用20-40mm的粗鋼打制而成。撬的用法通常有舔撬、叨撬、輾撬等手法，使石塊向后、向前或左右移動(dòng)，如(圖6.3.9)所示。用撬走石有一定的難度，常需有經(jīng)驗(yàn)的技工操作。 起重a.人工起重:山石施工現(xiàn)場(chǎng)大多場(chǎng)地狹窄，因此小石塊的起重，多用人工抬起或挑起。b.小秤起重:用兩根焊徑粗

40、約20cm的杉篙做成小秤，其主力臂與重力臂的比為7:3或8:2。其式樣如(圖6.3.10)所示。 c.大秤起重:大秤亦用杉篙搭構(gòu)而成，這種大架秤可放一個(gè)或幾個(gè)秤桿，同時(shí)使用、起重量大，其構(gòu)造如(圖6.3.11)所示。6.3.10小稱起重法 6.3.11大稱起重法d.三角架吊鏈起重:一般用4-8m長(zhǎng)，徑粗20cm的三根杉篙組成，杉篙的頭尾各用鉛絲箍牢，在上端50cm處用粗30mm的黃麻繩將三根杉篙按順序扎牢、拉起，要求底盤成等邊三角形，并與地平面成不小于60。夾角，即可系上吊鏈(俗稱神仙葫蘆)。并在三根杉篙間橫向設(shè)“拉木”。拉木應(yīng)首尾相接，使受力均勻。每層拉木高約1.8m，如起重需要還可在吃力面

41、加扎“綁桿”或栓好大繩。其做法如(圖6.3.12)所示，吊起的石塊一般應(yīng)在三角架的底盤范圍之內(nèi)。6.3.12三角架吊鏈起重法e.機(jī)械起重:一般選用0.5-3t的汽車吊車較為合適。它可以在直徑30m范圍內(nèi)拖運(yùn)石塊，在直徑l5m內(nèi)起吊石塊。f.運(yùn)輸：運(yùn)石最重要的是防止石塊破損，特別是對(duì)于一塊珍貴的石材，則更為重要。據(jù)宋周密癸辛雜識(shí)載:“艮岳之取石也，其大而穿透者，致遠(yuǎn)必有損折之虞近聞汴京文者云，其法乃先以膠泥實(shí)填眾穴，其外復(fù)以麻筋雜泥固濟(jì)之，令圓滑、目的極堅(jiān)實(shí)，始用大木為本，至于舟中，直俟抵京然后侵之水中、旋去泥土，則省人力而無(wú)他虞。此法甚奇前所未聞也?！背Ｓ玫倪\(yùn)石方法很多，如用水道(船)，冰道，

42、走“早船”(圖6.3.13)；用“小地龍”(鐵輪木板車)(圖6.3.14)；用人力，馬力或絞盤等拉運(yùn)?，F(xiàn)代多用汽車運(yùn)輸、如遇好的峰石，為保護(hù)石塊，最好車裝中墊20cm的沙或士、將峰面朝上置于其上、確保安全。6.3.13走旱船 6.3.14小地龍山體堆疊是假山造型最重要的部分，根據(jù)選用石材巖石種類的不同，藝術(shù)地再現(xiàn)各自巖石地貌的自然景觀，不同地貌有不同的山形體態(tài)，如不同的峰、巒、峭壁、峽谷、洞、岫和皴紋(3)山體的堆疊一般堆山常分為：拉底、中層、收頂三部分。拉底：石塊要大，堅(jiān)硬、耐壓、安石要曲折錯(cuò)落，石塊之間要搭接緊密，石塊擺放時(shí)大而平的面朝上，好看的面要朝外，上面要找平、塞墊要平穩(wěn)。中層：堆疊

43、時(shí)要分層進(jìn)行，用石要掌握重心，挑出的部位要在后面加倍壓實(shí)，萬(wàn)無(wú)一失，全山石材要統(tǒng)一，即要相同質(zhì)地，紋埋相通，色澤一致，咬茬合縫，親靠牢固，渾然一體。又要注意層次、進(jìn)退，有深遠(yuǎn)感。收頂：假山的頂部，對(duì)山體的氣勢(shì)有著重要的影響，因此一般選姿態(tài)、紋理好，體量大的石塊做收頂石。根據(jù)巖石地貌類型的不同、常用的收頂方式有三種：峰頂(又稱斧立式)：選豎向紋理好的巨石，作峰石、以造成一峰突起的氣勢(shì)，統(tǒng)覽全局。巒頂(又稱堆秀式):由單塊或數(shù)塊粗?jǐn)U而略有圓狀的石塊，組成連綿起伏的山頭。流云頂(又稱流云式):用于橫紋取勝的山體，狀頭之石有如天空行云。(4)山體的加固與做縫加固措施 a.塞當(dāng)安放的石塊不穩(wěn)固時(shí)，通常打

44、入質(zhì)地堅(jiān)硬的楔形石片，使其墊牢，稱“打塞” (圖6.3.15)。b.戧為保證立石的穩(wěn)固，沿石塊力的方向的迎面，用石塊支撐叫戧(圖6.3.16)。 6.3.15打塞 6.3.16戧c.灌筑每層山石安放穩(wěn)定后，在其內(nèi)部縫隙處，一般按1:3:6的水泥:沙:石子的配此灌筑、搗固混凝土，使其與山石結(jié)為一體。d.鐵活假山工程中的鐵活主要有鐵爬釘、鐵吊鏈、鐵過(guò)梁、鐵篇擔(dān)等，其式樣見圖（圖6.3.17）。鐵制品在自然界中亦銹蝕，因此這些鐵活都埋于結(jié)構(gòu)內(nèi)部，而不外露，它們均系加固保護(hù)措施，而非受力結(jié)構(gòu)。 做縫是把已疊好的假山石塊間的縫隙，用水泥砂漿填實(shí)或修飾。這一工序從某種意義上講，是對(duì)假山的整容。其做法是一般

45、每堆2-3層，做縫一次。做縫前先用清水將石縫沖洗干凈、如石塊間縫隙較大，應(yīng)先用小石塊進(jìn)行補(bǔ)形，再隨形做縫。做縫時(shí)要努力表現(xiàn)巖石的自然節(jié)理，可增加山體的皴紋和真實(shí)感。做縫時(shí)砂漿的顏色應(yīng)盡力與山石本身的顏色相統(tǒng)一。做縫的材料相傳過(guò)去糯米汁加石灰或桐油加紙筋加石灰，捶打拌合而成、或者用明礬水與石灰搗成漿。如用于湖石加青煤，用于黃石加鐵屑鹽鹵?，F(xiàn)代通常用標(biāo)號(hào)C40的水泥加沙，其配比為3:7，如堆高在3m以上則用標(biāo)號(hào)C50水泥。做縫的形式亦根據(jù)需要做成粗縫、光縫、細(xì)縫、毛縫等。堆山時(shí)還應(yīng)預(yù)留種植穴，處理好排水和防水土流失。總 結(jié)：本節(jié)課講述了置石的布置方式和傳統(tǒng)假山的施工技術(shù)，對(duì)施工過(guò)程中的基礎(chǔ)、山石吊

46、運(yùn)堆疊等進(jìn)行了詳細(xì)的講解，請(qǐng)同學(xué)們課后多加復(fù)習(xí)。復(fù)習(xí)思考題1、傳統(tǒng)假山在施工前有哪些準(zhǔn)備工作？2、置石一般有哪幾種布置方式？授課題目： 第五章 園林假山工程 第三節(jié) 塑山、塑石工藝教學(xué)目的：了解GRC假山造景、CFRC塑石、FRP塑山塑石的工藝，掌握鋼筋混凝土塑山的施工工藝。教學(xué)重點(diǎn)：鋼筋混凝土塑山的施工工藝。教學(xué)難點(diǎn)：鋼筋混凝土塑山的施工工藝。教學(xué)過(guò)程：組織教學(xué)：師生問(wèn)好，清查人數(shù)。復(fù)習(xí)提問(wèn)：1、傳統(tǒng)假山在施工前有哪些準(zhǔn)備工作？2、置石一般有哪幾種布置方式？導(dǎo)入新課：上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了假山的傳統(tǒng)施工技術(shù)，知道了假山在園林中的作用和作法。在園林中還有一種以雕塑藝術(shù)的手法處理的人工塑造的假山塑山，

47、這節(jié)課我們共同了解塑山和塑石工藝。講授新課：第五章 園林假山工程第三節(jié) 塑山、塑石工藝塑山是用雕塑藝術(shù)的手法，以天然山巖為藍(lán)本，人工塑造的假山或石塊。早在百年前、在廣東、福建一帶，就有傳統(tǒng)的灰塑工藝。20世紀(jì)60年代塑山、塑石工藝在廣州得到了很大的發(fā)展，標(biāo)志著我國(guó)假山藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新階段，創(chuàng)造了很多具有時(shí)代感的優(yōu)秀作品。那些氣勢(shì)磅礴，富有力感的大型山水和巨大奇石與天然巖石相比，它們自重輕，施工靈活，受環(huán)境影響較小，可按理想預(yù)留種植穴。因此，它為設(shè)計(jì)創(chuàng)造了廣闊的空間。塑山、塑石通常有兩種做法，一為鋼筋混凝土塑山、一為磚石混凝土塑山，也可以兩者混合使用?，F(xiàn)將其施工工藝簡(jiǎn)述如下：一、鋼筋混凝土塑山1

48、)基礎(chǔ)：根據(jù)基地土壤的承載能力和山體的重量，經(jīng)過(guò)計(jì)算確定其尺寸大小。通常的做法是根據(jù)山體底面的輪廓線，每隔4m做一根鋼筋混凝土樁基，如山體形狀變化大，局部柱子加密，并在柱間做墻。2)立鋼骨架：它包括澆注鋼筋混凝土柱子，焊接鋼骨架，捆扎造型鋼筋，蓋鋼板網(wǎng)等。其中造型鋼筋架和蓋鋼板網(wǎng)是塑山效果的關(guān)鍵之一、目的是為造型和掛泥之用。鋼筋要根據(jù)山形做出自然凹凸的變化。蓋鋼板網(wǎng)時(shí)一定要與造型鋼筋貼緊扎牢，不能有浮動(dòng)現(xiàn)象。3)面層批塑：先打底，即在鋼筋網(wǎng)上抹灰兩遍，材料配比為水泥+黃泥+麻刀，其中水泥:沙為1:2，黃泥為總重量的10%，麻刀適量。水灰比1:0.4，以后各層不加黃泥和麻刀。砂漿拌合必須均勻，隨

49、用隨拌，存放時(shí)間不宜超過(guò)1小時(shí)，初凝后的砂漿不能繼續(xù)使用。4)表面修飾：主要有兩方面的工作。(1)皴紋和質(zhì)感:修飾重點(diǎn)在山腳和山體中部。山腳應(yīng)表現(xiàn)粗曠，有人為破壞、風(fēng)化的痕跡，并多有植物生長(zhǎng)。山腰部分，一般在1.8-2.5m處，是修飾的重點(diǎn)，追求皴紋的真實(shí)，應(yīng)做出不同的面，強(qiáng)化力感和楞角，以豐富造型。注意層次，色彩逼真。主要手法有印、拉、勒等。山頂，一般在2.5m以上，施工時(shí)不必做得太細(xì)致，可將山頂輪廓線漸收同時(shí)色彩變淺，以增加山體的高大和真實(shí)感。(2)著色:可直接用彩色配制，此法簡(jiǎn)單易行，但色彩呆板。另一種方法是選用不同顏色的礦物顏料加白水泥再加適量的107膠配制而成，顏色要仿真、可以有適當(dāng)

50、的藝術(shù)夸張，色彩要明快，著色要有空氣感，如上部著色略淺，紋埋凹陷部色彩要深，常用手法有灑、彈、倒、甩、刷的效果一般不好。光澤:可在石的表面涂過(guò)氧樹脂或有機(jī)硅、重點(diǎn)部位還可打蠟。還應(yīng)注意青苔和滴水痕的表現(xiàn)，時(shí)間久了，還會(huì)自然地長(zhǎng)出真的青苔。其他：種植池種植池的大小應(yīng)根據(jù)植物(含塑山施工現(xiàn)場(chǎng)土球)總重量決定他的大小和配筋，并注意留排水孔。給排水管道最好塑山時(shí)預(yù)埋在混凝土中，做時(shí)一定要做防腐處理。在獸舍外塑山時(shí)，最好同時(shí)做水池，可便于獸舍降溫和沖冼，并方便植物供水。養(yǎng)護(hù)在水泥初凝后開始養(yǎng)護(hù)，要用麻袋片、草簾等材料覆蓋，避免陽(yáng)光直射，并每隔2-3小時(shí)灑水一次。灑水時(shí)要注意輕淋，不能沖射。養(yǎng)護(hù)期不少于半

51、個(gè)月，在氣溫低于5時(shí)應(yīng)停止灑水養(yǎng)護(hù)，采取防凍措施、如遮蓋稻草、草簾、草包等。假山內(nèi)部鋼骨架，老掌筋一切外露的金屬均應(yīng)涂防銹漆，并以后每年涂一次。二、磚石塑山首先在擬塑山石土體外緣清除雜草和松散的土體、按設(shè)計(jì)要求修飾土體，沿土體外開溝做基礎(chǔ)，其寬度和深度視基地土質(zhì)和塑山高度而定、接著沿土體向上砌磚、要求與擋上墻相同，但砌磚時(shí)應(yīng)根據(jù)山體造型的需要而變化。如表現(xiàn)山巖的斷層、節(jié)埋和巖石表面的凹凸變化等。再在表面抹水泥砂漿，進(jìn)行面層修飾，最后著色。塑山工藝中存在的主要問(wèn)題、一是由于山的造型、皴紋等的表現(xiàn)要靠施工者手上功夫，因此對(duì)師傅的個(gè)人修養(yǎng)和技術(shù)的要求高。二是水泥砂漿表面易發(fā)生皸裂、影響強(qiáng)度和觀瞻。三

52、是易褪色。三、 FRP塑山、塑石FRP玻璃纖維強(qiáng)化塑膠（Fiber Glass Reinforced Plastics ）的縮寫，它是由不飽和聚脂樹脂與玻璃纖維結(jié)合而成的一種重量輕、質(zhì)地韌的復(fù)合材料。不飽和聚脂樹脂由不飽和二元羧酸與一定量的飽和二元羧酸、多元醇縮聚而成。在縮聚反應(yīng)結(jié)束后，趁熱加入一定量的乙烯基單體配成黏稠的液體樹脂。俗稱玻璃鋼，下面介紹191#聚脂樹脂玻璃鋼的膠液配方:191#聚脂樹脂 70%苯乙烯 (交聯(lián)劑) 30%然后加入過(guò)氧化環(huán)乙酮糊（引發(fā)劑），占膠液的4%；再加入環(huán)烷酸鈷溶液 (促進(jìn)劑)，占膠液的1%。先將樹脂與苯乙烯混合，這時(shí)不發(fā)生反應(yīng)，只有加入引發(fā)劑后，產(chǎn)生游離基、才