浪漫主義風(fēng)格服飾探源及發(fā)展

1、浪漫主義風(fēng)格服飾探源及發(fā)展浪漫主義風(fēng)格服飾“浪漫”是個很特殊的、美麗的字眼,它無可避免地引起想象,引來注目。崇尚浪漫主義的人喜歡建筑自己理想的世界,喜歡呆在自己的夢境中構(gòu)筑豐富的情感和不可駕御的想象。很多人、事和情感都爭相為浪漫主義作注,而服裝,它對浪漫的注腳是:一種用蕾絲和塔夫綢堆砌的主義,一種叫做“浪漫”的主義,掠過了史上的19世紀(jì)20年代、30年代和40年代,它從法國開始彌散,彌漫了整個歐洲。那是一個奢靡、混亂和飄搖的時代。時至今日,人們不能將它從生活中抹去。浪漫主義解放個性和心靈,建筑、音樂、繪畫等領(lǐng)域都有自己的浪漫主義,服飾更不例外。浪漫主義重視色彩和情感,也重視他們身體走動時的氛圍

2、和美感,這一切都要服飾來營造。二浪漫主義風(fēng)格服飾的特點(diǎn)及探源浪漫主義風(fēng)格服飾的藝術(shù)特色設(shè)計(jì)風(fēng)格,即是設(shè)計(jì)的所有要素款式、色彩、材質(zhì)、配飾,形成統(tǒng)一的、充滿魅力的外觀效果,具有一種鮮明的傾向性。風(fēng)格能在瞬間傳達(dá)出設(shè)計(jì)的總體特征,具有強(qiáng)烈的感染力,達(dá)到見物生情,產(chǎn)生精神上的共鳴。將浪漫與服飾聯(lián)姻,是為浪漫主義風(fēng)格服飾,浪漫主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)在遵循最為基本的形式組合規(guī)律的基礎(chǔ)上打破僵硬的教條而追求幻想和戲劇化效果。常用復(fù)古、懷舊、民族和異域等主題,造型夸張獨(dú)特,線條或柔美或奔放,常見有非對稱和不平衡結(jié)構(gòu),色彩明亮多變,圖案繽紛斑斕,面料追求自然和質(zhì)感對比。時常用裝飾來構(gòu)造設(shè)計(jì)焦點(diǎn),裝飾手段豐富,

3、蕾絲、毛邊、流蘇、刺繡、花邊、抽褶、荷葉邊、蝴蝶結(jié)、花結(jié)和花飾等,只要可以想到的就可以采用。浪漫主義風(fēng)格服飾產(chǎn)生的歷史背景文學(xué)史上的浪漫主義詩歌是最為輝煌的一個流派,18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代是它的全盛期。華茲華斯、柯爾律治、拜倫、雪萊、濟(jì)慈五大家所作最為煊赫。雪萊、濟(jì)慈豐富的想像為當(dāng)時以及后世的人們描繪了天堂以及地域的場景。在他們的詩句中是對感情的崇尚,自然的熱愛和對未來的幻想。浪漫主義音樂強(qiáng)烈、自由、奔放,與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對比。舒伯特、李斯特、理查?施特勞斯是浪漫樂派的代表人物,氣勢宏偉,熱情磅礴,但世紀(jì)末的文化特征充分體現(xiàn)在他的作品中,即唯美主義和頹廢主

4、義的傾向。服飾上的浪漫主義與藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義在時間和風(fēng)格上有一定的錯落,浪漫主義時期的服飾是法國大革命的新古典主義之后的一次向過往的回歸。浪漫主義時期是近代服裝史上重要的階段。經(jīng)過了17世紀(jì)巴洛克服裝樣式的流動統(tǒng)一、強(qiáng)有力和躍動;經(jīng)歷了18世紀(jì)羅可可樣式的纖細(xì)和優(yōu)美,以及富麗堂皇;也經(jīng)歷了革命時期的簡練樸素,浪漫主義時期,一種女性化的著衣方式,一種女性化的風(fēng)貌統(tǒng)治了人們對服飾的審美。法國大革命宣告了封建專制統(tǒng)治整體的結(jié)束,歐洲開始進(jìn)入資本主義時代。但是,政治風(fēng)云的變幻讓人們心底彌漫著不安。人們?nèi)狈ι线M(jìn)心,反對古典主義,逃避現(xiàn)實(shí),憧憬富有詩意的、空想的境界。人們傾向于主觀的情緒和好傷感的精神狀

5、態(tài),強(qiáng)調(diào)感情的優(yōu)越。中世紀(jì)文化的復(fù)活是他們的理想。服飾將人們的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。女性似乎是這個時期的第一性,為了強(qiáng)調(diào)特征和教養(yǎng),社交界的女士們經(jīng)常懷帶著中藥,手里拿著手帕斯文地擦拭著眼淚或者文雅地遮在嘴上,作纖弱婀娜的嬌態(tài),好像久病未愈、弱不禁風(fēng)。女性服裝創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。男性身上似乎也沾染了女人味,上流社會的紳士們的生活充滿了典雅和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁F族風(fēng)格。早上騎馬遛彎,下午訪友或赴社交場所聚會,晚上去參加各種宴會、舞會或觀劇等娛樂活動。男性服裝出現(xiàn)造作的外觀,男性竟然也使用了緊身胸衣這是最明顯的表現(xiàn)。由于王政復(fù)辟,人們開始重新追求16世紀(jì)豪華宮廷趣味。讓現(xiàn)代的人們瞠目結(jié)舌的是,浪漫

6、主義的男裝也時興收細(xì)腰身。男裝的色調(diào)非常優(yōu)雅,時髦男子的長褲常用淡色的開士米或條紋織物,還有白色織物做的非常緊身的長褲。領(lǐng)結(jié)是紳士們注重禮節(jié)修飾儀表時重要的服飾用品,系法很多,是個人興趣表現(xiàn)的重要手段。女子裙子膨大,強(qiáng)調(diào)細(xì)腰與夸張的裙擺。裙子表面的裝飾越來越多。女子的領(lǐng)型非常浪漫,流行高領(lǐng)口或者大膽的低領(lǐng)口。女裝流行的面料有輕柔的薄棉布、提花絲織物、格紋、刺繡的蟬翼紗。浪漫主義時期的女裝給人的整體感覺是輕盈飄逸的。浪漫主義時期的服裝風(fēng)格雖然相對繁縟,但是與歐洲服裝史上古代時期如文藝復(fù)興、羅可可等的風(fēng)格并不相同,它是一種近代的風(fēng)格,已經(jīng)有了少許的現(xiàn)代性。女人的嬌柔、男人的脂粉氣是人們對這個時代的

7、印象。這是一種用蕾絲和塔夫綢堆砌的魅力方式。很多高級時裝設(shè)計(jì)師浪漫的靈感都來源于此。浪漫主義風(fēng)格服飾的發(fā)展歷史在服裝史上,浪漫主義風(fēng)格源于19世紀(jì)的歐洲,1825年至1845年間被認(rèn)為是典型的浪漫主義時期。浪漫主義時期的風(fēng)格是早期幾大風(fēng)格的混合體,尤其是文藝復(fù)興、哥特及羅可可元素的復(fù)古。女裝款式既符合浪漫主義特點(diǎn),又適合中產(chǎn)階級生活方式的需求。服裝極富形象力且豐富多彩。服裝的特點(diǎn)是細(xì)腰豐臀大而多裝飾的帽飾,注重整體線條的動感表現(xiàn),使服裝能隨著人體的擺動而顯現(xiàn)出輕快飄逸之感。在1840年前后,極地長裙再次流行,只不過這次是采用馬尾來支撐形狀。起初,下擺只是一層荷葉邊,漸漸地又加上很多緞帶、蝴蝶結(jié)

8、、刺繡、花邊及人造花朵。1860年以后,裙子的前面變平,從膝蓋處開始展開,在后面形成多層褶裥。強(qiáng)調(diào)上衣的分割線降至臀圍。袖子依舊長而窄。最后外裙上提,折向后面裙撐,使后面篷起。后裙撐出用滾條、鑲邊、蝴蝶結(jié)、荷葉邊及鏤空花邊等材料強(qiáng)化裝飾。與奢華的女裝相比男裝相對精致,強(qiáng)調(diào)功能而不張揚(yáng)。雙排扣外衣開始用于日裝,燕尾服用于晚裝和上層人士的外出服。1860年前后出現(xiàn)了套裝,褲子、外衣和馬甲均采用同種顏色和同種面料。黑外衣配條紋褲只在特殊場合穿著。襯衫經(jīng)常帶有刺繡,挺括的系扣領(lǐng)逐步取代了立領(lǐng)和翻卷領(lǐng)。頸飾取決于不同類型的外衣,可以是窄領(lǐng)帶、寬領(lǐng)巾或領(lǐng)結(jié)。世紀(jì)女性服裝的落落大方和典雅充分凸顯了女性浪漫氛

9、圍,一直延續(xù)到1900年巴黎國際博覽會上,1900年巴黎國際博覽會對于時裝業(yè)來說,具有重大的促進(jìn)作用,女性的服裝設(shè)計(jì)的變化就主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的浪漫裝飾上。世紀(jì)20年代,時裝設(shè)計(jì)由于歷史背景的影響而逐步發(fā)展到極端化階段,女性追求男孩子的式樣,提出“女男孩”的特點(diǎn),服裝設(shè)計(jì)突出瘦骨嶙峋體態(tài),不強(qiáng)調(diào)于女性的特征,典雅浪漫的風(fēng)格從而蕩然無存。直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,才出現(xiàn)一批刻意恢復(fù)女性在穿著上雅致大方、嫵媚性感的設(shè)計(jì)大師,使時裝設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一個革命化的大逆轉(zhuǎn),克里斯汀?迪奧就是這個革命中的領(lǐng)袖人物。1947年2月12日,迪奧推出自己的所謂“卡羅爾系列”(Corolle)時裝設(shè)計(jì),震動了整個時裝界,也吸引

10、了全世界女性注意力。評論家卡麥爾？斯諾(CarmelSnow)說他設(shè)計(jì)的是新面貌(NewLook),從此，迪奧稱之為卡羅爾系列”的這套服裝，就被稱為新面貌”。這是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后最重要的設(shè)計(jì),影響時間長達(dá)10多年,受它的影響,整個世界的時裝設(shè)計(jì)都走上了完全不同戰(zhàn)時的典雅浪漫風(fēng)格的發(fā)展方向。三浪漫主義風(fēng)格服飾的現(xiàn)狀及發(fā)展20世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格服飾的現(xiàn)狀及發(fā)展在1997年的國際時裝潮流中,以亞歷山大?馬克昆(AlexanderMcqueen)與約翰?加里阿諾(JohnCaliano)為代表的設(shè)計(jì)師們紛紛推出了浪漫主義風(fēng)格的服裝,這一潮流的出現(xiàn)不是偶然的,而是對90年代以來國際流行舞臺上那種冷漠

11、的未來派設(shè)計(jì)、簡約中的中性服裝的一種反向趨勢。在服裝史上這種現(xiàn)象屢見不鮮,當(dāng)一種風(fēng)格流行了一個階段后,就會因缺少變化而缺乏新鮮感和吸引力,繼之而起的就將是一個反向的趨勢。90年代的浪漫主義風(fēng)格,又不同于80年代末那種追求裝飾的人工主義,而是更趨自然柔和的形象、淺亦淡的色調(diào)、柔和圓轉(zhuǎn)的線條、輕柔的材質(zhì),表現(xiàn)的是一種懷舊的情結(jié)和田園風(fēng)格。它與設(shè)計(jì)領(lǐng)域里的后現(xiàn)代主義相呼應(yīng),表現(xiàn)人們對現(xiàn)代工業(yè)所帶來的那種單調(diào)冷漠、整齊劃一的一種逆反心理,追求所謂喚起歷史的回憶,重視民族民間傳統(tǒng),講究裝飾意趣,從歷史和民族服裝中去尋找設(shè)計(jì)靈感,使人們在都市的喧囂中,感受到一種充滿幻想的心靈空間。這一風(fēng)格取材廣泛,其靈感

12、來自池畔、噴泉、浴池或來自珊瑚等等,甚至來自晶瑩剔透的氣泡。在亞歷山大?馬克昆(AlexanderMcqueen)的設(shè)計(jì)里,他創(chuàng)造性地將生態(tài)學(xué)、原始世界和未來世界相混合,以天馬行空式的款式、別出心裁的剪裁、溫文優(yōu)雅的曲線,創(chuàng)作出一件件搖曳多姿的藝術(shù)品,極富有野性的魅力。在1997年的國際流行舞臺上,隨著西方簡約和冷漠設(shè)計(jì)形式的淡出,繼之而起的是充滿裝飾意趣和神秘魅力的東方風(fēng)格。例如,印度、中國、吉卜賽等風(fēng)格,異彩紛呈,一片金碧輝煌,人們在其服飾的繁花似錦的裝飾圖案中,在繽紛色彩的躍動下,在柔美輕盈的面料里,盡顯浪漫主義情懷。21世紀(jì)初期泛浪漫主義風(fēng)格服飾的流行趨勢21世紀(jì)以來的新浪漫主義服裝所

13、表現(xiàn)的泛浪漫主義風(fēng)格,是一種創(chuàng)新?；蛘哒f是向最原始、最基本的浪漫要素的回歸。它瓦解了19世紀(jì)的浪漫主義,建構(gòu)了屬于自己時代的浪漫美學(xué)。在本世紀(jì)初的泛浪漫主義服裝中,其流行趨勢主要有:波希米亞風(fēng):波希米亞(Bohemian)原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文人。對于波希米亞風(fēng)格,不同的設(shè)計(jì)師有不同的服裝詮釋,有的以“放蕩不羈的藝術(shù)家”為題,有的則塑造出“流浪的吉卜賽人”,繩索和結(jié)飾、荷葉邊或褶皺、破洞與流蘇,野性、自然、流浪和性感的風(fēng)潮以不同的方式風(fēng)行一時。民族風(fēng):北非風(fēng)情、印度民俗、中東袍服、摩洛哥風(fēng)味、印第安色彩以及中國風(fēng)格,成了設(shè)計(jì)師手中后浪漫主義的重要元素。廣泛吸收各民族傳統(tǒng)文化和服裝特征,越來越成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師的浪漫的文化冒險(xiǎn)。女性化:告別中性和簡約風(fēng)潮,浪漫的式樣、飄逸的面料、粉柔的色彩,構(gòu)成女性化的甜美、漫妙和飄逸。對于浪漫主義風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)來說,考慮什么是浪漫主義就顯得過于理性,重要的是所謂胡思亂想。正如黑格爾所說:“浪漫主義藝術(shù)的本質(zhì)在于藝術(shù)客體是自由的、具體的,而精神觀念在于同一本體之中所有這一切主要在于內(nèi)省，而不是向外界揭示什么?！彼慕Y(jié)語隨著時代的發(fā)展