美術(shù)第二章課件

1、第二章 素 描第二章 素 描學(xué)習(xí)目標(biāo)（2）掌握石膏幾何體的寫生步驟與規(guī)律；（1）了解素描的基本概念，掌握素描的基本術(shù)語；（3）能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)石膏幾何體的立體感與空間感；第二章 素 描學(xué)習(xí)目標(biāo)（4）掌握靜物素描寫生的構(gòu)圖規(guī)律、寫生步驟與靜物的質(zhì)感；（5）了解場景與人物速寫的種類、方法與步驟；（6）掌握人物速寫的正確觀察方法和培養(yǎng)良好的觀察習(xí)慣第一節(jié) 素描的概念和基本術(shù)語第二節(jié) 石膏幾何體寫生第三節(jié) 靜物素描寫生第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫4123第二章 素 描第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語素描是研究造型藝術(shù)的單色繪畫，屬于繪畫的范疇，是繪畫的基本功，更是美術(shù)專業(yè)必修的基本功和基礎(chǔ)課，同時又是一門獨立的畫

2、種。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語素描是在有限的平面范圍內(nèi)表現(xiàn)物體形象所處的特定時空內(nèi)的真實感。在素描中表現(xiàn)出這種真實感，不是對物體自然的、瑣碎的索取，而是畫家使用素描的各種因素，對物體進行必要的提煉、夸張，取其本質(zhì)的真實卻又高于自然的真實。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語一、素描的概念素描是研究造型藝術(shù)的單色繪畫，屬于繪畫的范疇。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語二、素描的種類從寫生內(nèi)容上靜物動物風(fēng)景人物人體素描第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語二、素描的種類從時間概念上長期素描默寫速寫第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語三、素描的工具素描的工具有鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆等（見圖2-1）。鉛筆分中

3、性HB，軟性B、2B、3B、4B、5B、6B，硬筆H、2H、3H、4H、5H、6H 三類。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語三、素描的工具第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（一）線條（二）結(jié)構(gòu)（三）調(diào)子（四）立體感（五）空間感（六）素描的觀察方法第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（一）線條線條是素描中的首要因素。素描可以只用線條也能正確地表現(xiàn)出物體的主要造型特征，而色調(diào)本身也是由線條的排列組合而成的。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（一）線條在素描寫生中，無論是只用線條作畫，或是用色調(diào)表現(xiàn)，還是用線條與色調(diào)結(jié)合起來表現(xiàn)，都離不開線條（見圖2-2）。第一節(jié)

4、 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（一）線條如何用線條表現(xiàn)和塑造物像的體積，除了靠正確的結(jié)構(gòu)和透視外，還要利用軟硬粗細、輕重濃淡、虛實剛?cè)岬茸兓熬€的不同排列方法來表現(xiàn)物體，才能素描得生動而立體（見圖2-3至圖2-8）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（二）結(jié)構(gòu)1結(jié)構(gòu)的含義結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)要素。在任何情況下，結(jié)構(gòu)都是不變的，而光線是可變的，并且是帶有相對的偶然性。第一節(jié) 素描的概

5、念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（二）結(jié)構(gòu)如果光線起了變化，只是影響著物體的明、暗、虛、實等因素的變化，對結(jié)構(gòu)并無影響，結(jié)構(gòu)總是存在的，始終保持著高、寬、深三度空間，永遠能顯示物體的體積形式。所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。如果在圖畫紙上根據(jù)光源關(guān)系正確合理地畫出物體的結(jié)構(gòu)，就能畫出好的素描（見圖2-9）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（二）結(jié)構(gòu)2體積結(jié)構(gòu)所謂體積結(jié)構(gòu)，就是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡化而來的各部分幾何體及其組合。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語體積結(jié)構(gòu)體面結(jié)構(gòu)切挖結(jié)構(gòu)軸心結(jié)構(gòu)復(fù)合結(jié)構(gòu)第一節(jié)

6、 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜、外表結(jié)構(gòu)單純的物體，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)，即體面結(jié)構(gòu)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語切挖結(jié)構(gòu)是對物體挖切結(jié)構(gòu)的練習(xí)，能培養(yǎng)人們對事物的觀察能力和提高描繪形體的能力。軸心結(jié)構(gòu)是對稱的物體有一根軸心線，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線組合而成。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語復(fù)合結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體，如建筑、動物、人物等，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。經(jīng)過對物象的觀察，對其結(jié)構(gòu)進行分析，然后才對這些幾何體有基本的觀念，才可以默寫出它的任何角度。第一節(jié) 素描的概念和 基本

7、術(shù)語四、素描的基本術(shù)語3解剖結(jié)構(gòu)解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動物的結(jié)構(gòu)，包括生長規(guī)律、運動規(guī)律及骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組合。在分析解剖結(jié)構(gòu)時，必須借助于體積結(jié)構(gòu)進行面的分析，才能較快地把握對象形體的組合。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語人物畫是素描的主要表現(xiàn)對象，而人體則是一個結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全、最微妙的有機整體。因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)是培養(yǎng)素描造型能力過程中最重要的課題。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語當(dāng)畫人物素描時，無論是畫頭像或是畫人體，還是畫一個半身或是畫全身的肖像，在下筆之前，必須有一個明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念，這樣，不但面對模特能夠得心應(yīng)手地將作品順利地

8、完成，而且離開了模特也能默畫出其形象特點，還能憑想象畫出不同動態(tài)的人物畫。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語人體是一個完整的肌體，分為頭部、軀干、上肢和下肢四個部分。骨骼是人體固定的支架，其決定著人物的比例和形狀（見圖2-10）。骨骼的上面是肌肉和皮膚，骨骼靠近皮膚表處隆起的地方稱為骨點，它直接影響著身體的外形。總之，要畫好人物畫，就必須認真學(xué)好人體解剖知識。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語4幾何結(jié)構(gòu)在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識的過程中，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)，對人物的解剖結(jié)構(gòu)要有所了解。除了注意人體的骨骼和肌肉的生長規(guī)律，

9、以及其解剖特點和透視的變化外，還要理解幾何結(jié)構(gòu)，強調(diào)用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能顯示其不變的體積，才能進行形體的真實造型刻畫。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（三）調(diào)子調(diào)子是光線的物理特征，是形體中的面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺度。它是表現(xiàn)形體、立體、空間、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段。色彩畫也是用調(diào)子和色彩統(tǒng)一起來進行造型，在平面上構(gòu)成一個凹下或凸起的既立體又逼真的效果。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語1光和調(diào)子假如將一個白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里，那就什么也看不見，因為沒有光就看不到物體和調(diào)子。倘若將它放在有光線照明的地方，就不難看出，

10、受光的部分很亮，背光部分則暗。在受光和背光之間還發(fā)現(xiàn)了一種由深到淺的灰色，即調(diào)子。有了光線照明就會產(chǎn)生調(diào)子，有了調(diào)子才看得出物體的形象。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語2調(diào)子的規(guī)律任何一種物體在光的照明下產(chǎn)生的調(diào)子的層次變化是無窮的，但只要掌握它們的基本規(guī)律，就不難表現(xiàn)出它們的微妙變化。任何物體都有自己的基本形體，在基本形體的基礎(chǔ)上就可分析出它們的調(diào)子規(guī)律。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語3圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律屬于圓形物體的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，它們有五個調(diào)子，即亮調(diào)、灰調(diào)、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（1

11、）亮調(diào)。亮調(diào)是一個形體受光的部分，而在受光的部分有一處離光源最近，并且受光源直射的焦點稱作高光。亮調(diào)的最遠部分到高光之間會呈現(xiàn)淺灰到極亮的漸變。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（2）灰調(diào)。灰調(diào)是物體受光側(cè)射的部分，這個調(diào)子由于沒有受到光源的強烈照射，且受到背光部分的影響較小，因此最能顯示物體的本質(zhì)特征。它的層次最豐富、最微妙，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化，是由背光到受光的一個過渡。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（3）明暗交界調(diào)。物體受光部分和背光部分相交接的地方叫作明暗交界調(diào)。在圓形的物體中，這個調(diào)子的面積較大，它不受光源和反光的照射，在五種調(diào)子中

12、除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個調(diào)子。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（4）反光調(diào)。反光調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫得很亮，就會破壞調(diào)子的統(tǒng)一性，會給人一種混亂的印象。在此調(diào)中，接近明暗交界線的地方會逐漸深些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（5）投影調(diào)。被物體遮住光線的背景部分是投影調(diào)。這個調(diào)子的深淺取決于物體固有色度的比較。人們在寫生的時候要注意觀察和比較物體固有色度。從投影調(diào)本身看，離物體越近，就越深；反之，就越淺。而且，離物體越近的和離畫者越近的這一面的邊緣越清楚，離

13、物體遠的和離畫者遠的一面的邊緣就顯得模糊些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語4調(diào)子的整體感在素描中應(yīng)看三個主要調(diào)子，即黑、白、灰。利用這三個調(diào)子能統(tǒng)一畫面，能控制畫面的整體。在這三個調(diào)子中，可以將灰調(diào)靈活處理：如果想突出亮調(diào)，就要有意識地降低灰色，使灰調(diào)與黑調(diào)接近；如果想突出黑調(diào)，就把灰調(diào)提高，使灰調(diào)和亮調(diào)接近。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（1）灰調(diào)。大多數(shù)畫家在素描中都以灰調(diào)為主調(diào)。灰調(diào)的色階比較多，其主要分為極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、暗淺灰、暗灰等色階。每個色階的差別很小，因此這種調(diào)子表現(xiàn)的題材很廣泛。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四

14、、素描的基本術(shù)語5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（2）高調(diào)也稱亮調(diào)，是整個畫面以亮的色階為主，包括中灰、深淺灰、淺灰、極淺灰和白的階層調(diào)子，但在畫面中必須還要有面積較少的較深色階，否則會給觀者一種似乎沒有畫完的感覺。只有有了少許較深色階的襯托,亮調(diào)才 能更明確，亮調(diào)表現(xiàn)出來的作品才具有輕快感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（3）低調(diào)也稱暗調(diào)，是以黑、暗灰、暗淺灰、暗中灰、深淺灰為主要色階組成畫面的調(diào)子。在低調(diào)中留出少量而集中的白或極淺灰，因為這一點淺色在明度上和其他的色度差區(qū)別很大，所以整個畫面在視覺上會非常突出。總之，低調(diào)能給人一種平穩(wěn)、寧靜的感覺（見圖2-11至圖2-

15、13）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（四）立體感在一張平面紙上向人們提供一個凸起或凹進的幻覺，構(gòu)成一個逼真的立體形狀，這就是立體感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語1立體的原理立體的條件是具有寬、高、深三度空間的，也可以說立體是三個以上面的組合體。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定了立體的形狀。初學(xué)者以為物體與背影接界的邊緣是外部形狀，其實它只是外形的一部分而不是全部，而物體的外形應(yīng)包括它本身結(jié)構(gòu)的不同所產(chǎn)生的全部不同朝向的塊面，所以在畫外邊緣輪廓的同時還要通過面表現(xiàn)立體的結(jié)構(gòu)，

16、這樣就會有立體的感覺（見圖2-14 與圖2-15 1 ）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語2表現(xiàn)立體的條件立體性是物體的特征之一，但并不是在任何情況下都能很好地表現(xiàn)出物體的立體感，只有在體現(xiàn)出物體面的組合和結(jié)構(gòu)時才能較好地畫出它們的立體感。為了較好地表現(xiàn)立體感，必須做到以下幾個方面：第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（1）選擇合適的角度。（2）要善于歸納幾何體。（3）有效的照明。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語3表現(xiàn)立體感的方法（1）用明暗表現(xiàn)立體感。在素描的順序中則是一點二線三面，最后是體積，也就是

17、用點和線來定出塑造形體的面之后，由深到淺、依次對比地畫出明暗調(diào)子來（見圖2-16 與圖2-17）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（2）用明暗與輪廓線相結(jié)合的畫法表現(xiàn)立體感。這種輪廓線是指外輪廓線和內(nèi)輪廓線，也就是結(jié)構(gòu)線。用它去畫出物體的形體結(jié)構(gòu)，以結(jié)構(gòu)線為主，以明暗調(diào)子為輔；或以明暗為主，以輪廓線為輔。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語其作畫步驟如下： 先用線畫出形體結(jié)構(gòu)，再加上明暗調(diào)子。 先用調(diào)子畫出立體感覺，再加上結(jié)構(gòu)線。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（3）用變化輪廓線表現(xiàn)出立體感。用粗細、輕

18、重等富有變化的線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)，也可以像中國畫的皺染那樣，加少許陰影（見圖2-18與圖2-19）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（五）空間感所謂空間感，是指物體的深度層次。在平面的圖畫中取得空間感一般都采用五種方法，即幾何透視法、視覺透視法、暈光襯托法、遮露法和焦點透視法。畫家常利用這些方法來描繪物體的空間感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語1幾何透視法幾何透視最明顯的現(xiàn)象就是平行線的會聚，它像公路和鐵路伸向遠方那樣，越遠越小，而越近就越大。人們利用這個幾何透視原理，可以畫出任何物體的空間距離。在描繪物體形體

19、的時候也符合這樣近大遠小的規(guī)律（見圖2-20與圖2-21）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（1） 同樣大小的圖形感覺遠近相同。（2）不同大小的圖形感覺近的大些，遠的小些。（3） 相同大小的圖形感覺遠近一樣。（4）不同大小的圖形感覺大的近些，小的遠些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語同樣，任何一個物體，它們在空間中與觀察者的位置不同，在圖畫中也有高低位置的區(qū)別，因而會出現(xiàn)空間感覺：俯視時，在圖畫中位置是近的物體低，遠的物體高；仰視時，則近的高，遠的低。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語2視覺透視法如果

20、我們站在高山上，就會立刻發(fā)現(xiàn)，前面的花草和樹木在陽光下明暗的對比很強烈，形體結(jié)構(gòu)也能看得非常清楚?？墒窃诎倜字獾?，就看得不太清楚。如再看遠一點，就會發(fā)現(xiàn)樹林披上了一層藍色的色彩，并感覺它們連成一片。隨著距離的增加會顯得模糊不清。以上視覺現(xiàn)象稱為視覺透視。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是物體之間彼此都圍繞著空氣，可見空氣是不完全透明的。不管是室外寫生還是室內(nèi)寫生，由于物體周圍都圍繞著不完全透明的空氣，都會產(chǎn)生視覺透視。人們可利用視覺透視的原理畫出所有物體的空間距離。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語例如，圖2-22 的老人頭像，對于他離我們很近

21、的一邊，應(yīng)很好地加以研究它的明暗對比和形體結(jié)構(gòu)，并要充分地把它表達出來；距離我們遠的一邊，改變它的處理方法，便能呈現(xiàn)出較好的空間距離（見圖2-22）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語3暈光襯托法當(dāng)一個物體與其他物體之間不易找出幾何透視關(guān)系，也很難發(fā)現(xiàn)視覺關(guān)系的時候，就會出現(xiàn)一種空間幻覺，仿佛是一個物體的后面有一些模糊的光帶或光環(huán)，在自己心里感到它們依然有一個空間距離。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語比如，在晴天的中午，如果我們走進公園就不難發(fā)現(xiàn)，在大樹下的任何物體或人物都有這種聯(lián)系，即樹葉與樹葉之間會形成一個個圓形

22、的光環(huán)。若從光環(huán)中射出的一道道光帶再射到物體或人的背后，使物體或人突出在樹葉的前方，就會產(chǎn)生空間距離（見圖2-23）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語人們畫人物畫和石膏像常用這種暈光襯托法，襯托時可以采用有象背景或無象背景。在有象背景中可以處理一些光環(huán)或光帶，在無象背景中可以在物體的周圍畫一層與邊緣色度相反的調(diào)子，而在物體邊緣的下部畫一層接近的色度調(diào)子，使其產(chǎn)生一些似乎是光帶的變化，這樣就可以將物體推向前面（見圖2-24與圖2-25）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語

23、4遮露法如果將兩個物體并列放置，那么它們離我們遠近是一樣的。若我們變換一下角度，或?qū)⑺鼈冏儎右幌挛恢迷偃タ?，其中一個物體全露，另一個物體被部分遮擋，它們之中便有一個在前，一個在后，從而在前后的差異中產(chǎn)生深度空間的感覺。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語4遮露法在描繪幾個物體時，未必要將物體全露，因為全露不但會造成混亂，重點不突出，還會影響空間感（見圖2-26至圖2-29）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語從以上幾種方法可以看出，物體因位置不同，會出現(xiàn)以下的空間規(guī)律：近的

24、大，遠的小；近的長，遠的短；近的寬，遠的窄；近的粗，遠的細；第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語在兩個物體中，全露的近，被遮擋的遠；俯視時，近的物體在畫面的下方，遠的則在上方；仰視時，近的物體在畫面的上方，遠的則在下方；第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語近的物體層次多，遠的則少；近的物體形體清晰，遠的模糊；近的物體結(jié)構(gòu)具體，遠的簡略；近的物體明暗對比強， 遠的對比弱；近的物體復(fù)雜，遠的簡單；近的物體實，遠的物體虛。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語（六）素描的觀察方法在素描寫生中，要做到始終從整體出發(fā)觀察和刻畫形象，始終使局部服從整體。如果看不出、畫不出

25、整體特征，局部特征即使再準(zhǔn)確，也會失去存在的意義。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語四、素描的基本術(shù)語在素描中，形體結(jié)構(gòu)決定著形象的本質(zhì)特征，因此要從本質(zhì)觀察和理解物象的形體結(jié)構(gòu)，如靜物中的面的轉(zhuǎn)折關(guān)系、連接關(guān)系、凹凸點等，人物形象中的解剖（肌肉、骨骼）、骨點、關(guān)節(jié)、結(jié)構(gòu)的方向及連接等。第二節(jié) 石膏幾何體寫生石膏幾何體分為立方體、圓柱體、三角體、多面體與交叉體、圓球體等。立方體與圓柱體最典型，二者不僅是物體自然形態(tài)的基本形成，也體現(xiàn)著兩種最基本的視覺美感效果。第二節(jié) 石膏幾何體寫生石膏幾何體的寫生步驟如下：步驟一：確定構(gòu)圖。無論畫單個幾何體，還是畫組合幾何體，都要注意安排好形體在畫面中的上、下、左

26、、右的空間位置，避免形體畫得過大、過小或偏向一側(cè)。第二節(jié) 石膏幾何體寫生石膏幾何體的寫生步驟如下：步驟二：畫輪廓線。確定好構(gòu)圖之后，用直線輕輕地畫出形體的大體輪廓。在畫輪廓階段，要找準(zhǔn)形體的主要結(jié)構(gòu)點，以點帶線，以線帶面，從而畫好形體的體面關(guān)系（見圖2-30至圖2-32）。第二節(jié) 石膏幾何體寫生第二節(jié) 石膏幾何體寫生畫輪廓線階段一般用中性HB 或B 型鉛筆。開始畫大體輪廓階段，為便于分析形體結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系，可以用一些輔助線把每個幾何體看不見的輪廓線和結(jié)構(gòu)線畫出來，把形體畫成透明狀。這樣不僅可以幫助認識和理解形體前后關(guān)系，還有利于研究和認識形體的透視規(guī)律，為畫靜物和石膏像、人像打下良好的基礎(chǔ)（見

27、圖2-33至圖2-35）。第二節(jié) 石膏幾何體寫生第二節(jié) 石膏幾何體寫生步驟三：涂大體明暗。由于石膏幾何形體的造型比較簡單，所以明暗關(guān)系也相對清楚。作畫者先以明暗交界線為界，用型鉛筆畫暗部色調(diào)，交界線稍重，初步建立起亮面和暗面兩大關(guān)系，再用HB 中性鉛筆畫形體過渡面的灰色調(diào)和背景的灰色調(diào)，最后用型硬鉛筆畫亮部色調(diào)（見圖2-36至圖2-39）。第二節(jié) 石膏幾何體寫生第二節(jié) 石膏幾何體寫生步驟四：深入刻畫。畫方體幾何形體（立方體、棱柱、棱錐、長方體、多面體等）時，應(yīng)從色調(diào)對比強烈的明暗交界線開始，向暗部（包括投影）由深到淺發(fā)展，交界線色調(diào)最重。第二節(jié) 石膏幾何體寫生畫組合幾何形體時，應(yīng)從離光線最近的

28、形體開始，依次畫出各個形體的明暗交界線和暗部色調(diào)，然后畫出過渡面的灰色調(diào)和背景灰色調(diào)，要注意整體把握，切忌把一個形體畫完后再畫另一個形體（見圖2-40至圖2-42）。第二節(jié) 石膏幾何體寫生第二節(jié) 石膏幾何體寫生畫圓的幾何體（圓球、圓柱、圓錐等）時，也應(yīng)從交界線畫起，以交界線帶動暗部色調(diào)和亮部色調(diào)，注意明暗交界線的弧度和上下色調(diào)的微妙變化，表現(xiàn)出暗部反光和亮部灰色調(diào)的微妙區(qū)別。第二節(jié) 石膏幾何體寫生投影應(yīng)和形體暗部色調(diào)的表現(xiàn)同時進行。接近形體的投影輪廓線較實，遠離形體的投影輪廓線較虛。背景的色調(diào)要根據(jù)主體的需要進行表現(xiàn)，盡量減弱背景的細節(jié)，以避免喧賓奪主。第三節(jié) 靜物素描寫生靜物素描寫生是整個素

29、描教學(xué)過程中一個很重要的基礎(chǔ)話題。初學(xué)者要通過由簡到繁、由淺入深、循序漸進的寫生練習(xí)逐步掌握立體造型的比例、透視、形體結(jié)構(gòu)和明暗規(guī)律，以鍛煉構(gòu)圖能力，表現(xiàn)物體質(zhì)感、空間感等造型能力，從而奠定扎實的素描造型基礎(chǔ)。第三節(jié) 靜物素描寫生構(gòu)圖是指物體在畫面中的合理位置安排。在靜物寫生過程中，一定要把所表現(xiàn)的對象按照構(gòu)圖規(guī)律進行組織安排，才能構(gòu)成一幅比較完美的畫面。一、靜物寫生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫生（1）處理好物體各個部分之間彼此呼應(yīng)、反復(fù)、均衡和多樣與統(tǒng)一的關(guān)系，這在靜物素描構(gòu)圖當(dāng)中是很重要的（見圖2-43與圖2-44）。一、靜物寫生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫生一、靜物寫生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié)

30、靜物素描寫生（2）在靜物素描構(gòu)圖中，應(yīng)盡量做到均衡，使畫面的主體物重心向一側(cè)傾斜，打破對稱的呆板畫面。（3）在靜物構(gòu)圖中，一般要求物體在畫面中形成一種正三角形關(guān)系。一、靜物寫生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫生不同的物體在質(zhì)地上有區(qū)別，如金屬、玻璃、木頭、陶器、瓷器、塑料、紙張、絲綢、皮革、石膏等都表現(xiàn)著不同的質(zhì)感。作品中的物體只有表現(xiàn)出不同的質(zhì)感，才能給人以逼真的實感。質(zhì)感是物體的表面特征。在素描中，作畫者常利用調(diào)子、紋理、形狀、線條和工具等因素表現(xiàn)物體的質(zhì)感。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生1利用調(diào)子去表現(xiàn)質(zhì)感由于物體表層狀態(tài)不同，因而對光的反射和吸收程度就不一樣。高光和反光是物體在調(diào)子中的

31、主要特征。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生2利用物體的紋理和形狀去表現(xiàn)質(zhì)感物體質(zhì)地不同的另一個特征是它們有各自的紋理。如在人物中，兒童皮膚細嫩，而老人皮膚有皺紋；在水果中，蘋果圓滑，橘子凹凸不平；在生活用品中，火鍋堅實，玻璃杯子脆而透明。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生3利用線條去表現(xiàn)質(zhì)感線條是表現(xiàn)質(zhì)地的外部條件，是表現(xiàn)質(zhì)感的一種手段。不同的線條能表現(xiàn)出物體不同的質(zhì)感，所以質(zhì)地不同，用線的方法就有不同，如線條的長短、挺直、彎曲、粗細、寬窄、輕重、深淺以及排線的方法、疏密、繁簡、層次等，對物體的質(zhì)感有直接的影響。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生4利用工具去表現(xiàn)質(zhì)感工具也是表現(xiàn)質(zhì)感的輔助手段

32、。針對物質(zhì)不同的質(zhì)感，應(yīng)選擇和運用不同的工具。紙張是素描的工具之一。有些紙張表面紋路較粗，有些紙張的紋路則較細。物體質(zhì)感不同，就要選用不同的紙張。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生例如，表面光滑的瓷器，就不宜選用較粗的畫紙，而用表面較細的紙畫出來質(zhì)感會更逼真。此外，還有鉛筆、木炭筆、橡皮、小刀、擦筆等工具也能很有效地表現(xiàn)出各種物體的質(zhì)感。這些工具如能使用得當(dāng)，也是一種富于表現(xiàn)力的重要因素。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生5其他因素對質(zhì)感的作用質(zhì)感還可以通過其他因素如象征性與聯(lián)想等表現(xiàn)出來。在象征性中，淺調(diào)代表白、亮、輕，深調(diào)代表暗、重，直線代表平、硬、方，弧線代表軟、圓，細線代表光滑，粗線代

33、表凹凸、起伏、毛粗。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生5其他因素對質(zhì)感的作用在聯(lián)想中，人們總是不可避免地把作品中的各種質(zhì)感與生活實踐中通過視覺、觸覺、味覺、嗅覺、聽覺感覺到的聯(lián)系起來。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生5其他因素對質(zhì)感的作用例如，看到作品中的蘋果，會聯(lián)想起它表面光滑和品嘗出的甜味；看到火鍋，會聯(lián)想到它是金屬質(zhì)地；看到透明的杯子，會聯(lián)想到它是硬而脆的玻璃。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生在素描中認真地描繪物體的質(zhì)感，不但能使人在視覺上產(chǎn)生逼真的感覺，而且能體現(xiàn)出它們的重量感。質(zhì)感和量感是緊緊相連的（見圖2-45與圖2-46）。如果質(zhì)感得到了充分的表現(xiàn)，也能喚起人們對物體輕重的聯(lián)

34、想，從而也就有了量感。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫生三、靜物造型的分類靜物造型的分類圓球形系列方塊體系列方和圓結(jié)合的系列第三節(jié) 靜物素描寫生在具體表現(xiàn)一個物體時，要注意把握大的造型特點，不要被一些細節(jié)變化所迷惑。畫組合靜物時，要注意確定物體之間的比例位置關(guān)系和透視關(guān)系。三、靜物造型的分類第三節(jié) 靜物素描寫生四、靜物寫生的方法與步驟靜物寫生的方法與步驟1構(gòu)圖2畫大體輪廓3深入刻畫第三節(jié) 靜物素描寫生1構(gòu)圖靜物構(gòu)圖階段，要緊緊圍繞主題，突出畫意，明確主次關(guān)系，通過認真觀察和比較將作畫的位置確定下來（見圖2-47）。四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生四

35、、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生2畫大體輪廓在畫大體輪廓階段，其畫輪廓的方法和畫石膏幾何體的方法相同（見圖2-48至圖2-51）。四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生畫大體輪廓要注意以下四個方面：（1）各物體之間的形體比例關(guān)系。（2）各物體之間的遠近距離關(guān)系。（3）物體本身的形體特征。（4）物體本身的透視關(guān)系。四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生畫陶罐、花瓶等具有左右對稱特點的靜物時，為了便于把形體結(jié)構(gòu)畫準(zhǔn)，可以借助中心垂直線來比較檢驗物體左右的對稱關(guān)系，否則會把形體畫歪或使其失去

36、對稱關(guān)系。四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生3深入刻畫深入刻畫階段主要用線或明暗表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，應(yīng)重點把握各物體之間的明暗層次關(guān)系與質(zhì)地對比關(guān)系。四、靜物寫生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫生3深入刻畫在深入刻畫階段，要克服局部觀察的習(xí)慣，養(yǎng)成整體觀察形體特征和明暗層次的習(xí)慣。在明暗整體特征的前提下，注意大與小的比較、高與矮的比較、長與短的比較、暗色調(diào)與暗色調(diào)的比較、灰色調(diào)與灰色調(diào)的比較、亮色調(diào)與亮色調(diào)的比較，學(xué)會在復(fù)雜的變化中鑒別表現(xiàn)的重點。四、靜物寫生的方法與步驟第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫風(fēng)景寫生分為室內(nèi)景寫生與室外景寫生兩類。室內(nèi)景寫生可在廠房內(nèi)、實驗室內(nèi)、圖書館內(nèi)、教室內(nèi)、辦公

37、室內(nèi)等進行寫生。室外景寫生的練習(xí)題材更為廣闊，從一座建筑物到一條街道，從一棵樹到一片森林，從一條船到一個港口等，一切可以見到的景物都可以選作風(fēng)景寫生練習(xí)的內(nèi)容（見圖2-52與圖2-53）。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫風(fēng)景寫生分為室內(nèi)景寫生與室外景寫生兩類。室內(nèi)景寫生可在廠房內(nèi)、實驗室內(nèi)、圖書館內(nèi)、教室內(nèi)、辦公室內(nèi)等進行寫生。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫室外景寫生的練習(xí)題材更為廣闊，從一座建筑物到一條街道，從一棵樹到一片森林，從一條船到一個港口等，一切可以見到的景物都可以選作風(fēng)景寫生練習(xí)的內(nèi)容（見圖2-52與圖2-53）。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第

38、四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫一幅好的風(fēng)景寫生畫從來不是隨手可得的，它需要人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、選擇并對周圍煩瑣的對象做出最大的取舍、加工、概括才能成畫。為此，要求作者對生活充滿激情，要有健康的審美觀，善于在平凡的景色中最大限度地突出主題與意境，并提煉出動人的畫面來（見圖2-54與圖2-55）。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫（二）色調(diào)法將景物按亮、灰、暗的層次做出大體的劃分，先畫出一個朦朧的大體關(guān)系以形成總體色調(diào)，然后從最暗的層次畫起，從近處畫起，由近到遠以形成畫面近、中、遠的景物層次（見圖2-

39、59與圖2-60）。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫（三）線條和色調(diào)并重法物體的輪廓用線條構(gòu)成，景物的暗部附以色調(diào)，這種線條與明暗相結(jié)合的表現(xiàn)形式不僅適合速寫的特點，還使畫面明暗對比強烈、生動活潑、不拘細節(jié)，更容易表現(xiàn)出作畫者的速寫激情。一、場景速寫與風(fēng)景速寫的方法第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫二、風(fēng)景速寫的步驟風(fēng)景速寫的步驟1取景2構(gòu)圖3刻畫第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫1取景作畫者在畫前首先要對所畫場景做認真仔細的觀察立意，一定要克服只有觀察、缺乏感受、坐下就畫、見什么畫什么的盲目性。二、風(fēng)景速寫的步驟第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫1取景在認真觀察的基礎(chǔ)上，確定出有利于表現(xiàn)所畫景物和有利于表現(xiàn)畫面透視的理想角度，然后以視平線在畫面中的位置確定畫面是平視構(gòu)圖還是仰視構(gòu)圖或是俯視構(gòu)圖，因為構(gòu)圖形式不同，畫面的效果和氣氛也不相同。二、風(fēng)景速寫的步驟第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫2構(gòu)圖面對繁多的景物，首先要根據(jù)主題、畫意在畫紙上置陳布勢。要使畫面中的“勢”得到加強，對于具體的細節(jié)，必須有所取舍與抑揚，不可將所有能看到的東西都一一羅列出來。二、風(fēng)景速寫的步驟第四節(jié) 場景與風(fēng)景速寫2構(gòu)圖其次要區(qū)分主次關(guān)系和遠近關(guān)系。所取入畫面的東西，不可平均對待，要根據(jù)所確