八下美術第一單元第1課情感的抒發(fā)與理念的表達課件

1、第一單元美術作品的深層意蘊第一課 情感的抒發(fā)與理念的表達 我們應該怎樣欣賞美術名作？優(yōu)秀的美術作品借助特定的藝術語言和形式結構所塑造的視覺藝術形象中，大都有這一些內在的深層意蘊和理念表達。欣賞美術作品的方法有： 1.對作品造型的直觀描述 2.對作品形式特點的分析 3.對作品內容意義的解釋 4.對作品價值的判斷評價 此畫采用傳統(tǒng)年畫“連年有余”的題材，但在四周加上十二生肖的形象，表現(xiàn)含意就轉變成為了“年年有余”。年畫是中國特有的一種繪畫體裁，也是人們喜聞樂見的藝術形式。大都用于新年時張貼，裝飾環(huán)境，含有祝福新年吉祥喜慶之意。中國人在過春節(jié)的時候有貼年畫“年年有余”的習慣，鯉魚活蹦亂跳、胖娃娃嬉笑

2、玩鬧給人們一種熱鬧歡慶的感覺?！棒~”和“余”字是諧音，表示豐盛、富足的意思，反映了人們希望年年豐收、生活富裕的美好愿望與憧憬。黃河激流原名為在激流中前進。創(chuàng)作始于1962 年，完成于1963 年，歷時兩年。是畫家在油畫研究班學習時的畢業(yè)創(chuàng)作。為此，畫家曾先后到山西禹門口、陜西宋家川等處在險急河段的黃河渡口體驗生活，蒐集體創(chuàng)作素材。畫家以簡練概括的藝術語言，雄健有力的筆觸，沉著凝厚的色調，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中的驚險場景。畫家沒有從正面表現(xiàn)人與激流搏斗的表情，而是通過飛旋激蕩的河水與沉著穩(wěn)健的人物的對比，那如一葉小舟般的黃河渡船與大面積的洶涌奔騰的濃漿濁浪對比，通過對水勢的夸張表

3、現(xiàn)反襯了人的力量和精神，較完美地體現(xiàn)了作品的主題?！拔母铩敝校俗髌繁还谝噪[喻“載舟之水可以覆舟”，“把矛頭指向無產階級專政”的罪名受到批判，致使原作被毀。1991 年底，為參加“二十世紀中國”畫展，畫家重畫此畫，尺寸比原圖略小，畫面亦與原作小有差異。 原大小為：14.8厘米X528.7厘米。杜鍵作的在激流中前進也是一幅感染力很強的作品。翻騰著層層巨浪急馳而下的河水和一只全身十分傾斜的木船，使整個畫面產生強烈的運動感。右下角一個大大的漩渦打破了自上而下的直線，活躍了畫面，也更加渲染了驚險的氣氛。那站在船頭的青年水手，隨時準備著對付迎面而來的一切險關，他和船后歷盡過無數(shù)風險的老艄公，共同以十分警

4、惕的目光沉著地注視著前面。 這是一幅感染力很強的作品。翻騰著層層巨浪急馳而下的河水和一只傾斜的木船，使整個畫面產生強烈的運動感。右下角一個大大的漩渦打破了自上而下的直線，活躍了畫面，也更加渲染了驚險的氣氛。那站在船頭的年輕船夫，隨時準備著對付迎面而來的一切險關，他和船后歷盡過無數(shù)風險的老艄公，共同以十分警惕的目光沉著地注視著前方，他們身上所體現(xiàn)的那種不屈不撓的英勇奮斗精神，也代表著整個中華民族奮斗不息的民族精神。 這是凡高晚期的代表作。畫家以奔放的類似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮和星星。那一大片陷入藍色和黃色的漩渦之中的天空，好像已經變成一束反復游蕩的光線的一種擴散，使人頭暈目眩。這是

5、凡高的躁動不安的思想感情的自然流露，其中也包含著畫家深受精神創(chuàng)傷后的某種非理性的成分。凡高的這種強調主觀情感的表現(xiàn)，充分發(fā)揮了色彩的情感因素，這與印象主義繪畫只是停留在描繪客觀世界外表的光與色的美有著根本的區(qū)別。 這幅狼牙山五壯士是表現(xiàn)抗戰(zhàn)的經典作品。五位抗日戰(zhàn)士呈金字塔式構圖，具有紀念碑般的效果，堅實而不可撼動，五個人動作神態(tài)各異，或回頭怒視，或大義凜然，有的戰(zhàn)士緊握雙拳，表現(xiàn)出依然想消滅敵寇的愿望。作品既熱情歌頌了英雄們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英勇氣概，又寓意和象征著中國人民不可侵犯與必勝的堅強信念。作品中人物描繪惟妙惟肖，具有很強的體積感，整體色調偏冷，演奏出為中華民族獻身的壯麗篇章。 新中

6、國建立初期，西北高原的洪荒原野中行進著一支由地質勘探隊員組成的駝隊。漫天的風雪映襯出隊員們?yōu)樽鎳綄毑囟粦制D苦與風險的堅定意志和英勇豪邁氣概。洪荒風雪的構思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。當時他和同伴們在大戈壁灘艱難跋涉一個星期都不見人煙，突然，遠處傳來駝鈴聲，使他們精神為之一振。一隊地質隊員迎面而來，這意外驚喜令人永生難忘，從而創(chuàng)作了洪荒風雪。作者以仰視的角度突出表現(xiàn)了幾個地質隊員騎著高大的駱駝行進在風雪彌漫的荒原上的情景，作品中人物樂觀、豪邁，充滿強烈的生活氣息。 朱耷號八大山人，他的花鳥畫不拘成法，大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠。由于畫家的特

7、殊身世和所處的時代背景，使他的畫作怪異晦澀中隱含著痛苦，他的形式和技法是他的真實情感的最貼切表現(xiàn)。楊柳浴禽圖是八大山人晚年的作品，表現(xiàn)了他淡泊名利、與世無爭的一種心境。圖中幾枝楊柳在寒風中飄動，樹干斜出畫面，似在向人們訴說世事難料的辛酸，而那立于樹干之上、展翅梳理的八哥則安詳怡然、自得其樂、靜中有動，使人感到荒寒蕭瑟中蘊涵勃勃生機。 從這一陶塑人物的整體造型來看，作者顯然不是簡單地模仿生活中的說唱藝人，而是著重表現(xiàn)說唱藝人的一種特殊神氣，他光膊赤足，左臂環(huán)抱一鼓，右手前舉，席地而坐，那充滿激情的神色，足以引起觀者心靈上的共鳴。這個說唱俑的表演仿佛已經進入了高潮，他得意忘形，神情激動，表情夸張，

8、竟不自覺地手舞足蹈起來，雖然人們并不了解他說唱的具體內容，但一看到這位熱情、樂觀、充滿生命活力和幽默感的藝人，都會發(fā)出會心的微笑，甚至可以想象到在這個說唱俑的面前，正有一群興致勃勃的觀眾在觀看他的出色表演。 以下展示三幅作品，請同學們欣賞，討論并回答以下問題：你是怎樣體會藝術形象所蘊含的內在生氣和生命活力的？你能聯(lián)系其歷史背景來分析、認識作品所表現(xiàn)的時代精神和思想感情嗎？意蘊的四個層次1.物質材料4.文化意義2.形式構成3.作品物象物質材料：這是藝術作品意蘊的第一層次，主要體現(xiàn)在文學的語言；音樂的的樂響節(jié)奏；舞蹈的形式動作等，這一方面體現(xiàn)在繪畫上主要是指繪畫的筆墨色彩，雕塑的泥、土、木、石等等

9、。形式構成：即作品中的點線面和形體的組織關系，以及與這些相應的各種表現(xiàn)方法。作品物象：即作品中描繪的 對象是什么？表現(xiàn)了什么場面？體現(xiàn)出什么感情和情趣？文化意義：這一點包含兩方面內容。首先是指作品中約定俗成的意義和本質意義。另外還指時代精神和民族精神。躍馬（霍去病墓石雕，西漢）如何從藝術語言來體會作品的意蘊？物質材質：未經細致打磨的天然石材。形象構成（雕刻線條）：簡潔，粗重作品物象（形象）：一匹奮蹄預躍的駿馬。渾厚雄健的宏偉氣勢，又可見強大西漢時代風貌的象征及審美特點。文化意義：思考與回答 是不是所用材料相同,表現(xiàn)的意蘊一定相同？16 米洛斯的維納斯一、愛和美的永恒象征 米羅斯的阿芙羅蒂德（或

10、譯米洛斯的維納斯），一般認為是公元前3世紀到公元前1世紀“希臘時期”的作品，作者生平不詳。這個雕像是西方美術史中最著名的杰作之一，歷來被視為希臘雕刻藝術的珍寶和西方藝術中表現(xiàn)女性美的典范。阿芙羅蒂德是古希臘神話中愛與美的女神（在古羅馬神話中稱作維納斯），傳說她誕生于大海之中，一出生便成年。其美麗無與倫比。西方文藝作品常取材有關她的傳說故事，在雕刻、繪畫中更為常見，許多歌頌和表現(xiàn)女性美的作品，往往以維納斯命名。而最為人們所熟悉、最負盛名的，當屬這尊米羅斯的阿芙羅蒂德。這尊雕像首先是由希臘米洛斯島上的一個叫約爾哥斯的農民發(fā)現(xiàn)的，并由此得名。1820年4月8日，約爾哥斯在種地時無意中挖掘出這座雕像的

11、各個斷塊。他隨即報告當時法國駐該島的領事。經過一番周折，這座雕像終于被法國買下，運到巴黎，獻給國王路易十八。于是米羅斯的阿芙羅蒂德便成為盧浮宮藝術博物館最珍貴的寶藏之一，辟專室陳列。約爾哥斯挖掘出這座雕像時，雕像斷裂成幾個部分：上半身、下半身、發(fā)髻的下垂部分、右腰部的斷塊、刻著銘文的臺座，以及拿蘋果的手臂斷片。由于手臂斷片技藝粗俗，很快被鑒定不屬于這尊雕像的原物，明顯是后人的復制品。這說明雕像很早就已失去雙臂。雕像斷去的雙臂原來究竟如何，一直是雕刻史上的一個謎。許多專家提出過各種假設，試圖恢復雕像的原來面貌，但都歸于失敗。信服和滿意的效果。圍繞所缺兩臂的爭論，最有意思的是下列幾種說法：一說左手

12、拿蘋果，右手抓住圍布；二說維納斯的雙手拿著勝利花環(huán)；三說右手拿著鴿子，左手拿著蘋果；四說維納斯準備入浴，右手抓住似乎要滑落的圍布，空手撫握著一束頭發(fā)；五說她站在戰(zhàn)神阿瑞斯的身旁，右手握住阿瑞斯的右腕，左手溫柔地擱在阿瑞斯的肩上。真是眾說紛紜，莫衷一是。好在雕像雖然是斷臂的，但并不給人以殘缺不全的感覺，無損于觀賞，反倒更能激起人們豐富的想像力。雕像可供四面觀賞，無論從哪個角度看去，都是十分相宜的。思考與回答 是不是表現(xiàn)的形象相同，意蘊一定相同？虢國夫人游春圖（局部）1.物質材料：絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米 2.形式構成：作品通過勁細的線描和色調，使作品濃艷而不失其秀雅。全畫構圖疏密

13、有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌. 3.作品物象：畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。 4.文化意義：在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之女史箴圖一類的畫，大都是宣揚封建道德的。從這一角度講，張萱畫現(xiàn)實生活中婦女題材，有一定的進步意義，對后世有很大影響. 不同的形象能不能表現(xiàn)相同的意蘊？對比太行豐碑狼牙山五壯士思考與回答太行豐碑運用深遠、高遠之法，夸張了山形的碑銘感，崇高感和量感，用強烈的朱紅色瀉染逆光，使這如碑之山頓生神采。正如賈又福在題識中所說，太行山“確乎是碑”，是中華民族堅韌不拔的精神之碑。 太行豐碑“狼牙山五壯士”是指在抗日戰(zhàn)爭時期，在河北省易縣狼牙山戰(zhàn)斗中英勇抗擊日偽軍的八路軍5位英雄，他們是馬寶玉、葛振林、宋學義、胡德林，胡福才，他們用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇，在戰(zhàn)斗中他們臨危不懼，英勇