陶瓷雕塑工題庫(kù)

1、2017陶瓷雕塑競(jìng)賽理論題庫(kù)(385 題)一、判斷題(230題)(x )1、龍窯的特點(diǎn)是升溫慢，降溫快，生產(chǎn)周期短，產(chǎn)量大，燒 成成本低，對(duì)我國(guó)古代瓷器的發(fā)展起很大作用。(X )2、印花用刻有裝飾花紋的印模，在坯體干透時(shí)印在坯體上， 故名。(x )3、德化白瓷則是以青白色為主，釉層腴潤(rùn)，光色如玉，顯示 著冰清玉潔的特質(zhì)，蘊(yùn)涵著耐人尋味的魅力。(X )4、德化青瓷不求色彩之華麗，而是追求單純、素潔、典雅之 美，對(duì)所利用的材料有充分的認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)定位與取向是準(zhǔn)確的, 充分顯示著歷代匠師們的創(chuàng)造智慧。(V )5、氧化焰又稱“氧化氣氛，即在燒窯時(shí)窯內(nèi)空氣供給充分， 在完全燃燒的情況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。

2、我國(guó)北方各瓷區(qū)燒 窯一般都采用氧化焰燒成。(X )6、吸水率是陶瓷制品中的氣孔溢出水分的多少占制品的百分 比。(V )7、磨底：器件足底原來(lái)掛釉、后因某種原因，有意將底釉磨 去。(V )8、炸肚：器件的腹部因燒制時(shí)受熱不勻，或燒成后被撞擊而 形成的裂紋。(X )9、窯變：瓷器坯體在燒制過(guò)程中與其它坯體粘連在一起，出窯后在器件上留下粘連的痕跡(V )10、火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中間挖一圓孔，一般 呈形。(X )11、在坡地10度一20度傾斜度砌筑而成，窯長(zhǎng)在100米，一般 分510間窯室，以墻隔開(kāi)，一室高于一室，有如階級(jí)，故稱階 級(jí)窯。(V )12、開(kāi)片亦稱“冰裂紋”。因燒制時(shí)胎釉膨脹

3、系數(shù)不同所致， 宋代官窯、傳世哥窯及龍泉窯個(gè)別品種均有開(kāi)片特征。(V )13、釉下彩指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無(wú)色透明釉，入 窯經(jīng)高溫(1300 C左右)一次燒成，因彩繪在釉下，故名。(X )14 -白釉釉料中的含鐵量提高到 0.75%以上，施于潔白的 瓷胎上，入窯經(jīng)高溫?zé)?，就?huì)產(chǎn)生白釉。(V )15、法瑯彩料主要成份是以鉛、硼、硅系統(tǒng)的組成為基料，加 入適量的金屬氧化物為著色劑，繪畫(huà)在燒好的白瓷上，經(jīng)低溫 烘烤而成。(V )16、炸底：因投放物件或外部沖擊，而致器底產(chǎn)生裂紋。(X )17、旋紋：以上下方式刮制器底、器足而形成的同心圓紋。(X )18、貼花是瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋

4、的瓷坯上，將花 紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名。(V )19.縮釉：由于胎體不潔，所施釉在燒制過(guò)程不能全部覆蓋在 表面而縮向他處，而露出胎體。(V )20. “德化白瓷”日本人稱它是“瓷器中的白眉”，中國(guó)人則稱之為“豬油白”、“象牙白”、“乳白”或“蔥根白” 之“中國(guó)白”、“鵝絨白”。(V )21.石灣陶塑技藝的發(fā)展大致可分為4個(gè)時(shí)期，唐至明以前為形成發(fā)展期，明清時(shí)期為鼎盛期，民國(guó)時(shí)期為低谷期， 中華人民共和國(guó)成立后尤其是改革開(kāi)放后為全盛創(chuàng)新期。(V )22.景德鎮(zhèn)元代陶瓷雕塑藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為早期以自然純 樸之風(fēng)為主，精細(xì)之風(fēng)次之；中期講究制作上的精致，力求 工藝美的體現(xiàn)，自然之風(fēng)居次

5、；晚期是兩種塑造風(fēng)格大融合、 大變化運(yùn)動(dòng)期，呈現(xiàn)出多元發(fā)展?fàn)顟B(tài)。(V )23.潮州窯，在今廣東省潮安縣，該地唐宋時(shí)屬潮州，故稱潮 州窯。(V )24.廣東潮州窯主要燒制青白瓷、青瓷、黑釉瓷和赫黃釉瓷。 產(chǎn)品有碗、盤、碟、杯、瓶、壺、爐、盂、罐等。(乂 )25.廣東石灣地區(qū)的制陶業(yè)，最早可追溯到唐代。(X) 26、泥條盤筑不屬于陶瓷雕塑范疇。(X) 27、泥板成型是現(xiàn)代陶藝中最為常用的成型方法之一，但泥板 成型僅能做有棱角的器形，不能做一些同心圓的造型。(，)28、瓷器成形所需的模印.鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、雕等工 藝操作統(tǒng)稱為瓷器雕塑，根據(jù)工藝的差異大致分為圓雕、捏雕、 浮雕、鏤雕與堆雕等。(

6、X) 29、黑陶是仰韶文化中最引人注目的制品。 其源自于漢族先民 的生活用器，而后由于質(zhì)脆易碎，逐漸走出日常生活。（X） 30、我國(guó)現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的瓷器是 2000多年前的東漢越窯青瓷，唐 朝時(shí)越窯青瓷有“類銀似雪”之稱。（，）31、青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷、青花玲瓏瓷是景德鎮(zhèn)的四大 名瓷。（，）32、從3500年的商代起，就開(kāi)始了瓷器看孕育和初始階段， 即出現(xiàn)了原始瓷器。（，）33、還原焰是指在燃燒過(guò)程中，氧氣供應(yīng)不足，燃燒不充分， 在燃燒產(chǎn)物中有一氧化碳等還原性氣體， 沒(méi)有或者極少游離氧 的存在的火焰。（X） 34、樂(lè)茶碗是一種徹底表現(xiàn)豐臣秀吉美學(xué)思想的茶碗，融合中國(guó)的陶瓷技術(shù)，朝鮮的陶瓷設(shè)計(jì)，

7、日本的精神文化。（，）35、磁州窯是中國(guó)古代北方最大的一個(gè)民窯體系，尤以白地黑花（鐵銹花）、刻花、劃花、窯變黑釉最為著名。（，）36、黑陶與紫砂陶雖屬于陶的范疇，但遠(yuǎn)比一般陶料細(xì)，二者 皆屬無(wú)釉陶。（X） 37、青瓷與鈞瓷同屬于顏色釉系列，然而青瓷無(wú)須底釉；鈞瓷 必須上底釉，否則發(fā)色不好。（X） 38、圓器的施釉一般多采用蕩釉和蘸釉兩種方法，蕩釉用于器物的外部，蘸釉用于器物的內(nèi)部。（X） 39、在燒窯過(guò)程中，當(dāng)窯內(nèi)的溫度達(dá)到近頂點(diǎn)時(shí)將風(fēng)門部分關(guān) 閉或向窯內(nèi)噴水的方式減少陶瓷窯爐內(nèi)的氧氣，形成氧化氣 氛。(，)40、15世紀(jì)末，意大利佛羅倫薩的陶工為美第奇大公燒制了一批“瓷器”，這批瓷器因?yàn)閾搅?/p>

8、玻璃粉而不是長(zhǎng)石原料，故 被稱為軟質(zhì)瓷。(X) 41、不同的陶瓷材料有不同的燒結(jié)溫度，通常燒結(jié)溫度越高， 器物就越堅(jiān)硬，吸水率就越高。(X) 42、一次燒成是指陶瓷制作過(guò)程中在經(jīng)過(guò)素?zé)呐魃鲜┯裕⑺腿敫G內(nèi)一次燒成。(X) 43、唐三彩是盛行于唐代的低溫鉛釉的彩釉瓷器，多作為明器使用。(X) 44、“粉青”、“梅子青”是汝窯青瓷的典型代表。(，)45、“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”是對(duì)景德鎮(zhèn)“影青”瓷的描述。(，)46、從陶瓷釉色上看，宋瓷也是豐富多彩的。有定窯、景德鎮(zhèn) 窯的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯和吉州窯 的黑瓷；有鈞窯的彩瓷。(，)47、浮雕依據(jù)表面凸出的厚度不同，又

9、有高、低浮雕之分。一 般高浮雕的凹凸在圓雕二分之一以上， 低浮雕的凹凸在圓雕的 二分之一以下。(X) 48、定瓷常用裝飾方法“印花”，是用刻有花紋的陶模，在瓷 坯未干時(shí)印出花紋，一般為模壓陰文。(X) 49、汝窯是宋代南方第一個(gè)著名的青瓷窯， 汝窯瓷器吸取了越 窯釉色和定窯的裝飾技法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格(X) 50、石灣公仔所使用的泥料較粗且含砂， 就需要上一層較厚的 釉來(lái)掩蓋，從而使產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格顯得特別古樸厚重，所以石灣公仔人物的臉、手部都施上厚釉。(，)51、階級(jí)窯以福建德化地區(qū)出現(xiàn)最早，也最著名，故又稱為德 化窯。(，)52、在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷工藝美術(shù)是最具代表性的 藝術(shù)。

10、(X) 53、剔花是耀州窯的裝飾方法之一，即是用工具剔去花紋之外 的空間，也稱為“偏刀”。(，)54、宋代官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋 的等開(kāi)片。(，)55、刻瓷是20世紀(jì)70年代淄博發(fā)展起來(lái)的一門獨(dú)立的瓷器裝 飾藝術(shù)。(X) 56、原始陶器的設(shè)計(jì)屬于經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)階段。(，)57、刻花是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)裝飾方法，定窯的刻刀采用雙線刀， 刻出的刀痕一寬一窄，一線一面，兩條平行，虛實(shí)相生，成 為其刻花花紋的一大特色。(X) 58、對(duì)原料加工處理的傳統(tǒng)方法是采用振動(dòng)磨干磨。(，)59、古彩、粉彩、新彩、廣彩都屬于釉上彩。(X) 60、炸金是指在金線部分特別薄處， 金聚集成微小的淺紅色球 狀

11、，可擦去。(V )61、除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻上草書(shū)、行書(shū)或篆書(shū)的美好詩(shī)句來(lái)作裝飾， 詩(shī)賦文句的內(nèi) 容人多與器物用途相結(jié)合。(X )62.石灣陶塑中的佛像雕塑,是石灣窯的典型代表，且以其 胎釉深厚樸實(shí)，造型生動(dòng)傳神，技法多姿多彩 ”的藝術(shù)風(fēng)格而風(fēng)靡天 下。(V )63.德化窯佛像制作中的捏塑技法主要體現(xiàn)在佛像人物瓷塑的 飄帶、佛手、佛珠等制作工藝。(V )64.陶瓷造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，主要由點(diǎn)、線、面、體組成。(X )65.在陶瓷工藝雕塑設(shè)計(jì)中，只要認(rèn)真畫(huà)好一幅草圖方案，并 在雕塑過(guò)程中不斷完善工藝設(shè)計(jì)方案就能達(dá)到理想效果。(X) 66、石灣公仔采用的是二

12、次燒成的顏色釉， 以不可重現(xiàn)的無(wú)窮 變化而形成石灣藝術(shù)陶鮮明的特色。(，)67、“工以理材為難”這句話充分說(shuō)明了材料在設(shè)計(jì)中的重要 性。(，)68、在我國(guó)的陶瓷雕塑中，浮雕常見(jiàn)于日用瓷的裝飾，且以劃 花、篦花、“半刀泥”刻花和模具壓印為主要表現(xiàn)手法。(X) 69、鏤雕的造型和裝飾的設(shè)計(jì)是相對(duì)獨(dú)立的，不需要考慮是否與生產(chǎn)工藝適合。(，)70、圓跌 淫眼 鏤空在陶瓷雕塑中是比較常見(jiàn)的雕塑技法一 圓雕雕塑技法以捏雕、模塑為代表；浮雕雕塑技法以刻劃、印 花為代表；鏤空雕塑技法以圓形、方形孔洞為代表。(X) 71、景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑，歷史悠久。民國(guó)時(shí)期，在景德鎮(zhèn)瓷雕藝術(shù)風(fēng)格的影響下，福建的瓷雕藝術(shù)風(fēng)格遂

13、開(kāi)啟了新一派。（X） 72、就陶瓷材料而言，骨瓷的發(fā)明法國(guó)人對(duì)世界陶瓷最大的貢 獻(xiàn)。（，）73、與陶瓷設(shè)計(jì)相關(guān)的諸多因素中，最基本的因素是人與制品 及環(huán)境、功能與形式、材料與工藝。（，）74、龍山黑陶以其快輪精制的“蛋殼陶”為代表，成為陶瓷工藝上具有突破性進(jìn)展的典范。（X） 75、20世紀(jì)初的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是以為德國(guó)中心的，陶瓷設(shè) 計(jì)受其影響，以簡(jiǎn)便的成型手法和后期各種裝飾處理成為新藝 術(shù)的報(bào)春信使。（法國(guó)）（，）76、玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過(guò)鏤雕工藝， 雕鏤出許多有規(guī)則 的“米通”（即玲瓏眼），然后施釉，燒成后這些洞眼成半透明 的亮孔，十分美觀，被喻為“鑲玻璃的瓷器”。（，）77、通花瓷器是

14、潮州楓溪一種具有地方特色的雕貼鏤空產(chǎn)品?！巴ɑā?一詞是來(lái)自潮州鉤針抽紗。（X） 78、垢器是燒結(jié)至?；?、不透明的、不具有任何顏色的陶瓷 器皿，起質(zhì)地介于陶與瓷之間。（，）79、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了龍窯，東漢時(shí)龍窯得到改進(jìn)和提高，燒出 了瓷器?，F(xiàn)代陶瓷工業(yè)的各行業(yè)中，采用最多的窯爐是窯車式 隧道窯、輻道窯、梭式窯。（X） 80、我國(guó)的瓷器向來(lái)有“南青北白”，南方燒氧化焰、北方燒還原焰的區(qū)別和傳統(tǒng)（x ） 81.古代陶瓷工藝雕塑成型制作流程為雕塑、制模、注漿、整修粘合、燒成。（X ） 82.陶瓷佛像工藝雕塑產(chǎn)品制作過(guò)程，即塑造、制模、注漿、燒成。（，）83.陶瓷工藝雕塑制作即將完成時(shí)，應(yīng)對(duì)整個(gè)泥塑件

15、的神 態(tài)表情、形體動(dòng)態(tài)、推塑壓光、泥屑清理情況等進(jìn)行檢查。（，）84.在陶瓷產(chǎn)品開(kāi)發(fā)分析階段，應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在功能、技術(shù)條件和審美上的各種要求提出盡量完美的解決方法。（X ） 85.陶瓷工藝雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、圍板、帶“流”的注漿桶（塑料或馬口鐵）。（，）86.塑造完成的雕塑原型，于進(jìn)入制模作業(yè)之前須加以適當(dāng) 的技術(shù)處理，如清除體表浮泥雜物、檢視和填補(bǔ)可能的裂隙并使之保 持一定濕度等等。（，）87.面對(duì)工藝雕塑原型，根據(jù)其內(nèi)含的制模設(shè)計(jì)因素和順適 脫模原則，對(duì)形體進(jìn)行反復(fù)的、多方面的具體審視，目測(cè)并標(biāo)出所有 模塊在整個(gè)雕塑形體上最合理、最有利的分模界線。（，）88.捏塑形成的雕

16、塑，由于是以手捏而成空膛或?qū)嵦サ?，?而可以完全省去模制乃至挖塑、圍塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些較 繁復(fù)的程序和技藝。（X ） 89.陶瓷線刻是在平面或某一形體的表面以鏤空手法表現(xiàn)形象。（，）90.平刻是指將圖像或文字輪廓線以外的部分剔去一層，使圖像或文字平面地凸出，凸起的浮雕面或減凹的“地”均為平面，是 一種以剪影式平面凸起的形體來(lái)表現(xiàn)的雕刻方法。（X ） 91.明代景德鎮(zhèn)官窯的陶瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為一體的刻花工藝。（，）92.浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的一種雕塑，是用雕塑 手段對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行平面化表現(xiàn)的一門藝術(shù)。（，）93.浮雕是介于圓雕與繪畫(huà)兩者之間的藝

17、術(shù)形式。（，）94.圓雕具有強(qiáng)烈的空間感，最大特點(diǎn)就在于多角度地刻畫(huà)、表現(xiàn)主體形象。（X ） 95.陶瓷工藝雕塑中的圓雕制作，主要采用“刻”和“畫(huà)”等不同的方法。（，）96.透雕工藝，就是把與造型無(wú)關(guān)的東西完全去掉，并利用 造型實(shí)形以外的虛形作為表現(xiàn)因素，計(jì)白當(dāng)黑，形式生動(dòng)并強(qiáng)烈。（，）97.透雕可分為單面透雕和雙面透雕兩類。（，）98.陶瓷工藝雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。（X ） 99.陶瓷雕塑成型的修坯須需待雕塑坯胎晾干時(shí)進(jìn)行。（，）100.企業(yè)陶瓷雕塑設(shè)計(jì)人員接受公司下達(dá)的設(shè)計(jì)任務(wù)后，進(jìn)行繪制圖紙，經(jīng)評(píng)審后才能進(jìn)行下一個(gè)程序的制作，對(duì)于不合格的的圖紙應(yīng)進(jìn)行返工。（x ）101、

18、秦代的陶塑，主要是用做明器，有專門的生產(chǎn)作坊，設(shè) 專官管理。（V ）102、漢代陶塑的藝術(shù)成就，在于表現(xiàn)各種物象的主要特征，形象生動(dòng)簡(jiǎn)練，裝飾性強(qiáng)。(V )103、壓印是用刻花的印模在瓷坯未干時(shí)印壓出各種裝飾花紋,(V )104、刻花是用一種較硬的工具在瓷坯上刻劃出各種裝飾線紋,(X )105、塑飾是用瓷泥捏塑成各種物象，貼飾在瓷坯上，使形成 浮雕效果。(X )106、堆貼是用瓷泥泥塑成各種物象裝飾在瓷坯上，具有立體 效果。(V )107、雕鏤的裝飾方法多運(yùn)用在各種瓷爐上，在瓷坯上雕成透 空的圓孔、三角空等。(X )108、唐代邢窯青瓷的裝飾方法有刻花、劃花、印花、堆貼等 多種。(V )109

19、、根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模制和雕塑等 制作方法。(x )110、榮昌是我國(guó)東南較大產(chǎn)陶區(qū)，鐵線劃花最有特色，線條 優(yōu)美流暢，多用單線卷草為題材。(X )111、在陶器制作中，以宜興紫砂，石灣刻花陶，四川陶塑為 有名。(X )112、西周的陶塑，以河南偃師二里頭出土的陶羊、陶虎等為 代表，皆用捏塑加錐劃的方法作成，形象樸拙，特征鮮明。(V )113、揉泥是任何成型方法制作前必須要做的一道工序。(V )114、揉泥的目的是排除泥料中的氣泡，防止收縮燒裂。(V )115、在傳統(tǒng)練泥中多采取反復(fù)翻撲，或?qū)ね燎谐尚K狀反 復(fù)堆積拍打踏練，以提高其致密度和可塑性，改善成型性能。(V )11

20、6、在制作石膏模具中，漿筒用于石膏與水?dāng)嚢?，灌注石?模。(V )117、如果泥料在手中過(guò)多地停留，表面會(huì)出現(xiàn)干燥狀態(tài)，發(fā) 生大小的裂痕，可塑性受到影響。(X )118、壓花陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶 器。這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可隱約看出。(V )119、泥條盤筑時(shí)，泥條之間要涂泥漿，接縫處要擠壓吻合， 否則易出現(xiàn)開(kāi)裂和脫離。(X )120、一次性螺旋盤筑這種成型方式適合做大件的作品。(V )121、若不能一次完成的作品，應(yīng)用濕布遮蓋或噴點(diǎn)霧水后，罩上塑料布保濕。(V )122、大件的作品只能將形態(tài)分成幾部分制作，干燥后再粘接， 環(huán)境空間中的特大型陶瓷雕塑，因大而

21、不能入燒，可分段燒成后再組 裝。(X )123、粘接的泥料不必同一性質(zhì)，收縮率不一致可以粘接，在 燒成中并不受影響。(V )124、將泥料擴(kuò)張時(shí)，應(yīng)順應(yīng)泥性，速度不宜太快，過(guò)快會(huì)發(fā) 生斷裂現(xiàn)象。(V )125、泥板成型是利用泥板呈濕性狀態(tài)中具有的可塑性，在軟 化狀態(tài)時(shí)，用刀具切割成所需的泥板，再進(jìn)行圍合、卷曲、粘接等。(X )126、實(shí)心注漿是將泥漿注入，靜放一段時(shí)間后，石膏模內(nèi)產(chǎn) 生泥坯厚層，再將多余的泥漿倒出。（V ）127、注漿泥漿含水率通常在30345溢右，一些復(fù)雜多轉(zhuǎn)折 變化的造型，泥漿的含水率應(yīng)提高一些。（V ）128、泥漿過(guò)篩時(shí)，篩網(wǎng)中間放上磁鐵是為了吸出鐵質(zhì)。（X ）129、透

22、雕的立體感主要是通過(guò)表面的凹凸起伏所形成的明暗 關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的。（X ）130、浮雕是指獨(dú)立于空間，立于地面或懸掛于空中，適于從各個(gè)角度欣賞的雕塑。131、雕塑作品創(chuàng)作中可以留下氣泡。（x ）132、考慮陶瓷工藝要求，大件產(chǎn)品的構(gòu)思，要琢磨它在燒成過(guò)程中因膨脹關(guān)系將會(huì)引起的變形、裂紋等缺陷。（x ）133、圓雕人物是以立體形象展現(xiàn)在人們面前的。它的構(gòu)圖要照顧到各個(gè)角度，各個(gè)角度的每一部分都要服從于全面的構(gòu)圖。（，）134、捏制小稿也稱捏泥稿。創(chuàng)作模種用的泥料需選擇軟一些的為宜。（x ）135、考慮成型、裝匣、托板、燒成等工藝因素。把握重心是塑造人物形態(tài)的關(guān)鍵所在。（，）136、作品的實(shí)際高度=原

23、作品高度X總收縮系數(shù)。（，）137、總收縮系數(shù)=干燥收縮系數(shù)+燒成收縮系數(shù)。（x）138、藝術(shù)加工，凡全身人像的塑造，一般比例是七個(gè)半頭高；而英雄的高大形象，少女的苗條身材大都突破身高常規(guī)， 多以八個(gè)頭高之上的比例進(jìn)行身高夸張。（，）139、花卉多采用捏雕的手法制作。（，）140、鏤雕工藝的表現(xiàn)對(duì)象，絕大多數(shù)是經(jīng)過(guò)細(xì)致組織變化的花卉、弧線和幾何圖案，即通過(guò)對(duì)圖案紋樣的精心設(shè)計(jì)和鏤雕， 使作品成為 專供欣賞的陳設(shè)品。（，） TOC o 1-5 h z 141、鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙?jiān)O(shè)計(jì)和坯體設(shè)計(jì)兩種。（，）142、浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑，從運(yùn)用線條透視和

24、空間透視的藝術(shù)手段來(lái)看，接近于繪畫(huà)；（x ）143、利用浮雕的辦法堆雕，便于復(fù)制與生產(chǎn)。（，）144、陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻 是用毛筆在坯體上打好墨稿，或先用蠟紙把書(shū)畫(huà)稿印在坯體上， 然后 再用刻刀依墨稿刻劃；刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。（x ）145、圍塑時(shí)用手搓成的圓泥條。應(yīng)蓋濕泥布，以保持塑性。（，）146、陶瓷雕塑肌理是借助于泥料來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（，）147、取一塊粘土，搓成泥條并使之彎曲，如果出現(xiàn)了開(kāi)裂，則意味著此種粘土的可塑性較差。（，）148、可塑性好的粘土比可塑性差的粘土收縮小。（ x）149、細(xì)顆粒的粘土比粗顆粒的粘土收縮小。（x ）150、吸水

25、多的粘土收縮率較大。（，）151、粗質(zhì)泥料干燥后易干裂和變形。（x）152、細(xì)質(zhì)泥料易做較大件的雕塑作品和一次性完成的原作。（ x） 153、瓷泥可塑性較差，結(jié)合性能不強(qiáng)，在干燥過(guò)程中不易開(kāi)裂154、制作小稿應(yīng)選擇可塑性較好的紫砂泥、木節(jié)土。（，）155、石膏調(diào)制的順序過(guò)程：水慢慢倒入石膏粉中，并不斷攪拌。(x) 156、攪拌可使石膏槳中的氣泡去除掉。(，)157、陶瓷雕塑注漿主要采用實(shí)心注漿。(x)158、用于注槳的陶瓷雕塑模具的調(diào)水量，略低于用泥料印坯的陶瓷 雕塑模具的調(diào)水量。(x)159、注漿過(guò)程中，坯體的厚、薄情況，一般是從注漿口的邊緣厚簿情況來(lái)決定的。(，)160、在注漿的回槳過(guò)程中

26、，回漿過(guò)程速度要快，操作力度要大。(x ) (V )161、跳釉發(fā)生的原因是由于土質(zhì)與釉不合，收縮密度不均所 致。(X )162、陶瓷材料為良好的耐堿材料，但抵抗弱酸的侵蝕能力較 弱，在弱酸的侵蝕下鉛的溶出量超過(guò)一定量時(shí)對(duì)人體是有害的。(V )163、坯體表面有雜質(zhì)，上釉前未清除，導(dǎo)致的跳釉和針孔可 以用補(bǔ)釉的方法改正。(V )164、一般用特制硬物輕敲產(chǎn)品，視其聲音來(lái)判斷溫度，并同 時(shí)檢驗(yàn)產(chǎn)品暗裂的情形。(X )165、坯體干燥的方法只有自然空氣干燥、熱空氣干燥兩種方 法。(V )166、坯體入窯水分較高時(shí)，升溫速度過(guò)快，坯體內(nèi)的水分發(fā) 生強(qiáng)烈氣化，會(huì)引起較大的破壞力，使制品開(kāi)裂，對(duì)大型厚壁

27、制品尤 其明顯。(X )167、坯體表面產(chǎn)生“白霜”缺陷是由于坯體中的有機(jī)雜質(zhì)與碳素引起的(V )168、冷卻階段是燒成的最后階段，主要發(fā)生液相中的再結(jié)晶、 液相的過(guò)冷凝固和冷卻過(guò)程中的晶型轉(zhuǎn)變。(X )169、氧化焰是在空氣供給不充分、燃燒不完全的情況下所產(chǎn) 生的一種有煙而混濁的火焰。(X )170、還原焰是在空氣供給充分，燃燒完全的情況下所產(chǎn)生的 一種無(wú)煙而透明的火焰。(V )171、變形是陶瓷生成中最常見(jiàn)的缺陷，產(chǎn)生變形的原因主要 是坯料組成、機(jī)械應(yīng)力和結(jié)構(gòu)應(yīng)力三個(gè)方面。(X )172、冷卻階段引起的開(kāi)裂其特征為坯與釉同時(shí)開(kāi)裂，斷面粗 糙而不鋒利。(X )173、一般在低溫階段和高溫階段

28、因升溫過(guò)快引起的開(kāi)裂特征 為裂紋細(xì)小、斷口光滑而鋒利。(X )174、過(guò)燒的缺陷特征是坯體吸水率偏高，釉面光澤差，粗糙 發(fā)黃和聲音不脆。(X )175、生燒的缺陷特征是制品發(fā)生軟化變形，釉面氣泡或流釉。(V )176、落渣的缺陷特征是釉面黏有匣缽、坯粉或糠灰等渣粒。(V )177、注漿成型是利用多孔模型的吸水性，將泥漿注入其中而 成形的方法。(V )178、模型的吸水能力與模型的氣孔率及模壁厚度有關(guān)。(X )179、起泡分坯泡與釉泡兩種，釉泡又分氧化泡和還原泡。(X )180、窯內(nèi)氣氛中的水蒸氣被坯體和釉吸收再脫去時(shí)，會(huì)引起黏疤。181、捏雕工序完成后，應(yīng)檢查整體效果是否與預(yù)定的構(gòu)思相符、各個(gè)

29、部位是否協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)布局是否合理等等。（，）182、鏤空過(guò)大或分布不合理，燒成時(shí)將產(chǎn)生變形。（，）183、雕刻過(guò)程中，畫(huà)面線條殘缺或剝釉，可用其它的泥料與釉料精心修補(bǔ)。（x ）184、印坯前，檢查石膏模型合縫是否掛坯或破損。（，）185、噴釉以后，將宣紙拆除，如果缺釉，可補(bǔ)填性質(zhì)相近的釉。（x）186、填釉可以有明顯的筆跡。（x ）187、缺釉后的填釉，填上顏色相同的釉即可。（x）188、接頭泥和坯體泥成分一樣。（x ）189、變形的制品，可通過(guò)燒成矯正。（x） TOC o 1-5 h z 180、浸釉時(shí)留下的針孔，可通過(guò)燒成時(shí)流平。（x）181、有細(xì)小裂紋的坯體，施厚一些釉，可彌補(bǔ)。（x）18

30、2、有大裂紋的坯體，不能修補(bǔ)。（x）183、燒成后，割手的裂縫，是燒成前開(kāi)裂引起的。（x）184、開(kāi)裂的坯體，成瓷后，邊口鋒利。（x）185、剛烘干的石膏模不能用來(lái)印坯和注漿。（V）186、白泥燒制的作品一定是白色的。（x）187、雕塑坯體結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，是變形、開(kāi)裂的根源。（x）188、缺釉的成品，可以通過(guò)施釉復(fù)燒彌補(bǔ)。（，）189、成品上的斑點(diǎn)可能是工作室或刀具的不衛(wèi)生引起的。（，）190、高度一樣的坯體，燒后的高度一定是相同的。（x）.先秦陶塑的出現(xiàn)歸于當(dāng)時(shí)喪葬文化的進(jìn)步， 代殉的俑像由此成為中國(guó)陶塑發(fā)展的起點(diǎn)。（V）.目前所見(jiàn)的漢代皇陵的陶塑兵馬俑的體量大小是秦始皇陵兵馬俑 1/3 （V

31、）.秦漢時(shí)期的兵馬俑基本都是以素色為主。（X）.西漢早期以兵馬、侍婢為主，而為東漢的俳優(yōu)百戲、操作、曲部等內(nèi)容為主，雖然不如西漢帝陵俑氣勢(shì)恢弘，但內(nèi)容豐富，形象生動(dòng)，分布廣泛。（V）.唐三彩是唐代彩色釉陶的通稱，在唐代陶塑上具有獨(dú)樹(shù)一幟的效果，唐三彩以黃、褐、綠等顏色為主，但并非僅此三色。（V）.唐三彩是采用二次燒成的器物，第一次燒成溫度低，第二次高。（X）.唐代厚葬之風(fēng)盛行，喪葬陶塑俑數(shù)量眾多，尺幅大，題材廣。（V）.目前所見(jiàn)保存較多秦漢時(shí)期的陶塑以陵墓陶俑為主。（V）.五代十國(guó)的隨葬陶俑延續(xù)了唐末的蕭條，盛況已不再現(xiàn)，各種形體怪異的鎮(zhèn)墓壓勝俑不再受推崇。（X）.五代時(shí)期的陶塑，整體上繼承中

32、晚唐風(fēng)格，人物造型不如盛唐時(shí)期華麗，受瓷器的影響。（V）.青瓷在宋代的發(fā)展以南宋龍泉窯最具代表性， 但是傳世瓷塑作品不多。（V）.陶瓷雕塑是雕塑藝術(shù)的一個(gè)類別，它是以可塑陶瓷原料為材料，進(jìn)行塑形和雕刻，經(jīng)過(guò)一定溫度的煨燒和色彩裝飾，占用三維空間的 有實(shí)在形體的造型藝術(shù)。（V）.元代磚雕藝術(shù)題材廣泛，繼承發(fā)展了宋金風(fēng)格，主要由宗教神話、 戲曲人物、飛禽走獸等（V）.印坯成型的陶瓷雕塑一般在高溫?zé)汕岸急仨毥?jīng)過(guò)素?zé)＃╔）.清朝陶瓷雕塑產(chǎn)品以景德鎮(zhèn)最為豐富，將各種色釉及釉上釉下彩 繪裝飾手段與雕塑藝術(shù)相結(jié)合，具產(chǎn)品也顯得格外色彩斑斕。 （V）.隨著時(shí)代發(fā)展，陶瓷雕塑創(chuàng)作面貌多元，大致可分為傳統(tǒng)陶瓷

33、雕 塑和現(xiàn)當(dāng)代陶瓷雕塑，傳統(tǒng)在我國(guó)有著深厚根基，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一 部分，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷雕塑借鑒西方創(chuàng)作思路和手法，抽象、前衛(wèi)，注重 個(gè)性自我表達(dá)。這兩者是對(duì)立的不可調(diào)和的。（X）.澀胎陶瓷雕塑是指不施釉不經(jīng)高溫?zé)傻牡袼?。（X）.景德鎮(zhèn)的陶瓷雕塑風(fēng)格在古代長(zhǎng)期受縛于宮廷審美趣味，官窯地位受制明顯。（V）.景德鎮(zhèn)將澀胎陶瓷雕塑分為加彩與不加彩兩種。（V）.在陶瓷雕塑燒制過(guò)程中，坯體規(guī)格相對(duì)不規(guī)則的造型容易變形開(kāi) 裂。（V）.陶瓷雕塑的色彩變化除了坯體本身的因素以外，主要取決外部釉層。（V）.在浮雕裝飾中，刻花的層次凹凸感不明顯，而劃花的凹凸感明顯 （X）.浮雕也稱為堆塑或者堆雕，不屬于雕塑，從透視手

34、法上來(lái)看更接近繪畫(huà)藝術(shù)（X）.花卉多采用捏雕手法制作而成。（V）.泥板泥片成型主要是方型器皿，造型不能隨意不能有異形自由形態(tài)。（X）.貼花工藝不適用于陶瓷雕塑裝飾當(dāng)中。（X）.青花也適用于斗彩裝飾陶瓷雕塑。（V）.景德鎮(zhèn)元代陶瓷雕塑講求精巧之風(fēng)，主要是受美洲、西域等影響。（X）.陶瓷雕塑在民間有“三分塑，七分彩”之說(shuō)，通過(guò)加彩裝飾可豐富視覺(jué)效果。（V） TOC o 1-5 h z .石灣陶塑的材料主要是泥和砂，主要是陶泥，不使用瓷泥。（X）.紫砂陶塑一般不施釉，由其本身色彩美來(lái)呈現(xiàn)。（V）.宜興紫砂雕塑的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是與紫砂壺融為一體，雕塑技法融于壺，壺為雕塑形象的載體。（V）.印坯成型的雕

35、塑，在從石膏磨具中拿出后可直接進(jìn)烤箱烘干。（X）.影清瓷雕最早出土于宋代景德鎮(zhèn)湖田、湘湖等窯址。（V）.注漿成型方法是基于漿料流動(dòng)和石膏模型吸水的特性。（V.陶瓷雕塑的成型方式中印坯成型在燒成過(guò)程中最容易變形。（X）.捏塑更容易保留雕塑的手感和泥性痕跡而和印坯成型的優(yōu)點(diǎn)是更容易批量復(fù)制。（V）.鏤雕又稱為鏤花（V.龍鳳麒麟是元代刻瓷最主要題材，流露出漢族對(duì)異族統(tǒng)治不滿的情緒。（V）.剔花是流行于宋代各大窯系的一種成熟的雕刻手法，指刻好紋飾后，把紋飾以外的部分剔除出去。（V）二、選擇題（155題）1、廣義的陶瓷已是指使用陶瓷生產(chǎn)方法制造的（無(wú)機(jī)非金屬固體材料） 的通稱。A、有機(jī)非金屬固體材料B、

36、無(wú)機(jī)非金屬固體材料C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D 、有機(jī)金屬固體材料2、新石器時(shí)代早期，歐洲已出現(xiàn)（ 陶器），器型多樣，經(jīng)過(guò)磨光， 繪制有曲線、直線和三角形裝飾。A陶器B、瓷器C、石器D、鐵器3、景德鎮(zhèn)從漢朝開(kāi)始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開(kāi)始燒制瓷器，距今（1600）多年。素有“瓷都”之稱。A、1700 B、1600 C、1500 D、14004、德化有古瓷窯址200多處，其中屈斗宮德化窯址為（全國(guó)）重點(diǎn)文 物保護(hù)單位。A、省級(jí) B 、區(qū)級(jí) C 、縣級(jí) D 、全國(guó)5、約在（6世紀(jì)初）葉的北朝時(shí)期，中原地區(qū)也出現(xiàn)了自己的燒造瓷器。從此我國(guó)的制瓷業(yè)便形成了南北兩大瓷系。A 5世紀(jì)初 B、6世紀(jì)初

37、C、7世紀(jì)初 D、8世紀(jì)初6、陶瓷工藝雕塑以（觀賞性）為主，部分結(jié)合一定的實(shí)用價(jià)值。A、審美性 B、觀賞性 C、實(shí)用性 D、形式美7、德化古代陶瓷產(chǎn)品以日用瓷器為主，兼有（ 雕塑藝術(shù)）的陳設(shè)瓷器，多用貼花、印花、堆花作裝飾，暢銷國(guó)外。A、雕塑藝術(shù) B 、陶瓷藝術(shù) C、手拉坯 D 、陶藝8、工藝品來(lái)源于生活，卻又創(chuàng)造了高于生活的價(jià)值。它是人民智慧的結(jié)晶，充分體現(xiàn)了人類的（創(chuàng)造性）和藝術(shù)性,是人類的無(wú)價(jià)之寶。A、創(chuàng)新性B、創(chuàng)造性C、工藝性 D、本質(zhì)性9、鄭和下西洋所帶的瓷器中,就有福建的（德化瓷）。A、建窯瓷 B 、德化瓷 C、漳州瓷 D、法瑯瓷10.廣東潮州窯始于（唐代）年代。A唐代 B 、宋代

38、 C、元代 D、明代11、我國(guó)商殷時(shí)期出現(xiàn)是“陶范”指的是（模具）：A 、炊具B、模具C、餐具D、以上都不對(duì)（D） 12、陶瓷雕塑的主要方法有（捏塑、堆塑、雕刻 等）A 、捏塑B、堆塑C、雕刻D以上都對(duì)13、近百年來(lái)，許多歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師等涉足陶瓷材料的創(chuàng)作，其中（畢加索）的陶藝創(chuàng)作可能是時(shí)間最長(zhǎng)、數(shù)量最多的。A 、賈科梅蒂B、羅丹C、畢加索D、馬蒂斯14、（何朝宗）是我國(guó)明代福建德化窯佛像瓷雕代表人物。A 、何朝宗B、張壽山C、林朝景D、曾龍升15、德化陶瓷的裝飾藝術(shù)十分精湛，裝飾手法豐富多樣，其中最具藝術(shù)特色的德化白瓷傳統(tǒng)裝飾手法是（堆貼）。A 、刻花B、堆貼 C印花D、彩繪16、唐朝瓷器

39、的概況可用“南青北白” 一言以蔽之，“南青北白” 是指（越窯和邢窯）。A 、越窯和龍泉窯 B、越窯和邢窯C 、邢窯和景德鎮(zhèn)窯 D、邢窯和哥窯17、中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展高峰出現(xiàn)在（宋代）A 、漢代B、唐代C、宋代D、元代（B） 18、最能反映元代瓷器燒造水平、具有時(shí)代特點(diǎn)的窯口要數(shù)（景 德鎮(zhèn)窯）。A 、汝窯B、景德鎮(zhèn)窯 C、定窯 D、哥窯（A） 19、紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成， 一般采用平焰火接觸， 燒制溫度在（1100-1200 C之間）。A 、1100-1200 C 之間 B、1200-1300 C 之間C 、1000-1100 C之間 D、1250-1360 C之間（A） 20、

40、陶瓷發(fā)展到今日，已與金屬材料、有機(jī)高分子材料一起構(gòu) 成人類社會(huì)廣泛使用的三大材料。所以，從廣義上講，目前陶瓷制品可通稱為（無(wú)機(jī)非金屬固體材料）。A 、無(wú)機(jī)非金屬固體材料B、有機(jī)非金屬固體材料C 、無(wú)機(jī)金屬固體材料D 、有機(jī)金屬固體材料（D） 21、歐洲第一家能生產(chǎn)硬質(zhì)瓷的瓷廠誕生在（ 德國(guó)）的邁森瓷、荷蘭 B、法國(guó)C、英國(guó) D、德國(guó)(B) 22、故宮博物院所藏宋瓷孩兒枕是(定窯)所出的瓷塑珍品。A 、哥窯B、定窯C、汝窯D哥窯(B) 23、“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”是(鈞瓷)窯變的生動(dòng)寫(xiě)照。A 、吉州瓷 B、耀州瓷 C、鈞瓷D、以上都不對(duì)24、明代(德化窯)以生產(chǎn)白瓷為有名，釉色溫潤(rùn)如玉，微帶 牙

41、黃，法人稱為“中國(guó)白”A 、德化窯B、定窯C、景德鎮(zhèn)窯D、龍泉窯25、受包豪斯影響最大的著名的德國(guó)陶瓷企業(yè)是(羅森塔爾公司)A 、賽維士瓷廠B、羅森塔爾公司 C、邁森瓷廠D、柏林瓷廠(A) 26、云南陶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中(建水紫陶)采用無(wú)釉磨光工 藝，產(chǎn)品清新光潔、敲擊鏗鏘有聲，可謂“體如鐵、色如銅、 亮如鏡”。A 、建水紫陶B、尼西黑陶C、華寧陶器D、以上都不對(duì)27、堆雕是我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法之一，各地區(qū)堆雕技藝不 甚相同，最著名的(宜興均陶)的堆花技藝。A 、福建德化B、景德鎮(zhèn) C、宜興均陶 D潮州楓溪28、秘色瓷是(越窯)青瓷中的極品，法門寺地宮“秘色瓷” 的出土證實(shí)了 “秘色瓷”是晚

42、唐時(shí)開(kāi)始燒造，五代時(shí)達(dá)到高峰。A 、汝窯B、定窯C、哥窯D、越窯29、青花斗彩是指釉下以青花為主，燒成后再以釉上彩配合，是釉上彩和釉下彩的綜合運(yùn)用，始于明代，以明朝（成化）年 間的斗彩最具代表。A 、成化B、洪武C、宣德D、天啟30、（吉州窯）在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，成為一種獨(dú)創(chuàng)，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅等。A 、耀州窯B、吉州窯C、德化窯D、磁州窯31、從產(chǎn)品投入市場(chǎng)到產(chǎn)品被淘汰而退出市場(chǎng)的周期，稱為產(chǎn)品（生命周期）。A、運(yùn)行周期 B、發(fā)展周期 C、淘汰周期 D、生命周期32、從日常意義上說(shuō)，凡屬于老產(chǎn)品（有差別的）產(chǎn)品，就是新產(chǎn)品。A、同一系列的 B、有差別的

43、C、有大區(qū)別的 D、有關(guān)系的33、功能美是產(chǎn)品之美的（特殊的）美的形態(tài)。A、特殊的B、固定的 C 、特別的D、藝術(shù)的34、1933年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被德國(guó)法西斯關(guān)閉，經(jīng)歷短短（14） 年。A 17 B 、 13 C 、 20 D 、 1435、在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷（工藝美術(shù)）是最具代表性的藝 術(shù)。A、藝術(shù)設(shè)計(jì) B、工藝美術(shù) C、造型藝術(shù) D、彩繪裝飾（A） 6、陶瓷雕塑技法是在滿足實(shí)際功能的基礎(chǔ)上建立的，在陶瓷的生產(chǎn)過(guò)程中，雕塑可以看成是一種裝飾手法。為使日用陶瓷即 具有三維的空間美感，又不會(huì)因形體的凹凸而導(dǎo)致使用不便， 其最常用（淺浮雕）的裝飾方法。A 、淺浮匿B、高浮地C、鏤雕D、

44、貼塑（D） 7、在陶瓷制作中，雕塑技法要想完美的表現(xiàn)出來(lái)需要與釉色很 好的結(jié)合。在宋代景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑中幾乎全部采用了一種稱為（影青）的釉色，更加彰顯出宋代理性美中獨(dú)特的內(nèi)斂和含蓄。A 、天青B、華青C、魯青D、影青（C） 8、定瓷的裝飾，常用印花、刻花和劃花等方法。魚(yú)紋、水紋多 采用（劃花）方法。A 、印花B、刻花C、劃花D、貼花9、按照材質(zhì)，可把陶瓷模具分為石膏模具、塑料模具、合成石 膏模具、金屬模具。目前，模具材料仍以（石膏）為主要原料。A 、塑料B、石膏C、合成石膏 D、金屬10、水移貼花紙（俗稱小膜花紙）是目前國(guó)內(nèi)陶瓷裝飾中較為流行的一種花紙，具最為常用的印刷形式是（絲網(wǎng)印刷）A鋼板轉(zhuǎn)

45、印刷 B、平板膠印 C絲網(wǎng)印刷 D、以上都不對(duì).明代德化窯瓷塑大師何朝宗作品的衣紋處理具有（ 飄逸）的 藝術(shù)風(fēng)格。A自然B飄逸C厚重D清新.浮雕是通過(guò)壓縮后的形體起伏（凹凸），不同轉(zhuǎn)向面受光而造成的明暗對(duì)比的錯(cuò)覺(jué)，以及（透視關(guān)系）、前后高低的層次關(guān)系、線 條來(lái)表現(xiàn)形象的立體感和空間感.A.明暗關(guān)系B.層次關(guān)系C.透視關(guān)系D .立體關(guān)系.圓雕是指不附著在任何背景上、占有空間體積、具有完全獨(dú)立實(shí)體和含有部分虛空間的雕塑，適合于（多角度）欣賞。A.正面B.平面 C.遠(yuǎn)處 D .多角度.透雕工藝是一種鏤刻、挖空的技藝，它的特點(diǎn)是在圓雕或浮雕中 有（透空空間），既在浮雕上保留物象部分，去除物象的托底部分

46、， 使浮雕的形象獨(dú)立出來(lái)，也包括用圍集、壘加等方法形成透空空間。A,透空空間B.立體空間C,三維空間D .平面效果.浮雕因接近于平面性的繪畫(huà)， 并依附某個(gè)平面，因此有了（圖）、 底的關(guān)系，故變化較多，類型也就顯得復(fù)雜。A.圖 B.型 C.角 D .面.陶瓷工藝雕塑的塑造應(yīng)該考慮開(kāi)模、（脫模）時(shí)的需要，才能使我 們的雕塑成為真正意義上的陶瓷雕塑原型A.制模B.烤模 C.脫模 D .綁模.挖足一一圓器拉坯時(shí)（器底）留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶（柄），然 后挖成器的底足，這道工序稱為挖足。A 表面 B 、器口 C、器底 D、造型43、把坯泥置于轆朝（即輪上），借轆韌旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是

47、我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱為 （拉坯）。盤、碗等圓器都用拉坯方法成型。A、刻花B、拉坯C、堆貼D、疊燒.坯體沾了一些釉汁叫做（蘸釉）。A刻花 B 、造型 C、蘸釉 D 、澆釉.瓷器表面所施的釉，必須是在（高溫）之下和瓷器一道燒成的玻 璃質(zhì)釉。A高溫 B 、氧化 C、低溫 D、氣體46、（雕釉）是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求剔刻去花 紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對(duì)比。A 、雕花 B、雕釉C、畫(huà)釉 D 、畫(huà)花47、石灣陶器以（陶塑）最有名，它常采取部分上釉，局部露胎 的表現(xiàn)方法，使陶胎和釉色形成不同色澤的對(duì)比， 具有獨(dú)特的藝術(shù)效 果。A 、陶塑B、紫砂C、鈞陶

48、D、精陶48、古代制瓷中認(rèn)為泥料（陳腐）是一項(xiàng)重要工序，減少空氣進(jìn)入, 保持一定溫度并儲(chǔ)存一段時(shí)間，有利于泥料的氧化和水解反應(yīng)。A、踏練 B、練泥 C、陳腐 D、揉泥49、通過(guò)（揉泥），排除泥料中的氣泡，使各部分的水和泥均勻， 泥具有韌性，減少變形，便于塑造形態(tài)等。A、揉泥 B 、踏踩 C 、陳腐 D 、捏塑50、泥塑成型前，在桌面或托板上鋪墊報(bào)紙或?yàn)⒏赡喾勰┦菫榱耍?底部不黏住板面，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。）A、底部不黏住板面，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。B、捏塑過(guò)程中加速坯體干燥，防止倒塌。C、使底部黏住板面，不易倒塌。DK適合各種造型形態(tài)的塑造。51、將粗細(xì)一致的泥條，搓完后放置于托

49、板上干燥，然后用（ 干接法）可粘接成形。A 、按壓法 B、擠壓法 C、濕接法 D、干接法52、注漿的方法一般有兩種，即（空心注漿和實(shí)心注漿）。A、一次注漿和二次注漿 B、一次注漿和多次注漿C、空心注漿和實(shí)心注漿 D、空心注漿和二次注漿53、（波美計(jì)）測(cè)量泥與水的比例，用于注漿成型中的化漿測(cè)定，同 時(shí)也用于測(cè)定釉漿的稠度。A、膠皮 B、兩腳規(guī) C、波美計(jì) D、錐針54、（泥團(tuán)成型）：在手中揉成各種形狀，徒手捏塑成所需的狀態(tài)，部分制作也可以借助工具。A、泥團(tuán)成型B 、泥板成型 C、泥印成型 D、盤筑成型55、通常泥板干燥過(guò)程中，到一定程度時(shí)會(huì)有拱起、彎曲，所以可經(jīng)常（將坯板翻面）。A、輕輕按壓B

50、、將坯板翻面 C、太陽(yáng)暴曬 D、噴灑霧水56、（澆釉）的作品應(yīng)是表面平滑的作品，表面若有許多局部凹凸 的形狀，釉漿流向會(huì)改變，出現(xiàn)欠釉。A、蘸釉B 、蕩釉 C、絞釉 D、澆釉57、（釉下彩）：在生坯或者經(jīng)過(guò)素?zé)蟮呐黧w上進(jìn)行彩飾，然后 施透明釉，再經(jīng)過(guò)燒制而成。A、釉下彩B 、釉上彩 C、潑釉 D、絞釉58、（絞釉）是將幾種不同的色釉摻和在一起，稍微攪拌后形成各 種狀態(tài)的紋理。A、蘸釉B 、蕩釉 C、絞釉 D、澆釉59、（空心注漿）是將泥漿注入模型，待泥漿在模型中停留一段時(shí) 間形成所需的注件后，倒出多余的泥漿的注漿方法。A、真空注漿 B 、壓力注漿 C、空心注漿 D、實(shí)心 注漿60、（堆雕）是

51、用濃厚的泥漿在坯面上或已經(jīng)施釉的釉面上畫(huà)出花紋，然后再噴上一層薄透明釉，經(jīng)燒成后獲得具有立體感的凸出花紋。A 、浮雕 B 、暗調(diào) C 剔花 D 、堆雕61、瓷泥泥質(zhì)潔白、細(xì)密，燒成溫度約為 1300C,質(zhì)地清脆、細(xì)潤(rùn) 光潔、透氣性和吸水性小，作品往往具有一種（明快、輕巧、精雅） 的藝術(shù)風(fēng)格。A.優(yōu)雅、古樸、秀麗 B, 粗獷、質(zhì)樸、厚重C.明快、輕巧、精雅 D. 粗獷、古拙、蒼勁62、紫砂泥是指用宜興特產(chǎn)的有色粘十（紫泥、紅泥、綠泥）提煉制成的泥?？伤苄詷O強(qiáng)，非常利于雕塑成型，燒成溫度約為1200C,質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩，具有一定的吸水性和透氣性，作品具有一種（優(yōu)雅、古 樸、秀麗）的藝術(shù)風(fēng)格。A.優(yōu)雅、

52、古樸、秀麗 B, 粗獷、質(zhì)樸、厚重C.明快、輕巧、精雅 D. 粗獷、古拙、蒼勁63、陶泥含有少量的雜質(zhì)及砂粒，但可塑性較好，其燒成溫度約為 1250C,坯體燒結(jié)后敲擊時(shí)有鏗鏘之聲。由于坯體中含鐵元素較多， 所以在燒成過(guò)程中如果溫度較高，作品胎色常顯紫褐色，如燒成溫度 較低，常顯磚紅色，具有一種（粗獷、質(zhì)樸、厚重）的藝木風(fēng)格。A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B,粗獷、質(zhì)樸、厚重C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁64、耐火泥（俗稱匣缽?fù)?）是一種耐高溫的泥料，以前多用于生產(chǎn)匣缽。 由于泥料中摻入了很多耐火材料，因此手感粗糙，燒成溫度可達(dá) 1350c以上，顏色為土黃或土紅色，適合表現(xiàn)（粗獷、古拙、蒼勁）

53、一類風(fēng)格的作品。A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B,粗獷、質(zhì)樸、厚重C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁65、下列哪一種技法（捏雕）同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕” 美名：A.雕刻B,挖塑C.圍塑D.捏雕66、以煤或柴為燃料的窯，燒成時(shí)一般以（匣缽）作為窯具，既能裝 載制品又能起隔焰作用。A.棚板B .匣缽 C .墊片 D .立柱67、頭像的制作不適合下列哪一種技法（拉塑）？A.捏雕B,雕刻C.圍塑D.拉塑68、下列哪一種技法（雕刻）被稱之為“陶瓷上的刺繡”A.捏雕B,雕刻C.圍塑D.拉塑69、下面幾種成型方法中，適于陶瓷雕塑大生產(chǎn)的成型方法是：（注漿成型）A.旋壓成型B,滾壓成型C.等靜壓成型D.

54、注漿成型70、熟石膏的主要化學(xué)成分是（CaSO4 1/2H2。A.CaSO B.CaSO4 1/2電0 C.CaSO 4 -2H2O D.CaCO 371、泥漿放置一段時(shí)間后，在維持原有水分的情況下出現(xiàn)變稠和固化的現(xiàn)象，這種性質(zhì)稱為（觸變性）。A.可塑性B, 結(jié)合性 C. 觸變性 D.收縮性72、下列哪一種方法（將部分粘土預(yù)先煨燒）可使坯料的可塑性下降：A.將粘土原礦進(jìn)行淘洗，或進(jìn)行長(zhǎng)期風(fēng)化；B.將濕潤(rùn)了的粘土或坯料長(zhǎng)期陳腐；C.將泥料進(jìn)行真空處理，并多次練泥；D.將部分粘土預(yù)先煨燒。73、一件價(jià)格昂貴的雕塑工藝品往往要經(jīng)歷：（低溫素?zé)?，高溫釉燒，彩燒）A.低溫素?zé)?，高溫釉燒B,高溫釉燒，低溫

55、素?zé)鼵. i次燒成D.低溫素?zé)?，局溫釉燒，彩?4、炒熟的石膏粉應(yīng)放置多少時(shí)間后使用較好？ （28天后）A. 1天 B. 28天后 C. 半年以后 D.立即使用75、釉上彩的溫度一般是：（800c左右）A.1300 1330 cB.12001350 cC.1000 1150 cD. 800C 左右76、釉層熔融將坯體氣孔封閉后，還未徹底燒清的有機(jī)物與碳素很難再燒掉，易形成（煙熏、氣泡）等缺陷。A、開(kāi)裂 B、水跡 C、煙熏、氣泡 D、白霜77、以下哪項(xiàng)不屬于燒成過(guò)程中的物理變化。（新的晶體生成）A、體積的收縮 B、氣孔率的改變 C、強(qiáng)度與硬度的改變D新的晶體生成78、對(duì)于粘接的制品，為了避免開(kāi)裂

56、，可以（在粘接漿中適量加入10%-15% 的釉料），使附件與主件更好地熔合在一起。A、在粘接漿中適量加入10%-15%勺電解質(zhì) B、在粘接漿中適量力口入10%-15%勺釉料C、在粘接漿中適量加入1%-5%勺電解質(zhì)D 、在粘接漿中適量加入1%-5%勺釉料79、以下哪項(xiàng)不是橘釉產(chǎn)生的原因。（坯體氧化不完全，還原過(guò)早）A、坯體表面修正不善而釉層過(guò)薄B 、釉料顆粒粗，熔化不透C、坯體氧化不完全，還原過(guò)早D 、釉料高溫黏度大而流動(dòng)性差80、以下哪項(xiàng)不會(huì)導(dǎo)致煙熏吸煙的缺陷。（還原階段的還原氣氛過(guò)弱）A、還原階段的還原氣氛過(guò)弱B 、煙氣嚴(yán)重倒流C、釉料中鈣含量偏高D 、原因氣氛過(guò)強(qiáng)或結(jié)束太遲81、干燥過(guò)程常

57、見(jiàn)的坯體缺陷是（變形和開(kāi)裂）。A、落渣 B、黏疤 C 、變形和開(kāi)裂D 、驚釉82、坯釉膨脹系數(shù)相差過(guò)大，燒成溫度過(guò)高，冷卻制度不合理，釉層過(guò)厚都會(huì)導(dǎo)致（驚釉、驚裂）。A、釉面針孔B 、驚釉、驚裂溶洞83、以下哪項(xiàng)不符合對(duì)窯具的性能要求。A、良好的熱穩(wěn)定性B質(zhì)量C、足夠的常溫和高溫機(jī)械性能性84、陶瓷雕塑裝飾不包括（青花玲瓏）,A、青花玲瓏B 、刻花85、對(duì)光有選擇性吸收或選擇性反射，C 、釉面無(wú)光D 、（準(zhǔn)確的尺寸與較大的質(zhì)量）、準(zhǔn)確的尺寸與較大的D 、良好的導(dǎo)熱性和透氣）C 、堆花 D 、圓雕使陶瓷顏料呈現(xiàn)各種顏色的發(fā)A、色坯 B 、著色劑C 、化妝土 D 、色基色物質(zhì)，稱為（著色劑）。86

58、、生產(chǎn)用石膏模的內(nèi)表面有空洞可用下列哪一種材料填補(bǔ)：（石膏漿）A.濕泥巴B.石膏漿C.干泥巴D.石膏粉87、陶瓷雕塑用工具材質(zhì)不選用哪一種？（鐵） TOC o 1-5 h z A.竹、木B.鋁C.石D.鐵88、雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（聽(tīng)）A.摸B.聽(tīng)C.量D.看89、雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（補(bǔ)水）A.補(bǔ)水B.補(bǔ)油C.干掃灰D.敲擊90、變形的作品不可能是下列哪種原因引起的？（出窯太快）A.出窯太快B.原料問(wèn)題C.設(shè)計(jì)問(wèn)題D.干燥問(wèn)題91、坯體開(kāi)裂不可能是下列哪種原因引起的？（煙薰）A.干濕不均B.原料配方問(wèn)題C.煙薰D.干燥問(wèn)題92、石膏細(xì)塊嵌入坯體，會(huì)

59、發(fā)生哪種現(xiàn)象？（綠色的玻璃質(zhì)熔洞）A.白色的玻璃質(zhì)熔洞B.綠色的玻璃質(zhì)熔洞C.灰色的石膏細(xì)塊D.空洞93、生坯內(nèi)的空洞可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（燈光）A.燈光B.聽(tīng)C.摸D.補(bǔ)水94、雕塑制品變形可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（量具）A.補(bǔ)水B.量具C.燈光D.摸95、雕塑瓷表面起包或泡，下列原因中哪一種是最不可能引起的？（制 品壁太厚實(shí)）A.模型內(nèi)表面的凹坑B.燒成過(guò)快C.泥巴中有大小不一的空氣泡D .制品壁太厚實(shí)96、殷商時(shí)期煉銅出現(xiàn)過(guò)一種稱作為“陶范”的制品，是指（ C ）A樣板B陶板C模具D酒具97、夏商兩朝的陶塑目前出土品總的來(lái)看多為（ A）A人物B動(dòng)物C植物D建筑構(gòu)件98、陶

60、塑藝術(shù)達(dá)到寫(xiě)實(shí)的第一個(gè)高峰是（B ）A春秋戰(zhàn)國(guó)B秦兵馬俑C東漢說(shuō)唱俑D唐三彩99、（ D）時(shí)期，在地方豪族及其莊園經(jīng)濟(jì)興起的背景下，陶俑藝術(shù)開(kāi)始蔓延全國(guó)各地A戰(zhàn)國(guó)B秦代C西漢D東漢100、目前在四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)大量（D）時(shí)期的錢樹(shù)器座，以陶塑為主，有動(dòng)物和西王母等諸多題材，造型豐富。A戰(zhàn)國(guó)B秦C西漢D東漢101、漢代說(shuō)唱俑主要出土在（D）A山東B陜西C河南D四川 102、下列題材不屬于唐代陶瓷雕塑的是（QA駱駝俑B力士俑C瓷枕D胡俑103、通常復(fù)雜的陶瓷雕塑并不是一氣呵成，需要分為許多步驟，有 時(shí)，在成型的過(guò)程中還 需要拼接，那粘接的較好的狀態(tài)是要待泥在 （B）A干透B 半干半濕 C泥漿狀態(tài)D軟膏