2022《自然光在人像攝影中應(yīng)用的分析報(bào)告》10000字

1、在攝影中，光是非常重要的。相機(jī)的鏡頭就像人眼一樣，假設(shè)是沒(méi) 有光線，眼睛就沒(méi)方法看到景色。不過(guò)光線對(duì)拍照的作用并不只是照 亮。光的角度、高度與距離等的變化能夠以改變物體的光影比例、質(zhì) 感狀態(tài)。不同光效，同樣的物品甚至能夠看起來(lái)完全不同。所以，對(duì) 于攝像師來(lái)說(shuō)，光是他的創(chuàng)造工具，相當(dāng)于攝像師的畫(huà)筆與涂料。擅 長(zhǎng)利用光線常常可以將平庸變成藝術(shù)，使美麗更加錦上添花，創(chuàng)造出 更美麗的作品。本文首先對(duì)人像攝影的誕生與開(kāi)展歷程進(jìn)行了概述, 然后對(duì)自然光的特點(diǎn)從不同強(qiáng)度、不同方向的光照進(jìn)行闡述，包括順 光、逆光、側(cè)逆光、散射光等。最后對(duì)自然光在人物攝像的應(yīng)用進(jìn)行 了分析，主要分析了弱光、順光、逆光的應(yīng)用，以

2、及人物攝像的外景 采光。關(guān)鍵詞：自然光；人物攝影；弱光；逆光；順光小等要求很高。假設(shè)是在城市里頭，光源會(huì)比較多，在拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)注意 理清主次（圖3-4）。圖3-4很多人覺(jué)得光線越強(qiáng)，光線質(zhì)量越好。事實(shí)上，光強(qiáng)度與光質(zhì)量 之間沒(méi)有直接關(guān)系。午時(shí)陽(yáng)關(guān)會(huì)在臉上留下一個(gè)丑陋的陰影，這也會(huì) 削弱環(huán)境的層次感。光線質(zhì)量取決于圖像中光與陰影的分布。合理的 比例與分布能夠使圖像更具質(zhì)感,并且不是說(shuō)非要強(qiáng)光來(lái)實(shí)現(xiàn)這種效 果。（二）不同方向的光照按照方向區(qū)分，光照方向能夠分為順光、逆光、側(cè)逆光與散射光 等類(lèi)型。不同類(lèi)型的光源方能夠以使圖像的色調(diào)、風(fēng)格甚至情緒發(fā)生 根本變化。.順光在順光環(huán)境中，對(duì)象的亮度通常大于背景

3、的亮度，與背景產(chǎn)生對(duì) 比并凸顯人物。不過(guò)，如果光線太強(qiáng)，反差會(huì)比較大。如果想確保對(duì) 象曝光準(zhǔn)確，背景常常會(huì)成一團(tuán)死黑。另外，由于對(duì)象受到到大面積 的光線，影調(diào)缺乏，人物自身層次感也很薄弱（圖3-5,圖3-6）。背景較暗順光的特點(diǎn)：圖3-5光影分配:前亮后暗 視覺(jué)效果:主體突出 拍攝難度:較小 視覺(jué)效果:較弱圖3-6.逆光在逆光環(huán)境中，對(duì)象位于相機(jī)與光源之間，光源照明環(huán)境，不過(guò) 對(duì)象位于黑暗的局部，雖然對(duì)象與背景有很高的亮度差異，有時(shí)也可 以看到不錯(cuò)的輪廓光，只是對(duì)象主體細(xì)節(jié)缺乏，面部光影不好看。這 種情況假設(shè)是運(yùn)用反光板補(bǔ)光，就會(huì)使得畫(huà)面增加了更多的光源，使得 原來(lái)的光影失衡，使圖像看起來(lái)不自

4、然（圖3-7,圖3-8）。背景較亮背景較亮光照方向逆光特點(diǎn)：光影分配:前暗后亮 視覺(jué)效果:主體輪廓突出 拍攝難度:較大圖3-7圖3-7視覺(jué)效果:強(qiáng)圖3-8.側(cè)逆光側(cè)逆光環(huán)境表示雖然對(duì)象基本上在照相機(jī)與光源之間，不過(guò)光源 與對(duì)象形成一個(gè)角度，產(chǎn)生輪廓光的時(shí)候照亮對(duì)象一側(cè)，使得對(duì)象層 次感更充分，細(xì)節(jié)比照逆光來(lái)說(shuō)更充分。這個(gè)光源方向使得曝光與后 期處理，比照純粹的逆光來(lái)說(shuō)，變得容易處理。（圖3-9,圖370）。背景較亮片最較亮側(cè)逆光特點(diǎn)：圖3-9光影分配:前喑后亮 視覺(jué)效果:主體輪廓 突出，保存一定細(xì)節(jié) 拍攝難度:一般 視覺(jué)效果:強(qiáng)圖 3-10.散射光在陰天室外，散射光是常見(jiàn)的，云遮擋太陽(yáng)，就像一

5、個(gè)巨大的柔 光罩，把光均勻地散布到每個(gè)角落。在這種情況下，對(duì)象或環(huán)境的層 次不清楚，因?yàn)楣庥斑^(guò)渡太軟并且缺乏清晰的色調(diào)。雖說(shuō)拍攝容易， 不過(guò)視覺(jué)效果非常弱。散射光也適用于特定主題的拍攝。（圖3T1, 圖 3-12）。光照方向圖 3-11圖 3-12散射光特點(diǎn)： 光影分配:無(wú) 視覺(jué)效果:較差 拍攝難度:低 視覺(jué)效果:弱四、自然光在人物攝像的應(yīng)用在攝影中，光是非常重要的造型方法，通過(guò)逼真的方法再現(xiàn)對(duì)象 的形狀、紋理與空間立體效果。相機(jī)的鏡頭就像人眼一樣，假設(shè)是沒(méi)有 光線，眼睛就沒(méi)方法看到外面的景色。不過(guò)光線對(duì)拍照的作用并不只 是照亮。光的角度、高度與距離等的變化能夠以改變物體的光影比例、 質(zhì)感狀態(tài)

6、。不同光效，同樣的物品甚至能夠看起來(lái)完全不同。所以, 對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)，光是他的創(chuàng)造工具，相當(dāng)于攝像師的畫(huà)筆與涂料。 擅長(zhǎng)利用光線常?？梢詫⑵接棺兂伤囆g(shù)，使美麗更加錦上添花，創(chuàng)造 出更美麗的作品。（-）弱光的應(yīng)用弱光是很吸引人的光線，不過(guò)一般的人想拍照中弱光的應(yīng)用并不 足，這對(duì)攝像師具有很高的技術(shù)需求，特別是對(duì)于光的控制。我們目 前的許多工作室都強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)取景拍攝。就有很多弱光拍攝技術(shù)，否那么 很難有真實(shí)感覺(jué)。在光線缺乏的條件卜.拍攝對(duì)于對(duì)象細(xì)節(jié)與層次是不 利的，也對(duì)色彩還原的表現(xiàn)沒(méi)有幫助，為什么我們?nèi)匀幌矚g使用弱光 拍照？因?yàn)槿豕馀恼宅F(xiàn)場(chǎng)的氣氛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)別的光線，這是其獨(dú)特的優(yōu) 點(diǎn)。1.弱光拍攝的

7、硬件需求1、鏡頭-恒定大光圈?，F(xiàn)場(chǎng)光線缺乏、或者非常弱，這樣恒定的 大光圈就可以產(chǎn)生作用了。2、鏡頭-非球面鏡片。假設(shè)是鏡頭有著非球面鏡片，光線照射到上 面，能夠聚集在單個(gè)點(diǎn)上，消除像差與扭曲，并提升圖像質(zhì)量。3、鏡頭-超低色散鏡片。應(yīng)用超低色散鏡片的鏡頭有很強(qiáng)的抗色 散功效，成像比較清晰，色差很小。4、相機(jī)-寬容度。弱光現(xiàn)場(chǎng)常常許多光源的局部反差比較大，因 此，需要數(shù)碼相機(jī)的寬容度要大一點(diǎn)。5、相機(jī)-高感性能。弱光環(huán)境常常用到高感光度，特別是鏡頭光 圈缺乏時(shí)，因此高感降噪功效十分有用。6、三腳架。弱光環(huán)境，“大光圈慢速度”肯定會(huì)使用的，因此 照片的清晰度難以得到確保，這樣利用三腳架是必要的也

8、是明智的選 擇。.弱光-夜景人像夜景人像是一個(gè)常見(jiàn)的弱光場(chǎng)景。缺乏亮麗的陽(yáng)光，不過(guò)由于各 種顏色的燈火影響，常常表現(xiàn)的更豐富、更美麗。雖然夜晚的風(fēng)景很 美，不過(guò)許多攝像師沒(méi)方法拍的如同想象中那么好看，經(jīng)常對(duì)象曝光 過(guò)度，背景卻是非常暗，無(wú)法表現(xiàn)場(chǎng)景光。這要求我們控制環(huán)境的弱 光，正確的給對(duì)象補(bǔ)光，保持并平衡環(huán)境光。假設(shè)是拍攝的時(shí)間太早，天還沒(méi)有完全黑下來(lái)，就不能夠表現(xiàn)出夜 景的成效。假設(shè)是拍照的時(shí)間過(guò)晚，周?chē)际呛诘模荒軌虮憩F(xiàn)出環(huán)境 的襯托。所以，應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題，合理的選擇拍攝時(shí)間，再配合適當(dāng)?shù)?燈光補(bǔ)充。怎么選擇拍攝夜間對(duì)象的環(huán)境與位置對(duì)于許多攝像師來(lái)說(shuō)是一 個(gè)令人頭痛的問(wèn)題。事實(shí)上，選擇環(huán)

9、境位置并不困難。首先考慮拍攝 的主題，按照攝像師的需求，應(yīng)該表現(xiàn)出怎樣的視覺(jué)效果。一般來(lái)說(shuō), 夜景拍照可以選取商場(chǎng)玻璃窗與大的燈箱牌前面、美麗的霓虹燈周 邊、或者有大量燈光的廣場(chǎng)等。在選擇環(huán)境位置時(shí)，適合選擇一些帶 光源的環(huán)境，因?yàn)橐归g自然光線不好，不利于黑暗場(chǎng)景表現(xiàn)，有一些 光源，相片中夜景的暗調(diào)可以更好地反映出來(lái)。使用硬件工具與曝光組合首先準(zhǔn)確表現(xiàn)夜景的環(huán)境特征，接著在 同樣的曝光組合下添補(bǔ)補(bǔ)光對(duì)象，使得人與場(chǎng)景光比到達(dá)平衡。1、反光板：它不是自發(fā)光的東西，只有在明亮的光線條件下才 可以反射光線，不過(guò)夜景中缺少明亮的光源，雖說(shuō)有些燈挺亮，不過(guò) 與太陽(yáng)與閃光燈仍然很弱，而且與對(duì)象距離很遠(yuǎn)，反

10、射光非常弱，因 此能夠在黃昏光線較為明亮?xí)r使用，不過(guò)使用的還是比較少的。2、大功率外拍閃光燈：這樣能夠自己發(fā)光的輔助照明道具，比 反光板更契合夜景拍攝。并且能夠調(diào)節(jié)其光線強(qiáng)度，能夠按照拍攝需 求來(lái)設(shè)置。不過(guò)總體而言，便攜式外拍閃光燈具有相對(duì)大的功率，與 夜晚并不契合，會(huì)使得畫(huà)面毫無(wú)層次。便攜式外拍閃光燈一般是在傍 晚、天空仍然明亮?xí)r使用更加適宜，這樣能壓暗背景、保持層次，反 映夜景的特征。3、熱靴式閃光燈：晚上我們能夠利用熱靴式外置閃光燈加上各 種配件，比方柔光傘、柔光箱等，我們能夠利用柔光設(shè)備來(lái)降低外拍 閃光燈的強(qiáng)度，如此我們能夠更好控制人與背景光的光比。4、便攜式鑄絲燈：這樣的能夠散發(fā)連續(xù)

11、光芒的輔助照明道具， 常常有著色溫低、強(qiáng)度弱的特色，可以幫助夜景照亮場(chǎng)景。為了確保 環(huán)境光的特性，鴇燈用于對(duì)象的連續(xù)照補(bǔ)光。5、發(fā)光燈照明：夜景環(huán)境里有很多發(fā)光體，這些都是可以利用 的光照。它們往往比較柔弱，所以拍照的時(shí)候應(yīng)該用上三腳架，外加 反光板來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光。.特別的弱光技巧使用慢速閃光的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)使用閃光燈、慢速快門(mén)、利用三腳架, 使用閃光燈為對(duì)象拍攝，應(yīng)該在快門(mén)尚未閉合，讓鏡頭迅速變焦或者 是搖動(dòng)使得光線軌跡變動(dòng)，亦可讓對(duì)象運(yùn)動(dòng)。這些技巧需要多練習(xí)， 才能夠獲取經(jīng)驗(yàn)。通常來(lái)說(shuō)，拍攝適宜的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，翻開(kāi)快門(mén)前簾的 時(shí)候觸發(fā)閃光燈，這種情況拍照對(duì)象的虛影移到后面，看起來(lái)更加虛 幻。整個(gè)拍攝時(shí)

12、期必須有現(xiàn)場(chǎng)連續(xù)照明，這種連續(xù)光就是弱光。運(yùn)用后簾同步拍攝迅速移動(dòng)的對(duì)象，物體將在快門(mén)后簾關(guān)閉之前 移動(dòng)較為顯著的距離，在對(duì)象前面出現(xiàn)一個(gè)虛幻的圖像，并且當(dāng)后簾 關(guān)閉時(shí)閃光燈同步，使得陰影清晰，整個(gè)拍攝時(shí)期需要有現(xiàn)場(chǎng)連續(xù)照 明，這種連續(xù)光是弱光。將相機(jī)設(shè)置為長(zhǎng)曝光模式，并使用10秒或更長(zhǎng)的曝光時(shí)間來(lái)嘗 試獲得攝像師想要的藝術(shù)形象。由于曝光時(shí)間很長(zhǎng)，因此基本上是在 夜晚或在較暗的環(huán)境中拍攝。相機(jī)能夠記錄我們揮動(dòng)的每個(gè)燈光的軌 跡。.環(huán)境人像室內(nèi)環(huán)境的照明弱光比較多，如：酒吧、茶館、大堂等。這些環(huán) 境中的場(chǎng)景有連續(xù)照明光源，如熒光燈、鴇絲燈、吊燈等，所有這些 都是比較弱的現(xiàn)場(chǎng)燈光。我們?cè)谶@樣的環(huán)境

13、里面拍攝對(duì)象，必須在光 線的使用掌握兩點(diǎn)。一個(gè)是保持場(chǎng)景清晰，以便場(chǎng)景中有真實(shí)的氣氛; 二是給對(duì)象合適的提供場(chǎng)景光與補(bǔ)光。在室外環(huán)境里，大局部光線都是強(qiáng)光，不過(guò)也有一些特別的外部 環(huán)境也具有弱光特性。這是所有人都應(yīng)該注意的事情。如夜景、深林、 陰天、日出、日落等。.其他弱光拍攝我們經(jīng)常運(yùn)用其他工具創(chuàng)造弱光的拍攝，來(lái)到達(dá)一些特別的視覺(jué) 效果。假設(shè)是運(yùn)用投影儀，把投影儀的圖像投影到背景墻上，或?qū)D案直 接投影到對(duì)象身上。投影機(jī)投射的光線看起來(lái)非常強(qiáng)烈。事實(shí)上，與 閃光燈相比，它仍然很弱，因此必須在弱光控制模式下進(jìn)行處理，否 那么投影的圖像會(huì)變?nèi)趸蛳АＨ豕庠谂恼罩惺呛芪说墓饩€，對(duì)于技巧要求也比

14、較高。我在 光線缺乏的環(huán)境里拍攝時(shí)，盡可能考慮環(huán)境、環(huán)境與對(duì)象的聯(lián)系，這 樣就可以更容易地控制畫(huà)面。(-)順光的應(yīng)用順光是從前面照亮對(duì)象。用順光拍攝最重要的特征是對(duì)象均勻受 光，色彩再現(xiàn)是真實(shí)的和飽和的，不過(guò)它缺乏空間與三維性，并且對(duì) 于表達(dá)對(duì)象的質(zhì)感不利。另外，當(dāng)在順光環(huán)境拍攝時(shí)，對(duì)象的亮度變 化很小，容易發(fā)生灰平的色調(diào)。拍攝高調(diào)作品的時(shí)候，順光是常見(jiàn)的 光線。在人像攝影中，常常用順光來(lái)輔助。順光照明，拍攝對(duì)象被均勻照明，特征是明亮與干凈，能夠產(chǎn)生 絢麗的效果。我們可以從光質(zhì)、對(duì)象結(jié)構(gòu)和拍攝角度分析幾個(gè)方面來(lái) 分析其應(yīng)用。.柔順柔光，其特點(diǎn)是柔和的光線、均勻的強(qiáng)度和相對(duì)較小的光比，導(dǎo) 致圖像

15、的低比照度。當(dāng)我們使用人造光時(shí)，假設(shè)是將一些光散射裝置(例 如柔光箱、反光傘等)連接到燈上，那么發(fā)出的光是漫射的，這是散射 光，也就是柔光。在光線位置，順光位置的照明效果平坦、美觀、立 體效果弱。然后我們?cè)陧樄馕恢眠\(yùn)用柔和的燈光，使對(duì)象具有明亮、 柔和與細(xì)膩的效果。.硬順在強(qiáng)光下，物體外表的物理特性如下：明暗十分清楚，比照成效 鮮明，利于受光面的細(xì)節(jié)與質(zhì)感的表現(xiàn)。順光位置的照明特征是平坦、 美觀、立體效果弱。然后我們?cè)陧樄獾奈恢眠\(yùn)用硬光照明，對(duì)象具有 明亮、生硬、質(zhì)感優(yōu)的特征。3結(jié)構(gòu)順光照明，被攝者平淡，立體感弱。所以，我們拍攝人物的立體 感主要靠結(jié)構(gòu)與角度。比方，人物的頭部結(jié)構(gòu)，頭部骨架的造

16、型可以 歸納為一個(gè)由立方體和圓球體組合而成的復(fù)合體。頭部由于各類(lèi)形體 及位置間的穿插，使得面部呈現(xiàn)立體并在結(jié)構(gòu)上得以協(xié)調(diào)。所以，使 用順光拍攝人像時(shí)，被攝者的結(jié)構(gòu)一定要好，這樣在順光明亮的照明 下人物的立體感才會(huì)有所保證。.角度順光照明人物平淡，立體感弱，人物角度如果選擇正面，那么人 物在順光拍攝下就更平淡。所以，我們?cè)陧樄庹彰飨孪胍谷宋锏牧?體感有所增強(qiáng)，那么就要在角度上下工夫。人物的角度基本可以分為 正面、前側(cè)、正側(cè)、后側(cè)、背后、俯、仰等。順光照明注意：1、人物的立體感不夠，處理不當(dāng)會(huì)顯得比較平，那么順光拍攝 人像要靠自身的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)立體感。2、順光照明不利于表現(xiàn)空間立體感，會(huì)使前后產(chǎn)生

17、疊加，所以 要表現(xiàn)場(chǎng)景空間感時(shí)就不能使用順光照明。3、順光照明下被攝者的優(yōu)缺點(diǎn)暴露無(wú)疑，所以，順光照明適合 五官立體、臉型較好的顧客拍攝使用。（三）逆光的應(yīng)用逆光基本上能夠分為正逆光與側(cè)逆光。逆光有著藝術(shù)魅力與強(qiáng)烈 表現(xiàn)力的特征。雖說(shuō)逆光環(huán)境使得拍攝難度加大，不過(guò)攝影師通?？?以通過(guò)使用逆光來(lái)實(shí)現(xiàn)一些非凡視覺(jué)效果與藝術(shù)氣氛。逆光拍照具有 清晰的輪廓與透明的質(zhì)感。在正常情況下，需要選擇較暗的背景進(jìn)行 襯托或遮擋投影，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的光線比照差異，增強(qiáng)逆光效果，達(dá) 成清晰的輪廓與出色的藝術(shù)效果。.強(qiáng)調(diào)輪廓在逆光環(huán)境，人物的頭發(fā)會(huì)更鮮明、更美麗，身體的邊緣線會(huì)凸 顯，整個(gè)形象會(huì)變得更加立體。另外應(yīng)該注

18、意補(bǔ)光。最好使用反光板。 因?yàn)楣饩€是從對(duì)象的反面照射的,所以可以在對(duì)象前方設(shè)置一個(gè)反光 板，使得光線能夠反射到對(duì)象臉上，使之更有層次感。在逆光拍攝的時(shí)候，曝光應(yīng)當(dāng)基于主題。假設(shè)是想要使得拍照剪影 成效，應(yīng)當(dāng)運(yùn)用明亮的背景照明做成曝光的基本。假設(shè)是要拍攝一般人 像，就應(yīng)該將人物作為基礎(chǔ)。.增加畫(huà)面的縱深感由逆光產(chǎn)生的光效能夠增加空間變化并加強(qiáng)圖像的空間感。前景 喑淡，背景明亮;前景色高，背景色低，導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面從遠(yuǎn)到近，色 從淡到濃，造成微妙的空間深度。我們常常能夠使用逆光來(lái)使鏡頭合 適的吃光，能夠使對(duì)象被襯托出來(lái)。.演染氣氛逆光是一種有著藝術(shù)魅力與強(qiáng)烈表現(xiàn)的光線。它生動(dòng)地表現(xiàn)出對(duì) 象的清晰輪廓，

19、將對(duì)象與背景分開(kāi)，突出對(duì)象的輪廓與線條，增強(qiáng)對(duì) 象的主體感。它的光照特性是大局部拍攝對(duì)象都在陰影中，影調(diào)很重，陰影區(qū) 域的三維性很弱。通過(guò)逆光，能夠在人的頭發(fā)、肩膀（有時(shí)在臉上） 上形成亮點(diǎn)與輪廓，同時(shí)對(duì)象的臉部在陰影中。這種光線拍攝可以增 加氣氛的渲染，營(yíng)造出神秘的畫(huà)面概念，造成微妙的空間深度。.增加被攝體的通透感逆光可以提升透光物體的亮度與飽和度，使得照明下的透明或半 透明物體表現(xiàn)美麗的光澤與良好的透明度;另外，在相同畫(huà)面，透光 物體與不透明物體之間的亮度差異顯著增加，而明暗之間的比照增加 了圖像的藝術(shù)效果。.增加視覺(jué)沖擊力在逆光拍照時(shí)，對(duì)象的大局部細(xì)節(jié)都是陰影的，被簡(jiǎn)單的線條或 少量的光

20、線覆蓋。這種大光比和高比照度帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn) 生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。.揚(yáng)長(zhǎng)避短使用逆光拍照也能夠糾正人或環(huán)境。逆光會(huì)使得光影差異很大, 明暗布局強(qiáng)烈，會(huì)使得對(duì)象臉上的一些面部缺陷被眩光稀釋并隱藏在 喑部的陰影中，到達(dá)揚(yáng)長(zhǎng)避短的功效。.刻畫(huà)人物性格逆光的使用可以深刻地刻畫(huà)人的性格。因?yàn)檎w畫(huà)面受光面積 TOC o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark14 o Current Document 一、引言3 HYPERLINK l bookmark16 o Current Document 二、人像攝影概述3（一）人像攝影開(kāi)展歷程4 HYPERLINK l bookmark2

21、0 o Current Document （二）中國(guó)人像攝影開(kāi)展歷程5 HYPERLINK l bookmark24 o Current Document 三、自然光的特點(diǎn)8（一）不同強(qiáng)度的光照8 HYPERLINK l bookmark0 o Current Document （二）不同方向的光照10 HYPERLINK l bookmark2 o Current Document 四、自然光在人物攝像的應(yīng)用14 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document （-）弱光的應(yīng)用14（二）順光的應(yīng)用17 HYPERLINK l bookmark8 o Curr

22、ent Document （三）逆光的應(yīng)用18 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document （四）外景采光20 HYPERLINK l bookmark12 o Current Document 五、結(jié)論21參考文獻(xiàn)錯(cuò)誤!未定義書(shū)簽。致 謝錯(cuò)誤!未定義書(shū)簽。小，大局部身體都在陰影中，構(gòu)成一個(gè)由深色調(diào)主導(dǎo)的厚實(shí)低調(diào)的畫(huà) 面，這有利于對(duì)象深沉、含蓄、或者是憂(yōu)郁的性格表達(dá)。（四）外景采光.逆著光逆光非常適宜那些浪漫清新的主題拍照。主要特點(diǎn)有：1、增加 主體的質(zhì)感;2、增加氣氛的渲染;3、增加視覺(jué)沖擊力;4、增加畫(huà)面的 深度。在逆光拍攝的時(shí)候，補(bǔ)光十分重要，使用

23、反光板，需要注意，假設(shè) 是背光太強(qiáng)，用軟布型反光板或泡沫板;假設(shè)是背光較弱，用銀色反光 板;假設(shè)是背光是暖色的，用金色反光罩。.吃點(diǎn)光我們應(yīng)該防止在使用背光或側(cè)背照片時(shí)吃光，不過(guò)許多時(shí)候我們 能夠應(yīng)用吃光使照片更加浪漫與耀眼。吃光盡可能讓背光點(diǎn)出現(xiàn)在暗 淡的環(huán)境或較暗的邊緣，例如人的頭發(fā)或較暗的背景線等。這樣，眩 光的效果會(huì)更加美觀，否那么會(huì)變一片白。其次，還能用手擋住鏡頭前 部，找到最好的光吃光效果。.陰影光在陰天，太陽(yáng)被云遮擋，無(wú)法直射對(duì)象，光效相對(duì)平坦柔軟。這 種光被稱(chēng)為漫射或散射光，也稱(chēng)為柔光。在樹(shù)木或建筑物的陰影下拍 攝時(shí)效果相同。.壓著光拍攝外景人物時(shí)，常常會(huì)看到藍(lán)天白云的背景，不

24、過(guò)拍攝成像效 果就不太好，海水拍的不夠藍(lán)，對(duì)象面部正常白衣死白等。這是由于 我們?cè)谂臄z人像，曝光的主要是人物臉部，使得其他具有高反光率的 局部就會(huì)曝光過(guò)度并導(dǎo)致沒(méi)有層次。這要求我們應(yīng)用壓光技術(shù)，該技 術(shù)使用光比來(lái)平衡低反光率和高反光率。所以我們應(yīng)當(dāng)使用外景閃光 燈才能做到這一點(diǎn)。.柔著光當(dāng)我們?cè)趶?qiáng)烈的陽(yáng)光下拍攝并且無(wú)處藏身時(shí)，我們能夠使用柔和 的光線技術(shù)，如軟板、柔光幕等。在太陽(yáng)和對(duì)象之間使用柔和的燈板 和柔和的屏幕，能夠人為地阻擋和軟化強(qiáng)烈的陽(yáng)光，從而改變光的性 質(zhì)，調(diào)整對(duì)象的比照度和三維性。.迎著光在戶(hù)外，我們經(jīng)常能夠運(yùn)用直射陽(yáng)光。使得人物具有強(qiáng)烈的比照、 強(qiáng)烈的立體感和存在感。按照光線的

25、方向，合理選擇側(cè)光、順光等光 效，不過(guò)要注意恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)光調(diào)整比照度，控制暗部層次。.跳著光不管我們使用哪種光線作為主光主燈，補(bǔ)光都不可或缺。有許多 方法可以補(bǔ)光，其中跳光是較為獨(dú)特的。跳光是我們所說(shuō)的反射光。 使用閃光燈照亮反射光的材料，如反光板、墻壁等，并用反射光照亮。 許多人會(huì)覺(jué)得多此一舉，直接照明就可以。跳光拍照肯定是有用處的, 首先，光線會(huì)變得柔軟細(xì)膩;另外，光的面積會(huì)變大;最后，閃光的強(qiáng) 度會(huì)減弱。這些點(diǎn)正是我們拍攝主題要用到的。.組合光外景人像的采光很多時(shí)候并不是使用了一個(gè)控光或閃光的工具, 我們經(jīng)常運(yùn)用組合方式工具進(jìn)行控光與布光。例如，反光板組合。常 用的橢圓形5合1反光板套裝：金

26、色、銀色、白色、柔光和吸光。五、結(jié)論在攝影中，光是非常重要的。相機(jī)的鏡頭就像人眼一樣，假設(shè)是沒(méi) 有光線，眼睛就沒(méi)方法看到景色。不過(guò)光線對(duì)拍照的作用并不只是照 亮。光的角度、高度與距離等的變化能夠以改變物體的光影比例、質(zhì) 感狀態(tài)。不同光效，同樣的物品甚至能夠看起來(lái)完全不同。所以，對(duì) 于攝像師來(lái)說(shuō)，光是他的創(chuàng)造工具，相當(dāng)于攝像師的畫(huà)筆與涂料。擅 長(zhǎng)利用光線常?？梢詫⑵接棺兂伤囆g(shù)，使美麗更加錦上添花，創(chuàng)造出 更美麗的作品。本文首先對(duì)人像攝影的誕生與開(kāi)展歷程進(jìn)行了概述， 然后對(duì)自然光的特點(diǎn)從不同強(qiáng)度、不同方向的光照進(jìn)行闡述，包括順 光、逆光、側(cè)逆光、散射光等。最后對(duì)自然光在人物攝像的應(yīng)用進(jìn)行 了分析，

27、主要分析了弱光、順光、逆光的應(yīng)用，以及人物攝像的外景 采光。一、引言一個(gè)好的人像攝影作品應(yīng)當(dāng)神形具備，這樣才可以給人留下深刻 的印象。無(wú)論是描繪主體的外觀還是塑造他們的神態(tài)，都與光線的作 用密不可分。由此可見(jiàn)光線運(yùn)用在人像攝影上的重要性。光線可以照 亮主體，這只是光的基本用處。光線照著拍攝對(duì)象的時(shí)候，給人視覺(jué) 上的感覺(jué)不是一定的。而是伴著光照環(huán)境與形式變化，主體的特征也 發(fā)生了顯著變化。對(duì)于大多數(shù)攝影者來(lái)說(shuō)，攝影可能只是愛(ài)好，因此一般都是利用 自然光來(lái)進(jìn)行人像攝影，加之一些輔助設(shè)備。因此對(duì)于自然光在人像 攝影中的應(yīng)用是很有意義的。不同的強(qiáng)度與角度的自然光，對(duì)于攝像 都會(huì)產(chǎn)生不同的影響，如何在不

28、同自然光條件下合理應(yīng)用光線，拍攝 出完美的人像，這是一個(gè)值得研究的事情。本文首先對(duì)人像攝影的誕 生與開(kāi)展歷程進(jìn)行了概述，然后對(duì)自然光的特點(diǎn)從不同強(qiáng)度、不同方 向的光照進(jìn)行闡述，包括順光、逆光、側(cè)逆光、散射光等。最后對(duì)自 然光在人物攝像的應(yīng)用進(jìn)行了分析，主要分析了弱光、順光、逆光在 人像攝影的應(yīng)用，以及人物攝像的外景采光。希望能對(duì)攝像師起到一 定的指導(dǎo)作用。二、人像攝影概述人像攝影作為攝影的一個(gè)主要類(lèi)別，是指以表現(xiàn)人物形象為主的 攝影，包括頭像、胸像、半身像和全身像，其開(kāi)展過(guò)程幾乎和攝影史 等長(zhǎng)。1837年，達(dá)蓋爾(Daguerre)創(chuàng)造了銀版攝影，1839年8月19 日，法國(guó)政府宣布世界這一天

29、將成為攝影的誕生日。最初由于材料和 技術(shù)上限制，拍攝人像照片僅能得到模糊的影像。1840年英國(guó)攝影 師約翰威廉德雷帕(John William Draper)拍攝的多蘿茜凱 瑟琳德雷帕被公認(rèn)為現(xiàn)存最早的人像攝影作品。當(dāng)時(shí)由于設(shè)備不 足，感光性能差，被攝者在臉上涂上白粉提高亮度，即使這樣固定一 張影像也得在陽(yáng)光下持續(xù)曝曬兒分鐘。較今天在鏡頭前可以輕松表現(xiàn) 喜怒哀樂(lè)等情緒的人們，那些早期的被攝對(duì)象的氣質(zhì)和性格根本無(wú)法 被考慮。而后曝光時(shí)間縮短，照片上的人物才不再那么僵硬，捕捉人 物神韻成了攝影師們重要的追求。人像攝影師獲得拍攝人像的基本技 能，也學(xué)會(huì)了用自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)詮釋人像。(-)人像攝影

30、開(kāi)展歷程攝影術(shù)是科學(xué)進(jìn)步的產(chǎn)物，各種款型的相機(jī)更是為了適應(yīng)群眾的 需求而產(chǎn)生并日新月異。起初，人們掌握這項(xiàng)技術(shù)，最迫切的愿望是 把自己的影像留存下來(lái)，從而更好地認(rèn)識(shí)自己和為他人所認(rèn)識(shí)。在這 之前，肖像畫(huà)一直占據(jù)主導(dǎo)地位，但攝影術(shù)的出現(xiàn)迅速的霸占了市場(chǎng)。 攝影與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)相比是一個(gè)年輕的生命，一直被認(rèn)為是科學(xué)技術(shù) 領(lǐng)域的新創(chuàng)造，且對(duì)繪畫(huà)構(gòu)成了威肋。畫(huà)家們認(rèn)為攝影要想與其他藝 術(shù)平起平坐，必須得擁有和它們旗鼓相當(dāng)?shù)乃仞B(yǎng)。攝影師只是將將肖 像畫(huà)中的一套標(biāo)準(zhǔn)套用在人像攝影中。然后隨著時(shí)間的推移，攝影師 覺(jué)察到攝影本身具有繪畫(huà)無(wú)法比較的強(qiáng)大能力。從此攝影師眼中繪畫(huà) 的優(yōu)越感消失了，繪畫(huà)和攝影的“師徒”

31、關(guān)系從此破裂，法國(guó)畫(huà)家德 拉羅什(Paul Delaroche)道：“從今天起，繪畫(huà)將失去生命?！币徽Z(yǔ) 道破畫(huà)家們的恐慌，攝影獨(dú)具的藝術(shù)表現(xiàn)特征，從此攝影真正意義上 成為一種新的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。早期的人像照片只是身份和地位的象征，直到1854年法國(guó)攝影 家阿道夫歐仁迪斯德里(Adolple Eugene Disderi)創(chuàng)造了名片制 作技術(shù)，十二張照片可以同時(shí)被拍攝到一張濕版底板上。照相館隨之 誕生，這才使得照片平民化。名片照片出現(xiàn)不僅帶動(dòng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，還 引領(lǐng)潮流。照相簿也因此產(chǎn)生，收集照片成了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種樂(lè)趣， 許多人會(huì)帶著照片走親訪友，交換名片照片也成了一種時(shí)尚潮流。在 攝影沒(méi)有確立自己的風(fēng)格

32、樣式之前，當(dāng)拍攝對(duì)象被安排在能夠更好地 反映他們狀態(tài)的環(huán)境下時(shí)，人們開(kāi)始困惑:照片還是造片？19世紀(jì)末20世紀(jì)初，小型相機(jī)、膠卷的創(chuàng)造縮短了拍照時(shí)間， 攝影家們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新興城市，尤其是城市中的人，由此社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi) 人像攝影展現(xiàn)了其獨(dú)特的價(jià)值。德國(guó)攝影家?jiàn)W古斯特桑德(August Sander)不僅拍攝了各種職業(yè)的人，還邀大街上很多行人止步拍，客 觀的寫(xiě)實(shí)影像。制磚廠的搬運(yùn)工(圖2-1)不僅精確地表現(xiàn)人物的 身份特征，展現(xiàn)人性真實(shí)的一面。二三十年代攝影家們的浪漫主義風(fēng) 格開(kāi)展到了高峰，觀念人像萌芽。攝影家望通過(guò)觀念的設(shè)置，讓人像 攝影切入社會(huì)問(wèn)題，嘗試?yán)脭z像媒體來(lái)披露社會(huì)狀況，引起群眾關(guān) 注。

33、圖2-1制磚廠的搬運(yùn)工20世紀(jì)末，數(shù)碼相機(jī)登上歷史的舞臺(tái)，各種攝影產(chǎn)品開(kāi)始普及， 與時(shí)尚潮流并行的人像攝影如虎添翼，名人與時(shí)尚仍是攝影家熱衷的 對(duì)象。例如:美國(guó)攝影家阿諾德紐曼(Arnold Newnan)喜歡拍攝時(shí)尚 名人，其中包括畢加索、約翰肯尼迪、尼克松等主要強(qiáng)調(diào)人物與周 邊環(huán)境的結(jié)合。他覺(jué)得拍攝人像的時(shí)候，將人與景致結(jié)合在一起可以 使得人物表達(dá)的更加完整與深刻。人像攝影大師尤素福咔什(Yousuf Karsh)生前拍攝過(guò)數(shù)百位名人，精確抓到人物性格特點(diǎn)，被稱(chēng)為“攝 影界的勃朗特”。21世紀(jì)藝術(shù)家根本不相信攝影家們能夠捕捉到被 攝者的心靈，因此攝影家們又重新審視自我，并結(jié)合科技創(chuàng)造了無(wú)數(shù)

34、 人像攝影的可能性。(二)中國(guó)人像攝影開(kāi)展歷程中國(guó)的攝影史經(jīng)常被認(rèn)為是西方攝影者在中國(guó)活動(dòng)的歷史。直到 1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)翻開(kāi)了封閉己久的國(guó)門(mén)，“攝影”被引進(jìn)中 國(guó)。1844年，法國(guó)巡視員(Jules Itier)的照片耆英(圖2-2)被國(guó) 內(nèi)外許多攝影師認(rèn)為是中國(guó)最早的照片，也是中國(guó)最早的人像攝影作 品。同年中國(guó)清代科學(xué)家、數(shù)學(xué)家兼地圖繪制師鄒伯奇創(chuàng)造了中國(guó)第 一步攝影器材，并成功地拍攝了照片，標(biāo)志著中國(guó)攝影史從此開(kāi)始。 由于鄒伯奇創(chuàng)造的攝影器材是作測(cè)量用的，所以開(kāi)始的幾年了在市場(chǎng) 上并沒(méi)有被廣泛運(yùn)用。中國(guó)科學(xué)院科學(xué)史專(zhuān)家戴念祖根據(jù)資料研究推 測(cè)，鄒伯奇在1853年前后己經(jīng)利用玻璃板照

35、相術(shù)拍攝了人物肖像。 1856年左右，福格在聽(tīng)雨叢談里將攝影歸為人像畫(huà)后，“人像 攝影”的概念初步形成且不斷有外國(guó)攝影師在中國(guó)廣州、上海、存港 等地開(kāi)設(shè)照相館并雇傭助手傳授了人像攝影術(shù)，于是1870年代在許 多主要城市人像攝影代替人物畫(huà)像的功能完全被確定。圖2-2耆英十九世紀(jì)二三十年代畫(huà)報(bào)在中國(guó)城市盛行，人像、人體等成了攝 影的普遍題材，照片主要由照相館無(wú)償提供。1926年伍連德先生創(chuàng) 辦了良友畫(huà)報(bào)（圖2-3）,人像照片成為畫(huà)報(bào)的主角。光藝照相館 的彭望軾整個(gè)照片看起來(lái)傾向于西方當(dāng)時(shí)流行的繪畫(huà)攝影，在良友 “攝影美術(shù)”專(zhuān)欄刊登系列廣告來(lái)強(qiáng)調(diào)他的藝術(shù)人像攝影。精武體育 會(huì)于1910年成立，攝影部

36、是作為教育工具而生。在1927年出版的精 武畫(huà)報(bào)中就出現(xiàn)大量人像攝影作品，照片主要是武術(shù)招式示范、游 泳動(dòng)作分解等。1936年時(shí)代（圖2-4）畫(huà)報(bào)在上海創(chuàng)刊,郎靜山拍 攝的畫(huà)報(bào)封面女郎具有其他畫(huà)報(bào)沒(méi)有的現(xiàn)代感?？镏械娜讼癯闪宋?引讀者、增加銷(xiāo)量的重要手段，當(dāng)時(shí)攝影以女性肖像為主呈現(xiàn)出了許 多角度。這些女性照片可以視為男性讀者欲望的物化，對(duì)于女性讀者 來(lái)說(shuō)，這些女性形象或多或少的成了現(xiàn)代女性的模仿對(duì)象。不可否認(rèn) 的是在中國(guó)現(xiàn)代性的視覺(jué)呈現(xiàn)中，畫(huà)報(bào)將中國(guó)攝影的創(chuàng)作開(kāi)展到了極 致。圖2-3良友封面圖2-4時(shí)代封面新中國(guó)成立前后，中國(guó)的攝影作為為政治宣傳工具。十九世紀(jì)后 半葉，中國(guó)主要城市都有了照相館，本地人像