2021最新《琵琶行》PPT課件5優(yōu)秀課件

1、琵琶行白居易知命樂(lè)天 琵琶行并序綴玉連珠六十年，誰(shuí)教冥路作詩(shī)仙？ 浮云不系名 ， 造化無(wú)為字 。 童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。 文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。 居易 樂(lè)天 唐宣宗 李忱琵琶行并序白居易 (772846)，唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士、醉吟先生。祖籍 太原,晚年官太子少傅，謚號(hào)“文”，世稱(chēng)白傅、 白文公。 生于鄭州新鄭。自幼聰 慧，5、6歲學(xué)作詩(shī)，9歲熟悉聲韻。11歲時(shí),因兩河藩鎮(zhèn) 戰(zhàn)亂，由滎陽(yáng)逃難到徐州符離（今安徽宿縣北），不久 又南下到越中，投奔在杭州作縣尉的堂兄。5、6年的顛 沛流離生活中，白居易接觸到民間疾苦， 15、16歲時(shí)，立志應(yīng)進(jìn)士舉,刻苦讀書(shū),口舌成瘡，手肘

2、成胝.29歲，進(jìn)士及第。作者介紹琵琶行并序后又與元稹同時(shí)考中書(shū)判拔萃科。后在詩(shī)壇上齊名，并稱(chēng)元白。元和二年，帖集賢院校理。十一月授翰林院學(xué)士。 次年授左拾遺。五年，改京兆府戶曹參軍。草擬詔書(shū)，參預(yù)國(guó)家機(jī)密。元和六年，白居易因母喪居家，服滿返京任太子左 贊善大夫。元和十年，兩河藩鎮(zhèn)割據(jù)勢(shì)力聯(lián)合叛唐，派人刺殺主張討伐藩鎮(zhèn)割據(jù)的宰相武元衡。白居易率先上疏請(qǐng)急捕兇手，以雪國(guó)恥。但卻被腐朽的官僚勢(shì)力攻擊為越職言事，并捏造傷名教的罪名，將他貶為江州 （今江西九江）司馬。作者介紹琵琶行并序元和十三 年，改任忠州刺史。十五年，召還京，拜尚書(shū)司門(mén)員外郎，遷主客郎中，知制誥,進(jìn)中書(shū)舍人。接著出為杭州刺史。后又做過(guò)

3、短期的蘇州刺史。在杭州時(shí)，曾修筑湖堤，蓄水灌田千余頃；并疏浚城中六口井，以利飲用。離蘇州日，郡中士民涕泣相送。文宗大 和元年(827)，拜秘書(shū)監(jiān)。次年轉(zhuǎn)刑部侍郎。從58歲開(kāi)始,定居洛陽(yáng)。先后擔(dān)任太子賓客、河南尹、太子少傅等職。會(huì)昌二年(842),以刑部尚書(shū)致仕。他在洛陽(yáng)過(guò)著飲酒、彈琴、賦詩(shī)、游山玩水 和“棲心釋氏”的生活。作者介紹琵琶行并序時(shí)常與名詩(shī)人劉禹錫唱和，時(shí) 稱(chēng)“劉白”。兩年后病 終。葬于龍門(mén)香山琵琶峰,詩(shī)人李商隱為撰墓志。白居易一生留下近3000篇詩(shī)作，著有:白氏長(zhǎng)慶集，另外代表作還有敘事長(zhǎng)詩(shī)長(zhǎng)恨歌和琵琶行。但是，白居易詩(shī)歌創(chuàng)作中最精華的部分,是他的諷諭詩(shī),其中包括新樂(lè)府50首、秦中

4、吟10首.作者介紹琵琶行并序新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)是貞元、元和年間特定時(shí)代條件下的產(chǎn)物。這時(shí)，安史之亂已經(jīng)過(guò)去，唐王朝正走向衰落。一方面，藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)，賦稅繁重，貧富懸殊，蕃族侵?jǐn)_，戰(zhàn)禍頻仍，社會(huì)生活各方面的矛盾進(jìn)一步顯露出來(lái)；另一方面，統(tǒng)治階級(jí)中一部分有識(shí)之士，對(duì)現(xiàn)實(shí)的弊病有了更清楚的認(rèn)識(shí)，他們希望通過(guò)改良政治，緩和社會(huì)矛盾，使得唐王朝中興。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)琵琶行并序這種情況反映在當(dāng)時(shí)的文壇和詩(shī)壇上，便分別出現(xiàn)了韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)和白居易、元稹倡導(dǎo)的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)?！?，新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的基本宗旨是“文章合為時(shí)而著歌詩(shī)合為事而作” 反對(duì)“嘲風(fēng)雪，弄花草”而別無(wú)寄托的作品。白居易等人強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的社會(huì)功能和諷喻作

5、用，主張?jiān)姼枰猩鐣?huì)內(nèi)容，要反映民生疾苦和社會(huì)弊?。灰笤?shī)歌的形式與內(nèi)容統(tǒng)一，為內(nèi)容服務(wù)，表達(dá)真切順暢，讓人容易接受。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)琵琶行并序關(guān)于歌、行、引: 琵琶行原作琵琶引。白居易還有長(zhǎng)恨歌。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者的名稱(chēng)雖不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。文化常識(shí)琵琶行并序古代官職任免升遷: 拜: 用一定的禮儀授予某種官職. 除:授予官職. 擢:提升官職. 遷:調(diào)動(dòng)官職.包括升級(jí),降級(jí),平調(diào). 謫:降職,貶官,或調(diào)往邊遠(yuǎn)的地區(qū). 黜:免去官職. 去:解除官職. 乞骸骨:年老了請(qǐng)求辭職,退休.文化常識(shí)

6、琵琶行并序琵琶行是一首敘事詩(shī)，詩(shī)中敘述一位琵琶女“年長(zhǎng)色衰”后淪落的遭遇，也表達(dá)了詩(shī)人“謫居臥病”中的凄涼心境。 結(jié)構(gòu)上，以琵琶女的演奏貫穿全篇，將樂(lè)曲的情調(diào)和演奏者、聽(tīng)者的情緒融為一體；又以琵琶女自敘身世和詩(shī)人傾訴郁悶相映成襯。 詩(shī)中運(yùn)用比喻寫(xiě)樂(lè)曲的抑揚(yáng)頓挫，出神入化，對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)可謂絕唱。解題琵琶行并序閱讀課文注意字音 琵琶行并序關(guān)于小序:詩(shī)前有一小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概述了琵琶女的身世，說(shuō)明了本詩(shī)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。詩(shī)前小序琵琶行并序故事梗概小序和詩(shī)歌哪些段落分別照應(yīng)？明年秋，錚錚然有

7、京都聲。1段問(wèn)其人，轉(zhuǎn)徙于江湖間。2、3段予出官二年，是夕始覺(jué)有遷謫意。4段琵琶行并序分析鑒賞小序 元和十年，予左遷（降職為）九江郡司馬。明年（第二年）秋，送客湓浦口 ，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然（鏗鏘悅耳地）有京都聲（京城樂(lè)曲的聲調(diào)）。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女（歌女），嘗學(xué)琵琶于曹穆二善才（樂(lè)師） ，年長(zhǎng)（年齡增長(zhǎng)）色衰（容顏衰老），委身（嫁給）為賈人 （商人）婦。遂（就 ）命酒（叫手下人擺酒），使快（暢快）數(shù)曲。曲罷（彈完）憫然（憂郁的樣子），琵琶行并序分析鑒賞小序自敘少?。贻p）時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪（漂泊淪落）憔悴，轉(zhuǎn)徙（輾轉(zhuǎn)遷徙）于江湖間（各地）。予出官（京官外調(diào)）二年，恬然（淡泊寧?kù)o）自

8、安，感斯人言（被這人的話感動(dòng)了），是夕始（才）覺(jué)有遷謫意（被貶謫的失意之情）。 因（于是）為（寫(xiě)）長(zhǎng)句（七言詩(shī)），歌（作歌）以贈(zèng)之，凡（共）六百一十六言（字），命（命名）曰（叫 ）琵琶行。琵琶行并序分析鑒賞全詩(shī)按時(shí)間順序分為五段:第一詩(shī)段:作者秋夜江邊送客忽聞琵琶聲。(詩(shī)的引子) ：潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。（第一層:交代故事發(fā)生的時(shí)間、起因、自然環(huán)境，全詩(shī)一開(kāi)始就籠罩著悲涼的氣氛。在遠(yuǎn)離京都的潯陽(yáng)江邊送客，這不是一般的離愁別恨:暮色暗淡，更使人惆悵惜別；霜葉衰草，秋風(fēng)蕭瑟，更顯出荒涼寥落。 ）琵琶行并序分析鑒賞主人下馬客在船，（互文，即主客都下馬登船）舉酒欲飲無(wú)管弦 （助興的音樂(lè) ）。

9、醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 （第二層:寫(xiě)與客人餞別時(shí)的凄涼情景。 沒(méi)有音樂(lè)助興，只能對(duì)飲悶酒，借酒澆愁，更反映出失意謫居的冷落寂寞。一個(gè)“慘”字，直抒胸臆，真實(shí)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面氣氛和人物心境。最后借用秋江月影，烘托出主客之間相對(duì)無(wú)言，黯然神傷的心情。以上這些描寫(xiě)，為悲劇性的人物琵琶女的出場(chǎng)，創(chuàng)造了悲涼的氣氛。）琵琶行并序分析鑒賞忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。（第三層:概括寫(xiě)出主客對(duì)忽然傳來(lái)的琵琶聲的神往，從側(cè)面表現(xiàn)了琵琶曲強(qiáng)大的吸引力量。這兩句，從感情上來(lái)說(shuō)，是由抑郁到驚喜的一個(gè)轉(zhuǎn)折；從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，起了承上啟下的作用。先聞其聲，后見(jiàn)其人。 ）琵琶行并序分析鑒賞第二詩(shī)段:寫(xiě)琵琶女彈奏琵琶

10、的情景，著重表現(xiàn)琵琶女的高超技藝和琵琶聲所流露的幽愁暗恨。琵琶行并序分析鑒賞尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停語(yǔ)欲遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。琵琶行并序分析鑒賞（第一層:寫(xiě)邀請(qǐng)琵琶女的經(jīng)過(guò)?！皩ぁ薄皢?wèn)”“移”“添”“回”“開(kāi)宴”“呼”“喚”等一系列動(dòng)詞，生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人忽聞琵琶聲和急欲見(jiàn)到彈奏者的迫切心情。詩(shī)人運(yùn)用想象“欲語(yǔ)遲”、夸張“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”和行動(dòng)描寫(xiě)“猶抱琵琶半遮面”，精煉而又細(xì)膩地表現(xiàn)了琵琶女此時(shí)矛盾復(fù)雜的心情。這中間有自慚身世，本不愿再向人獻(xiàn)藝卻又拗不過(guò)作者盛情相邀的不得已之情，也有在封建倫理道德觀念束縛下的猶疑和顧慮。準(zhǔn)確描繪了琵琶女真切的個(gè)性，

11、復(fù)雜的心理和特有的神態(tài)。使讀者如見(jiàn)其人，如見(jiàn)其態(tài)。 ）琵琶行并序分析鑒賞轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩 抑（低沉抑郁）聲聲思（悲），似訴平生不得志。低眉信手（隨手）續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。（寫(xiě)琵琶女的調(diào)弦、音調(diào)、感受、神態(tài)，包含豐富的切身生活體驗(yàn)，為下文彈奏有情作鋪墊，是情的根源。這里略寫(xiě)，預(yù)示以后琵琶女自敘身世的一段敘述。 ）琵琶行并序分析鑒賞輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。（寫(xiě)指法，即演奏者對(duì)各種技法綜合的、熟練地運(yùn)用，達(dá)到爐火純青的地步，接著寫(xiě)以高超的技巧所奏的名曲，然后對(duì)音樂(lè)展開(kāi)大段描寫(xiě)。 ）大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)（用“急雨”、“私語(yǔ)”的

12、比喻對(duì)比在不同彈法下產(chǎn)生截然相反的音樂(lè)效果。用大珠小珠落在玉盤(pán)的比喻來(lái)概括音樂(lè)的美。 ）琵琶行并序分析鑒賞間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。（ “滑”和“難”比喻聲音的特色，“滑”指流利暢通，像善于歌唱的黃鶯在花間鳴叫一樣流暢、悅耳；“難”指滯澀阻塞，就像人低聲哭泣，氣咽聲堵，又像冰下泉水，阻塞難通。）冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。（形容聲音越來(lái)越低沉，以至停歇。）琵琶行并序分析鑒賞別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。（停止后，讓聽(tīng)眾想象和感受琵琶女的幽愁暗恨，因此暫時(shí)的寂靜無(wú)聲，比連續(xù)不斷的鏗鏘之聲更能撩撥人們的心弦，增加一層對(duì)比: 有聲無(wú)聲。 ）銀瓶乍（突然）破水漿迸，鐵騎突出（奔突而出）刀槍

13、鳴。（比喻琴聲在沉咽、暫停后忽然又爆發(fā)出激越、雄壯的樂(lè)音，是全曲的最強(qiáng)音。）曲終收撥當(dāng)心（對(duì)著琵琶中心）畫(huà)，四弦一聲如裂帛。（寫(xiě)樂(lè)曲收束時(shí)的動(dòng)作和聲音。 ）琵琶行并序分析鑒賞第二層：彈奏琵琶的過(guò)程，樂(lè)曲旋律的變化:舒緩流暢-逐漸沉咽-間歇停頓-激越雄壯。(全詩(shī)描寫(xiě)重點(diǎn)，最精彩的地方)琵琶行并序詩(shī)人是怎樣表現(xiàn)樂(lè)曲的情調(diào)?大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。以聲喻聲妙語(yǔ)點(diǎn)睛探究課文琵琶行并序裂帛急雨私語(yǔ)大珠小珠落

14、玉盤(pán)鶯語(yǔ)花底泉流冰下冰泉冷澀銀瓶乍破水漿迸鐵騎突出刀槍鳴急促沉重清脆圓潤(rùn)輕柔尖細(xì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)緩慢低沉沉咽暫歇突然激昂戛然而止喻體旋律琵琶行并序聲音無(wú)形，摹聲最難，詩(shī)人怎樣表現(xiàn)琵琶出神入化的技巧？運(yùn)用比喻 A、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)提問(wèn)：以“急雨”和“私語(yǔ)”來(lái)比喻樂(lè)聲，除了書(shū)上的注釋“粗重”、“輕細(xì)”外，你認(rèn)為還有哪些相似之處？ B、嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)提問(wèn)：為什么不說(shuō)“一把珍珠落玉盤(pán)”？ C、間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難提問(wèn)：這兩句比喻與琵琶聲的相似之處在哪里？ D、銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴提問(wèn)：這兩句比喻與琵琶聲的相似之處在哪里？側(cè)面襯托： 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月

15、白。琵琶行并序名段欣賞琵琶女的演奏過(guò)程分為幾個(gè)層次？ 調(diào)弦校音，情隨聲出演奏名曲，傾訴悲情（序曲）（總寫(xiě)）珠落玉盤(pán)，急切愉悅幽咽凝絕，幽愁暗恨鐵騎突出，激憤難平曲終收撥，戛然而止（一） （二）（三）（曲終）琵琶行并序名段欣賞琵琶行并序1、以聲喻聲，聲中有情，聲中有形。用一連串比喻(博喻)來(lái)描寫(xiě)虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，不僅以讀者熟悉的種種聲音來(lái)形容讀者比較生疏的琵琶聲，還使讀者在聞其聲的同時(shí)能見(jiàn)其形 ，激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。 2、直接妙語(yǔ)點(diǎn)睛，通過(guò)對(duì)樂(lè)聲的描寫(xiě)評(píng)價(jià)來(lái)揭示樂(lè)曲的無(wú)窮含蘊(yùn)。3、通過(guò)聽(tīng)者的反應(yīng)間接表現(xiàn)樂(lè)聲的美妙，用景物烘托樂(lè)聲的感染力。琵琶行并序分析鑒賞東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心

16、秋月白。（用精煉的筆墨，突出琵琶感人的藝術(shù)效果。“悄無(wú)言” ，說(shuō)明樂(lè)曲引人入勝，感人肺腑，它雖然結(jié)束了，但聽(tīng)眾還是曲意未盡，仍然沉浸在動(dòng)人的音樂(lè)中，神情恍惚，如醉如癡。）這是一種 間接描寫(xiě)，更突出了音樂(lè)的魅力, 是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆?！扒镌掳住?，把動(dòng)態(tài)的音樂(lè)凝固在靜態(tài)的畫(huà)面里，曲終已經(jīng)收撥，樂(lè)聲已經(jīng)消逝，但人們的欣賞活動(dòng)仍在繼續(xù)。琵琶行并序分析鑒賞眼前是江水茫茫，無(wú)邊無(wú)際，四周寥落，萬(wàn)籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派光輝。人們憑著詩(shī)意的想象，似乎感到這秋涼的夜色中彌漫著音樂(lè)的氣氛，這粼粼的波光中蕩漾著動(dòng)人的旋律。這是“以景襯情”的典范。 ）第三層: 聽(tīng)眾的反映。琵琶行并序第三詩(shī)段: 寫(xiě)琵琶女自敘身

17、世。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容（顯出莊重的臉色）。（第一層: 過(guò)渡句，琵琶女由彈奏結(jié)束到準(zhǔn)備自敘時(shí)的動(dòng)作和神情。 ）琵琶行并序自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘（借代其他歌女）妒。五陵年少（京城富貴人家子弟）爭(zhēng)纏頭（送給歌女的錦帛），一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦（鑲著金花的銀釵）擊節(jié)（打拍子）碎，血色羅裙翻酒污。琵琶行并序今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)（借代年月）等閑（平常）度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故（容貌衰老）。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁（地名）買(mǎi)茶去。去來(lái)（離去?！皝?lái)”，助詞）江口守空船，繞船月明江

18、水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干（縱橫錯(cuò)亂）。琵琶行并序（第二層: 琵琶女自敘身世的話，敘說(shuō)前后兩個(gè)階段的不同遭遇。）（本段運(yùn)用對(duì)比、手法: 用琵琶女昔日的年輕美貌，對(duì)比后來(lái)的年長(zhǎng)色衰；用昔日的紈绔子弟爭(zhēng)相追逐，對(duì)比后來(lái)的門(mén)庭冷落，孤守空船；用昔日的恣情“歡笑”，對(duì)比后來(lái)的滿腹辛酸。）琵琶行并序第四詩(shī)段：寫(xiě)作者政治上的失意的感慨。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧（嘆息聲）。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)？（寫(xiě)出了自己與琵琶女之間身世的共同點(diǎn)。 現(xiàn)成了人們表達(dá)同病相憐，互相慰藉的名句。） 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近溢江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞

19、何物？杜鵑啼血猿哀嗚。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。琵琶行并序豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞（uy單調(diào)的樂(lè)聲）嘲哳（zhozh繁雜的聲音）難為聽(tīng)。（著重表現(xiàn)詩(shī)人謫居江州后的凄涼生活和郁悶心情，先說(shuō)無(wú)音樂(lè)，再說(shuō)聽(tīng)?wèi)T了傷感的啼鳴和山歌與村笛之難聽(tīng)。一方面突出處境的凄清孤苦，另一方面反襯琵琶女演奏的優(yōu)美絕倫。）今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。（對(duì)琵琶女的贊揚(yáng)與請(qǐng)求。）琵琶行并序第五詩(shī)段: 寫(xiě)琵琶女重新彈奏，詩(shī)人為之淚下。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。（寫(xiě)琵琶女對(duì)詩(shī)人自述的反應(yīng)，包含了非常復(fù)雜的感情，有對(duì)詩(shī)人不幸遭遇的同情，也有得到詩(shī)人的同情，受到尊重的知遇之感，所以滿腔激情

20、通過(guò)琵琶聲自然流露。 ）琵琶行并序凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。（ “皆掩泣”比前“悄無(wú)言”程度更深，表現(xiàn)大家對(duì)兩個(gè)不幸者的深切同情。）座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。（用設(shè)問(wèn)句表現(xiàn)自己傷感程度之深，全詩(shī)在哀怨之情達(dá)到頂峰時(shí)突然收束，給讀者留下充分的回味余地 ）琵琶行并序詩(shī)人白居易為何在一個(gè)素不相識(shí)的琵琶女面前淚灑青衫呢？ 詩(shī)人淚灑青衫，主要來(lái)自?xún)蓚€(gè)方面： 傷琵琶女：正如詩(shī)中云：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重卿卿。”琵琶女憤激幽怨的曲調(diào)本引發(fā)詩(shī)人情感的共鳴，在聽(tīng)了琵琶女的苦楚身世的傾訴后，更是激起詩(shī)人深深的憐憫。 傷己：詩(shī)人才華橫溢，譽(yù)滿天下，然而今朝淪落，幽愁悲憤；再加上朋友一別，更感孤寂難

21、耐。 人悲，己憐，“同是天涯淪落人”。傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎不悲愴滿懷，淚灑青衫？這“淚”，既是詩(shī)人對(duì)被壓迫婦女的同情與尊重，又是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴。 琵琶行并序詩(shī)的前半部分寫(xiě)樂(lè)事，是否與琵琶女的苦身世矛盾？這樣寫(xiě)有什么作用？不矛盾起對(duì)比反襯作用年輕美貌年長(zhǎng)色衰門(mén)庭若市孤守空船夕日歡笑今日辛酸夜夢(mèng)往事孤寂傷感琵琶行并序第一次暗寫(xiě)夜送客忽聞琵琶聲主人忘歸客不發(fā)琵琶女演奏琵琶曲琵琶女?dāng)⒄f(shuō)苦身世詩(shī)人自訴遷謫意琵琶女促弦又一曲江州白司馬青衫濕第二次明寫(xiě)第三次明寫(xiě)同是天涯淪落人(主旨)理清思路琵琶女三次演奏(詳寫(xiě))(略寫(xiě))(側(cè)面烘托琴技)運(yùn)用比喻側(cè)面襯托(側(cè)面烘托琴技)琵琶行并序“

22、同是天涯淪落人”，作者與琵琶女的相似之處有哪些？一個(gè)“本是京城女”，一個(gè)“去年辭帝京”，都是從京都長(zhǎng)安來(lái)到遙遠(yuǎn)偏僻的江州。一個(gè)是名滿京都的名藝人，一個(gè)是才華橫溢的大詩(shī)人，都是出類(lèi)拔萃的人才。一個(gè)因年長(zhǎng)色衰而嫁商人，一個(gè)因直言敢諫而遭貶謫，都有由榮至衰的不幸遭遇，都同樣懷著滿腹的“幽愁暗恨”，過(guò)著冷落凄涼的寂寞生活。琵琶行并序獨(dú)自彈琵琶欣賞琵琶演奏琵琶感嘆世態(tài)自述身世同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)為君翻作琵琶曲卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急滿座重聞皆掩泣詩(shī)人琵琶女送客聞琵琶琵琶行并序人物形象琵琶女 詩(shī)人 藝壓京城 艷蓋群芳 年老色衰 委身商人 位至諫官 名動(dòng)京師 謫居臥病 飄零天涯 共同點(diǎn)盛 衰 音樂(lè)同是天涯淪

23、落人，相逢何必曾相識(shí)。 琵琶行并序詩(shī)歌往往少不了風(fēng)物的描寫(xiě)，同樣，本詩(shī)歌前后貫穿了幾處風(fēng)物描寫(xiě)的文字。這些風(fēng)物有什么作用呢？ 篇首的“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，敘述了江東送客時(shí)的環(huán)境。秋夜的江水、楓葉、荻花，構(gòu)成清晰如畫(huà)的意境，令人頓感秋涼襲身，曲曲傳達(dá)出詩(shī)人凄涼愁慘的心情，為全詩(shī)奠定了感情基調(diào)。 “別時(shí)茫茫江浸月”，敘述別時(shí)景象，景中含情。茫茫江水，溶溶月色，無(wú)不彌散著詩(shī)人的離愁別緒，仿佛詩(shī)人的心情融化其中，與自然風(fēng)物有了感應(yīng)。 琵琶行并序“唯見(jiàn)江心秋月白”，寫(xiě)音樂(lè)結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。音樂(lè)結(jié)束，但其感情仍在擴(kuò)散，一直滲入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在為音樂(lè)中的感情所打動(dòng)。情景交融

24、，烘托了音樂(lè)效果，形成令人回味的意境。 另外如“繞船明月江水寒”，寫(xiě)琵琶女獨(dú)守空船時(shí)的環(huán)境，渲染了琵琶女冷落凄涼的心情；“黃蘆苦竹繞宅生”，寫(xiě)詩(shī)人的生活環(huán)境，渲染詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼。 總之，一枝一葉總關(guān)情。詩(shī)歌中的風(fēng)物成了溢滿感情的意象，疊加在一起，使琵琶行整個(gè)詩(shī)境恍若沉浸在潯陽(yáng)江頭那一派憂郁的月光里，凄美哀人。琵琶行并序?qū)懽魉囆g(shù)、層次分明，故事完整。這是一篇敘事詩(shī)，從作者江頭送客聞琵琶聲、尋聲邀彈者相見(jiàn)寫(xiě)起，接著寫(xiě)琵琶女演奏、傾訴身世，最后寫(xiě)作者觸發(fā)遷謫之感而收束全篇，層次分明，結(jié)構(gòu)緊密。、敘事與抒情緊密結(jié)合。強(qiáng)烈的抒情氣氛貫徹始終，詩(shī)歌所敘之事本身飽含感情成分，而景色的渲染，情節(jié)的描述，

25、人物的自白，又都滲透著感情，使詩(shī)歌的故事性和抒情性融合無(wú)間。、刻畫(huà)細(xì)致，語(yǔ)言生動(dòng)。人物的舉止神態(tài)，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把內(nèi)心活動(dòng)也細(xì)致入微地表現(xiàn)了出來(lái)。如詩(shī)中琵琶女自述身世的話，寫(xiě)得生動(dòng)、形象、簡(jiǎn)潔。琵琶行并序典型形象“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被侮辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了強(qiáng)烈控訴。 但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有認(rèn)識(shí)到昔日賣(mài)笑承歡、醉生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。她只是悲嘆紅顏易老、繁花早逝，卻沒(méi)有從自己的不幸遭遇中

26、得到覺(jué)醒。琵琶行并序典型樂(lè)聲“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”次句描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)句堪稱(chēng)絕唱。詩(shī)人通過(guò)通俗新穎、生動(dòng)恰切的比喻，不但能喚起人們的想象，而且使讀者對(duì)樂(lè)聲有了更為具體的感受，可謂形象鮮明，韻味無(wú)窮；且樂(lè)聲的富于變化，使人覺(jué)得這位“平生不得志”的琵琶女仿佛在向人們傾訴著滿腔的怨憤和哀愁。琵琶行并序典型氛圍“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)襯托演奏的效果，樂(lè)聲已停，然而余音饒梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂(lè)創(chuàng)造的氛圍中?！扒臒o(wú)言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的高超絕妙。詩(shī)人所創(chuàng)造的這個(gè)畫(huà)面，有著及其感人的藝術(shù)魅力。琵

27、琶行并序典型境界“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，此句道出了“無(wú)聲”與“有聲”之間的辨證關(guān)系，道出了音樂(lè)上停頓的奇特功效。在特定的場(chǎng)合下，樂(lè)曲的暫時(shí)休止比連續(xù)不斷的演奏更能觸動(dòng)人們的心弦，更易讓人受到感染。創(chuàng)造出了曲止情續(xù)、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。琵琶行并序“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這是千古傳誦的名句。詩(shī)人和琵琶女雖然經(jīng)歷、地位不同，但都有著共同的不幸遭遇和艱難處境，生活都同樣地飄零、凄涼、失意。詩(shī)人把對(duì)琵琶女的深摯同情、對(duì)自己被貶的滿腔幽怨以及對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿完全融合在一起了。正因?yàn)檫@兩句詩(shī)揭示出了一種帶有普遍意義的典型情緒，所以能夠在歷史的長(zhǎng)河中激起廣泛的同情。

28、典型感情琵琶行并序相關(guān)鏈接琵琶行并序韓愈 聽(tīng)穎師彈琴 昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。 自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎何誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸。 情緒大起大落，忽婉轉(zhuǎn)，忽雄奇。其變態(tài)之強(qiáng)烈，令聽(tīng)者感到內(nèi)心冰炭交加，升天墜地。其為音樂(lè)藝術(shù)，信可如此，而今日之琴曲，惟廣陵散可當(dāng)之。琵琶行并序李賀 李憑箜篌引 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗