第24課　音樂與影視藝術(shù)

1、 音樂與影視藝術(shù) 閱讀教材歸納19世紀(jì)的音樂流派及作品 派別 音樂家 國別 作品 地位 貝多芬德意志英雄交響曲命運(yùn)交響曲貝多芬是連接古典主義音樂和浪漫主義音樂的橋梁，被譽(yù)為“樂圣”民族樂派浪漫主義音樂貝多芬 1819世紀(jì)之交，地位：德國音樂大師，是架起古典主義音樂向浪漫主義音樂橋梁的偉人，有“樂圣”之稱。藝術(shù)作品：九部交響曲如英雄交響曲命運(yùn)交響曲等。藝術(shù)風(fēng)格：表達(dá)反對(duì)封建專制，歌頌資本主義的思想感情。 閱讀教材歸納19世紀(jì)的音樂流派及作品 派別 音樂家 國別 作品 地位 貝多芬德意志英雄交響曲命運(yùn)交響曲貝多芬是連接古典主義音樂和浪漫主義音樂的橋梁，被譽(yù)為“樂圣”約翰施特勞斯奧地利藍(lán)色的多瑙河“

2、圓舞曲之王”威爾第意大利茶花女比才法國卡門柴可夫斯基俄國天鵝湖民族樂派浪漫主義音樂表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國主義思想和民族意識(shí); 閱讀教材歸納19世紀(jì)的音樂流派及作品 派別 音樂家 國別 作品 地位 貝多芬德意志英雄交響曲命運(yùn)交響曲貝多芬是連接古典主義音樂和浪漫主義音樂的橋梁，被譽(yù)為“樂圣”約翰施特勞斯奧地利藍(lán)色的多瑙河“圓舞曲之王”威爾第意大利茶花女比才法國卡門柴可夫斯基俄國天鵝湖民族樂派浪漫主義音樂表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國主義思想和民族意識(shí);彼得李伯庚在歐洲文化史中說：“莫扎特(17561791)的樂曲聽眾往往只是擠滿一個(gè)客廳，而貝多芬的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變化的原因是（ ）A共

3、和制度的確立 B封建等級(jí)觀念被削弱C普通工人生活水平的提高 D民主平等思想開始傳播 背景經(jīng)濟(jì):政治:工業(yè)革命使資本主義經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展歐洲各國面臨的問題各不相同多樣性民族性時(shí)代性特點(diǎn):依據(jù)材料從經(jīng)濟(jì)政治兩方面分析19世紀(jì)音樂流派產(chǎn)生的背景材料一:馬克思、恩格斯在共產(chǎn)黨宣言中指出：“資產(chǎn)階級(jí)在它的不到一百年的階級(jí)統(tǒng)治中所創(chuàng)造的生產(chǎn)力，比過去一切世代創(chuàng)造的全部生產(chǎn)力還要多，還要大。”由于采用機(jī)器生產(chǎn)，工廠越來越多，手工工場逐漸被擠垮。資本主義生產(chǎn)制度最終取得了統(tǒng)治地位。與此同時(shí)，先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和生產(chǎn)方式傳播到世界各地.材料二:19世紀(jì),歐洲各國面臨的問題各不相同.有的國家需要進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級(jí)

4、成果;有的面臨國家統(tǒng)一問題;有的爭取民族獨(dú)立;有的.一、音樂的發(fā)展（一）、19世紀(jì)的音樂1、社會(huì)背景： （1）歐洲資本主義的進(jìn)一步發(fā)展促使文藝格局的面貌發(fā)生了變化。（2）各國面臨不同的社會(huì)問題使音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性和民族性。興起與發(fā)展：開始：19C初；鼎盛：19C中期。中心：奧地利和德意志2、音樂流派與杰作（1）浪漫主義：特點(diǎn)：抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫，突出個(gè)人感受。江南style是韓國歌手鳥叔于2012年7月15日發(fā)布的一首單曲。歌曲雖然取材自韓國的本土文化，卻引起了國際媒體的關(guān)注。登上英國單曲排行榜榜首，美國Billboard音樂排行榜第2名。 YouTube網(wǎng)站點(diǎn)閱率在公開76天后

5、突破3億人次大關(guān)。 江南style為何能在全球傳播得如此迅速？（二）、20世紀(jì)現(xiàn)代主義（流行）音樂 （二）、20世紀(jì)現(xiàn)代主義（流行）音樂 1、社會(huì)背景：世界經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展; 第三次科技革命的迅猛發(fā)展; 傳播技術(shù)的革命和交通的日益發(fā)達(dá); 各國間文化交流日益頻繁 2.發(fā)展歷程：興起二戰(zhàn)后，搖滾樂、藍(lán)調(diào)及新的爵士樂“比博普”為代表，成為流行音樂的主流時(shí)代的進(jìn)步推動(dòng)音樂的發(fā)展19C末，美國 爵士樂，一戰(zhàn)后空前發(fā)展發(fā)展3、代表：（1）“貓王”（2）圍著時(shí)鐘要吧時(shí)代在改變流行音樂活動(dòng)改變著人類的娛樂和生活方式，加深了對(duì)不同民族音樂的理解和尊重，推動(dòng)著世界音樂的繁榮。 4、影響： 二、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展（

6、一）、電影藝術(shù)的起源與發(fā)展1、起源發(fā)展的條件：（1）第二次科技革命使人類進(jìn)入電氣化時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展（技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)）（“第七藝術(shù)”） 誕生 發(fā)展 成熟 1895年，法國盧米埃爾兄弟 20C初，美國格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父” 一個(gè)國家的誕生 卓別林 最杰出的演員 1927年 美國首次拍攝 1935年，第一部彩色電影 二戰(zhàn)后，寬銀幕和立體聲電影相繼問世2、起源發(fā)展的過程： 誕生 發(fā)展 成熟 1895年，法國盧米埃爾兄弟 20C初，美國格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父” 一個(gè)國家的誕生 卓別林 最杰出的演員 城市之光摩登時(shí)代 大獨(dú)裁者 1927年 美國首次拍攝 有聲電影 1935年，第一部彩色

7、電影浮華世家 二戰(zhàn)后，寬銀幕和立體聲電影相繼問世2、起源發(fā)展的過程：蘇聯(lián)波將金號(hào)戰(zhàn)艦1873年，英國科學(xué)家梅爾發(fā)現(xiàn)光電效應(yīng)，這一發(fā)現(xiàn)為用電傳送圖像奠定了理論基礎(chǔ)，提供了電視發(fā)明的理論依據(jù)。1876年美國人貝爾發(fā)明電話，開啟了用電傳送聲音的時(shí)代1888年，對(duì)于電視至關(guān)重要的光電池問世。1897年，德國人布勞恩發(fā)明電子顯像管。1906年，美國人弗雷斯特發(fā)明三級(jí)管，實(shí)現(xiàn)廣播技術(shù)的關(guān)鍵性突破。1923年，美國物理學(xué)家發(fā)明了光電攝像管。1923年美國人簡肯斯用無線電傳送靜止圖像成功。1926年英國人貝爾德最終發(fā)明了電視。電視的發(fā)明（二）、電視的起源與發(fā)展1、起源發(fā)展的條件：2、電視藝術(shù)發(fā)展過程：誕生 發(fā)

8、展 1926年 英國 貝爾德 發(fā)明電視機(jī) 1929年 英國倫敦首次播送電視節(jié)目 宣告電視藝術(shù)的誕生 20C3040年代 首先在英國和美國發(fā)展1936年底，英國首播電視廣播 二戰(zhàn)后，電視研制取得重大突破電視真正進(jìn)入了大規(guī)模普及應(yīng)用階段（“第八藝術(shù)”）2 3曾經(jīng)熱播的電視劇加里森敢死隊(duì)（1980年從美國引進(jìn)） 血疑（1982年從日本引進(jìn)） 1 上海灘 （1980年從香港引進(jìn)）流金歲月近年來熱播的電視節(jié)目社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物引領(lǐng)文明的發(fā)展趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足精神追求 娛樂性強(qiáng)、藝術(shù)鑒賞性強(qiáng)。通過特有的技術(shù)手段，使人感到視覺的沖擊和心靈啟迪。以獨(dú)特的魅力，豐富充實(shí)人們的精神生活。成為生活一部分，改變生活方式

9、，藝術(shù)走進(jìn)千家萬戶。迅速反映生活，具有藝術(shù)欣賞的便利性。擴(kuò)大了人們的視野，提高了人的素質(zhì)。影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活有的積極影響導(dǎo)致肥胖癥、視力障礙、抑郁癥等心理疾病。 電視中來自傳統(tǒng)的價(jià)值觀、暴力渲染和消費(fèi)主義產(chǎn)生負(fù)面影響。 電視視聽影響人的左腦發(fā)展，特別對(duì)在讀書時(shí)所必需的分析性思維過程起了消極的作用，電視會(huì)降低讀書能力，少數(shù)青少年沉溺于電視影響學(xué)業(yè)。影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活的消極影響材料一：以1930年為例，華納公司當(dāng)年賠本800萬美元、?？怂构?00萬、雷電華公司550萬。美國觀眾到電影院看電影的人次越來越低，從1929年的每周800萬人次一下子落到1931年的每周500萬人次以下。為了保持平衡，美

10、國各大電影公司不得不裁減人員和少拍影片。（1）根據(jù)材料一，試分析美國電影出現(xiàn)危機(jī)的原因是什么？1929-1933年美國爆發(fā)嚴(yán)重的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，電影業(yè)也受到了很大影響。材料二：50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)。1956年，美國電影觀眾人次到達(dá)最低水平。（2）根據(jù)材料二，美國電影業(yè)又產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么？結(jié)合所學(xué)知識(shí)，談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的？ 50年代電視的普及；面對(duì)危機(jī)，美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術(shù)處理，如擴(kuò)大銀幕，改進(jìn)音響為立體音響等。材料三：從80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段。在60年代到70年代間曾流行一時(shí)的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。（3）材料三中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么出現(xiàn)這種情況？ 80年代電腦發(fā)展、普及對(duì)電影形成沖擊。材料四：1992年，斯皮爾伯格動(dòng)手創(chuàng)作了一部直接用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片侏羅紀(jì)公園。他邀請(qǐng)這些工程技術(shù)界的朋友們，首