書籍的編排設(shè)計(jì)課件

1、第五章書籍的編排設(shè)計(jì)第一節(jié) 圖與文的編排第二節(jié) 版式設(shè)計(jì)第一節(jié) 圖與文的編排 (一)文字1.文字的字體、大小、字距、行距書籍的正文部分的文字字體選擇需較為謹(jǐn)慎，通常人們會選擇宋體、細(xì)圓、細(xì)黑等字體，這些字體的字形方正，便于閱讀。文字的篇幅較大時，有動感的美術(shù)字或書法字體易使讀者視覺疲勞，精神不易集中，因此，文字字體在選擇上，以人們閱讀舒適為首選。在版面的編排中，字體的筆畫粗細(xì)的選擇也要適中。設(shè)計(jì)師經(jīng)常會用兩到三種粗細(xì)、大小不同的字體對標(biāo)題、副標(biāo)題、內(nèi)文進(jìn)行區(qū)分，返回下一頁第一節(jié) 圖與文的編排標(biāo)題文字為了達(dá)到醒目的效果，通常會采用較粗的字體，而內(nèi)文中過粗的文字卻不宜于閱讀。文字的大小因不同的書籍

2、而定，兒童書籍的文字會比一般書籍的文字略大，方便兒童閱讀，字典類供人查閱的工具類書籍，信息量龐大，而這類書籍也不屬長期閱讀的書籍，所以文字較一般書籍文字略小些，所以，針對不同的書籍字體大小的制定也需仔細(xì)地斟酌。字距的大小與文字的大小比例成正比，文字越大，字距也就越大些，過于緊密或松散的文字字距會使讀者眼部疲勞、分散注意力，字距選擇也以便于人們輕松閱讀為好。在整本書籍的正文部分的文字編排中，返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排字距的規(guī)格以統(tǒng)一為好，在版面美觀的需要下，有時可做輕微的調(diào)整，調(diào)整幅度以肉眼無法察覺為準(zhǔn)。而英文的編排有所不同，英文是單詞形式的文字，而每個單詞的長短不一，為了使每行的單詞

3、完整，在版面的編排中，單詞間的距離變化會較大些。行距包括行之間、段落之間的距離。文字的行距的編排不宜較密，一般行距大于字距，段距大于行距，這樣的編排使文字的行與段的脈絡(luò)、層次清晰，閱讀輕松、明晰。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排2.正文的編排為了便于書籍的閱讀，文字的編排需要整齊、整潔，均勻的行距與字距會使閱讀愉快輕松。文字編排的對齊方式有很多種，人們較習(xí)慣的是左對齊的編排形式，由于書籍版面的文字編排都以文字的信息傳達(dá)為主要目的，所以齊左的文字編排形式最為常用。有時，為了版面的美觀，設(shè)計(jì)師也會采用右對齊、中間對齊、豎排上對齊等文字編排形式。而齊右、齊中的文字編排形式雖然較有個性，但與人們習(xí)

4、慣閱讀方向相反，并不適合大量信息的閱讀，所以這樣的文字編排形式較多出現(xiàn)在詩歌、圖片說明等文字較少的編排形式中，返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排并不被大量使用。豎式且上方對齊的形式具有濃郁的中國特色，但這種版式也并不方便閱讀，因此也只在一些民族特色的書籍中使用。在大量文字的正文部分，文字的處理也需注意，我們可以通過一些細(xì)節(jié)的處理，使閱讀變得輕松，例如，將段落間距加大，段落中字首的文字加大等。這些細(xì)微的處理，看似變化不大，但卻可以使書籍中大幅面文字的閱讀不再枯燥、乏味。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排3.標(biāo)題的編排標(biāo)題是文字版面中最能起到畫龍點(diǎn)睛的一個部分，標(biāo)題設(shè)計(jì)實(shí)際是一種文字的組合設(shè)計(jì)

5、，包括主標(biāo)題與副標(biāo)題的組合，或中文與英文的組合等。通常，設(shè)計(jì)師會通過色彩的變化、文字的大小、字體的變化，使標(biāo)題文字更有層次感，頁面更加美觀標(biāo)題的設(shè)計(jì)除了在正文的章節(jié)間應(yīng)用，也通常被應(yīng)用在頁眉、頁腳部分，一方面便于章節(jié)的查閱，另一方面使單純的文字頁面多一些美感和靈氣。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排4.標(biāo)題與正文的編排在文字的編排中更注重的是文字的“用”，通過設(shè)計(jì)師對主題的理解，運(yùn)用自身的美學(xué)知識和藝術(shù)修養(yǎng)，對文字進(jìn)行重新組構(gòu)，使文字內(nèi)容條理清晰，同時富有美感。在標(biāo)題與正文的編排中，其表現(xiàn)形式有很多種，如字體的混合、大小的對比、疏密的分布等。合理且恰到好處的文字組合設(shè)計(jì)，可以使枯燥的文字呈現(xiàn)

6、出活潑、溫情、嚴(yán)肅、莊重等豐富的情感。 返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排 (二)圖的編排 圖在版面中，對信息的傳達(dá)起到很大的作用，它具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，較文字相比，圖能更直觀地傳達(dá)內(nèi)容，達(dá)到書籍的情感交流。在圖片的編排中，圖片的處理是設(shè)計(jì)師首先要做的重要環(huán)節(jié)。設(shè)計(jì)師可以通過恰當(dāng)?shù)膱D片處理手段，使書籍情感以及信息的傳達(dá)更加準(zhǔn)確，為此，設(shè)計(jì)師通常會對圖進(jìn)行相應(yīng)的處理。電腦時代的來臨，使圖片的表現(xiàn)手法更加豐富，除了常用的裁切、褪底、減網(wǎng)，各種濾鏡的處理手法使圖片效果更加完美。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排圖在版面中的面積大小直接影響到圖片信息傳達(dá)的力度，圖片越大，信息傳達(dá)的強(qiáng)度越大，因此

7、，在眾多圖片的編排中，設(shè)計(jì)者還需對圖進(jìn)行分類，使圖片的主次、順序清晰，重要的圖尺寸可以略大些，其他的圖片依次縮小，使版面的圖片信息具有一個正確的視覺流程，頁面主次分明。以圖為主的書籍大多以圖片展示為主要目的，此時的圖片可以大些，構(gòu)圖可以盡量飽滿些，甚至可以跨版或出血。當(dāng)圖只做圖例、圖解、插圖作用，圖的尺寸不宜過大，以免喧賓奪主。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排在大量的文字內(nèi)容的版面編排中，設(shè)計(jì)師通常將圖穿插在相應(yīng)的文字內(nèi)容中間，然而，文字類書籍一般為普通的白紙單色印刷，因此圖片也只能為單色，圖的視覺效果受到影響。為此，在設(shè)計(jì)中，有時將圖以插頁的形式穿插在文字頁之間，這樣可以打破文字頁紙張與

8、印刷的限制，圖可以為彩色印刷，大小也不再受文字的限制。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排圖片的位置與分布在版面中起著至關(guān)重要的作用。可以說，圖的分布格局直接影響到版面的整體構(gòu)成和布局。因此，在編排時，圖片擺放的節(jié)奏，圖片的大小、色調(diào)的冷暖、取景的遠(yuǎn)近等都是設(shè)計(jì)者要考慮的因素，做到大小兼?zhèn)?、色調(diào)和諧、遠(yuǎn)近穿插，只有科學(xué)、人性化的編排，才能使讀者的視覺得到適當(dāng)?shù)男菹?，并專注地閱讀全書。 返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排 (三)圖與文的編排 在書籍版面的編排中，圖與文的編排是設(shè)計(jì)師需要解決的主要問題，有圖片的頁面比單一文字的書籍更加活潑。如何進(jìn)行圖文的編排，是決定書籍整體風(fēng)格的關(guān)鍵。圖與文之間

9、的關(guān)系如同一對最佳搭檔，兩者需相互扶持、和諧相處，優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)能夠?qū)烧哂袡C(jī)地結(jié)合，相得益彰，使讀者在接受信息的同時，更有一種舒適的閱讀享受。 圖文并茂的書籍有兩種，一種是以文字為主，圖片為輔的書籍，如帶有圖片說明的專業(yè)類書籍、帶有插圖的小說或散文類書籍等;返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排另一種是以圖片為主，文字進(jìn)行輔助說明的書籍，大多以畫冊、藝術(shù)圖書、攝影圖書、設(shè)計(jì)圖書兒童讀物等為主。根據(jù)圖像與文字之間所占面積的比例，可以協(xié)調(diào)頁面中圖像與文字的主次關(guān)系，版面具有合理的結(jié)構(gòu)、有序的分布可以使讀者的視覺流程與書籍的信息傳達(dá)流程相符，書籍的設(shè)計(jì)也就更加科學(xué)、合理。圖片的編排有時可不受天頭、地

10、腳的限制，飄出版面以及跨版的編排方式都很常見。圖與文的編排形式有很多種，不同的排列形式，有著不同的信息秩序和視覺流程，采用何種編排形式，需通過對圖以及書籍內(nèi)容進(jìn)行深入分析，通過分析來選擇恰當(dāng)?shù)木幣判问?。返回下一頁上一頁第一?jié) 圖與文的編排最常見文字與圖形的編排有以下幾種形式。1.網(wǎng)格式排列圖文進(jìn)行網(wǎng)格式的編排，是最為常見的編排形式，一般設(shè)計(jì)師會將頁面進(jìn)行網(wǎng)格劃分，文字與圖均在各自的方格內(nèi)整齊擺放，互不相連，這樣的版式穩(wěn)重、大方，能使讀者閱讀時心境平靜。2.文字繞圖編排文字按圖形的外形規(guī)則地分布在圖的邊界，這樣編排的文字與圖相對獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，閱讀條理清晰，畫面活潑。圖文采用這樣的編排形式，打

11、破矩形的約束，使版面活潑生動。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排3.文字與圖盈加文字與圖的疊加使兩者成為一體，將圖作為底，文字排放在圖的空白、空隙處，或?qū)D進(jìn)行減網(wǎng)處理，并疊加文字，這樣的編排會使文字具有裝飾效果，使畫面時尚、富有個性。4.文字與圖互相到入這種編排形式可以是文字置入在圖的形態(tài)內(nèi)，也可以是圖置入在文字的字形之中，這樣的編排形式使畫面更有趣味性。 返回上一頁下一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (一)版式設(shè)計(jì)的法則 書籍的版式設(shè)計(jì)是指在書籍頁面上，將圖書文字、插圖等進(jìn)行合理的藝術(shù)處理。通過版式的設(shè)計(jì)，首先，使讀者閱讀輕松，便于理解，其次，使書籍整體設(shè)計(jì)美觀，并與書籍的開本、風(fēng)格、情節(jié)相符。因此

12、，書籍版式設(shè)計(jì)要求內(nèi)容要有條理、版面形式要有美感?？梢哉f，成功的版式設(shè)計(jì)一定是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，是功能與美學(xué)的完美結(jié)合。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 1.內(nèi)容的條理(1)內(nèi)容分類對提供的信息進(jìn)行分析、分類。在處理大量信息的時候，對信息的理解與整理尤為重要，設(shè)計(jì)師需先將信息相互關(guān)聯(lián)地歸為一類，并合理地安排順序，使書籍內(nèi)容傳達(dá)條理清晰。(2)主次分明在版式的編排中，注意信息的內(nèi)容，根據(jù)信息的主次，進(jìn)行信息的等級劃分，使信息的視覺流程符合書籍信息傳達(dá)的順序。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 只有讓版式設(shè)計(jì)具有正確的順序，才能使書籍信息得以順利傳達(dá)，才不至于出現(xiàn)內(nèi)容前后倒置的錯誤。主次分明的版

13、式設(shè)計(jì)，可以有計(jì)劃地引導(dǎo)讀者閱讀的順序，便于書籍的閱讀與理解。按信息的等級使信息內(nèi)容主次分明，通過這樣的分類、排序，即便再多、再復(fù)雜的內(nèi)容也可以變得有了頭緒。在設(shè)計(jì)中，通過區(qū)域的劃分，建立信息等級的階梯，運(yùn)用條理性的視覺導(dǎo)向設(shè)計(jì)，使書籍的內(nèi)容條理清晰，便于讀者的閱讀，并能輕松完成信息的記憶。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 2.形式的美感書籍版式設(shè)計(jì)的美感在于版面的和諧，但在普遍的和諧中還需要有變化，使整書在翻閱中具有節(jié)奏和韻律，通過版面中各元素的靜態(tài)與動態(tài)、對比與調(diào)和、變化與統(tǒng)一、虛與實(shí)等相互協(xié)調(diào)，又相互矛盾進(jìn)行設(shè)計(jì)，使整本書籍的閱讀，在平靜中又有視覺以及心理的跳躍，使讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。(

14、1)靜態(tài)與動態(tài)靜與動是一種靜止與運(yùn)動相對應(yīng)的形式。靜態(tài)，指圖像與文字為純平面的、穩(wěn)定的、端正的狀態(tài);動態(tài)，指圖像或文字處在運(yùn)動中的、立體的狀態(tài)。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 自版面與文字出現(xiàn)以來，大多以一種靜態(tài)的模式出現(xiàn)，而計(jì)算機(jī)時代的來臨，使影像的立體與運(yùn)動無須進(jìn)行真實(shí)的空間運(yùn)作，只需要在虛擬的空間里便能完成，甚至可以達(dá)到比攝影更加精美、更加理想的視覺效果。隨著這種數(shù)碼技術(shù)的成熟與普及，書籍的版面設(shè)計(jì)也進(jìn)入了一個嶄新的時代，流線型、速度型的動感裝飾使版面更加活潑，人們也漸漸地不再滿足于單一的靜態(tài)設(shè)計(jì)。因此，人們開始追求靜中有動、動中有靜的版面形式，靜與動的結(jié)合成為設(shè)計(jì)的時尚。返回下一頁上

15、一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (2)調(diào)和與對比 大多數(shù)的書籍版式設(shè)計(jì)，追求著較為調(diào)和的氛圍。調(diào)和，是指版面的穩(wěn)重、統(tǒng)一，使讀者產(chǎn)生舒適、安定、祥和的心理感受，因而能夠靜下心來慢慢閱讀，使書籍信息得以順暢地傳達(dá)。調(diào)和是人人都喜歡的一種感受，在版式設(shè)計(jì)中，調(diào)和的氛圍可以通過和諧的色調(diào)、均衡的大小等多種形式達(dá)到。相反，對比能讓讀者情緒歡快、感受愉悅，設(shè)計(jì)師可以通過色彩的反差、面積的大小、質(zhì)地差異等手法，使畫面產(chǎn)生不同程度的對比關(guān)系，對比反差的程度越強(qiáng)，畫面的視覺沖擊越強(qiáng)，適當(dāng)運(yùn)用對比的表現(xiàn)手法，可以使畫面視覺效果獨(dú)特，使讀者記憶深刻。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (3)變化與統(tǒng)一 統(tǒng)一的版式能使書籍整體

16、感強(qiáng)、整潔。但是，統(tǒng)一的版式也有其弊端，千篇一律、缺乏變化的版式，會使讀者感到乏味，注意力不易集中，因而喪失繼續(xù)閱讀的興趣。為此，設(shè)計(jì)師通常會在統(tǒng)一的版式中，時不時地通過一些圖片出血或跨版、對比色的運(yùn)用等表現(xiàn)手法，使版面變得不再枯燥、不再千篇一律，增加版面的節(jié)奏和韻律，調(diào)動讀者的情緒，使書籍的內(nèi)容在愉悅中得以傳達(dá)。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 變化與統(tǒng)一是所有藝術(shù)創(chuàng)作不懈追求的形式美的總法則，書籍版面設(shè)計(jì)固然也不例外。但是，變化應(yīng)該在統(tǒng)一的總原則下存在。書籍從封面到內(nèi)容，再到封底，所有的頁面相對獨(dú)立，但又相互關(guān)聯(lián)，書籍的整個閱讀過程如同一篇完美的樂章、一張完美的畫卷。變化是統(tǒng)一旋律下的裝飾

17、音符，是畫卷上的點(diǎn)睛之筆。然而，過于突顯的變化，會成為樂曲中的不和諧之音、畫作上的敗筆。因此，變化是不能獨(dú)立存在的。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (4)虛與實(shí) 版面的“虛”與“實(shí)”指的是版面的虛空間與實(shí)空間，虛空間為版面上沒有任何圖文的部分，其他的部分為實(shí)空間。 在對書籍的連續(xù)閱讀中，大量的信息不斷涌入讀者的視線和腦海里，視覺與大腦會產(chǎn)生疲勞的感覺。因此，在版面中適當(dāng)?shù)牧舭?，可以使讀者的視覺和心理得到休息，版面變得有節(jié)奏，閱讀自然變得輕松。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 虛與實(shí)的大小、比例，決定著版面的風(fēng)格與格調(diào)。在中國國畫藝術(shù)中，虛空間的應(yīng)用相當(dāng)考究，因而形成中國“計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)美學(xué)

18、原理，虛空間也成為東方藝術(shù)的特點(diǎn)和魅力。在版面設(shè)計(jì)中巧妙地留白，不但可以使空間透氣，更能展現(xiàn)一種藝術(shù)氣質(zhì)，因此，一些高品位的畫冊以及時尚雜志較多地采用這樣的版式，以體現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)品位。留白在設(shè)計(jì)中的大小、比例的不同，所體現(xiàn)的感覺不同。虛實(shí)空間比例恰當(dāng)，版面給人感覺舒適、平穩(wěn);大面積的空白，極少量的實(shí)空間，能夠引導(dǎo)讀者將注意力高度集中在小面積的信息中;返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 大面積的實(shí)空間，甚至滿版的排版，會給讀者高度的視覺刺激。在設(shè)計(jì)中，無論是大面積的留白或無空白的版式都不宜過多。連續(xù)的滿版版式會使人視覺疲勞，但在大量的平穩(wěn)版式中，穿插這樣的版式，會使平靜的閱讀有了節(jié)奏;連續(xù)的空曠

19、的版式，也會使書籍乏味。由此可見，版式的虛實(shí)空間對比，不是單一的版面問題，設(shè)計(jì)師更應(yīng)該考慮前后頁面的整體協(xié)調(diào)。 返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (二)標(biāo)準(zhǔn)版式的規(guī)范 書籍的版式設(shè)計(jì)是指正文部分版面編排的規(guī)范格式，是對書籍的文字以及圖像的規(guī)范設(shè)計(jì)。版式設(shè)計(jì)是決定正文部分美感的重要環(huán)節(jié)，也是體現(xiàn)書籍風(fēng)格的重要因素。一般在書籍內(nèi)頁部分的設(shè)計(jì)之前，首先要考慮采用什么樣的版式，最主要的是確定版心的大小、位置、比例，還要制定規(guī)范的頁眉、頁腳。這些因素看似細(xì)小，但對版面的調(diào)性起著決定性的作用。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 1.版心的規(guī)范版式設(shè)計(jì)首先是版心的設(shè)計(jì)，版心的制定取決于開本、字體大小、行距疏密

20、等因素，版心的比例、大小對書籍內(nèi)頁的版式美觀起著決定性的作用。大多數(shù)的文字類書籍的版心為常規(guī)矩形，文字較多的書籍，在版心的規(guī)范上面積不宜過大。在閱讀中，單行過長的文字較容易竄行，一般開本較大、文字較多的書籍，在文字的編排上可考慮采用雙欄或多欄的版式設(shè)計(jì)，以避免文字閱讀的視覺疲勞。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 2.頁眉頁腳的規(guī)范在標(biāo)準(zhǔn)版式中，頁眉頁腳是版面重要的視覺符號，美觀的頁眉頁腳使頁面活潑，規(guī)范的頁眉頁腳使頁面間統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，使書籍具有規(guī)范的識別符號。 返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) (三)自由版式的藝術(shù) 在各種書籍中，大多書籍都是以規(guī)范的版式進(jìn)行整書的編排，對天頭、地腳、中縫、書口、

21、頁眉、頁碼都有相對嚴(yán)格的版式要求。然而，如圖冊、畫冊、期刊等藝術(shù)類、商業(yè)類書籍的版式就趨向自由、個性，他們在較多的頁面上大膽地突破版式的規(guī)范，進(jìn)行個性鮮明的自由版式編排，使讀者的視覺在閱讀中跳躍，加強(qiáng)讀者的閱讀興趣，使讀者在閱讀中獲得美的享受。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì) 自由版式的設(shè)計(jì)是以書籍的內(nèi)容傳達(dá)為中心，通過對書籍的頁面進(jìn)行個性化創(chuàng)意、設(shè)計(jì)，通過對圖像、文字的構(gòu)成形式，形成與眾不同的版式效果。在自由版式設(shè)計(jì)中，需注意不可一味地追求藝術(shù)效果，導(dǎo)致設(shè)計(jì)不能很好傳達(dá)書籍的信息，使書籍喪失了其最基本的功能和其存在的真正意義。因此，在自由版式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)需以信息傳達(dá)為目的，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意

22、是為了使主題更加鮮明，使書籍更具有藝術(shù)情趣，使讀者專心閱讀，使信息更好地傳達(dá)。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì)自由式的版式設(shè)計(jì)并非毫無章法的自由發(fā)揮，他在設(shè)計(jì)中有著自己的規(guī)律，設(shè)計(jì)追求版面內(nèi)容間的對比與協(xié)調(diào)、變化與統(tǒng)一，以書籍傳達(dá)的主題信息為中心，對其他各元素進(jìn)行創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)中注意各元素的主次、平衡關(guān)系，突出主體信息，使畫面看似自由，實(shí)為井然有序。自由版式仍然是以圖像、文字、色彩為主體，但在設(shè)計(jì)中會采用各種大膽的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使版面脫離普通書籍版式的共性，凸現(xiàn)自我獨(dú)特的氣質(zhì)?，F(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中，人們較多采用夸張的表現(xiàn)手法，以夸張的構(gòu)圖、夸張的文字、夸張的色彩展現(xiàn)其張揚(yáng)的個性，返回下一頁上一頁第

23、二節(jié) 版式設(shè)計(jì)增強(qiáng)信息傳達(dá)的力度，同時頁面版式美觀，使讀者印象深刻。這種夸張的形式美感，在設(shè)計(jì)中的藝術(shù)尺度尤為考究，恰到好處的張揚(yáng)才能使人們體會到其創(chuàng)意的獨(dú)到，但不合尺度的夸張往往使畫面失去美感、趨向平庸。書籍每個頁面的版式并不是完全獨(dú)立創(chuàng)意、設(shè)計(jì)的，即便是自由版式的編排，也需要科學(xué)地協(xié)調(diào)全書各頁面之間的關(guān)系，每個頁面不是孤立存在的，整本書籍需要通過設(shè)計(jì)者精心的策劃與安排，使頁面之間相互襯托、相互呼應(yīng)。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì)談到自由版式設(shè)計(jì)，我們不得不關(guān)注戴維卡森的設(shè)計(jì)作品，他是20世紀(jì)90年代最有爭議、最具創(chuàng)新精神、最有影響力的美術(shù)設(shè)計(jì)者，自從他創(chuàng)作滑板走天下、海灘文化兩本期刊雜志開始，卡森的活版印制和版面布局方面的革新在全世界引起了爭議，有人指責(zé)他的作品造就了“頹廢文化”的興起，也有人說他是版式設(shè)計(jì)上里程碑式的人物，但不管如何，他的作品鼓舞了一批年輕藝術(shù)家，使他們渴望打破傳統(tǒng)，進(jìn)而打造全新的美學(xué)理念。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設(shè)計(jì)卡森以一個極具個人色彩的表現(xiàn)主義的方式來對待他的設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)沒有一個明確的準(zhǔn)則，所有作品都是基于他本人的、直覺的反應(yīng)，他大膽地對文字進(jìn)行設(shè)計(jì)，將秩序完全顛覆，夸張地將字體放大或縮小，甚至顛倒方向，產(chǎn)生一個個令人吃驚的字體與版式，深深地刺激著讀者的視