論沈從文《邊城》的敘事魅力

1、論沈從文邊城的敘事魅力沈從文獨(dú)具地方特色。他的題材、人物、自然景色、風(fēng)土人情、語(yǔ)言，無(wú) 不涂上“湘西”的標(biāo)記。題材是湘西社會(huì)日常生活中攝取的;人物是湘西農(nóng)村的 “愚夫俗子”，一批土生土生的“鄉(xiāng)下人”；景色更是湘西山山水水迷人的美 景。下面小編給大家?guī)?lái)論沈從文的敘事魅力。希望能夠幫到大家。論沈從文邊城的敘事魅力內(nèi)容摘要：該文探討了沈從文在創(chuàng)作邊城中所精心設(shè)置的各種敘事元 素，包括設(shè)置敘事空間和控制敘述時(shí)間。筆者認(rèn)為，作者博采傳統(tǒng)與現(xiàn)代敘事 藝術(shù)手法之長(zhǎng)，創(chuàng)建出獨(dú)特的小說(shuō)文本，讓我們?cè)谛屡f湘西社會(huì)的日常生活形 態(tài)中，體悟出邊城理想與現(xiàn)實(shí)的悲劇色彩。關(guān)鍵詞：沈從文邊城敘事空間敘述時(shí)間悲劇色彩邊城是

2、沈從文創(chuàng)作中的分水嶺。邊城之前，是一系列氣象奇妙之 作，文體多變，題材多樣，水準(zhǔn)參差。在邊城中，沈從文的敘事藝術(shù)達(dá)到 了一個(gè)全新的語(yǔ)言境界。邊城是沈從文的代表作，在表明沈從文小說(shuō)的敘 事特色方面頗具說(shuō)服力。一.敘事空間的設(shè)置1.利用敘事空間來(lái)襯托作品理想與現(xiàn)實(shí)的悲劇色彩邊城一開(kāi)始就為讀者描述了一幅祥和平靜的鄉(xiāng)村生活情景，把人帶入 了令人神往的“世外桃源”。沈從文憑藉深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和豐富的生活體 驗(yàn)，以湘西邊城特有的各種意象營(yíng)造出文本的意境：如文中的山城、白塔、渡 船、碼頭構(gòu)成了湘西邊地獨(dú)有的風(fēng)景畫，給人審美感受與風(fēng)景的意象美?？勺?者遠(yuǎn)不是想給我們描繪一幅自然和人文的景觀，清新的文字背后，

3、可以看到作 者要反映的深刻的社會(huì)問(wèn)題。沈先生自己也說(shuō)：“你們能欣賞我的清新，照例 那故事背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了;你們能欣賞我文字的樸實(shí)，照例那作品背后的 隱伏的悲痛也忽略了”。1這說(shuō)明作品對(duì)看似平和的生活的充分描繪，實(shí)則是 為展示這種生活下的矛盾和沖突服務(wù)的，或者說(shuō)是一種美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)光、淳樸 的風(fēng)土人情與現(xiàn)實(shí)不幸的比照，一片祥和之中引出淡淡的憂愁和無(wú)可回避的凄 涼。自然環(huán)境的描寫是作者用來(lái)表達(dá)理想和現(xiàn)實(shí)沖突的手段，自然景物有其深 刻的象征含義。邊城作品里的水不僅美，更有豐富的象征含義。有人分析 了河水的象征含義2： 一方面是破壞和死亡，這可從翠翠母親喝河水而死及老 船夫死時(shí)河水暴漲體現(xiàn)出來(lái);另

4、一方面是調(diào)和和生命，這可以體現(xiàn)在依山靠水的 當(dāng)?shù)厝说钠届o生活中，尤其是老船夫和翠翠每日與水為伴的美好生活中。另 外，水也可象征寂寞和孤獨(dú)，水不停地流走，帶走了深愛(ài)著翠翠的爺爺，也帶 走了她的愛(ài)人一一儺送二老，而只留下翠翠一人在水邊孤獨(dú)寂寞的等待愛(ài)人的 歸來(lái)。白塔也有深刻的象征意義，作品一開(kāi)始對(duì)白塔的描寫，可看作是河邊人 民美好生活的象征;然而白塔最后在那個(gè)風(fēng)雨交加之夜的倒掉，也象征著美好理 想的破滅。老船夫?yàn)榇浯涞男腋ＹM(fèi)盡心力，仿佛是在為她建造一座幸福的“白 塔”，每做一件事都像是在為白塔添加一層，然而終因重重誤會(huì)而毀滅，河邊 的白塔是真的倒掉了，幸福的“白塔”也隨著老船夫的離去而消失了。這一

5、前 一后兩者的對(duì)比，充分顯現(xiàn)了理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，而這種沖突最終以象征“理 想”的白塔的倒掉為結(jié)局，也表示著作品的悲劇立場(chǎng)。2.利用敘事空間來(lái)鋪擺故事情節(jié)由于五四及革命，激烈尖銳的社會(huì)矛盾集中表現(xiàn)在城市之中，而沈從文卻 選擇了田園牧歌式的“鄉(xiāng)村烏托邦”來(lái)對(duì)抗“城市夢(mèng)魘”。在邊城中， “湘西鄉(xiāng)村世界”成為邊城的敘事空間是以背景形式出現(xiàn)的。沈先生在 長(zhǎng)河題記中說(shuō)：“一九三四年的冬天，我因事從北平回湘西，由沅水坐船 上行、轉(zhuǎn)到家鄉(xiāng)鳳凰縣。去鄉(xiāng)已十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面 上看來(lái)，事事物物自然都有了極大進(jìn)步，試仔細(xì)注意注意，便見(jiàn)出在變化中的 墮落趨勢(shì)。最明顯的是，即農(nóng)村社會(huì)所保有的那點(diǎn)正直

6、樸素人情美，幾乎快要 消失無(wú)余，代替而來(lái)的卻是近二十年實(shí)際社會(huì)培養(yǎng)成功的一種惟實(shí)惟利的人生 觀?！睆膱F(tuán)總碾房（象征金錢財(cái)富）對(duì)愛(ài)情的爭(zhēng)奪，順順對(duì)二老的逼迫，吊腳樓 上風(fēng)塵女子陪客，中寨人用心險(xiǎn)惡，龍舟賽上觀賽者勢(shì)利的談話，都可看到古 樸人性正被腐蝕，理想在慢慢消失。這一切，為命運(yùn)沖突提供了社會(huì)背景。在 邊城中，小河、吊腳樓、端午龍舟賽、河邊水車、碾房、渡口、夜半歌 聲曾經(jīng)令人神往，引起無(wú)限遐思的地方、風(fēng)俗成為了故事情節(jié)鋪排的空 間。如翠翠初見(jiàn)船總家的二老，是在兩年前的五月端陽(yáng)看龍船;又加團(tuán)總將一座 新碾坊作為女兒的陪嫁;再如男女訂親，有“走車路”和“走馬路”的說(shuō)法;還 如兩兄弟月夜里同到碧溪去

7、唱歌等，這些都成為了故事的情節(jié)。沈從文憑藉對(duì) 現(xiàn)實(shí)的敏感，以湘西邊城特有的各種意象營(yíng)造出文本的意境，對(duì)人生的洞見(jiàn)都 在也這個(gè)嶄新的結(jié)構(gòu)中得到包容與釋放，獲得最大限度的表達(dá)自由，讓理想與 現(xiàn)實(shí)交會(huì)碰撞出時(shí)代的悲劇色彩。二.敘事時(shí)間的巧妙控制1.以敘述的高頻率展現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)按照熱奈特的觀點(diǎn)，“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列：被講述的故事的時(shí) 間和敘事的時(shí)間。在兩者的關(guān)系中分為時(shí)序、時(shí)距、頻率”。筆者就邊城 中寫翠翠父母的頻率進(jìn)行了梳理，結(jié)果在21章的文本中，僅有6處提到翠翠父 母（或一方），分別是第1、7、11、12、13、21章，字?jǐn)?shù)約600左右，僅占全文 的1%左右，但卻分布在故事的開(kāi)頭、高潮

8、、結(jié)尾各部分，可以說(shuō)，“從頭到 尾，翠翠父母的故事都像影子一樣在我們面前晃來(lái)晃去?！?可見(jiàn)，翠翠父母 的故事是邊城敘事中必不可少的環(huán)節(jié)，字?jǐn)?shù)不多，頻率卻相當(dāng)高。它在整 個(gè)文本敘事中所起的作用也是獨(dú)特而無(wú)可替代的，既交代了故事人物的身份、 推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也展現(xiàn)了母女兩代人的、悲劇。文章開(kāi)頭不久便以寥寥數(shù)語(yǔ)概括了翠翠父母從相識(shí)、相愛(ài)到殉情的整個(gè)故 事，起到介紹故事背景的作用，使文本開(kāi)頭直接渲染出一種悲慟哀婉的氣氛?！按浯涞哪赣H死了，十五年來(lái)，撫育孩子是船夫忠實(shí)的生存下去的人生意義， 看著孩子的長(zhǎng)成似乎欣慰。當(dāng)一個(gè)孩子如此強(qiáng)烈的成為他人生的全部意義是往 往會(huì)預(yù)示著什么?！边@段敘述似乎沒(méi)有什么

9、，但卻籠罩了翠翠的一生。接著孩 子長(zhǎng)得越來(lái)越象母親了，“乖得讓人憐愛(ài)，也懂得使家中的長(zhǎng)輩快樂(lè)”，這使 得老船夫有了些擔(dān)心，“他口中不怨天，但心里不能完全同意這中不幸的安 排”，當(dāng)他看出孩子的心事時(shí)他急于從女兒失敗的中吸取教訓(xùn)，要替翠翠安排 “每一只船總要有個(gè)碼頭，每一只雀兒得有個(gè)窠”。悲劇在安排之中潛滋暗 長(zhǎng)，可在充滿愛(ài)情幻想的憧憬中翠翠退卻了，老船夫又再次感覺(jué)到母女兩有共 同的命運(yùn)，為避免悲劇的發(fā)生，老船夫試探性以母親的性格鼓勵(lì)開(kāi)導(dǎo)孩子，又 將母親的浪漫愛(ài)情與愛(ài)唱歌告訴了孩子，這以后因歌而發(fā)生的誤會(huì)以及產(chǎn)生的 悲劇就這樣通過(guò)這件高頻率的敘事不幸成為翠翠命運(yùn)的畿語(yǔ)。這幾次斷斷續(xù)續(xù) 的補(bǔ)敘既交代

10、了翠翠母親的悲劇，又在無(wú)形中預(yù)示并促成了翠翠命運(yùn)的悲劇。2.以述本的時(shí)序變化展現(xiàn)祖孫三人的悲劇研究敘事的時(shí)間順序，用熱奈特的話說(shuō)：“就是對(duì)照事件或時(shí)間段在敘述 話語(yǔ)中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序，即敘事時(shí)序和故 事時(shí)序。故事時(shí)序固定不變，敘事時(shí)序可變化不定?！笨v觀文本，有兩條時(shí)間 之河：一條是依循自然世界中最尋常的規(guī)律，以順序的形式呈現(xiàn)的顯性時(shí)間， 即翠翠的成長(zhǎng)與爺爺?shù)睦先ィ渲?、5節(jié)補(bǔ)敘前年、去年端午翠翠分別認(rèn)識(shí)二 佬和大佬。第7節(jié)用倒敘寫祖父與翠翠在端午節(jié)前三天的對(duì)話。時(shí)間的自然相 續(xù)，合成翠翠美麗而憂愁的愛(ài)情故事。另一條是祖父與楊馬兵的憂傷回憶，以 補(bǔ)敘的形式呈現(xiàn)的隱

11、性時(shí)間，寫翠翠母親的愛(ài)情悲劇。作者穿梭于故事時(shí)間與 敘事時(shí)間之間，以現(xiàn)代體驗(yàn)與過(guò)去對(duì)話，抒寫關(guān)于過(guò)去的“記憶”。同時(shí)也在 敘述中造就了第三個(gè)人物一一老船夫理想與現(xiàn)實(shí)的沖突：船夫女兒因愛(ài)而死。 死亡的陰影一直就這么遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)踔难劬?，逼迫得他急于要在自己死前為孫 女安排好一切。但老人的痛苦還不止于此，更重要也更致命的是，在他內(nèi)心還 有著比翠翠的自然生命更強(qiáng)烈的另一種脾性，即執(zhí)著并忠實(shí)于某種愿望，費(fèi)盡 了心思要想探究它，安排它，即使結(jié)局渺不可期一一這便是從女兒身上得出的 “理想”?？伞耙磺杏袀€(gè)命”，翠翠的愛(ài)情不過(guò)是個(gè)幻影，祖父想來(lái)成全她， 自然更是一場(chǎng)夢(mèng)罷了。而他為人的質(zhì)樸與世故，淳厚與精明，率真與老練，周 全與曖昧，種種因素糾結(jié)在一處，反使得自己一步步陷入窘境，現(xiàn)實(shí)的事情也 在無(wú)可奈何中變得越來(lái)越別扭，事與愿違本在預(yù)料中。沈從文說(shuō)，“睜著眼睛 時(shí)，他做的夢(mèng)比那個(gè)外孫女翠翠便更荒唐更寥闊”。直到最后這樣的理想也沒(méi) 有