《呼嘯山莊》讀后感

1、呼嘯山莊讀后感呼嘯山莊讀后感當(dāng)賞讀完一本名著后， 相信大家一定領(lǐng)會了不少東西， 是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。 你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是收集整理的呼嘯山莊讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。呼嘯山莊讀后感1環(huán)境先于性格而存在，性格也就在改變環(huán)境的努力過程中形成，因此，人們說環(huán)境塑造性格。進一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格。 呼嘯山莊的主人公希斯克利夫過分殘忍的性格，完全是他周圍的環(huán)境所造成的。毋庸置疑， 金錢主宰一切是資本主義社會的標(biāo)志。 希斯克利夫所處的正是一個金錢的社會，在那里，貧窮是可恥的。無論是否因你的過錯而導(dǎo)致的貧窮， 無論是否你有努力的過程， 只要你現(xiàn)在仍是衣衫襤

2、褸， 你就注定遭受恥辱。 貧窮帶來的無窮無盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。希斯克利夫是個被剝奪了人間溫暖的棄兒， 他是貧窮的。 他被呼嘯山莊的老莊主恩蕭收養(yǎng)， 改變了他貧窮的生活。 老恩蕭和他女兒凱瑟琳的善意接納和關(guān)懷使他的眼神里充滿了感激， 他用最好的方式回報恩人打開心，接受別人，并漸漸與凱瑟琳相愛了。雖然凱瑟琳的哥哥辛德雷異常討厭他， 但是甜蜜的愛情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻一生， “永遠生活在凱瑟琳的陰影下”， 即使被她的哥哥辛德雷使喚，遭受無窮的嘲諷，他也毫不介意。可沒過多久，生活又和希斯克利夫開了個玩笑。老恩蕭死了，辛德雷成為了呼嘯山莊的主人， 這一變化使希

3、斯克利夫降為了仆人， 他再次貧窮。所不同的是，他此時擁有了凱瑟琳的愛，他把自己的愛全給了凱瑟琳，除了這個，他什么都沒有了，甚至是尊嚴。對于一個生活在這種環(huán)境的人， 凱瑟琳幾乎就是他的生命， 是他生活的全部希望。然而，這份愛并沒有持續(xù)多久，凱瑟琳受制于那個世俗的社會，受制于金錢的誘惑， 最后決定嫁給畫眉山莊的主人埃德加。 雖然她說“我對埃德加的愛像是樹林中的葉子，在冬天變化樹木的時候，時光便會變化成葉子 ; 我對希斯克利夫的愛則像樹下面永恒不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點愉快卻是必需的，永久的。 ”相信當(dāng)希斯克利夫聽到凱瑟琳說： “嫁給希斯克利夫就會降低我的身份”時， 用肝腸寸

4、斷這幾個字來形容他當(dāng)時的心情也并不以為過。凱瑟琳的變心使希斯克利夫生命中最后一點愛消失了， 強烈的愛化為了強烈的恨，強烈的恨化成了他強烈的個性堅硬、不屈、殘忍。表面看，這一切都是因為凱瑟琳對愛情的背叛而造成的，實際上卻顯露了那個時代強烈的的價值取向貧窮是可恥的 !呼嘯山莊讀后感2黑色的風(fēng)灌滿了整個山丘， 暗色的雨擊打著脆弱的土地， 吞噬了 一切光明與美好，吱呀作響的木質(zhì)地板，空空蕩蕩的房間，希斯克利夫獨掌燭臺，眼神游移于窗外無邊無垠的黑暗，黯然絕望空洞，似一只無底的黑洞，忘記了守望的理由看呼嘯山莊，始終是很壓抑的，那個山莊， 那些遙遠的愛恨情仇，猶如一陣陰云在我心頭不時 下著苦雨。看了書， 也

5、看了電影， 雖然電影沒有書中那樣細膩深刻的傳情與控訴，但很真實，特別是那種獨特的眼神，一經(jīng)觸碰就似乎扎進了心里永遠揮之不去。 那是由于瘋狂的愛的侵蝕， 卻更是由于受了愛的背叛而生恨的綿綿無期的折磨而造成的， 總是生活在回憶的愛里， 卻用復(fù)仇來面對現(xiàn)實，從此這恨再無絕期?！拔覑鬯_下的土地，他頭上的天空，我愛他碰過的一切東西，他說的每一句話， 我愛他所有的表情， 他的一舉一動， 愛他的整個人，愛他的一切?！边@段話是當(dāng)凱瑟琳. 肖恩被丁太太問及為什么要答應(yīng)埃德加 . 林敦的求婚時的表白， 這看似感人的誓言卻蘊含著所有罪惡的源泉， 凱瑟琳無法克服的虛榮心使她自己得到了報應(yīng)也害得身邊無數(shù)的無辜者倍受煎

6、熬。這便是她可憐可恨之處了?！拔一钪淖畲竽康?，就是他。即使別的一切全部消亡了，只要他留下來，我就能繼續(xù)活下去; 而要是別的一切都留下來，只要他給毀滅了， 那整個世界就成了一個極其陌生的地方， 我就不再像是他的一部分了。我對林敦的愛，就像林中的樹葉。我很清楚，當(dāng)冬天使樹葉發(fā)生變化時，時光也會使葉子發(fā)生變化。而我對希刺克利夫的愛，恰似腳下恒久不變的巖石， 它雖然給你的歡樂看起來很少， 可是必不可少。”這是凱瑟琳對丁恩太太說她對希思克利夫的愛時的表述， 這一次 我們可以相信她的話， 這的確是她的真實想法， 但為了物質(zhì)上的虛榮她放棄了背叛了， 那么她就只能在自己編織的苦網(wǎng)中掙扎著死去， 在死之前，希

7、刺克利夫悲憤的責(zé)備她：“你為什么欺騙你自己的心呢你害死了你自己。悲慘，恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給的一切打擊和痛苦都不能分開我們， 而你， 卻出于你自己的心意，這樣做了?！庇终f：“我愛害了我的人可是害了你的人呢？我又怎么能夠愛他?”這就導(dǎo)致了他的悲劇的發(fā)生，只怪他的癡情與執(zhí)著，他愛錯了人，他開始承擔(dān)自己的失誤所帶來的代價，又把它轉(zhuǎn)嫁到別人頭上，他是可憐的，也是可恨的。命運弄人，他為了他的愛情經(jīng)歷了人生百難，換來的只是孤獨的靈魂和在那曠野上一口無人會去祭奠的苦墳而已。只有荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛，撲朔迷離的眷戀，交雜無續(xù)的恨。 呼嘯山莊 ，是那埋葬愛與恨的地方。呼嘯山莊讀后感3

8、黑色風(fēng)灌滿了整個山丘， 暗色雨擊打著脆弱土地， 吞噬了一切光明與美好， 吱呀作響木質(zhì)地板， 空空蕩蕩房間， 希斯克利夫獨掌燭臺，眼神游移于窗外無邊無垠黑暗，黯然絕望空洞，似一只無底黑洞，忘記了守望理由看呼嘯山莊，始終是很壓抑，那個山莊，那些遙遠愛恨情仇，猶如一陣陰云在我心頭不時下著苦雨。看了書， 也看了電影， 雖然電影沒有書中那樣細膩深刻傳情與控訴，但很真實， 特別是那種獨特眼神，一經(jīng)觸碰就似乎扎進了心里永遠揮之不去。那是由于瘋狂愛侵蝕，卻更是由于受了愛背叛而生恨綿綿無期折磨而造成，總是生活在回憶愛里，卻用復(fù)仇來面對現(xiàn)實，從 此這恨再無絕期?！拔覑鬯_下土地，他頭上天空，我愛他碰過一切東西，他

9、說每 一句話，我愛他所有表情，他一舉一動，愛他整個人，愛他一切。”這段話是當(dāng)凱瑟琳。肖恩被丁太太問及為什么要答應(yīng)埃德加。 林 敦求婚時表白，這看似感人誓言卻蘊含著所有罪惡源泉， 凱瑟琳無法 克服虛榮心使她自己得到了報應(yīng)也害得身邊無數(shù)無辜者倍受煎熬。 這 便是她可憐可恨之處了?！拔一钪畲竽?，就是他。即使別一切全部消亡了，只要他留下 來，我就能繼續(xù)活下去；而要是別一切都留下來，只要他給毀滅了， 那整個世界就成了一個極其陌生地方， 我就不再像是他一部分了。我 對林敦愛，就像林中樹葉。我很清楚，當(dāng)冬天使樹葉發(fā)生變化時，時 光也會使葉子發(fā)生變化。而我對希刺克利夫愛，恰似腳下恒久不變巖 石，它雖然給你歡

10、樂看起來很少，可是必不可少?！边@是凱瑟琳對丁恩太太說她對希思克利夫愛時表述，這一次我們 可以相信她話，這確是她真實想法，但為了物質(zhì)上虛榮她放棄了背叛 了，那么她就只能在自己編織苦網(wǎng)中掙扎著死去，在死之前，希刺克 利夫悲憤責(zé)備她：“你為什么欺騙你自己心呢你害死了你自 己。悲慘，恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給一切打擊和痛苦 都不能分開我們，而你，卻出于你自己心意，這樣做了?！庇终f：“我 愛害了我人可是害了你人呢？我又怎么能夠愛他？ ”這就導(dǎo)致了他悲劇發(fā)生，只怪他癡情與執(zhí)著，他愛錯了人，他開始承擔(dān)自己失誤所帶來代價，又把它轉(zhuǎn)嫁到別人頭上，他是可憐，也是可恨。命運弄人， 他為了他愛情經(jīng)歷了人生百難，

11、 換來只是孤獨靈魂和在那曠野上一口無人會去祭奠苦墳而已。只有荒野，田莊，嶙峋石，在曠野上飛奔愛，撲朔迷離眷戀，交雜無續(xù)恨。 呼嘯山莊 ，是那埋葬愛與恨地方。呼嘯山莊讀后感4從來沒有一本書會讓我如此艱難地看下去 20 xx 年買的中英對照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時間看完一本書對我是從來沒有過的晚上一個人看上幾頁特別是英文的如果看不下去了睡意就會來臨睡覺前看書真的有催眠作用。要看一本書首先得了解作者：艾米莉勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個沒見過多大世面的英國北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激- 情寫作她也用一個男性化的筆名埃律斯貝爾發(fā)表作品可是當(dāng)她的 呼嘯山莊繼姐姐的簡愛問

12、世后卻沒能像簡愛那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴厲貶抑的評論有一篇刻薄的評論甚至說：是哪一個人寫出這樣一部作品來他怎么寫了十來章居然沒有自殺 ?這是一本可怕的、令人痛苦、強有力而又充滿激- 情的書這與它年輕的作者本身的性格與才華不無關(guān)系。艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠如夏洛蒂所說的; 她比男人還要剛強比小孩還要單純她的性格是獨一無二的。在少女時代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里編造故事寫詩的時候她就顯現(xiàn)出一種 內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們詩歌合集中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛倫坡那樣困惑于惡這一問題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到呼嘯山莊動筆時這種困惑與不安變得急不

13、可耐她迫切需要創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界來演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口傾吐，放在我眼前的這一部呼嘯山莊顯得與眾不同：它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物愛與恨的極端的沖突而在?？藚柡蛣P瑟琳這對曠世情侶身上極度的愛中混合著極度的恨失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€復(fù)仇狂。 加之作者把故事背景放置在一個封閉的小社會兩個山莊和開放的大自然荒原之中整個小說的情境就格外地戲劇化陰冷而暴- 力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。其次女作家放棄了那種從頭說起原原本本的敘事手法 19 世紀的女作家像她姐姐寫簡愛奧斯丁寫傲慢與偏見都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心

14、裁地采用了當(dāng)時少見的戲劇性結(jié)構(gòu)借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時候女主人公凱瑟琳已死去希克厲正處于極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時候這就設(shè)置了一個巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時時關(guān)注著人物未來的命運。 當(dāng)然對于當(dāng)時讀慣古典小說的人們來說接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書七拼八湊不成體統(tǒng)。在初一學(xué)年中，我讀完了呼嘯山莊 。這本書是由英國的勃朗特三姐妹之一的艾米莉?qū)懙?。相信大家一定對她都不陌生，沒錯，她就是我們小學(xué)所學(xué)課文中，夏洛蒂勃朗特的妹妹，他是英國著名的女小說家和詩人。 這本書被認為是世界的文學(xué)經(jīng)典名著， 自從問世以來一直倍受稱贊。這是一個

15、愛情和復(fù)仇的故事。 呼嘯山莊的主人， 鄉(xiāng)紳歐肖先生帶回來了一個身份不明的孩子， 取名希斯克利夫， 他奪取了主人對小主人亨德雷和他的妹妹凱瑟琳的寵愛。 主人死后， 亨德雷為報復(fù)把希斯克利夫貶為奴仆， 并百般迫害， 可是凱瑟琳跟他親密無間， 青梅竹馬。后來，凱瑟琳受外界影響，改而愛上了畫眉田莊的文靜青年埃德加。希斯克利夫憤而出走，三年后致富回鄉(xiāng)，凱瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫為此進行瘋狂的報復(fù)， 通過賭博奪走了亨德雷的家財。 亨德雷本人酒醉而死， 兒子哈里頓成了奴仆。 他還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去。十年后，希斯克利夫又施計使埃德加的女兒小凱瑟琳， 嫁給

16、了自己即將死去的兒子小林頓。埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫最終把埃德加家的財產(chǎn)也據(jù)為己有。 復(fù)仇得逞了， 但是他無法從對死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了山莊和田莊的產(chǎn)業(yè)，兩人終于相愛，去畫眉田莊安了家。其實， 小說中的主人公?？怂估蛟谖覀兊默F(xiàn)實生活中并沒有走遠。 現(xiàn)代社會在物質(zhì)利益的扭曲之下， 很多人喪失了領(lǐng)略愛情的真諦天性 。 現(xiàn)實中的愛往往因為一點點小事或者矛盾而離心， 越走越遠，反而沒有?？怂估虻摹澳欠N執(zhí)著”。 經(jīng)常在電視上或者身邊聽到很多家庭不和睦的故事， 今個我要和你離婚， 明個你和他分手之類的 . ，往往經(jīng)不起考驗。因為愛轉(zhuǎn)化成仇恨的

17、，最終將嘗到仇恨的苦酒。前些天在網(wǎng)上看到因為“小三”殺人的事情， 反而沒有希克斯利夫的忠貞。呼嘯山莊 通過一個愛情悲劇， 向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面， 勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。 它一反同時代作品普遍存在的傷感主義情調(diào)， 而以強烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報復(fù)， 取代了低沉的傷感和憂郁。 它宛如一首奇特的抒情詩， 字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。故事的最后，或許我們應(yīng)該沉思，或許我們應(yīng)該回味，但我卻想為這隊苦命的有情人祝福， 希望克厲夫與凱瑟林轟轟烈烈， 至死不渝的愛情，能在另一個世界里永遠的延續(xù)下去。呼嘯山莊讀

18、后感6我第一次看到這本書時就深深地被吸引住了， 呼嘯山莊， 是個地方嗎?在這個地方發(fā)生了一些什么值得作者記錄的故事呢?我用積攢了一星期的零花錢買下了這本書， 但是搬家時的慌亂使我遺失了這本書， 而在語文老師的書柜里， 我竟然又看到了這本使我充滿疑問和失落的書。我借來了它并第一次翻開了這本與簡愛齊名的書，它是艾米麗勃朗特寫得一個長篇愛情小說。講述了主人公希刺克厲夫與凱瑟琳 從小的一段青梅竹馬的愛情故事，卻因為一些原因，凱瑟琳最終嫁給 了林頓。因此希刺克厲夫就開始了的復(fù)仇計劃， 他娶了林頓的妹妹伊 莎貝拉，這不幸的復(fù)仇棋子生下了小林頓后不久便死掉了，希刺克厲夫使小林頓與小凱蒂相愛，設(shè)法得到了呼嘯山

19、莊和畫眉山莊，最終因 為搶走火而死掉。這部作品十分生動地描繪出了愛情的痛苦、迷戀、殘酷和執(zhí)著。甚至使人吃驚。我仿佛深入其中，為小凱蒂的一頓毒打而整晚氣憤， 并將處在巨大壓力之下的希刺克厲夫描寫得淋漓盡致。但是他們的愛情卻得到了升華，就如呼嘯山莊這本書一樣在 世界文壇上閃閃發(fā)光。呼嘯山莊以一個陌生人闖入山莊為序幕，拉開一段故事的講 述。故事經(jīng)歷了大致三個階段：人性的崛起，人性的墜落，人性的復(fù) 蘇。這本小說，以三個人的愛戀為主體橫縱發(fā)展。如果當(dāng)初女主人公遵從自己內(nèi)心的想法， 與彼此相愛的地位低下 的玩伴結(jié)合，也不會有后來的悲劇，女主人公再有錢的文雅的好看的 紳士的追求下，迷恍了雙眼，陷入了苦惱，每

20、把這兩個不能相提并論 的男子對比一番，就覺得自己應(yīng)該而且只配嫁給紳士的兒子， 但是她 還是會無端的憂郁，另一個聲音時常想起：“我是愛他的，雖然他骯 臟粗魯貧窮，是的，我是愛他的，我們是這樣的相似，” “我們是一 個人，他就是我，他就是我，”即使我想嫁給他也是不可能的，哥哥 不會同意所有人都不會認同，他是那樣的窮，不可能給我幸福，“我嫁給我文雅的朋友，我可以幫助他，是的，我成為女主人，我就能夠 幫助他，”最后的想法似乎淹沒了她，她決定接受求婚，就在那晚，她的玩伴消失了。 婚后生活是很幸福的， 他很愛她， 盡一切能力愛好保護她，雖然她在內(nèi)心里， 還是時時惦記著她的玩伴， 想知道他現(xiàn)在怎么樣了，可她

21、怎么也找不出不愛她現(xiàn)任的丈夫的理由。 他實在太好了， 這十多年也許是她人生中最平靜最美好的日子了。 它是一本社會小說， 表現(xiàn)了兩種不同的生活方式的沖突，即一種較原始、散漫、自由的生活方式與一種近代的講等級， 講秩序的生活方式的沖突，所以這本小說是對近代文明的控訴。呼嘯山莊讀后感7有不計其數(shù)的人把 呼嘯山莊 說成是復(fù)雜的心理懸疑小說或是探索人性和倫理的著作。而在我看來， 呼嘯山莊說的就是終歸是一場愛和愛的呼嘯。年少輕狂的希斯克利夫與同樣年少輕狂的凱瑟琳相愛， 卻在復(fù)雜的世俗背景下被迫分離。 凱瑟琳的愛情苦果讓希斯克利夫的情感世界崩裂， 從此他盡余生之力實施一場災(zāi)難性的復(fù)仇， 這場復(fù)仇之火幾乎燃盡

22、了一切溫情、希冀和生命，而作為最后的贏家，希斯克利夫?qū)σ矡o法逃脫他死于愛的夢靨。歐美文學(xué)界稱呼嘯山莊是一部”人間情愛的宏偉史詩?！钡拇_， 凱瑟琳說“在這個世界上， 我最大的悲苦就是希斯克利夫的悲苦，我活著的最大目的就是他， 我對希斯克利夫的愛， 恰似腳下恒久不變的巖石，我就是希斯克利夫！他并不是作為一種樂趣，而是作為我自身存在在我心中！”希斯克利夫則說“兩個詞就可以概括我的未來 了：死亡和地獄。失去了她，活著也在地獄里?！眲P瑟琳在希斯克利 夫沸騰的靈魂里看到自己的倒影，而希斯克利夫把凱瑟琳的愛視為生 命。這種靈魂交疊的愛，光輝而壯烈。我們不能說這是最美好的愛情， 但至少，它是最純粹的，并且飽含

23、著力量，正是這力量在背叛面前掀 起疾風(fēng)驟雨似的報復(fù)，毀滅生命同時升騰愛情。因此在我看來，書中 所謂的仇恨、狂放、扭曲、殘暴以及一切有悖于人倫道德的手段，都 源于他們之間那場因為刻骨銘心所以山呼海嘯的愛情。呼嘯山莊是一部漩渦似的小說。在呼嘯山莊里，作者以 全部的心血鑄造的主人公希斯克利夫就是一個典型的漩渦中的矛盾 結(jié)合體。希斯克利夫在漩渦里掙扎于生命和愛情，而我們，每一個讀 書的人，在這個漩渦里掙扎于對主人公的無限的熱愛和仇恨。呼嘯山莊不是一部令人窒息的慘劇。在希斯克利夫與凱瑟琳 殘酷愛情的余味中保存了新生的希冀，那就是山莊的后代、哈里頓與 小凱瑟琳的愛情，它幸存于復(fù)仇的火焰里并且健康茁壯、生氣

24、勃勃。我想這愛情的幼苗，是作者賜予讀者的最后的美好想象， 讓我們在無 盡的憂憤和掙扎里停下腳步，再次嗅到生命與愛的清香?；蛟S呼嘯山莊要教給我們的有很多，譬如堅守尊嚴的崇高、 信奉理性的高貴、恪守心靈的自由等等。然而當(dāng)我們合上書之后，真 正為之動容的不是這些哲思，而是故事本身以及它所引出的綿綿遺 恨。就是在你合上書低頭沉吟的那一刻， 或許你會在一瞬間突然覺得， 那種撩人的璀璨的山呼海嘯的愛正在書中所寫的那種盛放著石楠的荒原上，萌生著、鋪陳著、燃燒著、呼嘯著，滾滾而來呼嘯山莊讀后感8從來沒有一本書會讓我如此艱難地看下去 20 xx 年買的中英對照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時間看

25、完一本書對我是從來沒有過的晚上一個人看上幾頁特別是英文的如果看不下去了睡意就會來臨睡覺前看書真的有催眠作用。艾米莉勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個沒見過多大世面的英國北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激情寫作她也用一個男性化的筆名“埃律斯貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的呼嘯山莊繼姐姐的簡愛問世后卻沒能像簡愛那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴厲貶抑的評論有一篇刻薄的評論甚至說： “是哪一個人寫出這樣一部作品來他怎么寫了十來章居然沒有自殺？”這是一本可怕的、 令人痛苦、 強有力而又充滿激情的書這與它年輕的作者本身的性格與才華不無關(guān)系。艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠如夏洛蒂所說的；

26、 “她比男人還要剛強比小孩還要單純她的性格是獨一無二的。 ”在少女時代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫詩的時候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們詩歌中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛倫坡那樣困惑于惡這一問題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到 呼嘯山莊動筆時這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界來演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口傾吐放在我眼前的這一部 呼嘯山莊 顯得與眾不同：它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛”與“恨”的極端的沖突而在?？藚柡蛣P瑟琳這對曠世情侶身上極度的愛中混合著極度的恨失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€復(fù)仇狂。 加之作者把故事背景放置在一

27、個封閉的小社會兩個山莊和開放的大自然荒原之中整個小說的情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。其次女作家放棄了那種從頭說起原原本本的敘事手法 19 世紀的女作家像她姐姐寫簡愛奧斯丁寫傲慢與偏見都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時少見的“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時候女主人公凱瑟琳已死去?？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時候這就設(shè)置了一個巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時時關(guān)注著人物未來的命運。 當(dāng)然對于當(dāng)時讀慣古典小說的人們來說接受這種敘事系統(tǒng)

28、是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書“七拼八湊不成體統(tǒng)”。呼嘯山莊讀后感9我一口氣將 呼嘯山莊 讀了兩遍， 第一遍像讀其他書一樣草草， 囪冏吞棗，云里霧里，不解其意。第二遍只得無奈的重新讀過，一句 一言，仔仔細細，這才讀出了其中的滋味。在此，我不得不承認，埃 米莉勃朗特的確是一位天才的作家，她的才華絲毫不遜于有文學(xué)以來 的任何一位有名或無名的作家。盡管埃米莉只在這世上度過了簡短的 三十個春秋，可這是不平凡的。她從未踏出過出生的那個莊鎮(zhèn)，但是 她的天空比任何人都要廣闊，深邃。作為的勃朗特三姐妹之一，她無 愧于這個姓氏。她的詩作是浩瀚的蔚藍色，給人以勇氣和力量，的小 說呼嘯山莊是純潔的白色，安靜祥和，而

29、又會迸發(fā)出不一樣的激 情，走向狂熱與躁動，就好似白色的那一個極端，但是兩種顏色都是 那么的干凈單純。呼嘯山莊里的愛情是那么特別，與至今一來的任何一部小說 中塑造的愛情都不一樣。這種“埃米莉”式的愛情是那么的真摯， 坦 率，從來沒有半分的扭捏與嬌柔做作。只有這樣的情感，才是真正的 來自于人的內(nèi)心深處，是從人的本性中散發(fā)出來的。交織在這其中的 一切，都是那么的赤裸裸，沒有半分的禁錮，也從未想到過禁錮。這 是人間最真實的情欲寫照，埃米莉從未給它套上過那種所謂“文學(xué)的 外衣”。埃米莉塑造的主人公們，愛的是那么的堅強，超脫出一切， 哪怕是生與死的距離。愛之深，痛之切。希斯克里夫的仇恨也是那樣的強烈、真實

30、與強 大。這種復(fù)仇欲望，強大到可以摧毀他周圍的一切。復(fù)仇之火，燒毀 了兩個家族的糾葛。凱瑟琳死時，他是那么的痛苦。凱瑟琳帶走了他 的愛，也帶走了他的一切。盡管他還活著，卻和死亡無異。他即使是得到了那么多，卻還是不足以填補他的失去，他心靈的創(chuàng)傷。因為凱瑟琳死了， 他的生活失去了意義。 當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛人的時候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時候，也無時無刻不把自己傷的體無完膚。 他的仇報了， 他得到了那么多人的財產(chǎn)，然而他卻失去了支持自己生存的最后一根支柱，所以，就在這一刻，他死了。在希斯克里夫以及這一輩的主人公心里， 愛永遠比恨濃， 情感永遠凌駕與理智之上，所以，他們很容易瘋狂，但是卻讓人尊敬。他們的下一輩那種理智勝于情感的愛， 較之他們， 顯得是多么的蒼白無力，遜色的多。 埃米莉那種超前的寫作