攝影師帶您談?wù)労笃跀z影中的創(chuàng)意攝影

1、攝影師帶您談?wù)労笃跀z影中的創(chuàng)意攝影 HYPERLINK / / HYPERLINK / 郵件群發(fā) 創(chuàng)出新意，也指所創(chuàng)出的新意或意境的攝影作品，著重激發(fā)思考，鼓勵(lì)參加者對于攝影作品，構(gòu)想出大量創(chuàng)意的意念，并從中引發(fā)新穎的構(gòu)思，各位喜歡創(chuàng)意攝影的影友，來欣賞2012“伯奇杯”全國創(chuàng)意攝影大展收藏佳作吧!油漆人白 高仕源 攝作者自述：這是一個(gè)油漆品牌的廣告攝影系列作品之一，客戶也是朋友，大家非常熟悉，完全讓我自己發(fā)揮，只要見到美女和他們的涂料產(chǎn)品就可以。其實(shí)油漆人系列追求的是美，炫耀的是技。美不用多說，遵循一定的公式就能達(dá)到，再加一點(diǎn)天賦就能出彩;技的表達(dá)是作品的目的。商業(yè)攝影追求最低成本的制作把效

2、果最大化，而這樣結(jié)合高速特技攝影并且一次成形效果的畫面按傳統(tǒng)思路來完成難度極大，模特表情動(dòng)作，油漆潑散的形狀，關(guān)鍵是與模特結(jié)合點(diǎn)的把握和抓拍，都考驗(yàn)著我們這支富有經(jīng)驗(yàn)的攝影團(tuán)隊(duì)，按照常理要是用真涂料往模特身上潑，模特一定不答應(yīng)。這次的拍攝和制作，卻避開了這些難點(diǎn)，先拍撞擊在假模特身上的油漆，再拍按規(guī)定動(dòng)作表演的真模特，全部素材嚴(yán)格按預(yù)想的拍攝完成后，再進(jìn)行后期合成制作，只要注意保留住偶然因素形成的細(xì)節(jié)，才顯得真實(shí)。這張是希望把油漆潑成一大片花瓣一樣的效果，因?yàn)橐后w潑出來撞擊在模特身上的形狀是無法精確把控的，所以只有多拍。驚喜也在不斷的嘗試中產(chǎn)生。評委評語：作為命題創(chuàng)作、必須呈現(xiàn)油漆與美女這兩個(gè)

3、指定要素的商用攝影系列，作品著意于“漆人”的“品相”塑造。這一幅油漆人白，縱情潑灑卻又收放有度地將白色油漆潑得如花、如裳;與之相應(yīng)，人的動(dòng)態(tài)和表情也把控得精準(zhǔn)、得當(dāng)。兩者融合，表現(xiàn)了“當(dāng)白漆撞上美女”的動(dòng)感影像，并將其定格在夢幻、靈動(dòng)、純美的意境中。這幅技術(shù)佳作，展現(xiàn)了作者對素材把握、影像拍攝以及后期制作的巧思與處理技能。 陳曉蕙吸塵器飛船 楊旭 攝作者自述：商業(yè)攝影作品能否愉悅受眾并且使之產(chǎn)生共鳴，我以為應(yīng)該是衡量其優(yōu)秀與否的標(biāo)準(zhǔn)之一，那么好的創(chuàng)意將會起到使作品符合標(biāo)準(zhǔn)的催化作用。吸塵器飛船的創(chuàng)意便是根據(jù)產(chǎn)品的外形特點(diǎn)重新賦予其新的概念，以此造成視覺上的聯(lián)想，希冀在第一時(shí)間內(nèi)抓住受眾的眼球。

4、商業(yè)攝影的一大功能性就是通過提供視覺沖擊給予受眾強(qiáng)烈的記憶還原力，作品中吸塵器的造型與科幻作品中所描繪的“飛船”有著相同流線型的美感，借用飛船的飛行姿態(tài)給予吸塵器未來感，也由此給予受眾一個(gè)該產(chǎn)品在功能上如同未來科技產(chǎn)品般強(qiáng)大和先進(jìn)的暗喻。評委評語：該作品能夠在眾多參選作品中勝出已經(jīng)說明評委們對它的認(rèn)可。這是一件從攝影技法到表現(xiàn)手法都很不錯(cuò)的作品。從作品中能夠看出作者的攝影功力與心境。但該作品還存在不小的提升空間。一幅優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品，最終贏取消費(fèi)者的還是創(chuàng)意。透過創(chuàng)意準(zhǔn)確表達(dá)商品的品牌文化和商品信息，是一名商業(yè)攝影師的職責(zé)。商業(yè)攝影要具備通過影像構(gòu)成來準(zhǔn)確詮釋商品的目的。在這里，攝影技術(shù)和藝

5、術(shù)表現(xiàn)是基礎(chǔ)，攝影師對商品的理解與創(chuàng)意才是成就優(yōu)秀作品的核心。 陳永整容 吉東育 攝作者自述：當(dāng)今社會，整容是一種時(shí)尚。隨著人類視覺審美能力不斷進(jìn)化，這小小的“面子”問題越來越引起人們重視。整容，是強(qiáng)調(diào)形式感的醫(yī)學(xué)手術(shù)。如果把人比作藝術(shù)品，通過整容手術(shù)，讓人的“面子”外觀形式對人產(chǎn)生特定的感染力，由形狀、色彩、結(jié)構(gòu)的關(guān)系所形成的形式特征，諸如統(tǒng)一、工整、均衡、對稱、照應(yīng)、節(jié)律、黃金分割、S形、流線型，等等，訴諸于視覺后，能引起顯著的心理反映，形成強(qiáng)烈的形式感。我所疑惑的是，注重形式感的整容，其本質(zhì)意義在哪里呢?本人作品整容，是對自己所拍攝的模特照片進(jìn)行如此后期“整容”，想表達(dá)的看法不僅僅是指整

6、容業(yè)，我們這個(gè)社會有太多講究形式感的“面子”手術(shù)，如城市改造、市容整頓，乃至我們的服務(wù)理念，等等。評委評語：這幅作品立意很好，攝影者明顯是想表達(dá)他對“整容流水線如何固化人們的視覺審美觀”的思考。整容手術(shù)越來越模塊化，臉上、身上某個(gè)部位如何“整”，在醫(yī)學(xué)美容業(yè)都有固定的模式。在這種模式的處理下，人不再有個(gè)性，而是被分割成樂高玩具的組件，要美哪一塊，就抽出哪一塊在整容流水線上進(jìn)行再加工。于是我們見到了越來越多的標(biāo)準(zhǔn)化“美人”，不再有環(huán)肥燕瘦的風(fēng)致。創(chuàng)意，先要有“意”，才能用各種手段去“創(chuàng)作、創(chuàng)造”。難得的是，這幅作品兼具了商業(yè)攝影和插圖攝影的兩種功能：可以做醫(yī)學(xué)美容機(jī)構(gòu)的廣告片，有別于一般只有一個(gè)

7、美人頭的美容廣告片;也可以做美容文稿的配圖，引人深思。 李孟蘇殘秋 攝影連環(huán)畫傷逝之三十 唐民皓 攝作者自述：殘秋是傷逝攝影連環(huán)畫的第30幅圖片(全部作品共58幅)。這幅圖片是后期合成的，由建筑、人像和動(dòng)物等三個(gè)部分的攝影素材組成。由于原片拍攝的人像造型不甚滿意，故后期數(shù)碼暗房過程中對整體人像做了替換，但人像的陰影部分未作修改，白色的京巴狗是后期添加的。在后期制作中，按照整個(gè)作品系列的風(fēng)格要求，這幅畫面在色彩上做了減淡等調(diào)色處理，畫面的非主體部分做了局部美化處理。傷逝連環(huán)畫的全部畫面均采用了后攝影技術(shù)，沒有一幅作品是純粹在快門下完成的。所謂“后攝影”，即所有圖像信息均來自于“快門”攝取的影像元

8、素，然后通過數(shù)碼技術(shù)在“鼠標(biāo)”下將影像元素與美術(shù)創(chuàng)作技法融合，根據(jù)文學(xué)原作的內(nèi)涵，將自己心中勾畫的意象，像“畫”連環(huán)畫一樣去詮釋和再現(xiàn)出來。這是涉及攝影、美術(shù)與文學(xué)多領(lǐng)域的“跨界”。用攝影形式把文學(xué)作品改編為連環(huán)畫，這是一種大膽的藝術(shù)探索，也是攝影表現(xiàn)手法的再拓展。評委評語：唐民皓以劇場攝影(或稱導(dǎo)演攝影)的方式為魯迅小說傷逝所作的這組連環(huán)插圖，會讓人想起上個(gè)世紀(jì)80年代初期國內(nèi)流行的“攝影小說”、“攝影散文”的影像樣式。通過攝影進(jìn)行文學(xué)化的敘事，一直是國人對影像的一種獨(dú)特的理解與訴求。而作為另一種文本的插圖，攝影的難度首先在于如何選擇小說當(dāng)中那些具有代表性的敘事節(jié)點(diǎn);其次是這些節(jié)點(diǎn)必須具有影

9、像化的可能性;還有一點(diǎn)是，當(dāng)這些節(jié)點(diǎn)影像化之后，圖片之間如何形成一種完整有機(jī)的敘事邏輯關(guān)系。傷逝作為一部小說的獨(dú)特性在于故事性薄弱，而重視情緒的深化表現(xiàn)，這讓小說本身具有一種強(qiáng)烈的詩化特征。唐民皓的這組插圖并沒有將關(guān)注點(diǎn)完全落實(shí)在那些敘事性的情節(jié)當(dāng)中，而是選擇、穿插了許多情緒化、氛圍化的部位，以虛實(shí)結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)，通過化妝、表演、場景調(diào)度、影調(diào)的控制與后期技術(shù)調(diào)整等手段，形成了類似一部詩化電影的影像序列，不僅將原作基本的故事框架通過影像予以結(jié)構(gòu)化的表達(dá)，同時(shí)亦營造出一種獨(dú)特的孤寂、傷感、惆悵的空間氛圍，以符合原作高度詩化的文學(xué)特征。從這個(gè)意義上說，這組插圖顯現(xiàn)作者對原作的準(zhǔn)確理解與精致細(xì)膩的影

10、像表現(xiàn)力。 劉樹勇背后 卞江 攝作者自述：凡事都有兩面性，當(dāng)世界認(rèn)為恐怖分子已經(jīng)入侵美國本土的時(shí)候，恰恰美國文化也入侵了穆斯林的生活。文化無所謂對錯(cuò)，用平等的態(tài)度來溝通，就像一個(gè)人的靈和肉的對話，承認(rèn)外在的形象，也肯定內(nèi)在的自己。畫面用美國國旗作為一個(gè)有著穆斯林面孔的人的內(nèi)在面，力求表現(xiàn)一種文化的沖擊與不和諧。我通過人像攝影進(jìn)行后期制作，一方面要表達(dá)其中的主旨，另一方面則想達(dá)到一種現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的創(chuàng)意效果，體現(xiàn)創(chuàng)意圖片的趣味性。評委評語：卞江的背后是一張令人“恐怖”的圖像：一個(gè)穆斯林戰(zhàn)士自己抓開的臉，黑洞洞地露出了一面臟兮兮的美國國旗。這兩個(gè)符號的異質(zhì)同構(gòu)非常明確地指向了美國與穆斯林世界在文

11、化、宗教、政治、經(jīng)濟(jì)諸方面的沖突。沒錯(cuò)，這是一張“打眼”的圖像，簡潔、簡約、突兀，充滿了對抗與戲劇性。這樣的圖像不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)，它促使我們?nèi)ニ伎荚诘厍虺蔀橐淮迩f的態(tài)勢下，不同種族、不同信仰、不同國家、不同文化的人類，該以怎樣的姿態(tài)，怎樣的方式面對彼此。 孫京濤網(wǎng)“兜”新人才 王遠(yuǎn)征 攝作者自述對11個(gè)省市85所高校進(jìn)行的調(diào)查顯示，約69%的大學(xué)生對創(chuàng)業(yè)充滿向往。而隨著網(wǎng)絡(luò)力量的強(qiáng)勢，國家未來將大力利用網(wǎng)絡(luò)增加就業(yè)崗位。綜合以上背景，網(wǎng)絡(luò)新職業(yè)成為了年輕人創(chuàng)業(yè)的潛力領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)新職業(yè)也可稱為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)，包括技術(shù)服務(wù)(如網(wǎng)店裝修、網(wǎng)絡(luò)安全衛(wèi)士)和直接服務(wù)(如網(wǎng)絡(luò)鐘點(diǎn)工、網(wǎng)絡(luò)模特)等。本圖將“網(wǎng)絡(luò)”

12、這一虛擬形象，用具有視覺沖擊力和流行影響力的“蜘蛛俠”形象來體現(xiàn)。將“蜘蛛俠”的標(biāo)準(zhǔn)裝扮與白領(lǐng)上班族的衣著打扮相結(jié)合，并將其置身于“辦公室電腦桌”這一上班族最普遍的環(huán)境中，用“蜘蛛俠+辦公室白領(lǐng)”的雙重形象，表達(dá)網(wǎng)絡(luò)新職業(yè)、網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)的概念。畫面從色彩到人物的肢體語言，都極富視覺沖擊力，也更加生動(dòng)地體現(xiàn)了“年輕人”、“創(chuàng)新”、“創(chuàng)業(yè)”等概念。評委評語穿襯衫打領(lǐng)帶的蜘蛛俠、電腦桌、顯示器，王遠(yuǎn)征的網(wǎng)“兜”新人才試圖用最簡約、最通俗的視覺符號傳達(dá)網(wǎng)絡(luò)與青年創(chuàng)業(yè)之間的關(guān)系。大面積的紅色色調(diào)，不僅具有相當(dāng)?shù)囊曈X強(qiáng)度，而且紅色所天然具有的熱烈與熱情，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面所要傳達(dá)的概念。按照我的淺顯理解，插圖攝

13、影這種日益受到讀者喜愛的傳播方式，賴于其快速直接傳達(dá)的，意料之外情理之中的啟示，賴于其不可抗拒的視覺強(qiáng)度和視覺感召。要做到這一點(diǎn)，需要?jiǎng)?chuàng)作者首先要對所傳達(dá)的概念有充分的理解，然后抽繹出這個(gè)概念的價(jià)值核心，作為視覺表達(dá)的切入點(diǎn)。插圖攝影的視覺符號又不是生編硬造的，而是處于讀者“共同經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)”的現(xiàn)實(shí)存在物，這些存在物經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇重組，形成一種簡捷明確、富有戲劇性的新關(guān)系，令人意想不到，卻又拍案叫絕。網(wǎng)“兜”新人才基本上做到了這些。稍顯遺憾的是，作者所采用的三種符號之間所構(gòu)成的內(nèi)在關(guān)系還不夠強(qiáng)，還不足以表現(xiàn)那個(gè)“新”字。 孫京濤車內(nèi)的那個(gè)“神”疲勞的貨車 曹志鵬 攝作者自述：在經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的今

14、天，隨著汽車普及率越來越高，流水線式教學(xué)下得到駕照的駕駛員持續(xù)增長，隨之而來的事故車禍，也漸漸充斥在日常生活中。作為一名駕駛員，我亦很想時(shí)刻提醒自己和身邊的朋友，注意安全、謹(jǐn)慎駕駛。不愿用血腥的畫面刺激感官，但又想把不安全駕駛可能會發(fā)生的后果明確表達(dá)，最后聯(lián)想到了死神。不管你是從事何種職業(yè)，還是你的車技超群，只要忽視安全，車內(nèi)的那個(gè)“神”無論在任何時(shí)候，都會靜靜地出現(xiàn)。本作品為告誡駕駛員疲勞駕駛無疑是與死神同行，他們的命運(yùn)將會是明天的車禍新聞。車內(nèi)的那個(gè)“神”疲勞的貨車將在以后用組照的方式連續(xù)呈現(xiàn)，希望能通過圖片，提醒駕駛員如果不安全駕駛，那個(gè)“神”就將會出現(xiàn)在背后。評委評語：這是一張從圖解概

15、念、創(chuàng)意、視覺符號的選擇和組構(gòu)、用光、虛實(shí)的控制等都達(dá)到了一定水平的作品，特別出現(xiàn)在后座上的“神”，讓這張作品區(qū)別于“一般的插圖攝影”。在中國這個(gè)“汽車消費(fèi)王國”里，“酒駕”和“醉駕”已成為社會問題，很多“酒駕”和“醉駕”甚至與政治腐敗和經(jīng)濟(jì)腐敗相關(guān)連。如果作者能跨越“提醒自己和身邊的朋友，注意安全、謹(jǐn)慎駕駛”的層面，在作品中融入政治指向、經(jīng)濟(jì)指向和歷史指向，就可擴(kuò)大拍攝場景，擴(kuò)展創(chuàng)作空間，將該“插圖攝影”樣式的作品提升為評判社會現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)層面。還有，就車內(nèi)的那個(gè)“神”疲勞的貨車這張作品來說，可以適當(dāng)提高后座“車內(nèi)那個(gè)神”的亮度，讓作品的視覺表達(dá)更為清晰。此外，作品的視覺重心偏右，可裁去左

16、邊一小部分畫面，以平衡視覺感。 曾璜當(dāng)藝術(shù)遭遇馬賽克 蔣勝 攝作者自述：今年7月份的某一天，某電視臺新聞?lì)l道報(bào)道新聞時(shí)，將現(xiàn)場展出的意大利巨匠米開朗基羅著名的雕像大衛(wèi)阿波羅生殖器部位打上馬賽克，對于這一做法，眾多網(wǎng)友表達(dá)了不同意見。同樣是人體雕塑的維納斯(上半身裸體)，在百貨商店工藝品柜臺出售，難道也要把關(guān)鍵部分遮擋起來嗎?對于藝術(shù)，我們可以不懂，但不能褻瀆;絕對不能像魯迅先生所說的那樣不能“一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體”呀，更何況只是一個(gè)雕塑!如此馬賽克遮掩，完全是此地?zé)o銀三百兩。法國史學(xué)家兼文學(xué)評論家丹納說，一個(gè)人體就像一座建筑。他指的是人體各個(gè)關(guān)節(jié)銜接緊湊，各個(gè)部位之間有著

17、比例上的和諧。人體天生就具備完滿的對稱、均衡的形式因素;有著婉轉(zhuǎn)起伏的柔和線條;此外，人體是一個(gè)由眾多大大小小的團(tuán)塊組成的、體積感很強(qiáng)的立體結(jié)構(gòu)，所以英國雕塑家亨利摩爾說：“對人體的理解應(yīng)當(dāng)是理解所有其他造型形式的基礎(chǔ)。”更重要的是，人體是精神的載體，它給雕塑的充分表現(xiàn)力提供了充足的，甚至是無限的形式。人體不單單是被作為雕塑使用最多的素材，而且人體幫助雕塑藝術(shù)走向表現(xiàn)力的完美。雕塑中的人體是抽象的人體。這里的抽象是指就形式上加以概括化和理想化，這種抽象和概括的目的是脫離人體的動(dòng)物性生理特征，并在精神和肉體兩方面排除外在現(xiàn)象中的偶然的特殊細(xì)節(jié)，以求純粹地表現(xiàn)不受外物所役的、永恒不變的精神的豐滿，

18、按照黑格爾對古希臘雕塑的研究結(jié)論莊重靜穆的神性。希臘人追求的是完美，他們相信人是神按照他們自己的模樣創(chuàng)造的，所以人體是至美的;公元1820年春天，希臘米羅島上的農(nóng)民波托尼斯在耕作時(shí)發(fā)現(xiàn)一座維納斯雕像，后為法國駐土耳其大使以8000銀幣購得，獻(xiàn)給國王路易十八。國王將雕像轉(zhuǎn)交盧浮宮保管直至今天。一百多年來，她一直是世界上最負(fù)盛名的雕像。她的藝術(shù)魅力永恒無限：端莊的身材，豐腴的體態(tài)，典雅的面龐，娟美的笑容，微微扭轉(zhuǎn)的站姿。這一切構(gòu)成十分和諧而優(yōu)美的體態(tài)。雕刻家羅丹在盧浮宮見到這尊雕像時(shí)，驚訝地叫道：神奇中的神奇!她上身赤裸，起伏變化的玉肌似丘如谷，仍不失端莊典雅與崇高優(yōu)美。整個(gè)形象給人以矜持而智慧的親切感，雕刻家確實(shí)創(chuàng)造了