電視劇理論與實踐

1、電視劇理論與實踐任課教師：廖凌超參考片目潛伏奮斗我愛我家闖關東或走西口浪漫滿屋貓和老鼠電視劇是什么？電視劇其實很簡單在電視媒體上播放的劇集，包括單本劇、連續(xù)劇、電視電影、電視專題片等等。電視與戲劇的結合越來越成為電視人的一種觀念。變形記超級女聲集 episode 電視劇的制作電視劇的制作模式傳統(tǒng)電視劇的制作模式（電視中心生產(chǎn)、公司生產(chǎn)）可能是非專業(yè)公司生產(chǎn)定制劇（系列?。I(yè)公司生產(chǎn)自制劇電視臺自己生產(chǎn)截止至2008年，中國電視劇生產(chǎn)的總集數(shù)：15000集制作公司和播放平臺制作公司的復雜化播放平臺的多樣化通用公司擁有NBC電視網(wǎng)的80%的股份哥倫比亞廣播公司與時代華納公司擁有CW電視網(wǎng)邵逸夫從

2、邵氏到TVB不同類型電視劇的制作成本哪種最貴？古裝武俠片的成本是多少？丑女無敵的制作成本是多少？編劇的薪金檔次15萬（鄒靜之、高滿堂、海巖）5萬2萬2千5百演員的薪金檔次20萬10萬5萬5千電視劇投入在劇組中的比例一個劇組有哪些部門和電影相比，電視劇創(chuàng)作中占主導的是誰？在中國，電視劇編劇和作家、電影編劇有什么不同？制片人和制片電視劇項目的兩種運作模式1 傳統(tǒng)銷售型劇本融資制作銷售播出2 產(chǎn)銷一體型劇本融資銷售制作播出播出機構對電視劇的購買方式1 現(xiàn)貨購買：一手交錢一手交貨安徽衛(wèi)視2009年斥資3億購買電視劇，定位為電視劇頻道。2 期貨購買：貼片廣告電視劇的銷售與廣告的銷售密不可分電視臺廣告收入

3、的80%都依賴于電視劇獨播劇獨播?。耗硞€電視劇的播出權被一個電視臺壟斷，觀眾只能在這個電視臺看到該劇。增加播放平臺上的競爭，好劇會受到電視臺的爭奪。2005年，內地的第一部獨播劇是在央視播出的寶蓮燈。收視率與收視份額1 收視率：觀看某一節(jié)目的住戶數(shù)與該地區(qū)總住戶數(shù)的比值。2 收視份額：觀看某一節(jié)目的住戶數(shù)與該地區(qū)同一時段打開電視的總住戶數(shù)的比值。收視率與收視份額的差異。同樣是1%的收視率，白天和晚上哪個收視份額高？ 影視劇作理論本門課程所講授的劇作方法和理論均是主要針對商業(yè)類型電影和電視劇而言的。根據(jù)講故事方法的不同，對電影進行的簡單分類一、商業(yè)類型電影講故事的、敘事性強二、藝術電影講故事的、

4、敘事性弱三、實驗電影不講故事參考書目故事材質、結構和銀幕劇作的原理 羅伯特麥基著電影劇本寫作基礎 悉德菲爾德著電影劇作者疑難問題解決指南 悉德菲爾德著編劇：步步為營漢森著羅伯特麥基對電影結構的劃分大情節(jié)電影007系列、唐人街小情節(jié)電影天水圍的日與夜反情節(jié)電影去年在馬里昂巴這種劃分是一種動態(tài)的分類不是非此即彼的。當哈里遇到薩利、非誠勿擾等大情節(jié)電影都有一定的反情節(jié)傾向。圖例大情節(jié)反情節(jié)小情節(jié)商業(yè)類型電影的一般劇作結構是三幕劇亞里士多德以來的三幕式劇作結構人類是想通過敘事去完整地把握人生中的普遍經(jīng)驗和意義。敘事作為一種文化儀式使普遍的經(jīng)驗和意義都以傳播和延續(xù)。三幕劇的文化意義如果我們把完整的敘事分

5、解成幾個部分，會讓觀眾有一個情節(jié)如何發(fā)展的方向感，由此幫助他們理解故事。 好萊塢怎樣講故事簡單地講，三幕劇保證了敘事的完整統(tǒng)一，觀眾容易理解和接受。三幕劇的現(xiàn)實意義商業(yè)電影和電視劇的劇作方法一般都是集體創(chuàng)作，三幕劇作是工作對話的基礎。所謂“聊劇本”，首先談的就是劇作結構。三幕劇作結構提問：一般來講，講故事要講清楚哪些東西？ 你認為一個完整的故事應該具備哪些要素？三幕劇作結構圖區(qū)分：開頭/開端、開場、建置 結尾/結局作品細讀：貓和老鼠：thats my mummy練習：找一部電影分析其結構（畫圖，講解）。桃色公寓看結構英文結構圖情節(jié)點關鍵詞：情節(jié)情節(jié)要素：時間關系、因果關系福斯特區(qū)分：故事和情節(jié)

6、國王死了，王后由于悲傷也死了。電影專業(yè)英語43頁：plot and storydetermine the causal or temporal relations among the events 敘事：講述故事的方式關鍵詞：情節(jié)點（plot point）情節(jié)點的定義“鉤住”動作并且把它轉向另外一個方向悉德菲爾德激勵事件（Disordering event） ：使主人公的生活狀態(tài)發(fā)生根本的改變羅伯特麥基主人公必須對激勵事件作出反應！危機（Inciting Incident）：迫使主人公為了達成自己的欲望而采取最后選擇的情境。范例分析貓和老鼠（練習：畫出劇作結構）情節(jié)點1、情節(jié)點2、高潮分別是什

7、么？（用文本回答）影片的主要戲劇沖突是什么？小鴨子的動機是什么？桃色公寓（劇作分析：結構、建置與當前困境、轉折點）色戒的結尾：王佳芝知道自己會被處死嗎？情節(jié)點情節(jié)點1的作用建立矛盾，建立糾葛，逆轉到矛盾不能化解，一定要往前走。情節(jié)點2的作用矛盾的情境發(fā)生了新的轉向，使之前的人物關系，故事發(fā)生了質的變化。中文結構圖激勵事件和逆轉Plot point 情節(jié)點，轉折點，逆轉Disordering event Inciting Incident經(jīng)典設計經(jīng)典設計是指圍繞一個主動主人公而構建的故事，這個主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時間，在一個連續(xù)而具有因果關聯(lián)的虛構現(xiàn)實中，與主要來自外界的對抗

8、力量進行對抗，直到以一個絕對而不可逆轉的變化而結束的閉合式結局。（麥基）人物在動作中寫人物在動作中談人物所謂“人物性格”在現(xiàn)實生活中，“性格”常常被認為是與生俱來的內在品質。但是在電影里，性格卻是一個人所作所為的結果。要表現(xiàn)一個人物就要將其性格外化成一系列的戲劇動作。動作與情節(jié)“戲里最吸引人的部份是動作。導演排的是動作，演員演的也是動作，導演主要掌握的是全劇的貫串動作，并引導演員體驗、體現(xiàn)人物的心理形體動作線。貫串動作體現(xiàn)劇本的思想感情傾向，而人物的心理形體動作線則體現(xiàn)人物的思想品質和道德情操?！彼固鼓崴估蛩够鶞蕚浜媚愕摹叭宋铩比宋镄枰氖鞘裁矗慨斔玫阶约核枰?，就是結尾。人物為了達成目

9、標，干了什么？形成中段的沖突。人物的需要是為何產(chǎn)生的？開端。人物的動機立春王彩玲千鈞一發(fā)的老魚要做什么？投名狀中龐青云他要做什么？朗讀者中的漢娜的動機，小男孩的動機暗花中梁朝偉勞拉快跑一級動機自覺欲望主人公必須具有自覺的欲望主人公要具有一個需要或目標，一個欲望對象。欲望對象可以是外在的，也可以是內在的。不自覺欲望主人公可以有一個自相矛盾的不自覺欲望。他相信他所需要的東西與他實際上需要而自己并未覺察的東西互相對立。如果一個人物的潛意識欲望碰巧正是他所明確追尋的東西，那么這個潛意識欲望的設置便毫無意義。欲望的可信性主人公必須有至少一次實現(xiàn)欲望的機會。觀眾決不會有耐心奉陪一個不可能實現(xiàn)其欲望的主人公

10、。原因很簡單：沒有人相信他們自身的生活中會有此事。沒有人會相信，他的生活中就連實現(xiàn)愿望的最小的希望也沒有。人物的變化性格變化；欲望的變化；境遇、命運的變化桃色公寓巴德 開頭： 結尾：日落大道喬吉利斯 開頭： 結尾：卡薩布蘭卡里克 開頭： 結尾：勞拉快跑勞拉 開頭： 結尾：立春王彩玲 開頭： 結尾：暗花梁朝偉 開頭： 結尾： 開頭： 結尾： 開頭： 結尾： 故事脊椎自覺欲望、不自覺欲望自覺欲望與不自覺欲望的轉換“如果主人公有不自覺的欲望，那么他的自覺目標便成為故事的脊椎?！惫适拢翰馁|、結構、風格和銀幕劇作的原理羅伯特麥基 周鐵東譯 中國電影出版社2001年，228頁 “If the protag

11、onist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story -substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195人物是觀眾移情的對象移情：像“我”“我”的范疇：創(chuàng)作者、觀眾、一般對象電影中的人物與真實人物的區(qū)別電影的手法在逼真，其故事也不等于真實。同樣，電影、電視劇的人物一定是真實人物加X或者減X（X是一個未知數(shù)，可以補充真實或是顛倒真實）。行話里面叫“人物有戲”，就

12、是要把人物寫得“出格”一些，電影人物可以更極端一些，電視劇人物則更要注意在“情理之中”。人物的類型化與性格化扁平人物：類型化的、單一性格特征還珠格格、憨豆先生、超人、蝙蝠俠、大話西游圓形人物：多面的、立體的人物、“這一個”（典型化的）小武、唐人街、哈姆萊特、雍正王朝、越獄T-BAG、邁克爾建國大業(yè)？從歷史學家的方法說起有的編劇用寫人物的方法是歷史學家的。歷史學家的主要職責是考證。一定要用具體的外在行為作為依據(jù)來分析人物性格。比如：如有史書記載，毛主席在“百團大戰(zhàn)”之后說：“打得不錯！”歷史學家就可以說，毛主席此刻很高興。但編劇筆下的人物是可以由思想去生發(fā)出動作的。比如：劇作家可以說，“百團大戰(zhàn)

13、”讓毛主席不高興。因為，這次作戰(zhàn)過早地暴露了部隊的全部力量（當然這是編劇的立場）。但接下來的故事情節(jié)都要按照這個邏輯編下去，做到“情理之中”。適度原則想想赤壁的人物出了什么問題？到底是遵循的哪種方法？主要人物寫一集有關簡和莎莉的連續(xù)劇1 前攀巖冠軍博蒂亞佩蒂企圖深夜爬進特朗波大廈，要偷世上一把最珍貴的短劍，但她聰明的計劃未得逞，她被簡和莎莉逮個正著。2 深夜，患有恐高癥的簡趴在特朗波大廈的窗臺上，此刻她必須救出被女飛賊扣為人質的莎莉。后來兩人一起挫敗了女飛賊企圖偷走世上最珍貴短劍的計劃。多個主人公1 復合主人公原則：性格可以各異，欲望必須合一。末路狂花多重主人公原則：各謀其利，各承其害。飲食男

14、女人物關系觀點一：人物關系越復雜越容易寫出戲來。觀點二：電視劇中復雜人物關系的方法通常是建立復雜的情感線。（想一想，為什么？）還有哪些方法可以豐富人物關系？人物對白一、順著人物寫：向南。二、順著劇情寫。三、跟著時代寫：新詞新語、語言的快感。四、不要直奔主題：指東打西、指桑罵槐、顧左右而言他。曾軼可戲劇性“沒有沖突就沒有戲劇”布倫退爾 關鍵詞：沖突什么是“有戲”？ 區(qū)分：全局的主要沖突主線，每一場戲的沖突有趣，有戲。戲劇性無處不在 因為戲劇性就在生活當中練習：寫一個normal 的接電話。 呈現(xiàn)什么樣的接電話是有沖突的？好久不見與MTV腳本我來到你的城市 走過你來時的路想像著沒我的日子你是怎樣的

15、孤獨拿著你給的照片熟悉的那一條街只是沒了你的畫面我們回不到那天你會不會忽然的出現(xiàn)在街角的咖啡店我會帶著笑臉揮手寒喧和你坐著聊聊天我多么想和你見一面看看你最近改變不再去說從前只是寒喧對你說一句只是說一句好久不見分析“有戲”真正具有強烈戲劇性的劇作，沖突的開展都是有獨特性的，沖突的獨特性恰恰來自獨特的人物性格。戲劇性在于劇中人物相互影響、相互較量。對白中的戲劇性：“如果劇中人物彼此之間盡管表現(xiàn)了思想和感情，但是互不影響對話的一方，雙方的心情自始至終沒有變化；那么，即使對話的內容值得注意，也引不起戲劇的興趣?！辈煌浇榕c類型影視劇作的戲劇性問題周星馳的戲劇性在哪里比較話劇雷雨、電影滿城盡帶黃金甲與電

16、視劇雷雨同一主題的文字表述下，戲劇性的不同?！胺崔D”喜劇中的戲劇性是“反差”，而不是“沖突”。情境、氣氛和人物性格、語言、動作的反差。周星馳的殺手锏“二次反轉”或“多次反轉”達到的效果“戲假情真”媒介特征對戲劇性的要求1 電影滿城盡帶黃金甲電影強烈的視聽表現(xiàn)和技術擴展的空間。2 電視劇雷雨人物關系的鋪陳。感情線可以拿出來。 感情戲永遠是緩沖閘。3 話劇雷雨戲劇動作的體現(xiàn)。戲劇沖突與節(jié)奏戲劇沖突就相當于“爆點”先有“戲眼”再有“爆點”話?。▊鹘y(tǒng)）的“爆點”基本是限制在固定的結構之中。電視劇（中國）的“爆點”一般是被延宕的。電影（當代）的“爆點”是被填滿的。電視劇的劇作節(jié)奏一般一集45分鐘的內地電

17、視劇應該有4-6場大戲，8-15個情節(jié)點。美劇可以有7場、甚至是8場，25個以上的情節(jié)點?！稗D場”1 不同環(huán)境下的轉場2 同一環(huán)境下也有轉場 電視劇常用的方法調度 同一環(huán)境下，不同人物的出場與退場可以改變戲劇的“情境”。制片人的主意場景越少，成本越低。場景減少，但戲不能少。電影與電視劇“講故事”的要點沒有沖突就沒有戲劇沒有需求就沒有人物沒有人物就沒有動作電視劇的情節(jié)線情節(jié)線劇情發(fā)展的動力之所在。電視劇一般都是N線推進。（N2）單線是否會動力不足呢？潛伏有幾條線在推進？奮斗呢？我愛我家呢？西游記呢？情節(jié)線大話西游呢？同一個故事大綱，情節(jié)線可以變化。Logline 計程繩將電視劇劇本按照情節(jié)推動力

18、的不同分為不同的計程繩，分別為A、B、C描述A、B、C潛伏的計程繩A:B：有關愛情的劇作法：一、不愛愛二、不可以愛可以愛還可以增加哪條線？主題和題材主題：subject /theme從題材中挖掘出，呈現(xiàn)出的思想觀念題材：subject matterMatter under consideration in a written work or speech; a theme.在創(chuàng)作中立足于人物的動作線和沖突主題與創(chuàng)作的源泉找到真命題潛伏的主題是什么？潛伏的主題與其他諜戰(zhàn)劇有哪些不同？余則成為什么要一直潛伏？最好的主題是既指向普世價值，又和當代的價值觀相碰撞。主題和基本動作母愛保護勇氣斗爭孤獨尋覓和解原諒正義謀殺愛結合TREATMENT 服從于 LOGLINE需要記住一點天下無賊的結尾如何？誰是主角？警察最后有什么反應？主角戲劇動作的投射開端幾個概念辨析：開端結構意義，建置矛盾糾葛開頭時間上的開始開場全片第一場出場人物出場如何開頭？小說的藝術：把讀者“拉進門來”