現(xiàn)代式風格樣式

1、現(xiàn)代式風格樣式、現(xiàn)代式風格樣式：指本世界的風格樣式，產(chǎn)生與西方的室內(nèi)裝飾現(xiàn)代風格有 許多流派，這些流派各有特色，具有代表性的有以下幾種流派 簡潔派：注意空間的分割與聯(lián)系，重視材料的質(zhì)感和本色使空間更富有韻律。 主張：建筑就應該滿足功能需求，初次之外是多余的應該把居室裝飾減少到最 少程度，在色調(diào)上趨向于清淡、典雅。缺點：這種裝飾易給人一種平淡、呆板，缺乏生氣之感。 彌補：為使室內(nèi)氣憤不至于單調(diào)乏味可強調(diào)各種材料肌理對比，如粗壯 的樹跟與細膩透明的玻璃桌面相對比，粗纖維織物與木質(zhì)相對比，柔軟的床照 與堅硬的金屬床架相對比 .自然派：熱中于手工藝效果與自然材料粗礦美感。 主張：用“田園住宅”來擺脫傳

2、統(tǒng)住宅形式的束縛。 優(yōu)點：設計獨具匠心，拙樸自然給人粗礦原始自然之美。 抽象派：是本世界初一種反對具體的流派 主張：只表現(xiàn)情感、情緒和抽象的美 優(yōu)點：干凈利索，色彩明快，笨拙自由，裝飾味強，能與現(xiàn)代建筑融為 一體.二、傳統(tǒng)式風格裝修1 、中國傳統(tǒng)：中國傳統(tǒng)的環(huán)境風格由我們祖先的生活環(huán)境、習俗所形成， 也由其獨特的哲學觀和形體觀所決定。 品質(zhì)：莊嚴典雅的氣度。瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的意境。 風格：框檻，是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇，門窗，橫披均為格扇。 欞子，其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。 色彩：鮮明醒目，即在視覺上美觀，又在功能上起保護作用。 手法：

3、無論從結構和裝飾上來看，中國風格所表現(xiàn)的是端莊、大方的氣魄、豐 滿華麗的風采，按一定的規(guī)律布置空間，間架的配置、紋飾的排列、家具的安 放放、古玩字畫的懸掛陳設，都用對稱均衡的手法獲得穩(wěn)健典雅的氣勢。2 、西洋傳統(tǒng)：從古昔臘，古羅馬的文化藝術發(fā)展而來的，對于歐洲設 計風格的形成具有深遠的歷史影響。A、古羅馬、古昔臘古羅馬：較上古時期家具造型嚴謹，在人體功能上有顯著改進，裝飾以卷 渦紋、莨苕紋、桂冠紋、花環(huán)等，充分表達典雅華麗的感覺。 古昔臘：羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術上具有樸素、嚴謹?shù)娘L格。B、新古典主義時期新古典主義時期：將石質(zhì)家具造型改為木質(zhì)家具形式稱新古典主義時 期，其設計風格可劃分為兩個

4、時期。拜戰(zhàn)庭式：從古羅馬帝國衰亡到公元 12 世紀為拜戰(zhàn)庭風格時期。 特色： 1、再建筑上的最大特色是方基地圓頂穹的結構，以幾何形的碎石鑲嵌地 磚墻面裝飾，莊嚴中又有細致效果。2、家具裝飾趨華麗形式， 絲織品的興起使家具的坐墊、 披蓋裝飾日趨豐富多彩， 雕木技法和象牙雕刻當時也很盛行，促使了家具裝飾多樣化。歌特式：于 13 世紀始于德國東部，到 15 世紀后期，歌特式的風格逐漸影響家 具結夠和外形的改變，家具裝飾以尖拱與窗格花飾相同，玲瓏華麗，在細致中 含有高貴的氣魄。C、文藝復興時期： 其風格以古希臘、古羅馬為基礎，加上東方和歌特式裝飾形式，用新得手法構 成新的設計形式。（具有沖破中世紀裝飾

5、的封建性和閉鎖性而重視人性的文化 特征） 特點：使莊重穩(wěn)健的氣勢與華麗對稱的裝飾相交融。意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件，而強調(diào)表現(xiàn)雕飾，多運用細密描 繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復興時期的室內(nèi)和家具雕飾技藝精 湛為其主要的裝飾手法。英國文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi) 工藝戰(zhàn)局了主要位置。D巴洛克風格：16 世紀后 17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時期，是對文復興樣式的變型 時期。藝術特征：打破文藝復興時代整體的造型形式而進行變態(tài)，在運用直線的同時 也強調(diào)線型流動變化的造形特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。 表現(xiàn)手法：在室內(nèi)，將繪畫、雕刻、

6、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾 多以展示精美的法國壁毯為主，以乃鑲有大形鏡面和大理石，線腳重疊的貴重 木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)。以直線與曲線協(xié)調(diào)處理 的貓腳家具和其它各種裝飾工藝手段的始用，構成室內(nèi)莊重，豪華的氣氛。E、洛可可樣式：繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特 點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的 室內(nèi)裝飾品曾給予影響。 特點：造型裝飾多運用貝殼的曲線，皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、 華麗，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用，具有輕快、流動，向外 擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突

7、出特點。3、其它A 、美國“殖民地時期風格”：在美國獨立之前，建筑和室內(nèi)樣式大多采 用歐洲樣式，這些由不同國家殖民者所建造的房屋樣式被稱為“殖民地時期風 格”。特點：室內(nèi)設計強調(diào)創(chuàng)造自由的、明朗的氣氛，家具具有明顯的英國洛可可的 特征，并在其基礎上予以簡化。B、古埃及風格：以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿 和王墳墓室。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大 量的家具出土，品種有：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背， 扶手，腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象眼，家具的腿多用獸爪造型。家具的 構造采用木條、木筋的連接辦法，并已有楔等作法。反映了古埃及

8、木工水平的 高超。C、印度古代樣式：印度的古典風格反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多，石窟寺 廟遺跡中多種多樣的室內(nèi)空間組合。幾何紋樣圓拱向上的天花，華麗的列柱， 浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫的結合等室內(nèi)裝修和陳列藝術皆顯示了 印度的古典風格樣式，豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結合，不惜人工 的精巧及雕飾為其突出的藝術特色。D日本古典樣式：日本的古代文化受到中國文化全面、 深刻的影響而發(fā)展起來。 古代住房有高基架、木構、人們脫履而入，隋唐時代佛教傳入日本，唐風寺院 興建及高床建筑向?qū)嫷罱ㄖl(fā)展成為室內(nèi)推拉門扇分割空間，跪坐使用的和式 建筑。E、伊斯蘭風格：普遍使用拱卷結構。拱卷的樣式富有

9、裝飾性。由于伊斯蘭教禮 拜時要面對位于南方圣地麥加。故建筑空間多橫向劃分。建筑和廊子三面圍合 成中心庭院，中央是水池。它的建筑裝飾有兩大特點：一時券和穹頂?shù)亩喾N花 式；二是大面積表面圖案裝飾。券的形式有雙圓心券、馬蹄形券、火焰式券及 花瓣形券等。涂繪裝飾以深藍、淺藍兩色為主。中亞及伊朗高原自然景色較荒 蕪枯燥，人們喜歡濃烈的色彩。F、綜合型風格裝修：發(fā)展于20世紀80年代，在室內(nèi)設計中已成為主流。 后現(xiàn)代主義裝飾主義派：后現(xiàn)代主義建筑、室內(nèi)設計趨向繁多、復雜。 主要有兩種方法：一種是用傳統(tǒng)建筑元件（構件）通過新的手法加以組合；另 一種是將傳統(tǒng)建筑元件與新的建 筑元件混合，最終求得設計語言的雙重

10、譯碼， 即為行家欣賞，又為大眾喜愛，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并 列等手法，由于構圖上的自由度大，因此要把握好整體藝術效果有較大難度。 后現(xiàn)代主義的裝飾主義派與鄉(xiāng)土風格、地方風格有所區(qū)別，在環(huán)境藝術的表現(xiàn) 上更具有刺激性，往往使人、有舞臺美術的視覺感受。 代表人物：汗斯?；衾颍▕W地利， 1934）是當代后現(xiàn)代主義建筑設計的著 名代表人物之一。他的設計活動舞臺極為廣闊。從事過建筑設計、規(guī)劃設計、 室內(nèi)設計、家具設計、展覽設計、舞臺美術設計，以及出版事業(yè)、建筑專業(yè)、 教育事業(yè)，還有設計評論家，涉及多種領域，有大量的作品問世，影響極大。 他的設計不默守成規(guī)，勇于創(chuàng)新，強調(diào)物件的場所意義

11、和場所與場所之間的空 間變化關系。用歷史、文化的背景創(chuàng)造新的建筑室內(nèi)形象。他提出：機遇、沖 突的統(tǒng)一，隱喻（理解的滲透和再生的設計理論），創(chuàng)造了耐人尋味的環(huán)境意 境。代表作：奧地利旅游代理店、萊迪蠟燭店、休林珠寶店等，室內(nèi)設計立意 獨特、用材精美，都因別開生面的意境創(chuàng)造，給人留下了難忘的印象。他還做 過不少家具設計，強調(diào)象征隱喻的形體特征和空間關系，運用色彩和裝飾手段 而別具特色。后現(xiàn)代主義高技派：后現(xiàn)代主義的高技派是活躍于五十年代末至七十年代出的 一個設計流派。高技派是指在建筑室內(nèi)設計中堅持采用新技術的做法。包括戰(zhàn) 后“現(xiàn)代主義建筑”在設計方法中所有“重理”的方面，以及講求技術精美和 “粗野

12、主義”傾向。高技派主張用最新的材料如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化 學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活的裝配、拆卸與改建的建筑結 構與室內(nèi)。設計方法強調(diào)系統(tǒng)設計和參數(shù)設計。表現(xiàn)手法多種多樣，強調(diào)對人 有悅目效果的、反映當代最新工業(yè)技術的“機械美”。巴黎的蓬皮杜國家藝術 與文化中心是著一流派的典型代表作品。孟菲斯流派 ：是七十年代后期在意大利興起的一個流派。反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn) 代主義，提倡裝飾。代表人物是埃托雷。索特薩斯（ 1917 出生在奧地利）。他 創(chuàng)造了許多形式怪誕，頗具象征意義的藝術品、家具裝飾品、日用品等。他與 其他一些“反設計”的同仁門成立了“阿爾奇米亞”設計室，開始了取代現(xiàn)代

13、主義的藝術運動（“新設計”運動）。目標為：不相信設計計劃完整性的神秘； 尋求“表現(xiàn)特性”為設計新意；將設計流派再循環(huán)恢復色彩、裝飾的生命活力； 把研究重點放在人與周圍事物的相關性上?！鞍柶婷讈啞痹O計風格獨特，常 常超于人的意料之外，造型豐富，獨具匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾，但手 工產(chǎn)品數(shù)量有限，未能得到發(fā)展 . 八十年代初發(fā)展成“孟菲斯集團” , “孟菲斯” 的設計師們從西方的設計中獲得靈感 , 二十世紀初的裝飾藝術 , 波普藝術 , 東方 和第三世界藝術傳統(tǒng)、古代文明和國外文明神圣的紀念碑式建都給他以啟示參 考孟菲斯的設計師們認為 : 他們的設計不僅使人們生活的更舒適、快樂而且有反 對等

14、級制度的政治宣言，具有存在主義思想內(nèi)涵，以及所謂視覺詩歌和對固有 設計觀念的挑戰(zhàn)。勒. 柯布西耶：（法， 18871965）是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主 義建筑大師。他在 1929 年設計的沙沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結，成為 現(xiàn)代主義建筑設計的經(jīng)典作品之一。他關注中、下層民眾的居住研究，倡導大 量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。 1952 年建造完成的“馬賽居住單位是現(xiàn)代主義公寓建筑的 杰作。他對現(xiàn)代主義語言探索極廣，對模數(shù)化工預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入， 并有著述和實踐。他是現(xiàn)代主義建筑設計中當之無愧的領袖人物之一，晚年設 計的朗香教堂，其粗礦、隱喻的造型設計舉世聞名，特別是室內(nèi)深邃、神秘得

15、 意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘得體驗。密斯. 凡得羅：（法， 18861969）是一位既潛心細部驗究抱著宗教般信仰的超 越空間的設計巨匠。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研 究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設計的注解。他在 1929 年設計的巴塞 羅那國際博覽會和 1958 年完成的西格姆釀造公司的三十八層辦公樓， 1968 年設 計的西柏林二十世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑。密斯. 凡得羅在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多” 的口號，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細部，對銜接和節(jié)點處理極為重視。 使用材料講究，多用名貴的材料 （如 銅、青

16、銅、玻璃、花崗石等）。這些做法對六、七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑 及室內(nèi)設計產(chǎn)生影響。許多墨西哥的場景看起來很象西班牙的主要原因是：西班牙入侵了南美洲。 所以如果一個地方的文化很象另一個地方的，那這兩個地方八成是有過互相侵 略，并經(jīng)歷了商品交流和文化傳播。裝修居室和其他工程裝修一樣，要先做好符合主人個性愛好的裝修風格設 計。居室裝修風格一般可分為居住藝術風格和居住個性風格。 居住藝術風格是家庭裝修的常用風格。居住是家庭的主要功 能，其中的藝術形式與布置都要符合居住功能特點。居住功能對本身的藝術要 求：適用、簡潔明快、美觀。居住個性藝術風格可分為中國傳統(tǒng)式、歐美式、日式、伊斯 蘭式、現(xiàn)代式、田園式

17、等多種。一旦確定居室裝修風格之后，那么其余的如地面、墻面、天 花板材料的選擇，顏色的確定，家具及居室中其他陳設的式樣等都必須緊緊圍 繞這種裝飾風格的特征進行整體考慮，然后再一步步的實施。但切記，同一居室中不能布置多種的風格。以免使居室空間 造型雜亂無章，視覺混亂無秩序。以下我們主要介紹幾種常見的居住個性風格：中國傳統(tǒng)式這是與歐美裝飾風格截然不同的一種形式。它融合了中國字 畫、瓷塑、明清式家具、中國傳統(tǒng)木裝修造型及古典型燈飾等，以其綜合的藝術色彩，體現(xiàn)出中國的文化藝術氛圍。家具布置上多采用傳統(tǒng)和對稱法。地上鋪一塊手織地毯，墻 面掛幾幅中國山水畫和對聯(lián)，案上擺一些珍玩盆景，再陳設幾樣唐三彩或瓷器。

18、 室內(nèi)空間隔斷采用傳統(tǒng)殘角的木裝修或屏風等。整個室內(nèi)呈中國傳統(tǒng)文化的氣 息。歐美式特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設及燈飾都略顯 歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色一般選用白色或淺粉色，同時再 配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種風格。日本式這種裝飾較適用于起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應 主人的生活習慣。用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪“榻榻米”， 再放上幾個坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪制的 日本風情構圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識的擺件飾品。田園式田園風格特點是具有自然山野風味。以運用天然材料仿自然

19、環(huán)境 的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風味。室內(nèi)家具擺設及掛件也是創(chuàng)造居室裝飾風格的重要手段，如 白松制成并保持其自然本色的櫥柜，藤柳編的沙發(fā)、坐椅，草編的地毯、草席， 木制的大桌、藍印花布的窗簾和床罩之類，令人觀賞之余對其材料的自然質(zhì)感 留下深刻的印象。如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾 品，則更能增添居室的田園鄉(xiāng)土氣息。現(xiàn)代式大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、 功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調(diào)室內(nèi)空間 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，

20、讓人感到簡潔的時代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀。鄉(xiāng)村風格（田園）控制讓自然生態(tài)回到室內(nèi)，增加幽靜、寧靜、舒適的田園生活氣息， 顯示自然界的清凈本色。地面用素色的簇絨地毯或色織提花地毯，使人產(chǎn)生置 身于大地或花園中的感覺；窗簾、沙發(fā)、床罩等，采用印花或提花面料，用寫 實的花卉、植物的葉子、蘆葦、貝殼為題材，使室內(nèi)顯得活潑而富有生命力。 如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾品，則更能增 添居室的田園鄉(xiāng)土氣息。中國傳統(tǒng)式中式風格最重視的就是對稱與均衡，也就是中國人最講求的中庸之道。 從它的家具陳設、間架配置，還有飾物的陳列等都很注重格局的齊整，以求達 到端莊穩(wěn)重的效果。

21、地上鋪一塊手織地毯，墻面掛幾幅中國山水畫和對聯(lián)，案 上擺一些珍玩盆景，再陳設幾樣唐三彩或瓷器。室內(nèi)空間隔斷采用傳統(tǒng)殘角的 木裝修或屏風等。日本和室風格這種裝飾較適用于起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應主人的生活習慣。用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪“榻榻米”，再放上幾個坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪制的日本風情構圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識的擺件飾品。日本和式家 具低矮，透明涂飾，充分顯現(xiàn)木材自然質(zhì)感，造型簡潔明快，質(zhì)樸自然。現(xiàn)代式大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、 功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調(diào)室內(nèi)空間

22、 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀 歐美式特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設 及燈飾都略顯歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色 一般選用白色或淺粉色，同時再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種 風格。歐式風格中最常見的就是古典的歐式風格。典雅的古代風格、纖致的中 世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐貝式、 帝政式的新古典風格，在各個時期都有各種精彩的演出，是歐式風格不可或缺 的要

23、角。歐式新古典風格在造型方面的主要特點是：曲線趣味、非對稱法則、 色彩柔和艷麗、崇尚自然等歐式風格的特點，壁爐、挑頭、牛腿及羅馬柱的設 計，這四點是其它設計風格所不具備的。古典歐式是相當細致入微的，從壁爐 的復雜拼花，挑頭的精雕堅固，牛腿的穩(wěn)如泰山到羅馬柱的肅穆，這些充分體 現(xiàn)了古典歐式風格的獨特韻味！而新古典歐式風格的細致工藝，則充分體現(xiàn)在 簡捷的歐式壁爐流線造型、牛腿曲線的豪邁上，挑頭簡單中蘊含著精致，奧克 式羅馬柱的抽象造型給人以無限遐想。金色和白色的和諧搭配，簡捷大方而富有現(xiàn)代氣息。新古典的歐式風格與 現(xiàn)代裝飾的完美結合，使整體彌漫著歐式的浪漫風情。正像很多人喜歡中國傳 統(tǒng)四合院、傳統(tǒng)

24、明清家具和日式和室一樣，還有些人對歐洲古典家居風格情有 獨鐘，這皆緣于它的異域風情和莊重大氣。裝修這樣的居室當然需要具有相應 特點的材料，目前在建材市場中，確實已經(jīng)有不少具有歐式風格的家居用品。家具：歐洲古典家具一般是指 17 世紀到 19世紀的工匠們專門為皇室、貴 族制作的手工家具。這種家具的風格歷經(jīng)數(shù)百年，一直沒有改變它精益求精的 特點。目前國際市場上銷售 的這種風格的家具，一般都被稱為“新古典家具”。所謂新古典，就是這種家 具既保持了這些家具的傳統(tǒng)式樣以及手工制作、一絲不茍的特點，又省去了一 些贅飾，加入了一些符合現(xiàn)代人使用的功能。歐洲古典家具都是以實木為材料， 這些材料既有很好的硬度，

25、又具有相當?shù)娜犴g性。它可以雕刻出細膩的圖案， 又不至于開裂，使用期可達幾十年以上。這種家具一般都是采用手工生產(chǎn)，濃 厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念，而成為一種品位的象征。潔具：衛(wèi)生間是個需要花心思的地方，因此已有衛(wèi)浴產(chǎn)品在趨向歐式古典 風格。麗依華整體系列線條呈渾圓流暢型，座便器在設計風格中主要體現(xiàn)巴洛 克式風格的奢華大氣，弧形的座圈不僅強調(diào)了實用性和舒適性，更使人看到了 洛可可風格的設計思想。此外，橡木制作的座廁蓋板顯示了豪華氣度。與麗依 華座便器相配的是鑄鐵材質(zhì)的臺上盆和柱式臉盆，簡潔流暢，再與羅馬柱配合 設計，實現(xiàn)了古典主義與新古典主義間的連接與平衡。 所謂的歐式風格其實是個很粗略

26、的說法，更精確些的，應該叫西洋風格?，F(xiàn)在 外面賣的那些滿山遍野的歐式家具，其實有些在打馬虎眼。我瞧現(xiàn)在賣的最多 的還是美式家具，以又大又軟的皮沙發(fā)，暗紅色木質(zhì)，帶一點點簡單雕飾的碩 大的書柜，很有老板氣魄的大寫字臺總而言之一個字“大”。美式沙發(fā)是 極舒服的，可樣子一般般。美式家具實際上很實用，但是受限于我們的“小戶 型”，應用起來有點礙手礙腳，施展不開，如果能在件數(shù)上控制住了，或者采 用一些改良過的尺寸略小的家具（可是小尺寸的還能叫美式風格嗎？），配上 深色的實木地板（別跟我提地暖的事兒），還是很有氣派的。法式風格有時會被當作歐式風格的同義詞，這樣對其他小語種挺不公 平的，但是確實現(xiàn)在很多樣板

27、間里面就是籠統(tǒng)的把法式風格稱為歐式風格了。 法式風格恐怕是最富麗堂皇的一種分支，它的沙發(fā)和美人臥太典型了，卷曲狀 的雕飾，金色的漆，獅爪腿，天鵝絨或者織錦緞的運用，帶流蘇和穗子的靠墊 我覺得實現(xiàn)純粹的法式風格還是挺貴的，動不動就來個進口布料，有點讓 人望而生畏，但是追求細節(jié)完美的 DX完全可以借用一些法式的元素，增加裝修 裝飾的檔次（現(xiàn)在怎么覺得檔次這個詞在寬詞典里是個貶義詞??？）。 意大利風格說實話，我有點和法式風格相混淆，總得來講，意大利復古 風格應該是更加精致和充滿藝術氣息的，換句話說，可能那一個雕像，一朵花 都是有典故的，畢竟所謂的巴洛克風格、洛可可風格、文藝復興風格都是起源 自意大利

28、的，我也一直覺得真正天才的藝術家（音樂家和作家除外）都是意大 利人。想想羅馬假日中安妮公主在睡意朦朧中看到的那個精致典雅的吊頂 花飾，可以對意大利風格有個概念性認識了。好像只有在典型的法式和意大利 風格中才會見到水晶吊燈。其實我以為意大利人在現(xiàn)代家具設計領域也是公認 的No.1，想想米蘭的家具展的，真正可以稱的上設計精品的現(xiàn)代家具，總得跟 意大利扯上一點關系。英式風格最近也蠻多見的，這個挺好認的，小碎花兒的窗簾沙發(fā)套壁 紙，桃花心木的扶手椅，考究些的還有橡木雕刻的護墻板（我不認為我們哪個 鄰居會用護墻板來縮小房間的視覺感覺）。相比較美式風格的大氣和法式風格 的華美，英式風格顯得含蓄一點，多了一

29、點田園的味道，顯得親切而溫馨，屬 于比較好掌握的一種西洋風格。目前比較流行的英式風格應該算偏田園的流派 吧，不是那么復古，真正傳統(tǒng)的英式風格要是考古起來，追溯到十字軍東征， 恐怕是相當粗陋和簡單的。上面說的大都是西洋復古風格，喜歡原汁原味的 DX有的可鉆研了。總 得來說，一層里面的風格還是最好要統(tǒng)一的，要是一張美式的寫字臺，配上法 式沙發(fā)，英式壁紙，嘿嘿，有的熱鬧了。但是，話說回來，大家都是普通人， 誰耐煩去天天研究這個圖案那個頭像的來源呢？就算喜歡一個大個的美式寫字 臺，配上一把英式的扶手椅有什么要緊呢？最要緊的不過是自己喜歡，用著舒 服，天天看著高興，這就是設計的自私性，不是設計給別人看的

30、要是為了 讓客人參觀而設計出一個西洋復古風格的客廳，那。還是要多注意注意細 節(jié)吧。個人意見一直覺得紅樓十二釵是不可能斜倚在法式美人臥上的，做個類比，成 天喜歡穿 T 恤短褲吃炸醬面喝米粥的我們這家人可能并不適于生存精致富麗的 豪宅別墅里，這叫做什么馬配什么鞍，等到哪天覺得自己修養(yǎng)到了，每天穿正 裝在家點蠟燭吃 Dinner ，再追求這種純粹的西洋復古風格不遲。再說了，我并 不是生于那樣的文化傳統(tǒng)中，并不具備深厚的底蘊積累，真像做那樣原汁原味 的傳統(tǒng)設計，還真得掂量掂量自己的分量才行這個，我估計有90以上的專業(yè)家裝設計師也做不來的。除了復古風格以外， 地中海式風格、 北歐風格基本也得算在西洋風格

31、里。 特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設及燈飾都略顯 歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色一般選用白色 或淺粉色，同時再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種風格。田園式：田園風格特點是具有自然山野風味。以運用天然材料仿 自然環(huán)境的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風味。室內(nèi)家具擺設及掛件也是創(chuàng)造居室裝飾風格的重要手段，如 白松制成并保持其自然本色的櫥柜，藤柳編的沙發(fā)、坐椅，草編的地毯、草席， 木制的大桌、藍印花布的窗簾和床罩之類，令人觀賞之余對其材料的自然質(zhì)感 留下深刻的印象。如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾 品，則更能增添居

32、室的田園鄉(xiāng)土氣息?，F(xiàn)代式：大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、 功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調(diào)室內(nèi)空間 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀。 家是每個人避風的港灣，居室環(huán)境直接影響著人們的精神狀態(tài)、身心健康和生 活質(zhì)量。屋寬未必美，室雅何需大。居室只有通過精心設計、合理布置以及優(yōu) 良施工，才能體現(xiàn)出家的溫馨和舒適。許多人為了營造一個美麗的家園，花費了不少金錢和精力，或購買裝修 書籍，或訪問專業(yè)人士，或做大量市

33、場調(diào)查，并希望把能看到的所有好東西都 搬到自家的居室內(nèi)，然而效果卻往往令人不滿意。但其中最關鍵的是主人沒有 確定一種適合自己的風格或明確的主題，并且將其貫徹到底。居室風格是主人修養(yǎng)品位、生活習慣、職業(yè)特征等的綜合表現(xiàn)，體現(xiàn)出 居室主人對潮流的崇尚、對時尚的追求、對文化傳統(tǒng)的認可。因此在裝修新居 之前，吸收一些室內(nèi)設計風格方面的知識是很有必要的。歷史地講，室內(nèi)風格 是不同的地域文明經(jīng)過歷史的積累而形成的一種文化現(xiàn)象，它是社會制度、生 活方式、文化思潮、風俗習慣、宗教信仰以及地理氣候等諸多因素的結合。現(xiàn)代風格：現(xiàn)代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注 重居室空間的布局與使用功能的完美結

34、合?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社 會的產(chǎn)物，其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W校。其主題是：要創(chuàng)造一 個能使藝術家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境 - 機械的環(huán)境。這種技術美學的思 想是本世紀室內(nèi)裝飾最大的革命。我們今天絕大多數(shù)室內(nèi)用品或裝飾品如燈具、 家具等都是工廠生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品，然而并不是說把由機器創(chuàng)造的家庭用品組合 在一起就形成現(xiàn)代風格，可以稱為風格的必定是一種藝術思潮，事實上現(xiàn)代風 格也可分為幾種流派，而其中最具代表的是高技派和風格派。 高技派注重“高度工業(yè)技術”的表現(xiàn)，有幾個明顯的特征 : 首先是喜歡使用最新 的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設計的主要 材料；其

35、次是對于結構或機械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風管暴露在外，或 使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或 自動化設施，家用電器為主要陳設，構件節(jié)點精致、細巧，室內(nèi)藝術品均為抽 象藝術風格。風格派是本世紀初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術流派，嚴格地說，它是立 體主義畫派的一個分支，認為藝術應消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點、線、 面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術主題。其室內(nèi)設計方 面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風格派的思想充分表達在家具、 藝術品陳設等各個方面，風格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術思潮發(fā)生了轉折，它所 創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計

36、作品對于現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代建筑 和室內(nèi)設計產(chǎn)生了極其重要的影響。西洋古典風格：傳統(tǒng)風格或懷舊思潮近幾年已成為流行時尚，體現(xiàn)出現(xiàn)代人在在緊張工作之余對人文情志的歷史文化渴望。比較突出的是，國內(nèi)這幾年普遍流行西洋風，歐式柱頭、羅馬線腳成為豪華裝飾的必選材料。而同時，西方文化 卻以東方文化為時尚，紅木家具、防古屏風、古玩字畫等成為搶手貨。 西洋古典風格是我國近年來室內(nèi)設計中最流行的風格，與其他風格相 比，西洋古典風格最顯豪華氣派，裝修上最容易出效果，因而受到廣泛的歡迎。 然而，西洋古典風格也有一定的設計法則，并非歐式柱與羅馬線腳的簡易堆砌。西洋古典風格可分為幾種類型：文藝復興式、巴洛克式、洛可可式或美

37、國殖民地式等。其主要構成方法有三類：一類是室內(nèi)構件要素，如柱式、壁爐、 樓梯等；二類是家具要素，如床、桌、椅、幾柜等，常以獸腿、花束及螺鈿雕 刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如墻紙、窗簾（幔）、地毯、燈具、壁畫、西 洋畫等。色彩上以紅藍、紅綠及粉藍、粉綠、粉黃，飾以金銀飾線為色調(diào)關系。 它在室內(nèi)設計中首先特別重視比例、尺度的把握。其次，西洋古典風格比較注 重背景色調(diào)，由墻紙、地毯、簾幔等裝飾織物組成的背景色調(diào)對控制室內(nèi)整體 效果起了決定性的作用。西洋新古典風格實際上繼承古典風格中的精華部分并 予提煉的結果。其特點是強調(diào)古典風格的比例、尺度及構圖原理，對復雜的裝 飾予以簡化或抽象化，在的色調(diào)關系保持

38、紅綠或紅藍的基調(diào)，細部則為精致的 裝飾。新古典摒棄了古典風格的繁瑣，但不失豪華與氣派。目前最受設計師們 崇尚的多為融入了現(xiàn)代精神的新古典風格。中國古典風格：中國風是近年來從時裝界和藝術界興起的、從東南亞流行到歐美國家的一種對東方古典文明的懷舊思潮，也可稱為中國傳統(tǒng)新古典風格。其特點是它并非完全意義上的復古，而是通過中國古典室內(nèi)風格的特征，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，由于現(xiàn)代建筑的空間不太可能提 供古典室內(nèi)構件的裝飾背景，因而中國風的構成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具（多為明 清家具為主）、裝飾品及黑、紅為主構成的裝飾色彩上。中式風格古樸、渾厚，室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型

39、 簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)家具有床、桌、椅、幾、案、柜等， 用料考究，善用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木材，表面施油而不施漆，有的表 面上還鑲大理石或螺鈿等，極為精美，尤其是明式家具已成為國際市場上的搶 手貨。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、 博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術是幾千年的 歷史長河中中華民族傳統(tǒng)智慧的結晶，其特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健， 而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn) 出中國傳統(tǒng)美學精神?；旌吓娠L格：混合派：最初是由經(jīng)常出國施行者和藝術品 收藏家從世界各地帶回許多藝術品裝

40、飾室內(nèi)而 逐漸發(fā)展起來的一種流派，與新古典派、現(xiàn)代派 和新鄉(xiāng)土派等強調(diào)文化差異性的流派相比，混合 派的作品既尋求各種不同文化背景的藝術品之 間的兼容性，又是宅主身價的炫耀。既然中國可 以流行西洋風，歐美可以流行中國風，為什么不 同的文化就不能兼容在同一個空間呢！混合派將室內(nèi)裝飾博物館化的傾向與白色派有一定的相 似之處，所不同的是混合派努力創(chuàng)造的是一種兼 容各種風格藝術的室內(nèi)空間，它所強調(diào)的是文化 的整體協(xié)調(diào)性而非推崇某一種文化風格，正因為 如此，這種風格已成為一種新的國際流行時尚。白色派：白色派和混合是在激烈的思想競爭 中重新審視室內(nèi)裝飾內(nèi)涵的流派，因而成為當今國際上最為推崇的兩種新的國際主義

41、思潮。 白色派的代表人物是美國建筑師理查德 邁耶，邁耶 一生設計了許多著名的美術館和博物館。他認 為，室內(nèi)的主體應該是它所襯托的東西， 而建筑 和室內(nèi)本身僅僅是一種背景場所。因而在他的作 品中，建筑或室內(nèi)裝修要素盡可能簡潔且均為白 色，只有光影的變化而無色彩的表現(xiàn)；只有因質(zhì) 地不同而產(chǎn)生的不同層次感和空間感， 從而突出 室內(nèi)的主體人的活動與裝飾品的陳列。邁耶的許多別墅室內(nèi)作品簡潔而富于變化，純粹又不 失豐富，受到當今許多業(yè)內(nèi)人士的推崇。新鄉(xiāng)土派：六、七十年代后，現(xiàn)代風格的國 際化和非人性的傾向遭到了越來越的反對，人們 開始對原始的手工藝品和有地方文化特色的東 西國表現(xiàn)也濃厚的興趣。新鄉(xiāng)土派是作

42、為高技派 和風格派的極端反對者而聞名的。新鄉(xiāng)土派受英 國 工藝美術運動”思潮的影響，室內(nèi)裝飾材料通 常是毛石、木材（園木）、竹、手工藝品、植物、 花卉以及粗織物、鐵花鑄件、野獸頭骨等，追求 一種原創(chuàng)的藝術氛圍，著力營造悠閑、舒暢，具 有自然情趣的居住空間。與此同時，新鄉(xiāng)土派也 尊重地區(qū)的差異性，強調(diào)室內(nèi)氛圍的歸屬感，萊 特大師創(chuàng)作的一系列美國草原別墅的室內(nèi)裝飾 已成為傳世佳作?，F(xiàn)代風格：現(xiàn)代風格的設計起始于 19 世紀下半期，經(jīng)過 一百多年的發(fā)展。 現(xiàn)在已成為現(xiàn)代家庭裝飾的主 流?，F(xiàn)代風格主張 “功能第一 ”。為了適應現(xiàn)代人 快節(jié)奏的生活方式， 現(xiàn)代客廳特別強調(diào)它的實用 功能，一般只需要沙發(fā)、

43、茶幾和組合電器裝置， 不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。 現(xiàn)代風格也是一種簡樸淡雅式風格， 它是以簡潔 明快為其主要特色。重視室內(nèi)空間的使用效能， 強調(diào)室內(nèi)布置應按功能區(qū)分的原則進行， 家具布 置與空間密切配合； 主張廢棄多余的、 繁瑣的附 加裝飾，使室內(nèi)景觀顯得簡潔、明快，完美地反 映出 “少就是多 ”這一設計概念。 現(xiàn)代客廳還主張 “面向工藝 ”，在家裝中充分吸收現(xiàn)代科技的先進 成果，喜歡采用新材料、新工藝，追求流行與時 尚的感覺。有些客廳采用不銹鋼、磨光大理石、 鏡面玻璃等現(xiàn)代工藝材料， 并用反光板、 發(fā)光頂 棚等制造一種光彩奪目的效果。 有的現(xiàn)代客廳則 追求新奇、怪異，在客廳內(nèi)

44、涂上超大型的抽象派 壁畫，或?qū)⒆约旱木薹鶖z影掛滿一面墻， 讓小小 的客廳變成了表現(xiàn)主人個性的一個窗口。 歐式風格：歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格 強調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達 到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型 燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半 部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。 入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱， 室內(nèi)則有真 正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙，或 選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。地面材料以 石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟 裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木家具， 色彩鮮艷的布藝沙發(fā)，都是歐式客廳里的主角。 還有

45、浪漫的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕 塑工藝品，都是點染歐式風格不可缺少的元素。 但需要注意的是，這類風格的裝修，在面積、空 間較大的房間內(nèi)會達到更好的效果。日式風格：日式風格屠室由格子推拉門扇和榻榻米組 成。日式風格的一個重要特點是它的自然性。 它 常以自然界的材料作為裝飾材料，采用木、竹、 樹皮、草、泥土、石等，既講究材質(zhì)的選用和結 構的合理性，又充分地展示其天然的材質(zhì)之美， 木造部分只單純地刨出木料的本色， 再以鍍金或 銅的用具加以裝飾，體現(xiàn)人與自然的融合。日式 客廳以平淡節(jié)制，清雅脫俗為主；造型以直線為 主，線條比較簡潔，一般不多加繁瑣的裝飾，更 重視實際的功能。后現(xiàn)代風格：后現(xiàn)代派

46、的設計者們主張兼容并蓄，凡能滿 足當今屠住生活所需的都加以采用。這種風格的 室內(nèi)設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方 體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利 用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次 感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細柱、 隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還 常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象 征意義的居室裝飾格調(diào)。沒有風格的風格：家居設計裝修，目的就是要把建筑的結構優(yōu) 勢表現(xiàn)出來，讓裝修為建筑錦上添花。有時并非 一定要刻意追求一種既定的裝飾風格，如什么北 歐風格、中式風格之類，而是從整體上營造一種 隨意舒適、時尚大氣的家居氣氛。比如在整個居 室中

47、沒有任何復雜的造型與線條，入口處的玄 關、會客區(qū)與餐區(qū)的吊頂、電視墻面的造型處理， 都是采用正方形或長方形，看不出設計的痕跡， 但整體上又是那么和諧自然，令人賞心悅目。比 如客廳在陳設上用藍色的布藝沙發(fā)與藍色塊毯， 顯得穩(wěn)重大方；而艷紅色的餐桌餐椅又使色彩呈 現(xiàn)出對比與變化。其實不追求風格，不等于沒有 風格；只要是屬于您，您自己喜歡就是風格，那 是您自己的風格。歐式現(xiàn)代風格：簡潔和實用是歐洲現(xiàn)代風格家具的基本特點。 它們通常以樸素的線條來體現(xiàn)造型，習慣使用低 對比度的顏色。歐洲現(xiàn)代風格家具的用料一般采用中密度 板，體現(xiàn)出設計者和生產(chǎn)商的環(huán)保意識。這一點 在家具的表面處理上也能看出，這一類風格的

48、家 具表面絕大部分進行過亞光處理，以突出貼面上 美麗的天然木紋。歐式古典風格：富于裝飾性是歐洲古典風格家具的最大特 點。這類家具的造型善走極端，或是體量精巧纖 細，叫人愛不釋手；或是身材龐大，給人留下深刻印象。古典歐洲風格的家具用色濃郁，強調(diào)高光和高對 比度，表面一般作上光處理，裝飾線條繁復華麗， 給人一種雍容富貴的感覺。隨著裝修風格的個性化，日式風格的居室 和室受到越來越多年輕人的喜受。很多家 庭會選擇 和洋并用的生活方式，即客廳、飯廳 等絕大多數(shù)空間是使用現(xiàn)代家具的 洋室，而臥 室或休閑廳則是使用榻榻米、格子拉門等的日式 和”室，滿足人們多重的生活需要。和室有一種獨特的魅力，它可以表現(xiàn)出平

49、和 的意境。與歐美的裝飾風格不同，極少用金屬， 從頂?shù)降囟际亲钐烊蛔顦銓嵉牟牧?，多為原木?席、竹等，同時盡量保持原色不加修飾。榻榻米 是和室的象征，在日本，榻榻米多為鋪地草墊， 以麥稈和稻草編制而成，而我們改造過的榻榻米 多為木地板。有些家庭之所以看中和室，主要是因為其擁 有多種功能?？梢赃@樣講，如果您家有一個小空 間，并希望最大限度地利用它，既能會客、品茶, 又可休息睡覺，更可收納許多物品，那么和室恐 怕是最好的選擇了。例如很多家庭為了方便親朋 好友來訪住宿，往往會安排出一間客房，但考慮 到它平時的利用率不高，而且家中居住面積有 限，還有看書、休閑等需要，于是在家中設計出 一間日式和室，就可以同時滿足這些要求。和室的門窗多寬大透光，家具低矮且不多，總給 人以寬敞明亮的清爽感覺，因此和室還是擴大居 室視野的常用方法。如在客廳的一角隔出來一間 和室，它的墻面可以是構成陳列藝術品的展示 柜，讓人的視線在客廳和和室之間穿透，形成一 個精彩的畫面。而當需要作為臥