淺論《貝加爾湖畔》演唱技巧與情感處理分析研究 音樂學專業(yè)

1、淺論貝加爾湖畔演唱技巧與情感處理摘 要在我的懷里，在你的眼里，那里春風沉醉，那里綠草如因每每聽到這首歌，都市浮華和人情喧鬧在一瞬間煙消云散。隨著音符，真?zhèn)€人就被帶入了一片遠離凡塵的仙境，猶如兩種不同的節(jié)奏一般， 喧囂浮華和如水心境之間涇渭分明。遠赴伊爾庫茨克采風的李建面對寧靜而又遼闊的貝加爾湖面，嘆服于她的無邊之美，用澎湃的靈感寫下了貝加爾湖畔。在這篇文章里，重點剖析解讀并深入探討了演唱貝加爾湖畔時所需要的情感處理和具體演唱方法，從而從專業(yè)角度指導演唱者表達情感內(nèi)涵。 關鍵詞 貝加爾湖畔；演唱技巧；情感處理。 引言作為一首抒情歌曲，貝加爾湖畔旋律浪漫，感情深厚且富有詩情畫意，貝加爾湖的寧靜和壯

2、美深深感染了前來旅游采風的曲目創(chuàng)作人李建，為了表達自己內(nèi)心對貝加爾湖的喜愛之情和溢于言表的澎湃新潮，創(chuàng)作人用最精心的態(tài)度寫下了貝加爾湖畔，在旋律和詞作中加注了大量的思想和情感內(nèi)容，讓曲調(diào)的藝術特色更為濃厚。通過了解和剖析創(chuàng)作者對歌曲本身賦予內(nèi)容的深入發(fā)掘來剖析演唱貝加爾湖畔時所需要注意的演唱和情感技巧，以及如何通過高水準的后期架構(gòu)來對曲目本身的感情內(nèi)涵和欣賞價值的在線。所以可以說對歌曲演唱和情感處理方式的過程其實就是第二次的創(chuàng)作，對有著很高品位和感情水準的藝術歌曲而言更是如此。一、歌曲貝加爾湖畔的演唱技巧分析(一)演唱節(jié)奏的把握節(jié)奏既是最初的音樂表現(xiàn)內(nèi)容，也是其主要活力和激情的載體。在節(jié)奏中包

3、含了節(jié)拍，速度以及時值等多種內(nèi)容。這里的節(jié)拍和速度分別代表著樂音旋律交叉運動的強度和樂音旋律的速度平率。整首貝加爾湖畔的畫面充滿詩文美感，節(jié)奏也是清醒歡快，第一段“在我的懷里，在你的眼里，那里春風沉醉，那里綠草如茵，月光把愛戀灑滿湖面，兩個人的篝火照亮了整個夜晚”。的歌詞內(nèi)容將貝加爾湖的迷人景色通過畫面同感映入聽眾腦海，讓聽眾完全融入浪漫情感之中。平靜湖水倒映斑斑月光，湖風習習柔草依依，充滿詩情畫意。聽眾心情迅速可以平靜，在感受美的同時打開了自己的想象閘門，把自身淹沒在了曲目的感情環(huán)境之中。所以在具體演繹時演唱者必須要抓準曲目節(jié)奏的速度緩急并且通過歌聲表現(xiàn)一種柔美纏綿的羞澀眷戀和傾訴。通過平靜

4、舒緩的歌聲來傳播浪漫感受，最好用緩慢變化的連音線來表現(xiàn)。貝加爾湖畔所夾雜的情感具有過山車的特性，在第二段“多少年以后，如云般游走那變換的腳步，讓我們難牽手這一生一世，有多少你我被吞沒在月光如水的夜里”，表現(xiàn)得最為明顯，原本柔美緩訴的去掉突起猛烈波動，自然帶出第一次高潮，在這一次高潮的帶動下，全曲猶如被風刮過的湖面一般泛起波浪，接二連三的高潮不斷涌來，讓聽眾被音樂所帶來的聽覺情感反復沖刷，以至于蕩滌污濁，心情潔凈。所以必須要在演唱第二段歌詞時注意旋律高低變化和由此控制節(jié)奏緩急。音色效果的把握在貝加爾湖畔一曲內(nèi)部，歌詞，旋律和唱法節(jié)奏多種多樣，自然也就會出現(xiàn)音色的不同表現(xiàn)。開頭的第一段歌詞的特點如

5、緩緩的傾訴一般，音色潤滑圓滿，用口腔共鳴表達敘述，基于真聲的唱法徹底展現(xiàn)了簡單純潔的羞澀愛戀。第二段開始，歌者通過真聲和純潔柔美音色的融合，將情緒變得更加渾厚明亮但不乏內(nèi)容和放松：如:“這一生一世，有多少你我，被吞沒在月光，如水的夜里，多想某一天，往日又重現(xiàn)，我們流連忘返，在貝加爾湖畔”。詞曲之間情緒飽滿、詩意濃郁、音色純潔、氛圍濃厚，聽眾很容易感受到強烈的畫面感和融入感。這就要求歌者在演唱時必須做到對曲目音色的精準把握。(三)咬字與吐字基于貝加爾湖畔起伏明顯，節(jié)奏平緩且情感豐厚的特點，歌者必須要企切準歌詞中每個單字的音色，在不過于僵硬的前提下提升口腔肌肉摩擦力度，讓歌詞很自然清晰地噴薄而出。

6、如：“多少年以后，往事隨云走，那紛飛的冰雪容不下那溫柔，這一生一世，這時間太少，不夠證明融化冰雪的深情”。單句歌詞必須做到足夠圓潤的腹音引長，吐氣和口腔共鳴必須圓滿明亮，讓歌聲厚實綿長。而且要將每一個字的尾音以最簡單的方式處理干凈，讓歌詞的咬吐過程都明顯工整。這其實也是最通用的抒情歌曲慢節(jié)奏演唱模式。其實根本的目的就是要歌聲清明，通透和悠揚，充分表現(xiàn)歌曲情緒。(四)氣息的運用歌者表現(xiàn)歌曲的第一關就是如何使用自身氣息，而所謂的氣息的來源就是聲帶在呼氣作用下產(chǎn)生的振動發(fā)聲。這一點在對貝加爾湖畔的具體演繹過程中尤其起到重要作用。在演唱第一段較為緩慢舒暢的歌詞節(jié)奏時，歌者要想表達歌詞的情感內(nèi)容就需要通

7、過緩慢的呼吸方式來完成。過渡到起伏程度較高的第二部分時，歌者也要適時使用多種多樣的呼吸方式：歌詞較長的段落可以快吸慢呼，需要特別表現(xiàn)歌詞及其情感的全面沖擊力時則可以讓肺部氣息以慢吸快呼的模式噴薄而出，通過飽滿濃郁的情感來演繹整首歌曲的高潮部分。歌曲貝加爾湖畔的情感處理(一)深入了解歌曲貝加爾湖畔的情感內(nèi)涵。貝加爾湖畔是李健演唱作詞作曲的一首歌曲，收錄于李健2011年12月10日發(fā)行的專輯依然。李建在貝加爾湖邊基于強烈的情感寫下了這首曲子。創(chuàng)作時正值其在中國駐俄羅斯伊爾庫茨克總領事的陪同下游覽貝加爾湖。在總領事的邀請下，李建基于俄羅斯傳統(tǒng)民族樂器和節(jié)奏的風格，基于自己激蕩的情感寫下了這首曲子的音

8、樂部分，在回國后經(jīng)過簡單的修改，在兩三個月以后完成了相應的歌詞。從聽眾的角度來講，貝加爾湖畔帶來的聽覺感受猶如天籟一般空靈純潔且直擊人心。李建自己淳樸溫潤的歌喉配上濃郁俄羅斯民族風格的音樂，可以讓每一個聽眾都有來到貝加爾湖邊欣賞美景沉醉浪漫的感覺。李建本人就有著充滿質(zhì)地但清新純潔的天籟嗓音，他自己演繹的貝加爾湖畔自然更加安靜秀美。(二)通過合適的演唱技巧完美展現(xiàn)其情感內(nèi)涵。從貝加爾湖畔的本身來看，每一個演唱者都必須基于每一個段落的專有思想情感內(nèi)涵選擇合適的表現(xiàn)模式來完成演唱。如第一段“在我的懷里，在你的眼里，那里春風沉醉，那里綠草如茵，月光把愛戀，灑滿了湖面兩個人的篝火，照亮整個夜晚，多少年以

9、后，如云般游走那變換的腳步，讓我們難牽手這一生一世，有多少你我，被吞沒在月光，如水的夜里”，節(jié)奏平靜緩和，對甜美愛情的渴求較為明顯。所以在演繹的過程中，歌者除了要隨時維持本身的平緩節(jié)奏，多使用柔軟圓潤的干凈音色來娓娓敘述以外，還必須要通過慢呼慢吸的方法來充分保證抒情歌曲演唱時的氣息供應和情感彰顯。在第二段“多少年以后，往事隨云走那紛飛的冰雪容不下那溫柔，這一生一世,這時間太少，不夠證明冰雪融化的深情，就在某一天,你忽然出現(xiàn)你清澈又神秘，在貝加爾湖畔”，因為歌詞本身的情感更加深厚濃郁且詩文氣息更重，曲風也更加激情嘹亮，歌者在研一的時候可以選擇較為快速興奮的節(jié)奏，讓情緒和音色更加充裕，富有內(nèi)涵。結(jié)

10、語 貝加爾湖畔這一歌曲最為出彩的地方在于可以讓創(chuàng)作者的心靈感受和演唱者的情感表達完美的融合。雖然在具體的演繹過程中必須注意足夠的技能和聲音展現(xiàn)方式，但是如果沒有足夠的情感演繹加入其中。那必然會猶如一盤“雞肋”，雖然外在看上去挺美，很有食欲，但真正入口卻又興致全無。在演繹歌曲內(nèi)在情感內(nèi)涵的過程中，必須要以最理智的觀點去了解，把握以至于用最好的方式來演繹。歌者在實現(xiàn)演唱過程中情感和技巧的高標準結(jié)合，釋放最完美音色的同時，必須熟練和準確地在具體上的演繹過程中將這種結(jié)合加以應用。在全局化的演唱狀態(tài)限度的模板下有限度的調(diào)整音色和呼吸，以匹配歌曲本身所蘊含情感在表達時所需要的聲音要求。從而賦予歌曲靈性，充

11、分展示歌曲的情感和特色。參考文獻： HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&filename=AHWA200801113&v=MzExMDI4NHZSNFQ2ajU0TzN6cXFCdEdGckNVUkxLZll1WnVGQ2puVTczUEpDWGNiN0c0SHRuTXJvNUVaNFFLREg=&uid=WEEvREcwSlJHSldRa1Fhb09jSnZqRWxoU0psQnFDNlFwRGdUWXB2eVV4Yz0=$9A4hF_YAuvQ5obgVAqNKPCYcEjKensW4IQMovwHtwkF4VYPoHbKxJw! t /KXReader/_blank 楊惠 .情感的表達和表達在聲樂延長中的運用J.安徽文學2010年第4期,第17-19頁。 HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CMFD&filename=2010208083.nh&v=MTQ3Mzh0R0ZyQ1VSTEtmWXVadUZDam5VNzNQVjEyNkhyRzRGdEhFckpFYlBJUUtESDg0dlI0VDZqNTRPM3pxcUI=&uid=WEEvREcwSlJHSldRa1Fhb09jSnZqRWxoU0psQnFDNlFwRGdUWXB2eVV4Yz0=$9A4hF_YA