校園DV短片制作基礎(chǔ)

1、校園DV短片制作基礎(chǔ)第一章 前期工作 一部影片的完成，拍攝前期的工作是必不可少的，工作周期甚至比拍攝周期還要長(zhǎng)的多。前期工作對(duì)于影片拍攝過程是極其重要的，前期工作做不好，將直接影響到影片拍攝的進(jìn)程的完成的質(zhì)量。前期工作主要包括編劇、分鏡頭劇本的撰寫、人員的安排、場(chǎng)地聯(lián)系與安排、時(shí)間安排、設(shè)備與道具等的準(zhǔn)備。一、編劇 劇本是一劇之本，是一部影片拍攝的藍(lán)圖，劇本定稿之后影片的基本構(gòu)架也就定了下來。劇本質(zhì)量的優(yōu)劣對(duì)影片的質(zhì)量有決定性的作用，劇本的創(chuàng)作的重要地位是顯而易見的。 選主題 下筆寫劇本之前，應(yīng)想好要寫什么，為什么要寫這個(gè)東西。想表達(dá)某種觀點(diǎn)，或是抒發(fā)一種情感，亦或是想反映某種現(xiàn)象。這些動(dòng)筆之

2、前就應(yīng)想清楚，所謂主題，并不一定指著非得有非常明確的一眼就能看明白的中心思想，但必須有一個(gè)能串聯(lián)全片的靈魂，一個(gè)能支起一部片的支撐點(diǎn)。定基調(diào) 一部影片總會(huì)有一種基調(diào)貫通始終，在這一層，作者的個(gè)人因素占很大的成分，與作者的個(gè)性習(xí)慣相聯(lián)系的。題材選擇 題材的選擇上，力求以自己能夠觸及的內(nèi)容為主。由于生活閱歷等因素，對(duì)于我們視線以外的生活，較難以把握。而受客觀條件限制，這些能寫出來的，有時(shí)是無法拍攝出來的。因而，校園題材成為我們的首要選擇，而之外的題材，只要力所能及，也可以進(jìn)行創(chuàng)作。結(jié)構(gòu)布局 影片的結(jié)構(gòu)布局，是豐富多樣的，而且各種各樣的布局不斷被發(fā)掘和采用，因而不能以某種布局方式去做硬性的要求。這里

3、簡(jiǎn)單介紹一些常用的結(jié)構(gòu)布局方式。戲劇式布局-以起、承、轉(zhuǎn)、合的戲劇結(jié)構(gòu)來安排情節(jié)，這是最常見的布局方式。以故事的開端、發(fā)展、高潮、尾聲為線索，強(qiáng)調(diào)故事性與戲劇沖突。 散文式布局-情節(jié)安排如散文般，形散而神不散。這類布局，多是更強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)或氛圍的營(yíng)造。任務(wù)式結(jié)構(gòu)-以任務(wù)的提出開始，至完成任務(wù)時(shí)結(jié)束，以完成任務(wù)過程中的種種波折為看點(diǎn)。這類布局與戲劇式布局非常相似，都強(qiáng)調(diào)情節(jié)與戲劇沖突。劇情安排模式-一般分為單線劇情與復(fù)線劇情模式。單線劇情指由一條單一的線索貫串始終。復(fù)線劇情指同時(shí)有多條線索進(jìn)行，偶有交叉，并在某一點(diǎn)實(shí)現(xiàn)多線匯合。校園短劇因其容量限制，多是單線劇情。敘事模式-有順敘、倒敘、插敘等

4、，與文學(xué)范疇無太大出入。 劇本思維 劇本只是作為影片的藍(lán)本，最終展現(xiàn)給觀眾的，是影像而非文字。因而，劇本思維是畫面式的形象思維而非文學(xué)式的抽象思維。劇本只是一個(gè)用文字記錄的范本，給拍攝作參考之用，而非呈現(xiàn)給觀眾的最終結(jié)果。 寫劇本時(shí)，要避免以抽象的文字的思維去思考，而是以形象化的畫面的思維去思考，寫劇本過程中要能夠在腦海中顯現(xiàn)出一個(gè)個(gè)的電影畫面，而受我們現(xiàn)有條件的限制，這些畫面必須是我們能夠?qū)⑵渑臄z出來的。用語(yǔ)要求 劇本用語(yǔ)應(yīng)力求明了，應(yīng)避免形容渲染式的描寫，屏蔽煩瑣之辭，直截了當(dāng)（獨(dú)白或朗誦詞不在此范疇）。劇本寫作應(yīng)該是寫動(dòng)作而不是寫狀態(tài)，如要寫一個(gè)人的煩燥，不要寫“他很煩燥”，而是寫出能夠

5、表現(xiàn)出他的煩燥的動(dòng)作，比如“他在房里來來回回地踱步，手里的香煙拿到嘴邊，火已經(jīng)滅了，他掏出打火機(jī)點(diǎn)火，點(diǎn)了幾次沒點(diǎn)著，把打火機(jī)用力地摔在了地上”。 對(duì)白用語(yǔ)，應(yīng)付合人物個(gè)性與劇情語(yǔ)境，以口語(yǔ)化、演員說詞時(shí)無不自然為準(zhǔn)，同時(shí)也應(yīng)避免煩瑣啰嗦?；靖袷?劇本作為一種應(yīng)用文本，有一定的標(biāo)準(zhǔn)格式。一般我們要求的是以下標(biāo)準(zhǔn)格式： 標(biāo)題，即片名； 作者，編劇署名； 人物關(guān)系，簡(jiǎn)要介紹片中主要人物，及其關(guān)系； 劇情梗概，簡(jiǎn)明扼要介紹影片的故事情節(jié)，要能反映內(nèi)容，并體現(xiàn)影片主題、看點(diǎn)等等； 正文。 正文部分，也有相應(yīng)的格式。正文內(nèi)容主要有對(duì)白與場(chǎng)景動(dòng)作描述兩部分，這兩部分應(yīng)讓閱讀時(shí)能明顯區(qū)分出來。演員對(duì)白主要

6、以“角色：對(duì)白內(nèi)容”模式為主，場(chǎng)景動(dòng)作描述則是單獨(dú)成段，若動(dòng)作是在對(duì)白之間進(jìn)行，則在對(duì)白間注明，并用括號(hào)標(biāo)明。一部戲會(huì)分為多個(gè)場(chǎng)景，每場(chǎng)戲的頭部都應(yīng)標(biāo)明本場(chǎng)戲的時(shí)間、地點(diǎn)、人物等信息。下面是一般劇本的樣式模板： 片 名 編?。篨 X X人物關(guān)系角色1：角色2：角色3：劇情梗概正文第一場(chǎng)：時(shí)間、地點(diǎn)、人物場(chǎng)景與動(dòng)作描述XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX角色1：臺(tái)詞XXXXXX角色2：（插入動(dòng)作）臺(tái)詞XXXXXX第二場(chǎng)：時(shí)間、地點(diǎn)、人物場(chǎng)景與動(dòng)作描述XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX角色3：臺(tái)詞XXXXX角色1：（語(yǔ)氣說明）臺(tái)詞XX

7、X第三場(chǎng)二、組建劇組 定好劇本之后，就要著手準(zhǔn)備組建劇組，只有建立起劇組，影片才能投拍。一個(gè)高效的劇組，是各司其職、相互扶持的團(tuán)隊(duì)，必須要有團(tuán)體合作意識(shí)。一個(gè)劇組的主要工作人員有制片人/出品人、監(jiān)制、制片、演員、導(dǎo)演、編劇、副導(dǎo)演、攝影、攝影助理、場(chǎng)記、燈光、劇務(wù)、劇照、化妝、音樂、剪輯等。 校園DV劇組因人力物力財(cái)力有限，一般都是幾個(gè)主要人員常常要身兼多職。多數(shù)情況下是編劇、導(dǎo)演、制片人集于一身，有時(shí)還兼任攝影與剪輯，工作量比其他劇組成員要大很多。 三、拍攝準(zhǔn)備 分鏡頭劇本 影片最終呈現(xiàn)在大家面前的，是由一個(gè)個(gè)鏡頭組成的影像，導(dǎo)演在拍攝之前要跟據(jù)文學(xué)劇本編寫分鏡頭劇本。分鏡頭劇本將作為拍攝的

8、范本，是導(dǎo)演在拍攝前對(duì)影片的書面預(yù)演。在編寫分鏡頭時(shí)，導(dǎo)演的思維應(yīng)該是完全畫面式的形象思維，腦海中出現(xiàn)的不應(yīng)該是一段段的文字，而是一個(gè)個(gè)的畫面，分鏡頭劇本不過是用一定的文字格式，將腦海中的畫面做一下記錄，以便于在拍攝過程中將其重現(xiàn)出來。 分鏡頭劇本的內(nèi)容應(yīng)包括畫面中所有的重要元素，場(chǎng)次、鏡號(hào)、景別、機(jī)位運(yùn)動(dòng)、畫面與臺(tái)詞、音響、時(shí)長(zhǎng)等等。分鏡頭劇本的格式有幾種，下面是最直觀明了的表格式分鏡頭劇本樣式： 分鏡頭劇本樣式場(chǎng)次鏡號(hào)景別機(jī)位運(yùn)動(dòng)畫面內(nèi)容聲音時(shí)長(zhǎng)備注第一場(chǎng)1全景俯角，橫搖2中景正面，定3近景側(cè)面，橫移第二場(chǎng)4特寫正面，慢推5遠(yuǎn)景定6中景前側(cè)，定7全景定8近景背面，拉場(chǎng)地觀察與選擇 影片拍攝

9、需要實(shí)地取景，而場(chǎng)地的選擇，是要跟據(jù)劇情的需要而定的。 拍攝計(jì)劃書 影片拍攝是一項(xiàng)集體的藝術(shù)，需要多方面的通力合作，因而需要周全的計(jì)劃，以免自亂陣腳。 為了更高效率地完成拍攝，一般將同一場(chǎng)景、相同時(shí)間的戲份，安排在一起拍攝。如將雨天的戲安排在一起，等到下雨天時(shí)一并拍攝完成。 計(jì)劃書將人員與戲份的安排做一個(gè)明了的記錄，指導(dǎo)每天的工作安排。 計(jì)劃書的內(nèi)容應(yīng)包括人員可參與時(shí)間統(tǒng)計(jì)、場(chǎng)地安排、拍攝時(shí)間安排、戲份安排。周密的安排可幫助劇組更有效率地完成拍攝任務(wù)。 第二章 拍攝過程一、導(dǎo)演 導(dǎo)演是影片拍攝中的絕對(duì)核心，需要從藝術(shù)到技術(shù)的全面掌控。 藝術(shù)上，導(dǎo)演要對(duì)整個(gè)影片有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，明白要表達(dá)什么，

10、用什么方式來表達(dá)。在導(dǎo)演腦中應(yīng)對(duì)影片形成一個(gè)完整的影像，在拍攝時(shí)將這些影像復(fù)述出來。 除了要從宏觀上整體把握，導(dǎo)演還要注重微觀細(xì)節(jié)。一部影片呈現(xiàn)給觀眾的，是一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)組成的影像，而能讓觀眾記住的，也往往是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。導(dǎo)演在指導(dǎo)拍攝時(shí)，應(yīng)對(duì)細(xì)節(jié)的東西保持高度的敏感，對(duì)反應(yīng)人物性格、體現(xiàn)人物心理活動(dòng)等的細(xì)節(jié)更應(yīng)該特別留意。這種敏感甚至應(yīng)該從撰寫分鏡頭劇本時(shí)起就開始。 技術(shù)上，導(dǎo)演要對(duì)與影片攝制相關(guān)的技術(shù)，都要有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)。導(dǎo)演應(yīng)該懂的技術(shù)主要有以下幾類：如何指導(dǎo)演員表演，如何引導(dǎo)演員入戲；如何進(jìn)行場(chǎng)面的調(diào)度；攝影相關(guān)技術(shù)，包括鏡頭運(yùn)用、光線運(yùn)用、色彩把握等；后期制作的相關(guān)技術(shù)，對(duì)蒙太奇的手法要熟練

11、掌握，并在指導(dǎo)影片拍攝時(shí)充分調(diào)動(dòng)蒙太奇思維。 除些之外，導(dǎo)演更應(yīng)該是個(gè)團(tuán)隊(duì)合作者，電影藝術(shù)是集體的藝術(shù)，需要?jiǎng)〗M上下的通力合作。 二、表演 影視表演與戲劇表演有著明顯的區(qū)別，戲劇表演是連續(xù)性的無中斷的表演，而影視表演是割裂的片段式的表演。戲劇是舞臺(tái)表演藝術(shù)，更注重內(nèi)心活動(dòng)的外化表現(xiàn)，動(dòng)作舞臺(tái)化，沖突外化且激烈，表演痕跡明顯。影視表演則更接近現(xiàn)實(shí)，更注重細(xì)膩真實(shí)的表現(xiàn)。 由于是割裂的片段式的表演，影視表演過程中，經(jīng)常要中斷和重復(fù)，會(huì)不斷地入戲出戲，少有長(zhǎng)段地連續(xù)表演?？赡芡瑯拥膬?nèi)容，要反復(fù)表演多次，這就要求演在員前后多次的表演中，要保持高度的一至，從動(dòng)作到情緒，盡量避免偏差。 演員在拍攝之前，要

12、通讀劇本，對(duì)所演人物要有透徹的了解，并與導(dǎo)演編劇交流，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖，并將這些用于表演中。 表演中，若非必要，不要盯著鏡頭看。三、攝影 攝影是影片拍攝過程中專業(yè)性最強(qiáng)的工作之一，也是劇組中至關(guān)重要的職務(wù)。攝影師將導(dǎo)演的思想變成一個(gè)個(gè)畫面，對(duì)影片起著決定性的作用。攝影師要掌握各種各樣的攝影技術(shù)，還要對(duì)影片有深入的理解，并領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖。攝影是專業(yè)性極強(qiáng)的工作，下面只是簡(jiǎn)單介紹一些相關(guān)的基礎(chǔ)知識(shí)。 景別 遠(yuǎn)景，人物離鏡頭較遠(yuǎn)，人物處于次要地位，更多是為了交待環(huán)境。 全景，能看到人物全身，人物的位置基本是“頂天立地”。 中景，人物截取自膝部往上。 近景，人物截取自腰部往上。 特寫，人物取自胸部往上為

13、臉部物寫，另有其他部位特寫。 角度：正面、側(cè)面、斜側(cè)面、平角、俯角、仰角。 鏡頭運(yùn)動(dòng)：推、拉、搖、移、跟、升、降、晃動(dòng)、綜合運(yùn)動(dòng)。軸線定律 軸線定律是影視攝影中非常重要的規(guī)律，這一定律對(duì)機(jī)位的安排有重要指導(dǎo)意義。 所謂軸線，在只有一人的場(chǎng)景中，人物的視線即為軸線；在兩人的場(chǎng)景中，兩人之間的連線即為軸線；在多人場(chǎng)景中，每?jī)蓚€(gè)人之間都有一條軸線；若為雙方對(duì)峙，則以雙方間的連線為軸線。 軸線定律即是要求，在拍攝時(shí)，攝像機(jī)不要輕易跨過軸線。即同一場(chǎng)景，攝像機(jī)只能位于軸線的某一側(cè)，而不要在軸線兩邊來回跳。若有必要越軸，可采用一些過渡的方式。三分之一定律 這一規(guī)律是畫面構(gòu)圖的重要規(guī)律。把畫面的長(zhǎng)寬各分為三

14、等分，將畫面分為九宮格，在四條分隔線的交叉點(diǎn)便是人眼對(duì)畫面的注意力焦點(diǎn)。當(dāng)拍攝時(shí)，引起觀眾視覺興趣的事物，應(yīng)位于上下左右三分之一處，即黃金分割點(diǎn)。構(gòu)圖注意 一般情況下，人物面向的方向所留的空間要略大于所背對(duì)的方向，若有必要?jiǎng)t適當(dāng)調(diào)整。同時(shí)畫面講究橫平豎直，非必要時(shí)一般將攝像機(jī)置于水平位置拍攝。地平線在畫面中不應(yīng)在畫面的中間部位，而應(yīng)偏上或者偏下，垂直線也是如此。注意利用環(huán)境物體，運(yùn)用縱深鏡頭，塑造縱深效果。構(gòu)圖不應(yīng)孤立對(duì)待，而應(yīng)跟據(jù)實(shí)際情況，考慮前后鏡頭的銜接的連貫性?？傊畼?gòu)圖以美觀、符合情境要求為準(zhǔn)，同時(shí)講究藝術(shù)性的創(chuàng)造。 不規(guī)則構(gòu)圖，很多時(shí)候?yàn)榱耸巩嬅娓咚囆g(shù)性，增強(qiáng)畫面的特殊表現(xiàn)力，常采

15、用與上述構(gòu)圖常規(guī)不符的構(gòu)圖方式。如，傾斜拍攝、不平衡構(gòu)圖等。這種處理方式對(duì)導(dǎo)演與攝影師的技巧、經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)造力等有較高的要求，運(yùn)用得當(dāng)則能為影片的亮點(diǎn)，運(yùn)用不當(dāng)則有可能成為其中的敗筆。主鏡頭 一場(chǎng)戲一般是由一系列長(zhǎng)短不一的鏡頭組成，在拍攝時(shí)，為了避免因漏拍了某個(gè)鏡頭而給后期制作帶來床煩，常常先拍攝一段主鏡頭。即在一個(gè)主要的機(jī)位，拍攝一段整場(chǎng)戲連慣表演的鏡頭，將一場(chǎng)戲的主要內(nèi)容拍攝下來，主鏡頭一般是能拍到整個(gè)場(chǎng)景的全景鏡頭，但也不能離得太遠(yuǎn)。主鏡頭同時(shí)也起交待人物關(guān)系、人物與場(chǎng)景關(guān)系的作用。 正反打 正反打是影視作品中常用的拍攝技巧。在兩人對(duì)話的場(chǎng)景，鏡頭分別對(duì)著兩人進(jìn)行拍攝，剪輯時(shí)交叉剪輯，這種方

16、法即是“正反打”。正反打又稱“反拍”，可分為內(nèi)反拍和外反拍。內(nèi)反拍時(shí)畫面中只有一個(gè)人出現(xiàn)，另一個(gè)在畫外；外反拍則是一個(gè)人占主要畫面，同時(shí)另一個(gè)人也在畫面中出現(xiàn)，一般會(huì)背對(duì)鏡頭。一般情況下，兩人對(duì)話的場(chǎng)景，最簡(jiǎn)單的處理方法就是一組正反打鏡頭加主鏡頭的交叉剪輯，這種方法被稱為“三鏡頭法”。這種方法最簡(jiǎn)單，但也最缺乏表現(xiàn)力，電影的表現(xiàn)手法是多種多樣的，越來越多的電影放棄這種方法而選擇其他更具表現(xiàn)力的方式。長(zhǎng)鏡頭與短鏡 長(zhǎng)鏡頭于短鏡頭有兩種理解，一種以鏡頭長(zhǎng)短來劃分，一般來就十秒以內(nèi)的為短鏡頭，十秒以上的為長(zhǎng)鏡頭；但有另外一種劃分方式，長(zhǎng)鏡頭又被稱為段落鏡頭，即一場(chǎng)戲由一個(gè)鏡頭拍攝完成，中間不切換鏡頭

17、，短鏡頭則是一場(chǎng)戲中用多個(gè)長(zhǎng)度較短的鏡頭切換表現(xiàn)。短鏡頭的快速切換可使影片的節(jié)奏加快，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用則可減慢影片節(jié)奏，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用不當(dāng)則會(huì)給人沉悶冗長(zhǎng)的感覺。光線 光線最基本的功能是照明功能，其次才是藝術(shù)表現(xiàn)和造型功能。所謂照明，是指光線的照度能達(dá)到攝像機(jī)所要求的照度，簡(jiǎn)單說就是夠亮。而光在造型方面的手法則是多種多樣的，從光的方向可分為順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等，很多時(shí)候逆光是做為輪廓光，而當(dāng)順光的照度較低逆光照度較強(qiáng)時(shí)，便出現(xiàn)剪影。光線是影視創(chuàng)作的重要手段，其藝術(shù)手段豐富多樣。三腳架 在腳架是影片拍攝中非常重要的工具，影視攝影講求“穩(wěn)”字當(dāng)先，三腳架是拍攝平穩(wěn)畫面最有效的輔助工具。三腳架的使用要點(diǎn)，調(diào)好高度，放置穩(wěn)當(dāng)，調(diào)整水平，快裝板安裝。使用三腳架拍攝搖鏡頭時(shí)，用力要均勻，不可突然用力或突然收力，起落要平穩(wěn)。反光板 反光板是照明輔助工具，有白色反光板、銀色反光板、金色反光板、黑色吸光板。板的不同顏色有不同的用處，白色反光自然、銀色反光偏冷、金色反光偏暖、黑色慢用于減少反光。如為表現(xiàn)黃昏的昏黃色調(diào)，打反光板時(shí)就可選用金色反光板。四、場(chǎng)記 場(chǎng)記是影片拍攝過程中一個(gè)非常重要的工作。場(chǎng)記的任務(wù)就是記錄下拍攝過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)，以免之后的工作出現(xiàn)錯(cuò)亂。主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況：鏡頭號(hào)