七講莎士比亞《威》《哈姆萊特》

1、第七講 莎士比亞 一、生平與創(chuàng)作簡介 二、喜劇代表作威尼斯商人三、悲劇代表作 1一、生平與創(chuàng)作簡介 莎士比亞是文藝復(fù)興時期英國最偉大的戲劇天才和詩人，人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。 在西方，每家都必備兩本書，一本是圣經(jīng)，另一本則是莎士比亞全集，也就是，一個是宗教的神，一個是藝術(shù)的神。 馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。 本瓊生說他“不屬于一個時代，而屬于所有的世紀(jì)”。 曹禺贊美他是“一位使人類永久又驚又喜的巨人”。 21564年4月23日英國中部艾汶河畔斯特拉福鎮(zhèn)父親約翰莎士比亞 母親瑪麗亞登 妻子安妮赫索威 1616年4月23日逝世葬于鎮(zhèn)上“三一”教堂3 莎士比亞在20

2、余年的創(chuàng)作生涯中，共創(chuàng)作了兩部敘事長詩、154首十四行詩、37部劇本和其他一些零散作品。 根據(jù)他的思想和藝術(shù)的發(fā)展情況，其創(chuàng)作道路大致可分為三個階段。 4第一階段（15901600）“一切是青春與春天”，一般稱為歷史劇、喜劇時期。 此時正是伊麗莎白女王統(tǒng)治的極盛時期。社會呈現(xiàn)出一片繁榮富強(qiáng)的景象。青年莎士比亞懷抱著人文主義的理想，對人生以及人類的前景充滿信心，真誠相信人文主義理想可以在現(xiàn)實中得到實現(xiàn)。其創(chuàng)作基調(diào)是歡快、樂觀、激越、明朗的。 51、歷史?。ㄒ喾Q“民族歷史劇”） 代表作是亨利四世（上、下）。 莎翁通過福斯塔夫這個人物的活動，既描繪了宮廷生活，又真實地再現(xiàn)了酒店、妓院等五光十色的平民

3、社會，為其歷史劇提供了一幅十分廣闊的背景，被恩格斯稱之為“福斯塔夫式背景”。 62、喜劇 以愛情征服一切、婚姻各遂其愿、友誼無比寶貴為基本主題。 在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，往往形成“一見鐘情”“好事多磨”“終成眷屬”的三部曲。 威尼斯商人是莎翁喜劇的代表作。 73、詩作及悲劇長詩維納斯與阿都尼長詩魯克麗絲受辱記154首十四行詩 悲劇羅密歐和朱麗葉 維洛那 蒙太古 凱普萊特 8第二階段（16011607）“一個荒蕪不治的花園”，一般稱為悲劇時期。 所謂“伊麗莎白盛世”已經(jīng)到了末期。1603年詹姆斯一世繼位，各種矛盾都表面化、尖銳化起來。隨著對現(xiàn)實的認(rèn)識加深，莎翁清楚地意識到人文主義理想與黑暗的社會現(xiàn)實之間的

4、深刻矛盾及不可調(diào)和性，使他不得不拋棄幻想，面對現(xiàn)實。劇作的情調(diào)和風(fēng)格也隨之發(fā)生了變化，從對理想的熱情謳歌轉(zhuǎn)而為對現(xiàn)實的嚴(yán)峻批判，進(jìn)入了“悲劇時期”，其基調(diào)是現(xiàn)實的、悲憤的和沉郁的。 9悲劇代表了莎翁創(chuàng)作的最高成就 主要悲劇作品是被稱為“四大悲劇”的：哈姆萊特奧賽羅李爾王麥克白 10奧賽羅 根據(jù)意大利作家欽提奧的短篇小說一個威尼斯的摩爾人改編。 奧賽羅 苔絲德蒙娜 凱西奧 伊阿古 愛米利婭 伊阿古是一個資產(chǎn)階級利己主義野心家、陰謀家的形象，也是文藝復(fù)興時期社會惡的化身。 11李爾王 根據(jù)古老的民間傳說和芒默斯英國史以及當(dāng)時流行同名作品改編而成。李爾 大女兒高納里爾二女兒里根小女兒考狄莉婭 李劇深

5、刻反映了封建社會關(guān)系崩潰時期動蕩不安的社會現(xiàn)實。李爾被兩個女兒遺棄的故事，寫出了時代的動蕩和社會的災(zāi)難，揭示出了金錢權(quán)勢對人倫關(guān)系和整個社會秩序的破壞，描寫了原始積累時期罪惡叢生的社會畫面。 12麥克白 取材于荷林希德的蘇格蘭編年史 麥克白大將班柯將軍鄧肯國王女巫 麥克德夫 勃南的樹林會移到鄧西嫩高山 馬爾康 王子悲劇表現(xiàn)了野心和貪欲的邪惡性。 13雅典的泰門 劇作反映了當(dāng)時社會以金錢為杠桿的炎涼世態(tài)，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻揭露，表現(xiàn)了金錢使人“異化”的主題。 “金子！黃黃的、發(fā)光的、寶貴的金子！這東西，只這一點點兒，就可以使黑的變成白的，丑的變成美的，錯的變成對的，卑賤變成高貴，

6、老人變成少年，懦夫變成勇士”，“麻風(fēng)病人被當(dāng)成情郎強(qiáng)盜可以封官獲爵老朽的寡婦也能再作新娘”。 馬克思稱贊“絕妙地描繪了貨幣的本質(zhì)”。 14第三階段（16081612）“一切全不計較了”，一般稱為傳奇劇時期。 此時詹姆斯一世的統(tǒng)治日趨反動，各種社會矛盾也更加尖銳，理想與社會現(xiàn)實之間的裂痕愈來愈深。隨著社會的變化和年齡的增長，莎翁早年的銳氣也以消磨殆盡，雖然他并沒有放棄人文主義的理想信念，卻沉湎于超現(xiàn)實的、宗教式的思考，把人文主義理想寄托于烏托邦式的幻想之中。于是，他退居故鄉(xiāng)的田園，從事傳奇劇的寫作。 劇中對現(xiàn)實的黑暗還有所揭露，但不再是抗議、批判的態(tài)度，而是和解寬容的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)通過懺悔和寬恕解決

7、矛盾和產(chǎn)生新的希望。 15暴風(fēng)雨 傳奇劇代表作暴風(fēng)雨被稱為莎翁“詩的遺囑”。普洛斯彼羅 安東尼奧 阿隆佐 米蘭達(dá) 費迪南 莎翁在劇中肯定了純樸的愛情，譴責(zé)了自私的陰謀，并通過普洛斯彼洛的形象，肯定了理性和智慧的力量。 16二、喜劇代表作威尼斯商人1、情節(jié)線索 主線是威尼斯商人安東尼奧和猶太人高利貸者夏洛克之間的矛盾沖突 次要線索之一富家小姐鮑西婭遵從父命三匣擇婚的故事 次要線索之二夏洛克的女兒杰西卡同羅倫佐攜款私奔的故事 172、高潮 戲劇高潮往往是全劇最緊張，也是觀眾寄以最大期望，而且達(dá)到最高興奮點之所在。 威劇的高潮是第四幕第一場“法庭訴訟”，地點威尼斯。根據(jù)這場戲的情節(jié)發(fā)展，以劇中的舞臺

8、“指示”為標(biāo)志，可以分為五個部分來理解： 在夏洛克上場之前的人物活動為第一部分； 夏洛克上場到尼莉莎（鮑西婭的侍女）上場之間的人物活動為第二部分； 尼莉莎上場與鮑西婭出庭之間的人物活動為第三部分；前三部分是“初審”。 審判結(jié)束為第四部分，這一部分是“復(fù)審”； 從審判完畢夏洛克退場到本場結(jié)束為第五部分，這一部分是“尾聲”。 18 第一部分有承上啟下的作用。可以當(dāng)作“序幕”。 第二部分以夏洛克為一方，其他人物為另一方，雙方展開激烈的爭執(zhí)。 第三部分，在全場戲中有過渡作用。尼莉莎女扮男裝成律師書記帶來培拉里奧的信件，他介紹青年博士鮑爾薩澤（鮑西婭“女扮男裝”）來審理案件。 第四部分，是這場戲的轉(zhuǎn)折點

9、，就全部劇情來說，它是高潮中的高潮。用“欲擒故縱”的方法，采取了四個步驟： 19 第一步，承認(rèn)夏洛克的控訴成立，但勸他放棄自己握在手中安東尼奧的生死大權(quán)。 第二步，強(qiáng)調(diào)“在威尼斯誰也沒有權(quán)利變更現(xiàn)成的法律”，幾次堅持“執(zhí)法”的宣言和毀約、請醫(yī)生的勸說。 第三步，判決夏可以割一磅肉，夏狂喜時，她突然提出契約上沒有寫明割肉可以流血，可以多一點少一點的問題。情勢急轉(zhuǎn)直下。 第四步，夏犯了謀害罪，要將他的財產(chǎn)充公。同時又根據(jù)所謂“基督教徒的精神”從寬發(fā)落，免于沒收他的財產(chǎn)的一半，另一半由安東尼奧保存，一半將來交給夏洛克的女兒女婿。20 第五部分，是這一場戲的結(jié)尾。巴薩尼奧為朋友得救而酬謝鮑爾薩澤，將妻

10、子贈送的戒指轉(zhuǎn)送律師，為以后“戒指辨婚”的戲作了鋪墊。 3、戲劇沖突與人物形象 劇本的戲劇沖突是由安東尼奧和夏洛克構(gòu)成的。夏洛克與安東尼奧之間的矛盾本是從中世紀(jì)遺留下來的舊式高利貸者同新型商業(yè)資本家之間的矛盾。 根據(jù)劇名來看，全劇的結(jié)構(gòu)中心、主要人物理應(yīng)是威尼斯商人安東尼奧，可從劇本實際來看，卻將夏洛克推上了主要人物的地位。 21夏洛克 夏洛克是一個貪婪吝嗇、兇狠狡詐的高利貸者形象，莎翁戲劇著名人物，也是歐洲文學(xué)史上著名的吝嗇鬼形象之一。 一方面，貪婪、吝嗇、兇狠、狡詐。 另一方面，作為猶太教徒被視為異教徒，受到基督教徒的輕蔑與壓迫。 224、藝術(shù)特征 第一，突出地體現(xiàn)了浪漫主義的“幻想世界”

11、（貝爾蒙脫）與現(xiàn)實主義的“真實世界”（威尼斯）巧妙結(jié)合 。 其次，構(gòu)思精巧，情節(jié)安排頗具匠心。 再者，語言生動形象，充分個性化，富于表現(xiàn)力。 23三、悲劇代表作哈姆萊特 241、題材來源 全名丹麥王子哈姆萊特之悲劇 歷史學(xué)家撒克索格格馬提卡斯丹麥?zhǔn)?波爾貝勒弗瑞斯悲劇故事集 基德哈姆萊特 252、劇情梗概王子哈姆萊特 叔父克勞狄斯 母親喬特魯?shù)?大臣波洛涅斯 女友奧菲利婭 奧哥雷歐提斯 好友霍拉旭 263、思想內(nèi)容 哈劇以中世紀(jì)的丹麥宮廷為背景，通過哈姆萊特為父復(fù)仇的故事，真實生動地反映了文藝復(fù)晚期英國和歐洲社會的真實面貌，表現(xiàn)了作者對文藝復(fù)興運動的深刻反思以及對人的命運及前途的深切關(guān)注。27

12、4、人物形象 哈姆萊特是悲劇的中心人物，他雖然穿著12世紀(jì)丹麥王子的服裝，其實是一個處于理想與現(xiàn)實矛盾中的人文主義者的形象。 快樂王子 ： 首先在“人”與“神”的問題上； 其次在人與人的關(guān)系上； 再者對克勞狄斯為首的反動封建勢力； 此外，他本人多才多藝，光明磊落，誠懇厚道。 28憂郁王子 延宕王子 行動王子 哈姆萊特作為一個人文主義者的典型和悲劇人物，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時期一代人文主義者的悲劇。這是時代的悲劇，其意義在于他揭示了個人與社會的沖突、理想與現(xiàn)實的矛盾，尖銳地提出了現(xiàn)實社會不合理、必須加以改造。哈姆萊特形象身上所表現(xiàn)出來的關(guān)于人性復(fù)雜、人生悖謬的思想，成了近代以來歐洲文學(xué)關(guān)于人的問題思索

13、的基本指向。 29 哈姆萊特與克勞狄斯之間的沖突是劇本的主要沖突，可是，他們之間的沖突不單是個人的沖突，實質(zhì)是資產(chǎn)階級人文主義理想與阻礙這種理想實現(xiàn)的社會之間的沖突。 30劇本的悲劇性 表現(xiàn)在哈姆萊特僅僅勉強(qiáng)完成了報殺父之仇的任務(wù)，卻根本沒有實現(xiàn)重整乾坤的宏愿。 客觀上受歷史條件的限制，新生的進(jìn)步力量和強(qiáng)大的罪惡勢力之間力量懸殊。 主觀上，哈姆萊特作為一個資產(chǎn)階級人文主義者，自身有著不可克服的局限性。 首先是他脫離人民群眾 其次思想大于行動 再者哈身上還因襲著一些舊的思想觀念 315、藝術(shù)成就 （1）在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，哈突出地表現(xiàn)了莎劇情節(jié)生動性與豐富性的特點。 首先 劇中所寫的生活內(nèi)容卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了丹麥宮墻的限制。 其次 莎劇的情節(jié)往往都是多線索多層次的 。 再者 這種生動性與豐富性，與劇中人物的性格沖突密不可分 。 第四 在悲劇沖突激化的過程中，間或雜以喜劇性的因素。 32 （2）在人物塑造上，莎劇中的人物性格復(fù)雜而鮮明，富有個性，具有立體感。 首先 著重通過內(nèi)