小灶課程之十四七月與

1、商經(jīng)法劉安琪喜馬拉雅音頻 67forever小灶課程之十四七月與安生還有安琪安琪的商經(jīng)小院群著作權(quán)：司法6分左右，專利/商標(biāo)均34分Wednesday, 22 February 201712:52 PM七月與安生：編劇改編的功力；陳可辛的烙印符合原著的脈絡(luò)和劇情發(fā)展的需要，符合邏輯卻又超乎想象小源整理參考著作權(quán)的著作權(quán)的說起：分成三個(gè)階段，隨堂筆記，疏漏請(qǐng)多多包涵漫漫長(zhǎng)夜：沒有著作權(quán)，作者有一些利益，比如說名聲的積累，稿酬等，但是作者很多處于邊緣化的狀態(tài)，沒有獲得應(yīng)有的價(jià)值。古代：作者出于一個(gè)比較苦的狀態(tài)，但是沒有印刷術(shù)，作品的只能是通過聲音或者抄寫出售。這種范圍是有限的，所以在古代的時(shí)候，很

2、難想象一本書能像現(xiàn)在的暢銷書這樣銷售幾百萬冊(cè)。爆款：“一時(shí)間洛陽紙貴”，抄寫速度慢，而且盜版猖獗，并無人獲得作者同意，作者只留得了一個(gè)空名聲。在沒有印刷術(shù)的時(shí)代，作者創(chuàng)造的主要為個(gè)人名聲的不斷積累。不斷寫詩寫詞，成為著名的詩人和詞人，靠寫詩寫作出名并不能成為一個(gè)普適性段（還是需要運(yùn)氣，正如和李白的區(qū)別）。另外，作者還可以靠賣手稿維持生計(jì)。賣手稿意味著手抄著往外賣，不可能積累大量。一般買書也是一個(gè)奢侈的事情，同時(shí)出現(xiàn)盜版。而盜版者也沒有取得成本性的優(yōu)勢(shì)。但是體的時(shí)代也是有：英國(guó)的商公會(huì)商作為一個(gè)整了。商聯(lián)手，對(duì)作者有弊：進(jìn)一步造成作者邊緣化的地位。破曉：著作權(quán)處于萌芽的狀態(tài)。古登堡發(fā)明活字印刷術(shù)

3、并引出了180本，50年內(nèi)風(fēng)靡全歐洲，媒介變成了機(jī)器印刷，生產(chǎn)力指數(shù)級(jí)生長(zhǎng)。這和我國(guó)的活字印刷術(shù)的性質(zhì)不同古登堡的機(jī)器是機(jī)器而中國(guó)古代是雕版；商公會(huì)從作者把手稿買來之后印刷，的成本極大降低，作者的價(jià)值也從而更加凸顯。同時(shí)，作品的普及也成為可能，作品的市場(chǎng)得到了極大豐富。分區(qū) 小灶課程 的第 1 頁印刷術(shù)的發(fā)明，還加劇了商行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)。商的競(jìng)爭(zhēng)爭(zhēng)相追求新的技術(shù)，機(jī)器，墨，紙張投入增大，風(fēng)險(xiǎn)也加大。英國(guó)的特許權(quán)制度產(chǎn)生：這些變得非常容易了，而為什么推出特許權(quán)制度？當(dāng)印刷機(jī)推廣以后，印需要推廣的最容易傳播，怕傳媒變得開放，如果急劇擴(kuò)展怎么辦？審不過來，所以需要一個(gè)高效的管理職能的人去，這就是商公會(huì)可以

4、控制所有的者。ZF和公會(huì)形成利益：將特許權(quán)授予商公會(huì)，再授予成員；同時(shí)公會(huì)要內(nèi)容。日出：英國(guó)法國(guó)著作權(quán)的設(shè)計(jì)有區(qū)別，英國(guó)：著作權(quán)制度。英國(guó)制度，法國(guó)：作者為的1694年：法失效了；民間的東西不需要受控制了。這造成盜版大量出現(xiàn)；如果把手稿印出來，其他人想要印或者盜版最多只是賠錢，而且很難舉證。商很難打擊盜版，一開始求恢復(fù)法（我?guī)湍闳?nèi)容打擊盜版），但是再次通過法案太難了（作者也不喜歡被邊緣化）。所以忽悠議會(huì)：“我是為了作者的權(quán)利找你談的盜版盛行導(dǎo)致作者不愿寫信的作品了，盜版太嚴(yán)重”安妮法：1710年：現(xiàn)在法律明確保護(hù)作者的著作權(quán)，把作者放在了舞臺(tái)的中央，但是作者成了提線木偶；但是也有改變，議會(huì)也

5、沒有完全買商的賬；作者的保護(hù)期限是28年，28年之后進(jìn)入流通領(lǐng)域推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。14+14：第一個(gè)14年后，作者和商有重新議價(jià)的權(quán)利，防止不知名的作者被商欺負(fù)；在14年后名望度提高的時(shí)候，“攻守之勢(shì)相異”，14+14給了重新議價(jià)的空間，能夠靠自己的作品發(fā)家致富了。但是沒有提供作者的精神性權(quán)利；英國(guó)設(shè)計(jì)是商推動(dòng)的，而非作者推動(dòng)的；商不會(huì)在作者的角度考慮精神權(quán)利，也沒有給議會(huì)提這件事。分區(qū) 小灶課程 的第 2 頁法國(guó)為代表：一開始就以精神為重，不僅僅是制度，包括特許權(quán)制度。建立新的體系：英國(guó)是和大文豪（康德，黑格爾），他們從人的了舊的，還有一系列的商推動(dòng)，法國(guó)是大家意志說起，高屋建瓴進(jìn)行制度設(shè)計(jì)，

6、推倒重建，層層要求放在整個(gè)舞臺(tái)的，符合理性和邏輯。法國(guó)把的事情，水到渠成，等精神的，法國(guó)：精神性權(quán)利（主導(dǎo)）+性權(quán)利（作者可以獲得利益）作者權(quán)利的論證：著作權(quán)的必然性沒有深入人心；作者辛苦的勞動(dòng)并沒有得到相應(yīng)的回報(bào)。信息不像是有形物品：信息可以同于一般有形物的物權(quán)保護(hù)。因此，很難控制；要求著作權(quán)的保護(hù)不等只能控制“鍵”和“應(yīng)用行為（，信息網(wǎng)絡(luò)等）理論淵源：洛克勞動(dòng)理論：論證有形物歸勞動(dòng)者：樹和土地都是人類共有，但是人的雙手身體是屬于自己的。把勞動(dòng)加到某個(gè)客觀的物上面，賦予上面的價(jià)值是應(yīng)該有支配權(quán)的；順著洛克的的成果有支配權(quán)。著作權(quán)理論：把人放在了理論，腦力勞動(dòng)更應(yīng)產(chǎn)生價(jià)值：應(yīng)該對(duì)自己的地位；作

7、者向社會(huì)公眾做的，是意志的外化；彰顯作者的個(gè)性自己的存在，人生而，作品應(yīng)從屬于人的尊嚴(yán)和作者通過自己支配的作品，不斷完善自己（作品是一個(gè)人的豐富和升華）。既然如此，當(dāng)然利支配之。買的一本書，正是與作者的開始了互動(dòng)。分區(qū) 小灶課程 的第 3 頁第二部分：七月與安生：著作權(quán)的影視角度我國(guó)目前的著作權(quán)體系：和法國(guó)一脈相承，分成物質(zhì)和精神方面的權(quán)利。Page10上面是莫言先生：和作者人身高度相關(guān)；下面是物質(zhì)方面的收益和好處。人身權(quán)：原則上不能轉(zhuǎn)讓，獨(dú)屬于作者權(quán)：（【1】首次【2】公之于眾的權(quán)益），只要公之于眾就是行使了權(quán)（例如掛在署名權(quán)：【，通過口述講，都是），67forever，商經(jīng)法劉安琪，都可以

8、】修改權(quán)：修改作品的權(quán)利：作者自己改，別人不能幫作者改。是否可以幫作者改錯(cuò)別字？不可以，不能隨便幫作者改東西的。保護(hù)作品完整權(quán)：不能被切割；篡改了作品本來的面貌【例：陳凱歌 v 一個(gè)饅頭的】作品我說了算權(quán)：不是行為人的權(quán)利，而是作者的權(quán)利。權(quán)：作品書【復(fù)印100份，不經(jīng)則是盜版】權(quán)：我是作者，賣書書，要征得同意；攝制權(quán)：經(jīng)同意再拍片；表演權(quán)：先不要唱歌，征得別勞動(dòng)，不要強(qiáng)行同意獲得詞曲體現(xiàn)了進(jìn)行對(duì)接；無差同意和旭日陽剛春天里，汪峰有天然的權(quán)利；但是后來上則有商業(yè)的性質(zhì)，汪峰同意他們演唱，等于他們同意旭日陽剛行使表演權(quán)；但是后來他們巡演，主打歌曲還是春天里，但是這些巡演都沒有征得汪峰的同意，這是

9、反面行使表演權(quán)。雖然有表演兩個(gè)字，但是都是作者的權(quán)利而不是演員的權(quán)利。展覽權(quán)：畫家對(duì)自己的畫有展覽權(quán)；改編權(quán)：話劇劇本，征得同意獲得，是作者的權(quán)利。分區(qū) 小灶課程 的第 4 頁翻譯權(quán)：之所以有譯文，是因?yàn)橛性髌?。例如Distance，如果沒有泰，大家想到的都是時(shí)間速度和距離；但是在泰以后，天然能想到的是世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是天涯海角，而是我在你面前你不知道我愛你所以翻譯是根植于原來的原著，沒有原著就未必有有權(quán)。的翻譯。因此原作者有翻譯所有的權(quán)利都是作者而非行為人：作者天然有支配的權(quán)利；凡是對(duì)作者成果的應(yīng)用，原則上都應(yīng)該征得作者同意。關(guān)于改編翻譯注釋整理：會(huì)形成新的作品，正如翻譯：要像原作者支

10、付，要做到“信達(dá)雅”，意思到位且要簡(jiǎn)短。譯者將The bird翻譯成飛鳥集，翻譯者的水平造成了很大的差別。這也是在到保護(hù)。（約翰克里斯朵夫：傅原作者的翻譯），這種翻譯成果要受第三部分：七月與安生：三種形態(tài)有天然聯(lián)系小說漫畫安妮寶貝的原著：篇幅不多，只有2萬多字，而到劇本又是非常大的影的劇本極大豐富了小說。：電作者：慶山原著；編?。喊研≌f變成劇本（完整把故事講完，要有每個(gè)人物的性格描述等）Page12: 4家公司，5家聯(lián)合，還有方制片人小歌星影視行業(yè)的分工：制片者/方（生產(chǎn)主體，的制作方：極客等，投資進(jìn)來）；（極客自己不放映，要和院合作才能放映出來）。方負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)制片方和院線，及推廣，起到溝通作用

11、。我國(guó)規(guī)定：制片方不能直接和院線溝通，通過方才能放映的事情。所以從拍攝到放映，有三個(gè)主體。票房分成一般是4（制作投資）：1（推廣）：5（院）著作權(quán)和方和院線沒關(guān)系：影視圈叫做制片者，但是一般叫做/制片/分區(qū) 小灶課程 的第 5 頁拍攝/投資方?？垂?，本案例中4+5；誰有著作權(quán)？看情況：往往聯(lián)合出品，大家共付盈虧，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)；一般著作權(quán)歸公司排第一位（制片者）（拍，覺得好，就一起投資，但是著作權(quán)還是歸我）。制片者【極客影業(yè)】不同于制片人，制片人是公司中的自然人；是影視公的資源，但是司項(xiàng)目小組的小組長(zhǎng)，投資決策：給你要你自己把握（可以自己選導(dǎo)演【負(fù)責(zé)藝術(shù)，拍攝，向制片人演員，后期制作公司等，內(nèi)容負(fù)

12、責(zé)方，不享有著作權(quán)但是可以在影片當(dāng)中署名并獲得報(bào)酬】演員【例：周冬雨在里面發(fā)揮出彩，親情演出將自己的精神創(chuàng)作投入其中，意味著也有貢獻(xiàn)；沒有著作權(quán)卻享有署名權(quán)獲得“領(lǐng)銜主演：周冬雨”】編劇【把安妮寶貝的小說豐富并改編，征得安妮寶貝同意的情況下，也有單獨(dú)的著作權(quán)，為演繹作品】，竇靖童【音樂作品和結(jié)合，詞曲作者可以和影片行使著作權(quán)，也可以單獨(dú)行使著作權(quán)】），拍攝上映周期你自己定相當(dāng)于一個(gè)創(chuàng)業(yè)的小項(xiàng)目：把握內(nèi)容不多，而是把握，進(jìn)度，財(cái)務(wù)等。常見制片人都是影視大佬，行業(yè)資源身后，對(duì)影視行業(yè)的模式拍攝周期非常熟悉。所以制片人只是制片者的一個(gè)者，這個(gè)影視公司的。；所以著作權(quán)應(yīng)該屬于制片目前影視行業(yè)的規(guī)則：去

13、年的票房冠軍是美人魚，當(dāng)時(shí)也創(chuàng)造了影視行業(yè)內(nèi)天價(jià)保底的。投資拍沒問題，要根據(jù)最后的票房分成：如果票房好分得多，如果不好的話可能收不回成本。投資方對(duì)于收益是有心理壓力的，但是由于周星馳，和和影業(yè)找到方和美人魚說“我保你10個(gè)億的票房”；如果高過10個(gè)億，加大分成比例最后和和影業(yè)賭對(duì)了這樣，風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)到了方和院線；和和影業(yè)向投資者募金（周星馳是票房的保證，我募集10個(gè)億，賺到錢，分給）。【超額浮動(dòng)收益】影視：有限合伙及資產(chǎn)管理計(jì)劃的形式募課程】金：這也是私募基金【參考第十一期有限合伙企業(yè)小灶分區(qū) 小灶課程 的第 6 頁P(yáng)age13：IP:ellectual Property - 知識(shí)，智慧；在我國(guó)是一個(gè)被用爛的詞。曾經(jīng)書就是書，就是，但是現(xiàn)在不是了一個(gè)IP可以把各方面打通：三位一體網(wǎng)絡(luò)小說+影視劇+手游：IP意味著觀眾的熟悉度，和觀眾的粘性在里面。西游記也是每個(gè)人都知道的故事，你不必講梗概，我便知道所有的故事不需要額外導(dǎo)入概念；這是已經(jīng)在心中根植的理念（刷臉經(jīng)濟(jì)學(xué)）從知識(shí)演變成一