論新媒體時代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流

1、論新媒體時代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流論新媒體時代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流所謂的新媒體是相對于傳統(tǒng)媒體而言的，它是一個不斷變化的概念，不同的時代將會呈現(xiàn)不同的媒體特征和媒介手段，我們所說的新媒體，它是在新的技術(shù)支撐體系下詳細集中在對互聯(lián)網(wǎng)的重視和應(yīng)用出現(xiàn)的媒體形態(tài)，如數(shù)字雜志、數(shù)字報紙、數(shù)字播送、短信及視頻、網(wǎng)絡(luò)、桌面視窗、數(shù)字電視、數(shù)字電影、觸摸媒體等，相對于報刊、戶外、播送、電視等傳統(tǒng)意義上的四大媒體，新媒體被形象的成為第五媒體，它不僅僅是互聯(lián)網(wǎng)的復(fù)稱，而是它的一種延伸，以計算機和互聯(lián)網(wǎng)為根底而出現(xiàn)的一些其他新的媒體形態(tài)，也屬于新媒體的行列，這里的計算機是新媒體的主要傳輸管道，其作用不言

2、而喻。影視的開展是一個系統(tǒng)的過程，隨著時代的進步和經(jīng)濟的推進會給其填充進新的內(nèi)容，無論是形式上的還是意義的，縱向上的歷史演進會給橫向的容量空間增添新的時代特色和社會意義?？v觀影視的開展歷史，從創(chuàng)造到理論建構(gòu)再到互聯(lián)網(wǎng)的快速傳播，影視經(jīng)歷了一個系統(tǒng)的完善過程。電影從創(chuàng)造至今，經(jīng)歷了三個明顯的功能分期，分別是個人把玩時期、影院時期和互聯(lián)網(wǎng)時期?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的信息傳播可以滿足群眾對個性化內(nèi)容的承受，信息傳播者和信息承受者之間的鴻溝不再宏大，單純的信息承受者已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)時代信息的及時性和大容量傳播面前轉(zhuǎn)變?yōu)橛腥∩岬某惺苷?，時機對等成為互聯(lián)網(wǎng)兩端主體的主要表現(xiàn)，甚至兩端的交流者可以進展個性化交流，承受者的

3、需求是傳播者的制作中心，而傳播者的信息那么是承受者的所需。在這樣的時代環(huán)境下，新媒體的運營使得電影的傳播在承受者中間成為有題材選擇性和時間選擇性的形式，擺脫了純粹的院線時期對影片上映的群眾期待，一對一的承受方式過程中觀眾可以在寧靜的環(huán)境里欣賞自己偏愛的作品，隨意的點播也脫離了影院下線時期電影數(shù)量的匱乏以及對經(jīng)典影片的回憶，畢竟院線對已上映影片的重映次數(shù)很少，而且生活節(jié)奏的加快以及對個人空間的珍視，人們寧愿在家中欣賞一部電影，在個人化的空間中完成對影像化生活的憧憬和想象。電視從創(chuàng)造至今，本身就是作為家庭承受形式出現(xiàn)的，開展到今天，欄目的分眾化以及頻道的品牌定位化，對受眾的分化已經(jīng)是當(dāng)今電視開展的

4、主流，那么，互聯(lián)網(wǎng)、本文由論文聯(lián)盟搜集整理車載視頻、視頻等的出現(xiàn)就是以分眾為出發(fā)點并且致力于與受眾的交流，車載視頻中的城市宣傳片、音樂電視以及視頻中的體育節(jié)目、音樂節(jié)目等都是以一定人群作為承受的潛在目的，進展合理化的制作和播映，這里的重點同樣也是與接收端受眾的單向化交流。在新媒體時代，電影和電視的接收端都出現(xiàn)了對等交流和個性化承受的特征，出如今互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、車載視頻、視頻兩端更多的是單個人，而不是傳統(tǒng)意義上的群眾化、集體化、儀式化，而個人化的承受本身也說明作為群眾傳播媒介的電影和電視在網(wǎng)絡(luò)的連接作用下，消解了公共場合中對影像的集體消費，淡化了觀影中周圍人群對自己的影響和阻礙，越來越傾向于一種個人的

5、感受，個人化的經(jīng)歷和體驗成為新媒體時代觀影的主要方式。新媒體時代影視角色身份的轉(zhuǎn)變，得益于作為傳輸管道的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，之前存在著的單純意義上對影視劇集的被動性承受發(fā)生偏轉(zhuǎn)，互聯(lián)網(wǎng)資源的豐富性和承受的隨意性使得承受者有更多的選擇。影視劇集的放映開場逐漸向互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移，影視的收益不再單純依靠影院的票房，而是以后期產(chǎn)品開發(fā)、續(xù)集拍攝以及互聯(lián)網(wǎng)付費播映作為其收益的補充，甚至作為其主要的收益方面。另外，一些無法進入院線的影片更是將互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)播映作為其發(fā)聲的主要途徑，對于該類影片來說，網(wǎng)絡(luò)完成了發(fā)送以及反應(yīng)的全部環(huán)節(jié)，此時的影片僅僅在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中充當(dāng)著角色，自我身份是以互聯(lián)網(wǎng)的存在而存在的。那么，我們傳統(tǒng)意義上影

6、視劇的影院觀影特點和家庭承受性被淡化，院線承受、互聯(lián)網(wǎng)承受成為兩種最易被承受的觀影方式。從上面我們可以看出流通性成為了新媒體時代影視自身的主要屬性。作為兩端的制作者和承受者，不再受到條件性的隔絕和限制，互相交流性使得固化的傳播方式被淡化，流動性的存在也會促使制作者在接收到觀眾的反應(yīng)時做出調(diào)整加以適應(yīng)，從而完成影視的最后環(huán)節(jié)。2022年上映的一部網(wǎng)絡(luò)影片?老男孩?，選擇以網(wǎng)絡(luò)傳播的方式播映，僅在優(yōu)酷網(wǎng)的官方網(wǎng)站上，其觀看人數(shù)已經(jīng)打破九千萬，網(wǎng)絡(luò)傳播產(chǎn)生的價值利潤可見一斑。隨著網(wǎng)絡(luò)短片電影的出現(xiàn)，對促使傳統(tǒng)影視的角色身份的轉(zhuǎn)變與分流起到催化作用。在新媒體上時代，互聯(lián)網(wǎng)、視頻兩端的制作者和承受者之間

7、存在著的交流性使得一對多的傳播方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐粚σ坏膫鞑シ绞?，時間長度上往往會較之前的傳統(tǒng)電影短，但是故事情節(jié)卻始終貫穿其中，并且成為表現(xiàn)的中心。新媒體時代影視的角色轉(zhuǎn)變主要表達對形式的改變上，影視的故事內(nèi)容始終是表現(xiàn)的核心局部，歷史上影視的改良與開展始終是以形式方面的演變?yōu)榇蚱?，尋求一種外在的支撐。無論是形式或是內(nèi)容上的革新，總會表達出一定的特色和性質(zhì)，在新媒體時代下影視的角色轉(zhuǎn)變那么主要表達出創(chuàng)新性、原創(chuàng)性、關(guān)注效果作用、具有生命力等特點。影視作品存在兩個重要的維度，一個是時間維度，一個是空間維度，作品本身就是在一定的時間內(nèi)展現(xiàn)的空間事件。隨著影視的開展以及題材的不斷挖掘，越來越多的影視劇作品

8、出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，作品之間的雷同性與相似性碰撞在一起，失去了自身的個性化特點。藝術(shù)之所以稱為藝術(shù)，在于其鮮明的創(chuàng)作個性和風(fēng)格特色。1在新媒體時代下，制作與接收兩端的流通性大大加強，觀眾的需求成為制作的前提，而對原創(chuàng)性和創(chuàng)新性的重視，使得以新媒體為支撐的影視作品表達出新穎和奇觀的效果，作為互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)接收端的觀眾，掌握的影視資源之豐富，相比于傳統(tǒng)影視資源具有類比上的及時性和觀看上的挑剔性，假假設(shè)一部影視作品在網(wǎng)絡(luò)上有其他的版本或者其他國家同題材的版本，便會分解受眾的數(shù)量和興趣度，以此看來，新媒體對于原創(chuàng)性的要求正是新媒體獲得更大吸引力以及更廣泛受眾的前提之一。對于原創(chuàng)性的作品，源于自身與以前作品的差異性和新奇性，這也正符合了觀眾對奇觀化的追求。新媒體時代下影視劇作品的改良與開展，主要表達在形式上的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的影視作品往往將影像化的情節(jié)在幕布上表現(xiàn)，觀眾在幕布前的集體觀影是影視的儀式化展現(xiàn)，而基于新媒體傳播根底上的影視作品那么擺脫了單一的幕布放映，無論是計算機、車載視頻都成為影視劇播映的場所，觀眾的觀影方式也不再是簡單的集體化儀式，一對一的接收方式成為主流。在內(nèi)容美學(xué)上來說，新媒體時代下的影視作品那么擺脫