成為一個(gè)好剪輯師的技巧

1、成為一個(gè)好剪輯師的技巧國(guó)外一個(gè)職業(yè)剪輯師的經(jīng)驗(yàn)之談。我贊同他大多數(shù)的觀點(diǎn)，對(duì)少數(shù)觀點(diǎn)持保留意見(jiàn)。翻譯過(guò)來(lái)供大家參考 :構(gòu)架故事結(jié)構(gòu) : 每個(gè)電影通常都有三個(gè)版本，劇作版、拍攝版和剪輯版。剪輯時(shí)，仔細(xì)留心故事的事件表，如果能使故事更合理，大膽改變事件的呈現(xiàn)順序。很多剪輯師用卡片在黑板上排列出故事表，幫助他們組織影片結(jié)構(gòu)。緊湊 : 必要時(shí)利用轉(zhuǎn)移鏡頭剪掉對(duì)白中的空隙，有時(shí)甚至減掉一些無(wú)意義的對(duì)白 （ 在征得導(dǎo)演同意的前提下 ） ，大多數(shù)故事片無(wú)法使觀眾保持90 分鐘以上的注意力，所以第一個(gè)剪輯版本在 100 分鐘左右，之后修剪到 90 分鐘左右。如果第一個(gè)版本在 120 分鐘或者更長(zhǎng)，就需要做結(jié)構(gòu)

2、上的刪減了。減掉演員的表演: 有時(shí)演員會(huì)表演過(guò)度，看起來(lái)太像是在演戲了，顯得不自然。剪掉這些多余的動(dòng)作和臺(tái)詞，讓影片看起來(lái)更真實(shí)。修剪對(duì)話 : 利用轉(zhuǎn)移鏡頭剪掉“啊”、“嗯”等不必要的口頭語(yǔ); 演員間對(duì)話的空隙長(zhǎng)短至關(guān)重要，剪短空隙會(huì)讓節(jié)奏加快，保留或增加空隙會(huì)讓觀眾感覺(jué)不自然，傳達(dá)尷尬或沉重的氣氛，將演員的對(duì)話前后疊加，讓一個(gè)演員打斷另一個(gè)演員的話，可以創(chuàng)造出緊張的節(jié)奏，加強(qiáng)爭(zhēng)吵的效果，雖然拍攝時(shí)的場(chǎng)面并不是那樣。查看所有的 Take: 有些剪輯師為了省事，只使用 Good Take ，偶爾查看Keep 。但事實(shí)上，一段對(duì)話中有可能 Take3 的開(kāi)場(chǎng)最好， Take1 的中間段演員情緒最到

3、位， Take2 的結(jié)尾最好，包括反應(yīng)鏡頭也是如此。所以，建議查看所有鏡頭， 從中選擇最適合的來(lái)講述故事。好的剪輯師善于從“廢料”中找出有價(jià)值的材料臟話處理 : 演員表演時(shí)會(huì)有意或無(wú)意的加入臟話，有時(shí)是劇情需要，有時(shí)是導(dǎo)演讓他這么做的，有時(shí)是演員的潛意識(shí)。小心處理這些臟話，有可能制片人或?qū)徠块T會(huì)要求剪掉。根據(jù)眼神剪輯: 好的演員很注意面部表情的傳遞，特別是眼神的傳遞。剪輯對(duì)話時(shí)，特別留意演員們眼神的變化，根據(jù)他們傳遞的信息決定該切給說(shuō)話者還是傾聽(tīng)者。使用不對(duì)稱編輯剪輯對(duì)話: 摒棄乒乓球式的剪輯（ 國(guó)外稱為拖網(wǎng)式剪輯） ，J、 L 剪輯 （Split Edit） 更流暢更自然，也更接近生活。我

4、們通常聽(tīng)到有人講話，然后轉(zhuǎn)頭去看是誰(shuí)?；蛘咭粋€(gè)人在講話的時(shí)候，我們看看旁邊人的反應(yīng)。動(dòng)作的動(dòng)機(jī): 演員的動(dòng)作都有動(dòng)機(jī)，看- 看到了什么，或者聽(tīng)到了什么 - 轉(zhuǎn)頭，這是剪輯的基礎(chǔ)。匹配 : 技術(shù)層面上講是匹配演員手眼的位置等，通常稱作動(dòng)作匹配。但更重要的是匹配情緒，保持情緒的連貫，讓觀眾投入其中。有時(shí)，幾個(gè) Take 中演員的動(dòng)作、拿道具的時(shí)機(jī)和說(shuō)話的時(shí)機(jī)不一致， （ 比如車門關(guān)上后說(shuō)話、車門沒(méi)關(guān)時(shí)說(shuō)話、關(guān)車門時(shí)說(shuō)話） 你要靈活作出選擇，有時(shí)選擇保持動(dòng)作的一致 （ 前后鏡頭都是關(guān)上車門的 ） ，有時(shí)為了演員情緒傳遞的一致連貫，寧愿選擇動(dòng)作不一致的鏡頭，然后想辦法彌補(bǔ)不匹配的漏洞，讓觀眾察覺(jué)不到。

5、移動(dòng)鏡頭剪輯: 常規(guī)的做法是一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的動(dòng)勢(shì)結(jié)束后，接另一個(gè)動(dòng)勢(shì)的開(kāi)始。很多時(shí)候?yàn)榱思糨嫷母o湊，使動(dòng)作場(chǎng)面更緊張，通常在一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)中直接切到下一個(gè)運(yùn)動(dòng) 中。不要切回同一個(gè)角度: 如果有多個(gè)角度可選，盡量多用幾個(gè)不同的角度，哪怕只用很短的鏡頭。轉(zhuǎn)移鏡頭 : 三個(gè)鏡頭相連是很好的轉(zhuǎn)移鏡頭組合，不是一個(gè)，不是兩個(gè)，而是三個(gè)，每個(gè)鏡頭不短于1.5 秒。處理滑稽場(chǎng)面: 導(dǎo)演有時(shí)會(huì)增加一些滑稽場(chǎng)面或?qū)υ?，有時(shí)奏效有時(shí)則不然。如果影片不是喜劇片的話，留心這些滑稽元素，看他們是否有利于推進(jìn)故事和傳遞情緒。臨時(shí)音樂(lè) : 精剪時(shí)先不要鋪上渲染情緒的臨時(shí)音樂(lè)，而是先尋求剪輯方法解決問(wèn)題，因?yàn)橐魳?lè)會(huì)遮蓋一些剪輯上不不足。如果一場(chǎng)戲在沒(méi)有音樂(lè)的時(shí)候能夠站得住腳，那么鋪上音樂(lè)后一定會(huì)更精彩。當(dāng)然，音樂(lè)華彩的段落除外。數(shù)字化修正 : 用 RedOne 拍攝的影片可以得到比高清更大的畫(huà)面，允許我們?cè)诩糨嫊r(shí)將畫(huà)面進(jìn)一步的放大。另外，有些時(shí)候，兩個(gè)演員的動(dòng)作無(wú)法匹配，或剪輯節(jié)奏需要調(diào)整，可以用分割畫(huà)面的方法解決。有主見(jiàn)，同時(shí)為