二維效果圖繪制的理論基礎(chǔ)課件

1、Design &Computer工業(yè)設(shè)計方法論 寧波工程學(xué)院 朱六一 二維效果圖繪制的理論基礎(chǔ) 主要內(nèi)容 1.光影的產(chǎn)生 5.光影與色彩感表現(xiàn) 2.光影與明暗 6.光影與技法表現(xiàn)3.光影與空間 7.光影素描技法訓(xùn)練4.光影與質(zhì)感表現(xiàn) 光影素描作品欣賞1.光影的產(chǎn)生 1.1光與影 光是生命之源，有了光周圍世界的一切才具有現(xiàn)實意義。我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，都是由于光的作用。在視覺藝術(shù)中，光可以幫助我們感知形體和塑造形體。 光有自然光和人工光的區(qū)別。物體在光的照射下，產(chǎn)生物體的明暗關(guān)系。 我們來看看光影的產(chǎn)生：光照在物體上，物體會吸收部分色光，也會反射部分 色光。由于每個物體 本身質(zhì)地的不

2、同，透 光能力大小不一，吸 收或反射色光的程度 不一樣，就產(chǎn)生了不 同的色彩效果。光的 變化決定著物體視覺 形象的千變?nèi)f化。研 究光影的規(guī)律可以幫 助我們認(rèn)識物體的光 影明暗關(guān)系。1.2光影與形體的關(guān)系 物體在光的照射下會產(chǎn)生受光部分、背光部分和陰影等許多變化，這些變化通常能向人們暗示物體的三維屬性，增加人們對形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感、量感、體積感、空間感的認(rèn)識。如上圖。 光影明暗造型是借助豐富的明暗色調(diào)來表達(dá)物體的體積感、質(zhì)量感、空間感等。但是，結(jié)構(gòu)決定著物體的形體特征，結(jié)構(gòu)與形體依然是認(rèn)識和表達(dá)物象的依據(jù)。光源的強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近、角度等任何變化，可以改變物體明暗色調(diào)，卻不能改變物體結(jié)構(gòu)。在光影明暗的認(rèn)識上

3、，表現(xiàn)方法上，要堅持從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，著眼于形體結(jié)構(gòu)的塑造和表現(xiàn)。如果離開對形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識和形體塑造，停留于表面的明暗色調(diào)的描繪，終將導(dǎo)致造型的膚淺和對形體本身的極大傷害。 綜上所述，光影明暗造型不能脫離形體結(jié)構(gòu)，只有把握形體結(jié)構(gòu)才能更好的借助于明暗色調(diào)去塑造形體。明暗色調(diào)是手段，目的是表達(dá)物體的結(jié)構(gòu)體積，表現(xiàn)三度空間立體感，創(chuàng)造出一種真實的“三維立體幻境”4.描繪物體的距離 描繪物體的距離，就是指物體與作畫者之間、物體與物體之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。距離 近的物體明暗對比強(qiáng)烈，清晰度高；距離遠(yuǎn)的物體明暗對比弱，清晰度低，變得 比較灰、比較平。5.物體的固有色 在光照條件下，由于物體自身表面質(zhì)地的不同，物

4、體對光有選擇的吸收和反 射，我們眼里看到的就是物體的顏色。在柔和的白光下物體呈現(xiàn)的色被稱為該物 體的固有色。如藍(lán)天、綠樹、紅房子。所有這些顏色用素描來表現(xiàn)就是不同的灰 色調(diào)，如黃色較淺，紅色較深等。從另一方面來看，物體質(zhì)地粗糙，固有色就會 偏深，色調(diào)之間的變化顯得柔和而晦暗；反之，物體質(zhì)地細(xì)膩光滑，固有色就會 偏淺，色調(diào)之間的變化顯得明快而強(qiáng)烈。物體的固有色越淡越亮，越深越暗。6.物體的環(huán)境色 在光照條件下，物體對光有選擇的吸收和反射；同時物體與物體之間也會產(chǎn) 生光的吸收和反射，不過這種物體之間光的吸收和反射相比前者顯得較為溫和。 這種大環(huán)境中物體間色光的相互影響關(guān)系，我們稱之為物體的環(huán)境色。

5、環(huán)境色可 以幫助我們正確認(rèn)識自然界色彩的真實性，它是一種你中有我、我中有你相互依 存的關(guān)系 2.2物體明暗變化的三大面 我們以一個體和面較為明確的立方體為例。一個立方體共有六個面組成，我們能夠看到就是其中三個面，我們分別稱它為正面、側(cè)面和頂面。在這三個面中，把直接受光的面稱為“亮面”，把背光的一面稱為“暗面”，把不直接受光又不是的背光的斜射面稱為“灰面”。亮面、暗面、灰面就是光影與明暗造型中的三大面。它是三維立體造型的基礎(chǔ)。盡管如此，三大面在黑、白、灰關(guān)系上也不是一成不變的。亮面中也有最亮部和次亮部的區(qū)別，暗面中也有最暗部和次暗部的區(qū)別，而灰面中也有淺灰部和深灰部的區(qū)別。這就是在確定三大面的基

6、礎(chǔ)上再進(jìn)行細(xì)分，直到能夠準(zhǔn)確無誤地反映出物體的結(jié)構(gòu)特征（見圖3-1）。圖3-1 （）暗調(diào) 暗調(diào)屬物體的背光面，是明暗交界線到反光部分的過渡地帶，有較豐富的層次變化。在五大調(diào)子中，暗度僅次于明暗交界線，比反光和灰調(diào)要深。暗調(diào)是亮調(diào)的對立面，在黑白灰關(guān)系中是富于表現(xiàn)力的部分。（）反光調(diào) 物體的暗部是接受環(huán)境光反射最多部分，反光的強(qiáng)與弱是由物體本身和環(huán)境光兩個因素決定的。物體表面質(zhì)地光滑明度較淺，反光就清晰。如玻璃、陶瓷、不銹鋼等。物體表面質(zhì)地粗糙明度較深，反光就暗些。如尼龍、木頭、紫砂等。通常，暗部的反光再亮也不如灰調(diào)強(qiáng)。 物體的三大面五大調(diào)子，是學(xué)習(xí)明暗素描的基礎(chǔ)。更加豐富的層次需要我們?nèi)ミM(jìn)一步

7、劃分，從而使畫面層次逐步豐富起來。實際上除了以上幾點外，物體的投影也是不可忽視方面。在光照條件下，物體的投影和物體本來就密不可分。由于透視和空氣感的因素，投影也是有明暗變化的；通常，靠近物體邊緣部分投影較清晰堅實，離物體遠(yuǎn)的投影邊緣部分較淺模糊；投影離物體近就較深清晰，投影離物體遠(yuǎn)就較淺模糊；物體的固有色深投影也深，物體的固有色淺投影也淺；光源強(qiáng)離物體近投影就清晰，光源弱離物體遠(yuǎn)投影就模糊（如圖3-2）。2、光影明暗造型的關(guān)鍵 光影明暗造型的關(guān)鍵是抓住明暗交界線。它把物體分成明和暗兩個大面，黑白分明，在視覺上很有感招力。明暗交界線形狀與特征體現(xiàn)了物體的結(jié)構(gòu)和體積特征，所以一幅明暗素描，明暗交界

8、線的描繪至關(guān)重要。物體的切面明暗交界線強(qiáng)烈清晰，與亮部形成截然不同的明暗差別，明暗關(guān)系呈突變狀態(tài)。物體的曲面上的明暗交界線呈較寬的帶狀，向亮部和暗部的變化豐富而微妙。圖3-23光影與空間3.1空間感 在光影明暗素描中，空間感就是空間造型?？臻g是由長度、寬度、深度來體現(xiàn)的。作畫時，畫者離物體的遠(yuǎn)近距離，物體與物體之間的遠(yuǎn)近距離，就是我們現(xiàn)在所講的空間感。在形體空間中所有的物體都不是孤立存在的，物體之間是有聯(lián)系的，物體之間有前后關(guān)系、左右關(guān)系、上下關(guān)系、大小關(guān)系等。所有的物體共同組成了大的空間環(huán)境，呈現(xiàn)出生命的氣息，一派生機(jī)盎然。一幅作品中要能表現(xiàn)出空間感來，讓人感受到一種氛圍；這種氛圍能夠帶給我

9、們很有多美好的視覺享受。中國傳統(tǒng)繪畫山水畫里就有“臥游”一說；就是說在山水畫中要能讓人感到可以在畫中游玩和休憩，這是傳統(tǒng)繪畫中的空間感。3.2空間感的表現(xiàn)方式 中國傳統(tǒng)繪畫理論中有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現(xiàn)規(guī)律。寫實繪畫的寫實性只是一個相對的概念，絕對的照相機(jī)式的無個性寫實是不存在的。無論多么忠實的寫實愿望，最終都只是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換，而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)即是觀察方法。不同的藝術(shù)觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度。畫者在一定位置觀察空間物體，從而形成空間立體透視關(guān)系。根據(jù)這種透視原理，將其空間物體不同的透視變化準(zhǔn)確無誤地描述和表達(dá)出來，就會形成一種立體的

10、空間感。運用明暗對比及其層次強(qiáng)弱變化，表現(xiàn)出空間環(huán)境與物體、物體與物體之間、物體本身各部分之間的空間距離關(guān)系。讓人感到一種有前后、遠(yuǎn)近的縱深感。物體近處明暗對比強(qiáng)，遠(yuǎn)處的弱；近處的物體細(xì)節(jié)清晰、明確，遠(yuǎn)處的物體細(xì)節(jié)模糊、虛隱（如圖3-3）。4光影與質(zhì)感表現(xiàn)4.1 質(zhì)感表現(xiàn) 質(zhì)感是指被人們所感知的物體的質(zhì)地構(gòu)造。 我們生活的空間里，所有物體都具有不同的質(zhì)地；人們的視覺與觸角對他們產(chǎn)生不同的感覺，這種感覺就被稱為質(zhì)感。如絲綢的輕柔滑爽；玻璃的晶瑩剔透；瓷器的光潔堅硬；還有人體骨骼，突出的地方是堅硬的，而旁邊肌肉則富有彈性。不同質(zhì)地的物體就會有不同的質(zhì)感。 把我們對物體表面不同質(zhì)感感知，用繪畫的手段

11、表現(xiàn)出來，這在光影明暗造型訓(xùn)練中稱做質(zhì)感表現(xiàn)。 物體質(zhì)感表面可以分為光滑、粗糙、柔軟、堅硬等。在造型藝術(shù)中，形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的是物體的形狀及空間占有方式，而質(zhì)感則表現(xiàn)的是物體的內(nèi)容。對形體質(zhì)感的描繪與刻畫，可以使形體的特征更富于物質(zhì)的真實感。 質(zhì)感表現(xiàn)可以借助于明暗調(diào)子來表現(xiàn)，也可利用筆法肌理來表現(xiàn)。物體因表面材質(zhì)的不同，對光的吸收與反射不同，從而形成不同的明暗調(diào)子。我們在作畫過程中要從整體出發(fā)，把握好明暗規(guī)律，利用明暗調(diào)子表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。同時，運用筆法肌理，能在一定的條件環(huán)境中與對象物體產(chǎn)生一種“異質(zhì)同構(gòu)”或者“同質(zhì)同構(gòu)”的“共鳴”，從而表現(xiàn)出質(zhì)感。如圖3-4。圖3-4質(zhì)感表現(xiàn) 5光影與色彩感

12、表現(xiàn)5.1色彩感與明度 自然界任何色彩都具有色相、純度和明度，這被稱為色彩的三要素。每一種色彩都具有相應(yīng)的明度。色彩中黃色明度最高，紫色明度最低。 素描是單色畫，對于色彩感的表現(xiàn)只能依賴物體色相的明度差異。也就是說在光影明暗造型中，判斷物體之間固有色的明度差異及物體本身明暗差異，是色彩感表現(xiàn)的重要依據(jù)。5.2明度與形體塑造 素描是借助于明暗去塑造形體的。在光照條件下，物體呈現(xiàn)出的明暗變化是相比較存在的，素描不可能象照片一樣如實反映物體，它需要表現(xiàn)的是明暗層次的比較關(guān)系，即明度關(guān)系。 光影明暗的“五大調(diào)子”是物體在一定光照條件下的基本格局。其具體的明度關(guān)系，同物體的固有色也有密切聯(lián)系。物體的固有

13、色不同，“五大調(diào)子”的差別也是不相同的。通常高明度色差別大一些，低明度色差別小一些，物體“五大調(diào)子”明暗變化應(yīng)是其固有色允許的范圍內(nèi)擴(kuò)展變化，也不能畫得過明或過暗。 色彩感與空間感是有關(guān)聯(lián)的，色彩感還表現(xiàn)在明暗色彩的的空間透視方面，如近實遠(yuǎn)虛、近亮遠(yuǎn)灰等空間色彩感（如圖3-5）。圖3-5靜物 6光影與技法表現(xiàn)6.1光影與技法表現(xiàn)類型 1、全因素寫實表現(xiàn) 全因素寫實表現(xiàn)即全因素光影明暗素描寫實性表現(xiàn)方法。它是把各個視覺要素綜合到一個統(tǒng)一的畫面上來，并嚴(yán)格安照具體的體量、結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系安排畫面，它還涉及題材的提煉、分析、歸納、綜合這樣一個復(fù)雜的作畫過程。全因素光影明暗素描代表了傳統(tǒng)寫實性素描表現(xiàn)方

14、式，強(qiáng)調(diào)的是畫面的整體感，對客觀物象的真實描繪，注重物體的光影再現(xiàn)、明暗層次、透視關(guān)系和畫面的空間感、體量感、質(zhì)感等，反映了傳統(tǒng)典型的寫實主義繪畫風(fēng)格，在視覺藝術(shù)中具有很強(qiáng)的代表性。全因素描寫實表現(xiàn)也可分為單體寫實表現(xiàn)和全因?qū)憣嵄憩F(xiàn)兩種。（1）光影明暗造型單體寫實表現(xiàn) 單體寫實表現(xiàn)在素描造型訓(xùn)練中有很大的現(xiàn)實意義，主要是表現(xiàn)在實用性方面。它不需要象全因素描那樣注重全面和整體，可以把主要的精力放在局部或個體表現(xiàn)上，使物體的最具特點的主要部分得以強(qiáng)化深入，其他次要因素加以省略化。它可以使我們在訓(xùn)練中能更好分析物體的外部形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，深入刻畫物體細(xì)部特征。在實際訓(xùn)練過程中，這種“小型化”的訓(xùn)練很有

15、必要，實用性很強(qiáng)，我們不可能每次做練習(xí)都“大型化”，訓(xùn)練時間上需要長短結(jié)合；既要表現(xiàn)大而全的作品，也要表現(xiàn)小而精的作品。在外出寫生時，重點突出的“小作品”也可幫助我們節(jié)省時間，便于素材的收集工作開展。圖3-6。圖3-6靜物 （2）光影明暗造型全因?qū)憣嵄憩F(xiàn) 全因?qū)憣嵄憩F(xiàn)素描以傳統(tǒng)繪畫為基礎(chǔ)，對畫面的諸多視覺要素作全面的要求和反映。它強(qiáng)調(diào)對客觀物象的真實描繪，注重物體的真實感的準(zhǔn)確再現(xiàn)。這種在現(xiàn)實生活中提煉出的視覺要素，因為是最接近人們慣用的傳統(tǒng)審美，所以廣為人們所接受。 在全因素表現(xiàn)的訓(xùn)練中，我們必須強(qiáng)調(diào)作業(yè)過程要始終圍繞著整體來進(jìn)行，根據(jù)整體的需要和發(fā)展不斷充實畫面，使各個視覺要素逐步顯現(xiàn)出來

16、，以達(dá)到全因素的表現(xiàn)效果。作畫的每一個步驟必須是有序和有層次的進(jìn)行，所表現(xiàn)的內(nèi)容既不能拖后去畫，也不能提前完成。應(yīng)按照一種有序的科學(xué)化的作畫程序來進(jìn)行。即從整體的構(gòu)圖入手，強(qiáng)調(diào)畫面透視關(guān)系的準(zhǔn)確性；利用光影明暗規(guī)律，表現(xiàn)物體豐富的黑白灰層次關(guān)系；注重物體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性描繪，表現(xiàn)出物體的體積感和形體表面的質(zhì)感；強(qiáng)調(diào)對畫面的空間感的描繪，表達(dá)出物體環(huán)境氛圍的縱深和虛實。實際上全因素描在訓(xùn)練時表現(xiàn)為“大型化”，時間比較長，大而全、整體又全面，俗稱“大作業(yè)”。它的好處就在于，可以將諸多視覺要素作全面徹底的表現(xiàn)。 全因?qū)憣嵭运孛栌?xùn)練是素描課程教學(xué)的重點內(nèi)容之一。設(shè)計師綜合素質(zhì)的提升，也有賴于這種全面的綜合

17、性的繪畫基礎(chǔ)技能的訓(xùn)練和提高（如圖3-7）。圖3-7靜物圖3-8寫實表現(xiàn) 3、超級寫實表現(xiàn) 超級寫實表現(xiàn)是一種超越常規(guī)的超精細(xì)寫實表現(xiàn)方式。超級寫實表現(xiàn)是將寫實運用到極致的一種表現(xiàn)性素描。它的基本特征就是對物體細(xì)部質(zhì)感的超精細(xì)刻畫，以求達(dá)到一種超真實的美感和效果。如果說全因?qū)憣嵭运孛枋菑恼w上去塑造形體，那么超級寫實素描的刻畫過程都是從局部出發(fā)的，物體局部的細(xì)節(jié)部分才是畫者表達(dá)的重點。 超級寫實素描是“以線帶調(diào)子”的逐步深化的，在形體塑造過程中，線的表達(dá)必須精準(zhǔn)無誤。輪廓線的定位對于作品成敗影響頗大，準(zhǔn)確的線條輪廓對接下來的深入細(xì)致的刻畫至關(guān)重要。在畫面處理上極少顧及主次關(guān)系，所有物體都是最重

18、要的，帶著“放大鏡”看問題，常將人們不意覺察的細(xì)節(jié)和物體表面的肌理質(zhì)感加以精細(xì)地刻畫。有些甚至連照相機(jī)都不能表達(dá)的細(xì)節(jié)，也要通過觀察把他提煉出來。如人臉部皮膚的皺紋及毛孔，衣服上的縫紉針腳等。這種超真實性的刻畫方式，具有超越自然的審美屬性和形式美感，能夠帶給人們精致美的享受。在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中的運用也非常多（如圖3-9）。3、帶有表現(xiàn)意向的結(jié)構(gòu)形式 我們必須在結(jié)構(gòu)形式方面做一些調(diào)整，這種調(diào)整是有一定限度的，完全不同于抽象與創(chuàng)意素描表現(xiàn)方式。準(zhǔn)確而細(xì)致的結(jié)構(gòu)形式同樣是我們所要追求的，但反映結(jié)構(gòu)的線條適當(dāng)進(jìn)行一些夸張和變形，變形的目的還是為了更好突出物體造型的美感，這種表現(xiàn)方式有些象國畫中的白描，但

19、又有所不同。其作畫的要點是通過耐心的觀察，畫出精確的輪廓線，盡量少用或不用輔助線，再由局部到整體一步到位地表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。線條與線條之間的構(gòu)成形式是畫面主觀表達(dá)的需要，應(yīng)突出夸張和變形來。線條不能粗重，需將線條和明暗調(diào)子融為一體。4、由局部到整體的推移表現(xiàn) 由局部到整體的推移表現(xiàn)，也是光影明暗素描的重要表現(xiàn)方法。從局部出發(fā)，用明暗色調(diào)從一個局部推移到另一個局部，最終擴(kuò)展到整個畫面。在塑造形體結(jié)構(gòu)的同時表現(xiàn)出物體的肌理、質(zhì)感。并對物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系作深入細(xì)致的刻畫。（如圖3-10）。圖3-10光影素描寫生步驟 7光影素描技法訓(xùn)練7.1光影素描單體寫實表現(xiàn)訓(xùn)練步驟：1、材料準(zhǔn)備根據(jù)不同題材類型數(shù)量要

20、求，進(jìn)行靜物擺放練習(xí)及光線的配置。剛開始東西不要多，一般是由易到難，由簡到繁，有針對性。2、構(gòu)思與立意畫前觀察，把握對象的位置、透視關(guān)系及形體特征。3、草稿打輪廓階段，可作多個預(yù)想方案。多打小稿確立正稿。4、畫大色調(diào)畫出大體的明暗色調(diào)，注重黑白灰大關(guān)系大層次，從整體考慮，不要畫局部。5、深入刻畫抓住明暗色調(diào)與形體的聯(lián)系，從結(jié)構(gòu)出發(fā)去認(rèn)識明暗色調(diào)的變化。以明暗交界線入手塑造形體，從整體出發(fā)，強(qiáng)化黑白灰大關(guān)系，刻畫出物體的細(xì)節(jié)質(zhì)感。6、調(diào)整統(tǒng)一注重整體，局部報從整體，調(diào)整整體使形體刻畫更加集中、概括、生動。圖3-11石膏體寫實表現(xiàn) 7.2光影素描全因?qū)憣嵄憩F(xiàn)訓(xùn)練步驟：1、材料準(zhǔn)備根據(jù)不同題材類型數(shù)量要求，進(jìn)行靜物擺放練習(xí)及光線的配置練習(xí)。2、構(gòu)思與立意畫前觀察，把握對象的位置、透視關(guān)系及形體特征。對物體空間組織，體積感、質(zhì)量感及畫面縱深 有所把握。3、草稿打輪廓階段，可作多個預(yù) 想方案。多打小稿確立正稿。4、畫大色調(diào)畫出大體的明暗色調(diào)， 注