【課件】 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫 課件-2022-2023學(xué)年高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

1、美術(shù)鑒賞第三課BUSINESS . REPORT . SUMMARY . PLAN.作品鑒賞作業(yè)雄視潘天壽雄視鑒賞第一步：描述（作品類別、大小、內(nèi)容等） 這是一幅中國(guó)畫作品，大小為347.3143cm，創(chuàng)作于1960年代。畫面內(nèi)容主要為兩只禿鷲和一塊巨石。第二步：分析（構(gòu)圖、用筆、線條等） 畫面中有一近似不等邊三角形的巨石倒立在畫幅中間偏右處，占據(jù)了相當(dāng)大的面積，其余的物象或空白所占的面積，都無(wú)法與它相比。左下方的松針與右上方的主角兩只禿鷲產(chǎn)生了視覺上的平衡。 線條運(yùn)用山石的長(zhǎng)線條與鷹的墨塊形成對(duì)比，其間以點(diǎn)來(lái)造成過渡。表現(xiàn)了潘天壽在構(gòu)圖和主題處理上追求奇崛、險(xiǎn)峻和險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)特征。雄視鑒賞

2、第三步：解釋（表達(dá)的思想、作品的意義） 主角鷹被安排在畫面的最頂部，與倒三角的山石形成險(xiǎn)峻的感覺。山石的長(zhǎng)線條與鷹的墨塊形成對(duì)比，其間以點(diǎn)來(lái)造成過渡。表現(xiàn)了潘天壽在構(gòu)圖和主題處理上追求奇崛、險(xiǎn)峻和險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)特征。 巨石就給人以驚險(xiǎn)、強(qiáng)大、威力無(wú)比的感覺；加上巨石上巍然屹立兩只禿鷲，皆向不同方向虎視眈眈，雄視這一主題就被極為有力地揭示出來(lái)了。 形式美雄視鑒賞第四步：評(píng)價(jià)（同作者作品比較） 作品的尺幅在加大，視覺沖擊力在加強(qiáng)，很多精致的小作品在被置于宏大的空間內(nèi)立刻被消解掉，這也是目前中國(guó)畫不得不面對(duì)的尷尬境地。顯然，潘天壽的作品以其強(qiáng)有力的畫面“鋼架結(jié)構(gòu)”支撐起對(duì)空間的把控和對(duì)文化自信的重拾

3、。BUSINESS . REPORT . SUMMARY . PLAN.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫人物畫的表現(xiàn)形式及繪畫特點(diǎn)：中國(guó)繪畫的歷史可以追溯到新石器時(shí)代，距今已有7000多年歷史人面魚紋彩陶盆新石器時(shí)代1955年出土于陜西省西安市半坡賀蘭山巖畫舊石器時(shí)代晚期距今4000多年歷史表達(dá)了對(duì)自然和生命的感知以及對(duì)生活的渴望和想象人物畫的表現(xiàn)形式及繪畫特點(diǎn)：人物龍鳳帛畫中國(guó)東周戰(zhàn)國(guó)中晚期的帛畫敦煌壁畫虢國(guó)夫人游春圖 張萱 唐魏晉隋唐時(shí)期的畫家顧愷之、吳道子、閻立本、張萱等畫家山水畫 花鳥畫 等以佛教為主的宗教壁畫也有了很大的發(fā)展顧愷之洛神賦圖局部五臺(tái)山圖（局部）敦煌壁畫八十七神仙卷（局部）吳道子 唐中國(guó)繪畫

4、的藝術(shù)特點(diǎn)以線造型的藝術(shù)語(yǔ)言傳神寫照的藝術(shù)趣味俯仰自得的藝術(shù)關(guān)照虛實(shí)相生的藝術(shù)法則傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)一、以線造型的藝術(shù)語(yǔ)言 以線造型 以線傳情線 是中國(guó)人物畫的首要特征“十八描”高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描(亦即蘭葉描)、釘頭鼠尾描、混描、撅頭描(也稱撅頭丁描和禿筆線描)、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描(粗大減筆)、減筆描、柴筆描(另一種粗大減筆多用于宋以后的寫意畫)、蛆叫描等。是敦煌壁畫中廣泛運(yùn)用的線描技法，被廣泛運(yùn)用到了其他繪畫中。傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)閻立本凌煙閣功臣二十四人圖 鐵線描代表作吳道子送子天王圖蘭葉描代表作鐵線描：行筆流暢、線條精

5、準(zhǔn)（和王羲之的書法線條有密切聯(lián)系）蘭葉描：線條流暢、疏密有致、虛實(shí)相間、 富有張力和節(jié)奏感傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)二、傳神寫照的藝術(shù)趣味 傳神寫照盡在阿 堵中顧愷之女史箴zhn圖閻立本歷代帝王圖局部傳神是造型藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。在線條的基礎(chǔ)上突破、創(chuàng)新，注重人物個(gè)性的表現(xiàn)，刻畫人物心理活動(dòng)和精神世界。傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)三、俯仰自得的藝術(shù)關(guān)照 山水畫 意象美 以神遇而不以目視 馬遠(yuǎn) 宋寒江獨(dú)釣圖以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語(yǔ)言難以表述的意趣，空疏寂靜，點(diǎn)明了“獨(dú)”字。唐代詩(shī)人柳宗元江雪千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。寒江獨(dú)釣圖創(chuàng)作與這首詩(shī)有關(guān)，這就是詩(shī)意畫，欣賞這一詩(shī)一畫，可以領(lǐng)略到詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)的藝術(shù)趣味。傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)四、虛實(shí)相生的藝術(shù)法則 “空白”并非“無(wú)” 而是以“虛”襯“實(shí)” 石恪 南宋二祖調(diào)心圖表現(xiàn)兩位禪宗祖師調(diào)心師禪時(shí)景象。畫卷中，一位雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，