工業(yè)革命與歐洲近代鋼琴藝術的發(fā)展

1、工業(yè)革命與歐洲近代鋼琴藝術的開展工業(yè)革命與歐洲近代鋼琴藝術的開展18世紀60年代在英國興起的工業(yè)革命，不僅是一場技術上的革命，也是一場深化的社會變革，在政治、經濟、文化、社會生活等各個方面都產生了深遠的影響，開啟了一個嶄新的時代。在這個嶄新的時代里，機器取代了人力，新的社會階級產生，城市進程加快，人們的思想觀念也在發(fā)生著宏大的改變。藝術氣氛以及社會環(huán)境的變革造就了鋼琴音樂的黃金時代，體積小巧、價格廉價，可以大批消費的立式鋼琴進入中產階級的百姓家中，各種類型的鋼琴家和他們的作品如井噴式大量涌現(xiàn)。這絕不僅僅是巧合，工業(yè)革命作為一次全方位的社會變革，涉及消費、社會領域的各個方面，其對鋼琴藝術開展的影

2、響主要表達在以下幾個方面。一、鋼琴構造革新根本完成，制造技藝不斷完善18世紀初，隨著歐洲大陸音樂的迅速開展，人們力圖尋求一種兼有古鋼琴之長而又能避其短的新的鍵盤樂器。18世紀20年代，近代鋼琴槌擊鋼琴產生，但由于剛剛問世的鋼琴性能不夠完善，音質較粗糙，音量與音域也未超過古鋼琴，所以最初并未獲得鍵盤樂器的主導地位。經過樂器制造商的不斷加工和改進，槌擊鋼琴終于克制了楔槌鍵琴音量微弱和羽管鍵琴無法依靠手指控制輕重變化的弱點，具備了既能表現(xiàn)蜿蜒起伏的歌唱性旋律又能奏出飽滿、響亮的和弦的功能，終于在1770年左右取代古鋼琴，成為古典時期的主要鍵盤樂器。1789年，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧地利國王約瑟夫

3、二世的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，轟動一時。這次比賽對進步鋼琴在諸多樂器中的地位起到了非常重要的作用。隨著歐洲中產階級的興隆，鋼琴得到了迅速的普及；同時，鋼琴音樂的開展又促進了鋼琴性能的不斷完善。工業(yè)革命使得消費活動都集中到一個場所，社會分工也越來越細。鋼琴制造領域也出現(xiàn)了類似棉紡織廠和煉鐵廠的消費工廠。據1802年常在各地游歷的柏林音樂評論員約翰弗里德里希萊夏德JhannFriedrihREihardt報道，他參觀了巴黎的埃拉德Erard鋼琴制造廠，并對那里所消費的樂器數(shù)量之龐大感到非常吃驚。他解釋說，所有的工人各司其職：有木工、油漆工、鑄鐵匠，專門制作琴弦的鐵匠以及其他工種。在英

4、格蘭，到19世紀20年代，布羅德伍德公司每年的鋼琴產量為立式鋼琴超過1000臺，三角鋼琴在400臺以上。至少到19世紀中葉，這里的工人所有的時間都是在消費特定的鋼琴部件：琴槌、止音器、琴鍵、琴馬、弦軸、踏板裝置、鑄鐵板和琴弦等。大批量工業(yè)化消費使得鋼琴可以進入中產階級的百姓家中，為鋼琴藝術的普及奠定了基矗二、社會風氣發(fā)生改變，鋼琴藝術日趨群眾化在19世紀下半葉的歐洲，音樂藝術從宮廷、教堂到公眾歌劇院、音樂會，以及音樂學校、音樂出版和公眾音樂批評的重新定位都已經根本完成。這場徹底的變革首先是由一種新型社會秩序的產生引起的，中產階級幾乎在社會生活的各個領域都獲得了越來越大的影響力。而促成這種社會徹

5、底變革的最重要的原因，正是工業(yè)革命影響下歐洲社會生活的轉型。工業(yè)革命之后，人們生活程度進步、經濟收入增加，財富的增加導致人們的文化需求不斷增長，出現(xiàn)了大量的音樂廳和歌劇院。由于工廠制度，工作和休息有了明確的時間限制，法定的周末和假日成了人們休閑的固定時間，去聽一場音樂會或者看歌劇成了當時人們的休閑選擇。工業(yè)革命對價值觀、文化和教育等方面也產生了宏大的影響。首先它創(chuàng)造了大量的中產階級，比方律師、銀行家。社會的變革也讓古典主義音樂在諸多方面有了更多的進步，新興的市民階層要求藝術作品的題材沖破宗教、歷史和宮廷的局限去表現(xiàn)日常生活事件和普通人的情感，并要求藝術表現(xiàn)的手法通俗易懂。在音樂風格上，反對過于

6、嚴肅復雜的巴洛克復調音樂，追求輕松、愉悅、精致的主調音樂，使得此時的音樂作品與民眾更加貼近了。三、藝術風格更加多樣本文由論文聯(lián)盟搜集整理，文化交流更加頻繁18世紀中葉，鋼琴音樂開場由巴洛克時期轉向古典時期。在這兩個時期的交替轉換中，鋼琴藝術經歷了一個審美情趣轉變、鍵盤樂器更迭、作品曲式創(chuàng)新和演奏時間改變的過程，到18世紀70年代，最終創(chuàng)立了古典時期的鋼琴音樂。在古典主義延續(xù)的同時，又出現(xiàn)了浪漫主義的萊謝蒂茨基樂派、斯拉夫樂派、德國樂派等。浪漫與古典是相對的。浪漫的特征是個人主義，尚情感，重主觀；尚新奇，重民族情；尤其是個人主義與重民族的國民主義。在這種觀念下，浪漫樂派的音樂在形式和技巧上雖承自

7、古典樂派，但內容上卻大有差異。古典樂派的音樂是超民族的，超個別性的，著重在抽象的觀念，只求表現(xiàn)美的理想，而較少宣泄人類活生生的感情；浪漫樂派的音樂那么是自由奔放，形式上無拘無束，喜用抒情和描寫，民族民間因素大大增加，標題性也很強，與大自然親密結合，表現(xiàn)出強烈的個性和民族性。古典主義時期的鋼琴音樂對此后鋼琴音樂歷史的開展具有非凡的推動意義，在這個時期誕生了三大重要的曲式交響曲、弦樂四重奏以及鍵盤奏鳴曲。雖然古典主義在貝多芬去世之后被全新的浪漫主義所更迭，但是這三種重要曲式非但沒有消亡，反而在浪漫主義時期被越加發(fā)揚光大。當然這也得益于當時鋼琴制造業(yè)的技術進步，樂器之王鋼琴也正是在這一時期最終成型并

8、被廣泛運用的。工業(yè)革命對鋼琴藝術開展的影響還表如今刺激了當時的文化藝術交流。1792年，21歲的貝多芬踏上了從波恩到維也納的求學之路，當時的貝多芬用了8天多才走完這段在地圖上看起來并不長的路程。而僅在一個世紀之后，1896年，理查德施特勞斯剛被任命為慕尼黑歌劇院的指揮，隨后，他就要在11月這一個月中先后在慕尼黑、柏林，再到慕尼黑、萊比錫、法蘭克福，以及再回到慕尼黑指揮演出，這樣一份旅行方案對于生活在一個世紀之前的貝多芬來說簡直不可思議。二者的不同就在于貝多芬坐的是馬車，而施特勞斯那么是火車?；疖嚭洼喆膭?chuàng)造使得世界連在了一起，鋼琴家們乘著風馳電掣的交通工具可以迅速到達自己的目的地，在19世紀7

9、0年代甚至興起了一股長途巡演的風潮。四、鋼琴藝術開場向商業(yè)化開展在工業(yè)革命前，藝術創(chuàng)作還不能算是一種獨立的社會活動，藝術家沒有明確的社會定位，多依賴達官貴人的資助才可以進展藝術創(chuàng)作，這時的藝術內容也多是為了迎合貴族的審美需求。早期的鋼琴家，都是直承受雇于貴族或者教堂的。被后人譽為樂圣的維也納古典樂派大師貝多芬年輕時的理想就是沿著他父親和祖父的足跡，成為一名宮廷職業(yè)樂師。法國大革命后，他的這一理想也隨之破滅，但他在返回維也納后受到了熱愛音樂的貴族們的歡送，事實上貝多芬早期的演奏都是在這些貴族家中進展的。工業(yè)革命的開場和不斷深化使得鋼琴藝術逐漸從貴族壟斷的狀態(tài)中解放，出現(xiàn)了商業(yè)化日益加深的趨勢，專業(yè)的經紀人、演出承辦商、詞曲作者等新的職業(yè)出現(xiàn)，一方面保證了鋼琴家的權益，另一方面極大地增強了鋼琴藝術的影響力，促進了鋼琴藝術的傳播和推廣，如貝多芬之后的施特勞斯，不再將自己的藝術創(chuàng)作奉獻給宮廷貴族，而是走進劇院。他先后受雇于慕尼黑歌劇院、維也納歌劇院等著名的歌劇院，屢次以天才之作品引起轟動。結語鋼琴藝術史是由人作