現(xiàn)代童話形象的美學(xué)特征及其存在方式

1、現(xiàn)代童話形象的美學(xué)特征及其存在 方式給童話帶來一場真正革命的是18、19 世紀(jì)西方資本主義社會的迅速崛起， 以及隨之而形成的西方新文學(xué)思潮 的強(qiáng)有力的沖擊。偉大的童話作家安 徒生以及與他同時代的其他一些作 家，以他們天才的童話創(chuàng)作才能和卓 越的藝術(shù)見解，終于沖破了傳統(tǒng)童話 類型的種種束縛，為現(xiàn)代童話形象個 性化的塑造闖出了一條全新的道路。童話由類型化向風(fēng)格化轉(zhuǎn)化是傳統(tǒng) 童話向文學(xué)童話創(chuàng)作過渡的關(guān)鍵。安 徒生的整個童話創(chuàng)作非常鮮明地體 現(xiàn)了兩個時代童話不同的色彩。早期 童話依安徒生自己說：“都是取材于 幼時聽過的老故事，不過是用我自己 的態(tài)度寫的罷了?！保ㄎ业囊簧?盡管安徒生在這些童話中融入了

2、自 己豐富的藝術(shù)想象，進(jìn)行了許多的藝 術(shù)加工，但傳統(tǒng)童話類型化的色彩是 根深蒂固的。例如：大克勞斯和小 克勞斯顯然屬于“兩兄弟型”；拇 指姑娘則屬“大拇指型”；牧豬 人、打火匣則類似于“貧民與 公主型”傳統(tǒng)童話的藝術(shù)素養(yǎng) 陶冶了安徒生，使他邁出了走向童話 世界的第一步，類型化人物的塑造也 為他日后走向自由度更大的個性化 童話人物的創(chuàng)造打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。19世紀(jì)中葉，西方風(fēng)起云涌的社會生 活，使安徒生這個從底層生活中掙扎 出來的人民的作家不能不視而不見。 當(dāng)他強(qiáng)烈地意識到傳統(tǒng)童話類型已 不足于表現(xiàn)豐富多彩的社會生活和 內(nèi)心情感時，那么他對傳統(tǒng)童話的突 破已是必然的了。以對現(xiàn)實(shí)社會的深 刻剖析和思

3、考為創(chuàng)作宗旨，安徒生的 童話邁入了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的軌道，如 果說海的女兒、野天鵝等作 品尚含有傳統(tǒng)童話的意蘊(yùn)的話，那么 后來的丑小鴨、賣火柴的小女 孩、柳樹下的夢等一系列作品 就完全是不折不扣的現(xiàn)實(shí)主義童話 了，反映了安徒生一生個人奮斗的艱 難道路，以及那一時代下層人民的不 幸命運(yùn)。安徒生的童話也逐漸形成了 自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：優(yōu)美抒情的筆 調(diào)，淡淡的憂郁色彩，以及不動聲色 的諷刺幽默。當(dāng)然最讓人心動的是他 所塑造的一系列性格鮮明、堅忍而堅 毅的童話形象，已完全擺脫了傳統(tǒng)童 話人物類型化的束縛，童話創(chuàng)作也由 此進(jìn)入了一個嶄新的創(chuàng)作境界。在安徒生之后的19世紀(jì)其他一些作 家也為童話進(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)童話

4、的軌 道作出了各自的貢獻(xiàn)，如英國詩人王 爾德以他的快樂王子等多篇童話 力作為現(xiàn)代童話增添了無窮的光輝。 他的童話深刻地觸及時弊，塑造了“快樂王子”、“小矮人”（西班 牙公主的生日）等令人難忘的童話 形象，而且以他唯美主義的詩風(fēng)奠定 了他的童話風(fēng)格。意大利作家科洛迪 的木偶奇遇記、英國作家卡洛爾 的阿麗絲漫游奇境記分別以出色 的童話形象“匹諾曹”和“阿麗 絲”的成功塑造而開創(chuàng)了大膽的夸 張和離奇的幻想式的童話風(fēng)格。總 之，真正形成了作家自己的創(chuàng)作風(fēng) 格，才使童話有了一場偉大的變革 徹底擺脫傳統(tǒng)童話類型化的束 縛，而進(jìn)入現(xiàn)代童話的創(chuàng)作進(jìn)程。時 代造就了一代作家，同時也促使了文學(xué)童話時代的來臨?，F(xiàn)代

5、童話的一大特征就是她的非常 個性化的形象塑造，也就是遵循人物 創(chuàng)作“典型化，的原則。這些童話形 象豐富多彩，作家在特定的童話情境 中去塑造每一個不同特點(diǎn)的童話人 物，他們個性鮮明，不同于普通的、 流俗的“那些個”或“那一群”，在 一定程度上體現(xiàn)了作家對生活的認(rèn) 識、感悟與美學(xué)理想，有比較豐富的 現(xiàn)實(shí)社會意義和個性意義。比如“丑 小鴨”、“小矮人”、“匹諾曹”、“阿麗絲”他們鮮明的個性化 特征和豐富的社會學(xué)意義及美學(xué)理 想都是十分突出的。此外，比較傳統(tǒng) 童話人物類型，現(xiàn)代童話人物顯然更 加地生活化，是現(xiàn)實(shí)豐富多彩的人物 畫廊的折射反映。尤其是20世紀(jì)以 后的當(dāng)代童話創(chuàng)作，這種生活化的特 征就更為明顯，它幾乎是完全吸納了 小說塑造人物的方法，又融入了小說 寫實(shí)化的表現(xiàn)手法，加上其本身的幻 想魅力，使童話人物的個性特征更趨 細(xì)膩、豐富與獨(dú)特?！靶⌒軠?尼菩”、“長襪子皮皮”、“小飛 人卡爾松”、“瑪麗波平斯阿 姨”、“蜘珠夏洛”等一批精采卓絕 的當(dāng)代童話形象的誕生，充分表明童 話人物的塑造已完全納入了小說化 的個性人物創(chuàng)造的美學(xué)原則，而徹底 擺脫了傳統(tǒng)童話人物的類型化的束 縛。盡管從個體來看，童話采用的是小說 刻劃人物的方式，但童話人物之所以 仍然不同于小說人物是由于其童話 固有的特征，也就是童話人物刻劃的 方法可以千變?nèi)f化，人物的性格