中國畫介紹及分類圖解-課件

1、中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件各朝代中國畫發(fā)展概要戰(zhàn)國：帛畫、巖畫、彩陶畫。 兩漢和魏晉南北朝：域外文化輸入，以宗教畫為主，描繪本土人物，山水、花鳥萌芽。隋唐：山水、花鳥畫成熟，宗教達到頂峰。人物畫主表現(xiàn)貴族生活。五代兩宋：宗教畫漸衰，山水、花鳥居主流，文人畫出現(xiàn)。（文人畫：文人畫是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。)元、明、清：水墨山水、寫意花鳥突出發(fā)展，文人畫為主流。各朝代中國畫發(fā)展概要戰(zhàn)國：帛畫、巖畫、彩陶畫。 戰(zhàn)國：帛畫、巖畫、彩陶畫戰(zhàn)國：帛畫、巖畫、彩陶畫現(xiàn)代中國畫發(fā)展概要19世紀(jì)以后，在政治、經(jīng)濟（特別是商業(yè)、文化發(fā)達的上海、北京（含天津

2、）、廣州等中心城市，匯聚了一大批畫家，即以上海為中心的江浙畫家群，如任頤、虛谷、潘天壽、朱屺瞻、張大千、等人；以北京為中心的北方畫家群，如齊白石、陳師曾、金城、陳半丁等；以廣州為中心的嶺南畫家群，如高劍父、高奇峰、陳樹人等人。 在現(xiàn)代中國畫家中，許多畫家繼承并堅持傳統(tǒng)繪畫的基本模式，他們或以模仿、傳承前代畫家技巧、風(fēng)范為原則，或在繼承傳統(tǒng)的同時，力圖變革，在保存、發(fā)展傳統(tǒng)的同時，形成自己的風(fēng)格。前者有金城、顧麟士等人，后者以齊白石、黃賓虹、潘天壽等人為代表。 現(xiàn)代中國畫發(fā)展概要19世紀(jì)以后，在政治、經(jīng)濟（特別是商業(yè)、文中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及

3、分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫特點中國畫在觀察認(rèn)識、形象塑造和表現(xiàn)手法上，采取以大觀小、小中見大的方法，并在活動中去觀察和認(rèn)

4、識客觀事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀 。它滲透著人們的社會意識，從而使繪畫具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認(rèn)識作用，又起到“惡以誡世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鳥等純自然的客觀物象，在觀察、認(rèn)識和表現(xiàn)中，也自覺地與人的社會意識和審美情。趣相聯(lián)系，借景抒情，托物言志，體現(xiàn)了中國人“天人合一”的觀念。中國畫講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”。 中國畫特點中國畫在觀察認(rèn)識、形象塑造和表現(xiàn)手法上，采取以大觀特點在構(gòu)圖上，中國畫講求經(jīng)營，它不是立足于某個固定的空間或時間，而是以靈活的方式，打破時空的限制，把處于不同時空中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造

5、出一種畫家心目中的時空境界。于是，風(fēng)晴雨雪、四時朝暮、古今人物可以出現(xiàn)在同一幅畫中。墨講求墨分五色，以調(diào)入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時墨還可以與色相互結(jié)合，而又墨不礙色，色不礙墨，形成墨色互補的多樣性。而在以色彩為主的中國畫中，講求“隨類賦彩”，注重的是對象的固有色，光源和環(huán)境色并不重要，一般不予考慮。但為了某種特殊需要，有時可大膽采用某種夸張或假定的色彩。 特點在構(gòu)圖上，中國畫講求經(jīng)營，它不是立足于某個固定的空間或時中國畫的形式 中堂 中國舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間墻壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為中堂。 條幅 成一長條形

6、的字畫成為條幅，對聯(lián)亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設(shè)計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。各繪四季花鳥或山水，四幅為一組。至于較長詩文，如不用中堂寫成，亦可分裱為條幅，頗為美觀。 橫批 也稱橫幅，長條形，橫著作畫裝裱而成，可獨立懸掛房間。 小品 所謂小品，就是指體積較細的字畫?？蓹M可直，裝裱之后，適宜懸掛較細墻壁或房間，十分精致。 鏡框 將字畫用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡?，F(xiàn)代膠片有不反光及體輕的優(yōu)點。至于不反光的玻璃，不會影響人對畫面的欣賞，所以很受歡迎。 卷軸 卷軸是中國畫的特色，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷

7、在軸外，以便收藏。 中國畫的形式 中堂 形式 扇面 將折扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由于圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然后裝裱，別具風(fēng)格。 冊頁 將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。 長卷 將畫裱成長軸一卷，成為長卷，多是橫看。而畫面連續(xù)不斷，較冊頁逐張出現(xiàn)不同。 斗方 將小品裝裱成一方尺左右的字畫，成為斗方?？蓧虹R，可平裱。 屏風(fēng) 單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立于八仙桌上，是傳統(tǒng)裝飾之一。至于屏風(fēng)，有單幅或摺幅，可配字畫，坐立地屏風(fēng)之用。 形式中國畫工具筆 以

8、其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。 墨 常用墨有油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。 中國畫工具筆 以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性工具紙 中國畫用的紙是青檀樹作主要原料制作的宣紙，產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細致

9、的描繪，可反復(fù)渲染上色，適于畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經(jīng)過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果，多用寫意山水畫。畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。硯 我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東高要縣。選擇硯臺主要擇其石料質(zhì)地細膩，濕潤，易于發(fā)墨，不吸水。硯臺使用后要及時清洗干凈，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅致細潤，發(fā)墨快，墨也磨 的細，且能貯

10、墨甚久不易乾硯臺的形狀也有多種款式，以墨海一 型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。工具紙 中國畫用的紙是青檀樹作主要原料制作的宣紙，產(chǎn)于安中國畫介紹及分類圖解-PPT課件中國畫顏料 （一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據(jù)細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。 （二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多 染幾次才好。 （三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 制成墨狀，朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。 （四）朱膘：（朱標(biāo)）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。 （五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭 石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。 中國畫顏料 （一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌顏料 （六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易返鉛而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。 植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能。常用的植物性顏料有： （七）花青：用蓼藍或大藍的葉子制成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。 （八）藤黃：南方