我的升c小調(diào)前奏曲

1、我的升c小調(diào)前奏曲我的升小調(diào)前奏曲引言論文聯(lián)盟作為俄羅斯最后一位浪漫派作曲家，謝爾蓋拉赫瑪尼諾夫的名字早已載入史冊(cè)。他為鋼琴而作的?升小調(diào)前奏曲?也已成為經(jīng)典。這篇譯文是拉赫瑪尼諾夫本人以文字的形式對(duì)這部作品寫(xiě)作背景以及音樂(lè)內(nèi)容的詮釋。拉赫瑪尼諾夫是一位愛(ài)國(guó)音樂(lè)家，和許多著名的藝術(shù)家一樣，因其出身于貴族家庭，在世紀(jì)初蘇聯(lián)特定的歷史環(huán)境下，他無(wú)法理解十月革命，所以選擇了逃避，于年流亡至美國(guó)。蘇聯(lián)在很長(zhǎng)一段時(shí)期里，由于和美國(guó)對(duì)立的政治原因，使拉赫瑪尼諾夫的許多作品和文章都不能得以公開(kāi)。直至本世紀(jì)下半葉，蘇聯(lián)音樂(lè)家們才逐漸開(kāi)場(chǎng)重新審視這位音樂(lè)史上少有的巨匠。本文是我在莫斯科音樂(lè)學(xué)院留學(xué)十三年期間研究

2、俄羅斯鋼琴學(xué)派時(shí)讀到并翻譯成中文的，文章起初于年月發(fā)表在美國(guó)紐約出版公司出版的?雜志上，是拉赫瑪尼諾夫第一次出訪美國(guó)公演他的?第三鋼琴協(xié)奏曲?時(shí)應(yīng)雜志社之約寫(xiě)成，后又被收錄在莫斯科蘇聯(lián)作曲家音樂(lè)出版社年出版的?拉赫瑪尼諾夫的文學(xué)遺產(chǎn)?共三卷的第一卷內(nèi)。湊巧的是，我有幸在年，也就是文章發(fā)表后的整一百年將它翻譯成漢語(yǔ)。如今能有時(shí)機(jī)讓中國(guó)的讀者和拉赫瑪尼諾夫如此近間隔 的接觸，對(duì)于這位大師來(lái)說(shuō)也算是一種告慰吧希望我在美利堅(jiān)合眾國(guó)逗留的這段時(shí)間可以澄清以下事實(shí)：除了我的?升小調(diào)鋼琴前奏曲?，我想還有其他原因可以確立我在音樂(lè)界的地位。去英國(guó)之前，這部作品在我的祖國(guó)已經(jīng)是我創(chuàng)作道路上的過(guò)去式了，對(duì)我來(lái)說(shuō)它

3、其實(shí)是對(duì)青春遙遠(yuǎn)的回憶。令我驚訝的是，在英國(guó)我理解到，所有年輕的鋼琴家都會(huì)演奏它。此后我又接到出訪美國(guó)的邀請(qǐng)，出于對(duì)聽(tīng)眾的尊重，我事先寫(xiě)信詢(xún)問(wèn)自己在美國(guó)的知名程度，聽(tīng)眾對(duì)我是否有一定理解？很快我就被告知，在美國(guó)每一個(gè)音樂(lè)家都知道我是?升小調(diào)前奏曲?的作者。在這種情況下，我甚至開(kāi)場(chǎng)覺(jué)得應(yīng)該感謝自己的這首前奏曲了。我不敢肯定，是不是因?yàn)橐粫r(shí)忽略，在這首作品上沒(méi)有為自己保存國(guó)際著作版權(quán)而給我?guī)?lái)了好運(yùn)。假如我當(dāng)時(shí)保存版權(quán)，可能會(huì)因此而獲得財(cái)富和名望，但另一方面也可能什么都得不到。畢竟，在得知這首小品獲得了宏大成功以后，我又完成了十首一套的?前奏曲集?，同時(shí)也采取了預(yù)防措施，把著作版權(quán)提供應(yīng)了一位德國(guó)

4、的音樂(lè)出版商。我發(fā)現(xiàn)，雖然?前奏曲集?的音樂(lè)要明顯勝于我的第一首?升小調(diào)前奏曲?，但是聽(tīng)眾卻不傾向于同意我的觀點(diǎn)。我不確定自己的看法是否正確，又或者說(shuō)，著作版權(quán)在對(duì)作品的推廣和受歡送程度上會(huì)造成不利的影響。所以，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，總是有一個(gè)懸而未決的問(wèn)題：我的這首早期作品得以如此流行的原因，要么是它真正存在著價(jià)值；要么就是因?yàn)樗鼪](méi)有著作版權(quán)。一次，美國(guó)的?雜志請(qǐng)我談一談關(guān)于?升小調(diào)前奏曲?的幾種不同詮釋?zhuān)瑓s把我擺在了叛逆者的位置上。自從來(lái)到美國(guó)以后，我發(fā)現(xiàn)這里對(duì)于?升小調(diào)前奏曲?和它的創(chuàng)作背景流行著各種各樣的觀點(diǎn)。而我也想借此時(shí)機(jī)談一談關(guān)于這首前奏曲的真相。那時(shí)我只有歲，剛剛從莫斯科音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)。搞

5、音樂(lè)不是個(gè)盈利的行業(yè)，即使是對(duì)那些成名的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，而對(duì)于那些天賦平平的人來(lái)說(shuō)就更沒(méi)有希望了。一年以后，我的生活變得拮據(jù)，我需要錢(qián)，所以寫(xiě)了這首前奏曲并按照對(duì)方提出來(lái)的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了出版商。總而言之，我得到了盧布，按照你們的貨幣相當(dāng)于美元。單從數(shù)目上看，出版商為這首前奏曲出的價(jià)錢(qián)實(shí)在是太低了。您同意吧？但在那種情況下，這些錢(qián)卻真如)中送炭，所以我找不出任何不滿(mǎn)意的理由。來(lái)到這里以后，經(jīng)常有人問(wèn)我，寫(xiě)這首曲子的時(shí)候我在想什么？換句話(huà)說(shuō)，我的靈感源泉是什么？除了迫切的需要賺錢(qián)，我的靈感只是希望創(chuàng)造出一些美妙的藝術(shù)。這首前奏曲的本質(zhì)就是絕對(duì)音樂(lè)，不能把它放進(jìn)標(biāo)題音樂(lè)或者印象派音樂(lè)的框架中來(lái)對(duì)待。評(píng)論家們

6、把肖邦的前奏曲竭盡所能地強(qiáng)加上各種各樣想象出來(lái)的意思，其中一首甚至把它稱(chēng)之為?雨滴?。想想喬治桑的表達(dá)：當(dāng)她把肖邦的音樂(lè)聯(lián)想成是對(duì)某種聲音的模擬的時(shí)候，他是多么的生氣??！絕對(duì)音樂(lè)可以引導(dǎo)人們的思想或者激發(fā)聽(tīng)眾的情感，但最主要的作用是借用美感和多樣的形式來(lái)讓人們獲得精神上的愉悅。這也是巴赫在他那些精妙的前奏曲中為之努力的目的，所以他的作品一直是聽(tīng)眾獲得無(wú)限享受的源泉。假如我們?cè)噲D去找尋作品中反映了作曲家當(dāng)時(shí)怎樣的心情，那么它們那無(wú)與倫比的美麗就會(huì)黯然失色。假如我們需要從心理學(xué)的角度來(lái)研究前奏曲，那么就會(huì)得出以下的概念：前奏曲的作用不是情緒的表現(xiàn)，而是情緒的準(zhǔn)備。前奏曲，在我看來(lái)就是絕對(duì)音樂(lè)的形式

7、，是為了放在某些重大音樂(lè)作品之前來(lái)演奏而創(chuàng)造的，又或者說(shuō)是對(duì)某一個(gè)場(chǎng)面的介紹，從而引出后面真正的標(biāo)題。形式的出現(xiàn)，對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)可能有著它獨(dú)立的價(jià)值和意義。但是使用前奏曲這個(gè)名稱(chēng)的音樂(lè)作品，在某種程度上還需要證明其價(jià)值的存在。在研究這首前奏曲的時(shí)候，我會(huì)盡量把注意力集中在初始主題上。開(kāi)場(chǎng)的三個(gè)音是以八度齊奏的方式出現(xiàn)的，所發(fā)出的聲音應(yīng)該是莊嚴(yán)中預(yù)示著某種不詳。由這三個(gè)音組成的主題在第一段中貫穿至之后的個(gè)小節(jié)，而與其相對(duì)立的，在高、低音局部以和弦進(jìn)展同時(shí)出現(xiàn)的是帶有明顯比照性的旋律，從而形成了兩個(gè)對(duì)抗性的旋律元素，目的是抓住聽(tīng)眾的注意力。主題實(shí)際上是堅(jiān)實(shí)的根底，和它的比照形成了統(tǒng)一的旋律，造成了四

8、處彌漫著黑暗的氣氛。但假如在展開(kāi)部繼續(xù)這個(gè)主題就會(huì)令音樂(lè)單調(diào)乏味，所以很快進(jìn)入了中間局部。情緒的變化非常突然，在之后的個(gè)小節(jié)中，隨著旋律的上行，更加加重了音樂(lè)涌向暴風(fēng)雨一般的情緒。這一段都是用時(shí)值很短的音符寫(xiě)成，而第一主題的再次出現(xiàn)，較之開(kāi)場(chǎng)，在左、右手彈奏的雙重八度中增加了兩倍的音量表現(xiàn)出全曲的高潮。之后是暴風(fēng)雨的平息，音樂(lè)漸漸平靜下來(lái)，并以七小節(jié)的尾聲完畢整個(gè)作品。聽(tīng)眾的情緒變化是從沖動(dòng)、緊張、興奮，一直到平靜。之后，聽(tīng)眾的狀態(tài)已經(jīng)完全準(zhǔn)備好承受下一個(gè)作品了。前奏曲也就實(shí)現(xiàn)了它自己的目的。假如學(xué)生們想深化理解這首曲子，就讓他記住我剛剛說(shuō)過(guò)的所有的話(huà)。然后讓他們仔細(xì)研究作品的構(gòu)造，這部作品的

9、段落非常簡(jiǎn)單。第一個(gè)技術(shù)提示：需要正確確實(shí)定第一主題的速度，然后在整個(gè)第一段中嚴(yán)格地去遵守。還有一個(gè)常見(jiàn)的錯(cuò)誤就是許多人把它彈得很響。我成認(rèn)，這個(gè)主題有著很大的誘惑力，經(jīng)常讓人們想發(fā)出轟轟的聲音，但高潮是不應(yīng)該出如今一開(kāi)場(chǎng)的！我在前三個(gè)音上標(biāo)出了，之后你們可以找到一些，所以，請(qǐng)保存你們的體力。彈奏帶旋律的和弦時(shí)，上方聲部觸鍵要輕巧、柔和，演奏者要盡可能使右手和弦的上方聲部歌唱。要防止彈奏和弦時(shí)，使用分解和弦彈奏或用力不平衡，導(dǎo)致失去動(dòng)作的協(xié)調(diào)性。第一段中的難點(diǎn)就是保持雙手動(dòng)作的一致。第一主題的三個(gè)音不要彈得過(guò)分響，但卻要有足夠的力量，好讓所有的音都可以聽(tīng)得清楚。在沖動(dòng)的、興奮的一段，重要的是突出三連音中論文聯(lián)盟右手的上方聲部，這也是為什么我想在這里把速度標(biāo)記為如火的快板的原因。速度的選擇必需要鋼琴家根據(jù)自己的技術(shù)才能量力而行，為了突出旋律，演奏者不能以自己的極限速度來(lái)演奏。第一段再次出現(xiàn)的時(shí)候，雙重八度的彈奏需要鋼琴家用盡所有力氣。要告誡學(xué)生，此處