網絡環(huán)境下音樂藝術家的版權策略

1、網絡環(huán)境下音樂藝術家的版權策略網絡環(huán)境下音樂藝術家的版權策略人類歷史上，從來沒有任何一項技術及其應用像互聯網開展那么快，也沒有任何一項技術及其應用像互聯網那樣對社會的影響那么大。互聯網技術的開展和應用對音樂作品的傳播也產生了宏大影響，不僅改變著音樂作品的欣賞方式，也消解了音樂產業(yè)的傳統(tǒng)商業(yè)形式，給音樂藝術家提供了傳播其音樂作品、實現其音樂作品的價值提供了千載難逢的機遇。但是，版權固然有助于音樂作品的保護和價值實現，但卻又在很大程度上制約著音樂作品的傳播，從而會限制網絡傳播音樂作品的優(yōu)勢，反過來卻可能阻礙音樂作品的價值實現。因此，在網絡環(huán)境下，只有采取合理的版權策略，音樂藝術家們才可以充分傳本文

2、由論文聯盟.Ll.搜集整理播其音樂作品，實現其音樂作品的價值。一、網絡環(huán)境下音樂作品傳播的特點及帶來的新機遇網絡環(huán)境下音樂作品的存在形式和傳播渠道均不同于現實環(huán)境，從而對音樂作品的傳播產生了宏大的影響，也帶來了音樂作品傳播的不同的技術和經濟效果。在技術上，網絡環(huán)境下音樂作品的存在形式是數字信號，傳播渠道是互聯網，音樂作品幾乎不再需要載體。在存在形式方面，網絡環(huán)境下音樂作品是以數字信號形式存在的。數字信號是計算機可以識別的二進制代碼，即和。數字信號不同于模擬信號。模擬信號是連續(xù)變量，模擬信號的信息參數在給定的范圍內表現為連續(xù)的信號。數字信號是離散變量，數字信號的信息參數在給定的范圍內表現為離散的

3、信號。信號的數字化過程包括三個步驟：抽樣、量化和編碼。其中：抽樣指用每隔一定時間的信號樣值序列來替代原來時間上連續(xù)的信號，即在時間上將模擬信號離散化。量化指把模擬信號的連續(xù)幅度變?yōu)橛邢迶盗康挠幸欢ㄩg隔的離散值。編碼那么指按一定規(guī)律把量化后的值用二進制數字和表示，轉換成數字信號流。盡管在數字化的過程中信號可能會有損傷，信息量也會爆炸性增長，但是和模擬信號的傳輸相比，數字傳輸的抗干擾才能更強、傳輸質量更高、更易于處理和保密、通信功能更強。和以模擬信號存在的音樂作品不同，以數字信號存在的音樂作品可以被無限次復制，且復制品質量不會降低。在傳統(tǒng)環(huán)境下，由于音樂作品傳播需要載體，而載體具有排他性，因此音樂

4、作品的傳播受到載體流轉的限制，傳播是線性的。也就是說，分開載體音樂作品就無法傳播，音樂作品只能隨著載體的傳送而傳播，只有擁有載體的主體才可以繼續(xù)傳播，原有的傳播者因已經失去了載體而無法繼續(xù)傳播。網絡傳播那么不同，由于網絡傳播已經不需要載體，網絡環(huán)境下，音樂作品的傳播不再受到載體的限制，其傳播不僅是網狀的，而且呈指數速度遞增。即每一接收音樂作品傳播的主體會和傳播者一樣成為新的傳播者，而原有的傳播者仍然可以繼續(xù)傳播。在技術和經濟效果上，網絡環(huán)境下音樂作品的傳播速度更快，傳播本錢更低。由于網絡環(huán)境下音樂作品呈現為電磁信號，理論上音樂作品的傳播速度是光速的，而壓縮技術的興旺和網絡帶寬的增加那么使音樂作

5、品的傳播無限接近光速。因此，網絡環(huán)境下，音樂作品的傳播速度遠遠快于非網絡傳播。同時，由于網絡音樂作品的傳播不再需要載體，其傳播幾乎不需要本錢。網絡環(huán)境下音樂作品傳播的上述特點給音樂藝術家?guī)砹死闷湟魳纷髌返男碌臋C遇。在非網絡環(huán)境下，音樂藝術家個人無力傳播其音樂作品，無論是樂譜的印制還是唱片的制作，都是音樂藝術家個人所無力單獨進展的，必須借助于出版商。而出版商通常只會傳播那些他們認為具有市場影響和潛力的音樂作品，他們也要從音樂作品傳播中分一杯羹。這就使得其音樂作品的傳播受到了極大的限制，音樂藝術家不僅要將其音樂作品傳播的絕大局部收入分給出版商，而且他們也無法自由地傳播其音樂作品，因為那些沒有被

6、出版商選中的音樂作品就無法被傳播。而在網絡環(huán)境下，音樂藝術家完全可以借助快速而低本錢的網絡傳播其音樂作品。在錄音錄像設備價格大幅下降的今天，音樂藝術家不僅可以在網絡上傳播其樂譜，甚至也可以將音樂作品制作成在網絡上傳播，從而大大增加了傳播其音樂作品的自由，許多默默無聞的歌手成了名歌手，而許多默默無聞的歌曲那么一飛沖天而成為熱門歌曲。二、保存所有權利的版權策略：蘋果i-Tune網上音樂商店網絡的開展對音樂作品的傳播產生了宏大的影響，嚴重地沖擊傳統(tǒng)音樂作品經營的商業(yè)形式，在唱片銷售日漸下降的情況下，美國五大唱片公司不得不和蘋果公司合作，網上音樂商店應運而生。原是一款多媒體播放和管理軟件，蘋果公司買下

7、了該軟件的版權并在此根底上開發(fā)出音樂播放管理軟件。年月日，蘋果公司正式向美國消費者推出網上音樂商店效勞。甫一推出，網上音樂商店就獲得了宏大成功，在推出的最初個小時就銷售了，首歌，最初的天內在銷售了超過萬首歌。在網上音樂商店于年月推出視窗版效勞的前天內軟件就被下載了超過萬次并銷售了超過萬首歌，而至年月，網上音樂商店已經銷售了超過億首歌曲。網上音樂商店充分利用了網絡技術的特點，不僅界面友好，而且沒有采取單一的整張專輯銷售的傳統(tǒng)形式，充分尊重了消費者自由選擇的意愿。目前，網上音樂商店不僅已經推廣到澳大利亞、比利時、丹麥、芬蘭等全球各地，而且開場提供視頻、電子書、游戲等多種效勞。網上音樂商店的成功主要

8、得益于其獨創(chuàng)的音樂管理軟件以及其采用的核心技術。在網上音樂商店購置音樂非常方便，消費者只需要先申請一個帳戶，登陸帳戶即可以進展歌曲的閱讀與購置。在美國一首歌曲的售價是美元，在歐盟國家中其價格各有不同；在英國，價格是歐分或者便士。消費者在網上音樂商店選完自己所需要的歌曲后，可以用國際信譽卡方便地在線支付。在購置音樂之后，消費者還需要在自己的電腦上安裝音樂管理軟件，以便于所購歌曲的管理和利用。消費者下載并且在電腦上安裝了這個軟件后，便可以在線購置歌曲并將所購歌曲導入軟件的資料庫系統(tǒng)，方便地進展音樂的管理和利用。網上音樂商店還通過數字權利管理系統(tǒng)對用戶利用音樂作品的行為進展控制，系統(tǒng)可以追蹤用戶的歌

9、曲使用行為，防止用戶對歌曲的非法復制和傳播，將消費者使用音樂作品的行為控制在版權人劃定的范圍之內。當消費者從主頁下載管理軟件時他們會要求承受蘋果的銷售效勞條款，實際上是和蘋果簽訂了一個私人合同，從而把消費者使用作品的行為控制在版權人允許的范圍內。蘋果憑借著這些保護版權的條款也更有助于其通過唱片公司獲得歌曲銷售的答應。通過系統(tǒng)蘋果可以監(jiān)控消費者使用作品的情況，當消費者涉嫌非法使用時，蘋果有權利刪除消費者的會員資格。當然，技術也給消費者提供了一定的自由，即它允許消費者將一首自網上音樂商店購置的歌曲復制到其他電腦硬盤上五次，而復制在蘋果公司提供的硬件播放器上那么沒有次數限制，并且蘋果在歌曲上運用技術

10、限制了消費者對播放器的選擇，只允許消費者使用其自行開發(fā)的播放器播放。網上音樂商店創(chuàng)始了網絡環(huán)境下正版銷售音樂的新形式，既維護了版權人的合法權益，又滿足了人們在網上以低廉價格獲取作品的自由，這種利益兼顧的問題解決方式值得稱道。學者認為，網上音樂商店通過使用合同、版權和技術措施監(jiān)控作品的使用創(chuàng)造了一個網絡之上國際版權施行的制度形式。它使用這三種方式加上其豐富的數字作品內容庫，使得網上音樂商店成功地穿越國界，吸引了全球公眾的注意。毫無疑問網上音樂商店是成功的，它創(chuàng)造了一種國際版權施行形式，整合了技術、傳統(tǒng)的版權法和合同法，創(chuàng)造了一個既能保護版權人又能向公眾提供數百萬數字作品的合法音樂下載系統(tǒng)，它已經

11、成功了。確實，這種版權保護形式為我們提供了適應傳播技術開展的版權保護形式的新思維，具有重要的啟發(fā)意義。對于廣闊音樂藝術家來說，網上音樂商店的推出無疑可以使音樂作品更快地被推向市場，增加了音樂作品的市場銷量，擴大了音樂作品的市場影響。同時由于網上音樂商店中銷售的音樂作品是由唱片公司提供的，因此，音樂藝術家可以同時利用唱片公司推廣音樂作品的傳統(tǒng)優(yōu)勢，更有利于其音樂作品的推廣。但是，音樂藝術家利用網上音樂商店也有缺陷，即他們獲得的收益是有限的，因為他們從唱片公司所獲得的音樂作品銷售收入本來就極其有限，在網上音樂商店銷售，音樂作品銷售收入還要為提供網上音樂商店效勞的蘋果公司瓜分。同時，盡管傳統(tǒng)唱片公司

12、也會努力推出新人，但是它們往往只關注那些有潛力的人，只重視那些具有較好的市場影響的音樂藝術家。這意味著很大一局部音樂藝術家將不容易享受網上音樂商店的好處。三、放棄局部權利的版權策略：音樂作品的開放存取互聯網的開展不僅加快了信息的傳播速度，同時更開拓了新的信息傳播渠道。因此，在繼續(xù)完善建立傳統(tǒng)版權制度根底之上的商業(yè)形式的同時，新的版權利益實現形式的探究也在如火如荼地進展著。開放存取運動就是一種放棄局部權利的新的版權利益實現形式。開放存取是國際科技界、學術界、出版界、信息傳播界為推動科研成果利用網絡自由傳播而發(fā)起的運動，它是在基于訂閱的傳統(tǒng)出版形式以外的另一種選擇。根據布達佩斯開放存取建議中的定義

13、，開放存取是指文獻在互聯網公共領域里可以被免費獲取，允許任何用戶閱讀、下載、拷貝、傳遞、打英檢索、超級鏈接該文獻，并為之建立索引，用作軟件的輸入數據或其它任何合法用處。用戶在使用該文獻時不受財力、法律或技術的限制，而只需存取時保持文獻的完好性，對其復制和傳遞的唯一限制，或者說版權的唯一作用應是使作者有權控制其作品的完好性及作品被準確承受和引用。盡管開放存取運動主要興起于學術的出版，但它卻不僅僅限于在這個領域發(fā)揮作用。事實上，開放存取的思想已經被音樂作品的傳播所利用，網絡歌手的成名之路就是開放存取思想在音樂作品傳播領域的詳細運用。如網絡歌手誓言年就開場在哈爾濱闖江湖，一開場唱一場只有元，可網絡歌

14、曲?求佛?的迅速走紅那么使他的身價暴長，誓言光靠?求佛?就掙了萬。當時誓言還口出狂言道：唱片歌手錢沒我好掙。再如網絡歌手楊臣剛為生活所迫創(chuàng)作歌曲?老鼠愛大米?，出于偶爾將?老鼠愛大米?放到網上，不料卻在網絡的推動下一炮走紅，從而以萬元身價與飛樂唱片簽下年合約。而在出道之前，楊臣剛共創(chuàng)作了多首歌曲，但因他當時只是默默無聞的歌手，所以教吉他成了他主要的生活來源。正是網絡推動了楊臣剛的成功。盡管網絡歌手原初并無意于采取開放存取方式來傳播其音樂作品，但其做法本質上卻運用了開放存取方式的精神，即放棄大局部財產權利而使得其人身權利得到了最大程度的實現，最終這些歌手通過網絡進入了傳統(tǒng)唱片公司的視野并獲得了成功。四、結語在網絡環(huán)境下，音樂藝術家運用音樂作品傳播的傳統(tǒng)版權策略固然仍然可以實現其音樂作品的價值，但網絡技術以其高質