淺析古典吉他名曲《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功的原因

1、淺析古典吉他名曲?大霍塔舞曲?創(chuàng)作成功的原因內容摘要：本文旨在通過分析和總結西班牙著名吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作?大霍塔舞曲?的創(chuàng)作成功的原因，以展現(xiàn)此曲的藝術價值和魅力，從而明確其能流傳至今的原因所在。關鍵詞：古典吉他塔雷加?大霍塔舞曲?創(chuàng)作成功原因?大霍塔舞曲?GranJtadeniert全稱?演奏會用大型霍塔舞曲?，是著名的西班牙古典吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作?；羲枨靼嘌牢模篔ta是西班牙阿拉貢地區(qū)的民間傳統(tǒng)舞蹈音樂，屬中快速度的三拍子節(jié)奏，常由西班牙民間樂器和吉他演奏。由于其極具西班牙地區(qū)風情，加之作者忠實地繼承了霍塔舞曲的傳統(tǒng)風韻，又具有高度專業(yè)性的藝術創(chuàng)新，并刻

2、意運用和開展了西班牙古典吉他的一些特殊演奏技法，因此，在世界古典吉他樂壇上占據(jù)顯赫地位，屬名曲中的精品，被后人稱為古典吉他演奏藝術的金字塔。由于霍塔音樂在西班牙是家喻戶曉的，人們只要聽到這種音樂，馬上就知道這是霍塔舞曲，因此塔雷加在寫?大霍塔舞曲?時并沒有固定霍塔舞曲的主題。雖然沒有固定霍塔舞曲的主題，但是我們卻感到主題無處不在，整曲雖變奏繁多，但卻絲毫不感覺到支離破碎，恰恰相反，它給人帶來的是一種自然天成渾然一體的藝術感覺。樂曲以優(yōu)美動聽的旋律、充滿激情的節(jié)奏、絢麗多彩的音色以及變化多端的織體塑造了西班牙人民在浩大的歡樂節(jié)日里，眾多的栩栩如生、活靈敏現(xiàn)的舞者形象，展現(xiàn)了勤勞、純樸的西班牙人民

3、的英勇、樂觀、進取的精神相貌。塔雷加一生創(chuàng)作的大量作品中有不少是不朽名作，如?阿爾罕布拉宮的回憶?阿拉伯風格隨想曲?淚?夢?晨歌?等。但他的絕大多數(shù)作品都是以突出古典吉他的音樂性、抒情性為主要方面，唯獨?大霍塔舞曲?全面聚集了古典吉他的各種各樣的特殊演奏技巧，充分展現(xiàn)了古典吉他豐富的表現(xiàn)力和極高的藝術價值。這首樂曲之所以能在廣袤的音樂長河里經久不衰，肯定有其原因，分析?大霍塔舞曲?創(chuàng)作成功的原因，筆者以為應歸結于以下幾個方面。一、作者生平和創(chuàng)作的歷史背景因素1.對古典吉他濃重的興趣、廣博的音樂知識、豐富的生活經歷是塔雷加成功創(chuàng)作?大霍塔舞曲?的前提這一點，從塔雷加的生平我們就能明晰看出。弗朗西

4、斯科德阿西絲塔雷加?？宋鱽営?852年11月21日降生在西班牙維拉里爾鎮(zhèn)圣帕斯卡拜倫大教堂附近的一處民宅里。在他還很小的時候，發(fā)生了意外，他的一只眼睛受到感染，這在他后來的生活中，一直嚴重地影響著他的視力。母親去世后，雖然年幼喪母的痛楚無法彌補，塔雷加還是抱起了吉他來緩解對母親的思念。他的第一位老師是盲人吉他演奏家馬努埃岡薩雷斯。1862年2月，塔雷加欣賞了偉大的西班牙吉他演奏家朱里安阿卡斯在卡斯特隴普拉那舉辦的演奏會。阿卡斯的精彩表演，給塔雷加強烈的沖擊。塔雷加早已下定決心開場他的音樂生涯。他的父親繼續(xù)努力掙錢，聘請了盲人鋼琴家尤基尼奧瑞茲教塔雷加彈鋼琴。而他卻不顧父親的反對，于1865年離

5、家出走。他住到瓦倫西亞，并參加了一支吉卜賽樂隊。他的父親把他帶了回來，他卻又跑了出去。幾個月后，當他聽說家里經濟非常困難時，才自己返回家中。1869年，塔雷加結識了西班牙天才吉他制作家安東尼奧卡尼薩德托列斯。托列斯是19世紀的吉他制作家，他革新了吉他制作工藝，被稱為吉他制作史上的斯特拉蒂瓦里(世界上著名的意大利小提琴制作之王，也是近代小提琴原形的奠基人)。托列斯在聽完塔雷加用普通吉他的演奏之后，拿出一把他自己制作的吉他給塔雷加，對他說：“這才是你應當用的吉他。從此，這把琴伴隨塔雷加約20年之久。1874年，22歲的塔雷加在富商卡爾沙的資助下進入馬德里皇家音樂院學習和聲理論和鋼琴，并以第一名的優(yōu)

6、異成績在這個學院畢業(yè)。畢業(yè)之后他成為一名音樂老師和職業(yè)吉他演奏家(他在馬德里皇家音樂院和巴塞羅那音樂院教過吉他)。他雖然也學過鋼琴，但還是迷戀吉他。音樂學院的校長聽過他的演奏后，鼓勵他繼續(xù)深造，千萬不要因為吉他的地位低下而放棄。學業(yè)完成后，塔雷加舉辦了一系列公開音樂會。在瓦倫西亞訪問演出時，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，其中包括?阿爾罕布拉宮的回憶?摩爾舞曲?阿拉伯隨想曲?等。2.弘揚古典吉他藝術的強烈責任感，是塔雷加成功創(chuàng)作?大霍塔舞曲?的動力在18世紀末至19世紀初的浪漫主義時期，一度廣為流行的古典吉他經歷了一場嚴重的衰退。當時樂器的首選是鋼琴，雖然通過為數(shù)不多的幾個音樂家的努力使得古典吉他能得

7、以生存，但這種歷史性的衰敗卻使古典吉他創(chuàng)作幾乎山窮水盡，好多知名的音樂家、作曲家都不肯給古典吉他譜曲，另外即使譜曲了也無法和鋼琴曲媲美，因此，能否創(chuàng)作出一首能囊括古典吉他全部技巧的樂曲成了挽救古典吉他命運的關鍵。直到19世紀末，古典吉他的地位才被再次提升到一個新的高度。而這位讓全世界重新恢復了對古典吉他的興趣,令古典吉他重登嚴肅音樂舞臺的人就是弗朗西斯科塔雷加。也正是這種對古典吉他強烈的責任感，才使他在短時間內創(chuàng)作出了這首空前絕后、舉世出名的?大霍塔舞曲?。二、?大霍塔舞曲?創(chuàng)作成功的根本原因古希臘、羅馬的眾多的偉大的美學家以及歐洲古典藝術美學學派都把“多樣化的統(tǒng)一視為藝術創(chuàng)作中最重要的原那么

8、。?大霍塔舞曲?就是這方面最突出的范例。在這首樂曲中，作者多側面地、多樣化地運用了多種藝術手段，又將它們高度集中地凝聚在同一主題思想上，這種精巧的藝術構思在全曲中隨處可見。下面就從兩個方面闡述這個問題。1.錯綜復雜的多樣化音樂織體構建形式是本曲創(chuàng)作的根底表現(xiàn)之一：音樂形式的多樣化。全曲除序奏以外的各個段落中，給人以大量鮮明的音樂形象感受。如樂曲在第4變奏第5368小節(jié)，如圖譜1中，作者用古典吉他2弦的圓潤和4弦的渾厚的音色的比照，仿佛描寫了男女歌手邊歌邊舞的形象；在第7變奏第8697小節(jié)，如圖譜2中，作者以上滑音的技巧展示了一位柔美的少女獨舞的形象；在第11變奏第122133小節(jié),如圖譜3中，

9、作者以古典吉他大管奏法描寫了一個老人載歌載舞的形象，凡此種種，不勝枚舉。轉貼于論文聯(lián)盟.ll.表現(xiàn)之二：音響色彩的多樣化。在全曲中，可以聽到小提琴的各種音色，民間土琵琶的音色，單簧管的音色，雙簧管的音色，大管的音色，還有嘹亮的軍號聲、鏗鏘的大鼓聲、悅耳明快的小鼓聲等，形成了一個絢麗多彩的音響世界。表現(xiàn)之三：古典吉他演奏技法的多樣化。全曲中使用的古典吉他演奏法包括：六音琶音和弦奏法，快速分解和弦奏法，三連音快速音階奏法，大音程滑音，泛音旋律奏法，悶音奏法，輪指奏法，左手單手漣音奏法，大鼓奏法，小鼓奏法，單簧管奏法，大管(巴松管)奏法、號角奏法等等，集古典吉他演奏技法之大全。表現(xiàn)之四：旋律織體相貌

10、的多樣化。從旋律織體線條上看，有以和聲全奏描寫的旋律的垂直線群，有以音階展示的旋律階梯進展，有以單音來表達的自由流動，還有起伏跌宕的雙曲線形式等等。從旋律相貌上看，有高聲部旋律，有低聲部旋律，有被強拍切斷的圓舞曲旋律，有隱藏在三連音、分解和弦的旋律，有雙聲部的帶狀旋律，有輪指演奏出的顆粒性的旋律等等。2.藝術美學思想上“統(tǒng)一性創(chuàng)作手法恰到好處的運用，是本曲創(chuàng)作成功的靈魂表現(xiàn)手法效勞于樂曲內容，全曲運用了大量的創(chuàng)作手法，但都是圍繞一個核心，即塑造各式各樣的西班牙人民跳舞的形象，盡管形象眾多，但在我們欣賞本曲時，因為作者的合理安排，把表現(xiàn)內容作為主要目的，使得整個樂曲給人以天衣無縫、相得益彰之感，

11、充分展示出作者堅持“統(tǒng)一性的原那么。其主要表如今：創(chuàng)作動機的多樣性服從于創(chuàng)作樂思的統(tǒng)一。雖然作品中有各種各樣的創(chuàng)作動機，但都集中表達作曲家唯一的樂思，即：要表現(xiàn)出歡樂的西班牙人民跳舞的場面。在作曲家塔雷加的眼中，西班牙民族、西班牙故土是如此的得意，他要通過起源于西班牙這一國度的民族樂器古典吉他來歌頌勤勞、質樸、歡樂的西班牙人民，最大化地利用霍塔舞曲這一傳統(tǒng)樂曲來展現(xiàn)古典吉他的魅力。表現(xiàn)手法的多樣性服從于樂曲風格、體裁的統(tǒng)一。全曲表現(xiàn)手法再多，也沒有超越西班牙霍塔舞曲這一舞曲體裁來寫，也沒有丟掉西班牙樂曲這一風格，人們不可能在本曲中看到諸如“日本富士山上櫻花等風格迥異的形象，也不可能聽到莫扎特弦樂小夜曲的悠悠樂聲，所有的這些都表現(xiàn)一個主題，就是西班牙?大霍塔舞曲?。參考文獻：1?古典吉他技巧與表現(xiàn)?，陳志主講，?音樂周報?編，東方出版社出版，1993年5月，第1