中國(guó)古代家具史自制教材課件

1、中國(guó)古代家具史中國(guó)古代家具史席地而坐的前期家具垂足而坐時(shí)期的家具過(guò)渡時(shí)期的家具鼎盛時(shí)期的明清家具中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)席地而坐的前期家具垂足而坐時(shí)期的家具過(guò)渡時(shí)期的家具鼎盛時(shí)期的中國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)風(fēng)格的演變 中國(guó)家具的歷史，可以追溯到距今約5600年前。它的發(fā)展史，是隨著人們的生活習(xí)慣的生產(chǎn)力的發(fā)展而變化的。在漫長(zhǎng)的歲月中，中國(guó)家具形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，無(wú)論是商周時(shí)期的笨拙神秘型家具，春秋戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期的浪漫神奇矮型家具，魏晉南北朝時(shí)期的婉雅秀逸高型家具，隋唐五代時(shí)期的 華麗潤(rùn)妍高低型家具，宋元時(shí)期的簡(jiǎn)潔雋秀高型家具，還是古典精美的明式家具，雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬(wàn)千人士

2、的鐘愛(ài)和追求。尤其是明式家具的重大成就，奠定了中國(guó)家具在世界歷史中的重要地位。中國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)風(fēng)格的演變 中國(guó)家具的歷史，可以追溯到距席地而坐的前期家具史前家具 原始社會(huì)有了家具的雛形，人類(lèi)從洞穴生活開(kāi)始。先是用草和獸皮為席大概因防止蟲(chóng)害侵體或者是為了防潮，繼而漸用木桿，竹竿的鋪?zhàn)骰蚴亲黾茏鳛榕P具出現(xiàn)。樹(shù)樁，樹(shù)墩石塊作座，應(yīng)該是作為坐具形成的早期。這就是人們生活中家具出行的開(kāi)始。后來(lái)脫離洞穴生活，以及木機(jī)構(gòu)建筑的雛形出現(xiàn)后，家具開(kāi)始有了新的變化。 新的家具在人們生活環(huán)境中產(chǎn)生，有木樁和山石的胚胎，從粗質(zhì)的雛形，繼而轉(zhuǎn)到適用。以鉆空穿插結(jié)構(gòu)，支撐模型形狀的家具為特征，紙質(zhì)榻，幾，案，屏，床等變化

3、形成。 在遠(yuǎn)古家具設(shè)計(jì)中，還出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)形式。木構(gòu)件橫豎咬合，板與板相拼采用企口銜接的結(jié)構(gòu)形式。家具的挖磨，捆綁形式或支撐等工藝形式開(kāi)始出現(xiàn)。席地而坐的前期家具史前家具 原始社會(huì)有了家具的雛形，席地而坐的前期家具史前家具席地而坐的前期家具史前家具席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 商朝是我國(guó)青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝煌的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。 甲骨文是我們祖先經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間創(chuàng)造出來(lái)的我國(guó)所特有的文字形象。依據(jù)有關(guān)甲骨文可推測(cè)出當(dāng)時(shí)廣泛使用的家具形象。夏商周時(shí)期家具的主要裝飾和特點(diǎn)飾上的等級(jí)制度裝飾紋樣的

4、威嚴(yán)、莊重、神秘化與秩序化鑲嵌與髹漆 席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 商朝是我國(guó)青銅工藝席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 刻有甲骨文的獸骨如“疾”爿火爿既是床入“宿”似人跪在席子上或臥在席子上。 這些文字反映了席地而坐時(shí)期的家具形象。席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 刻有甲骨文的獸骨如席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，主要為食器、酒器、水器，及承載這些器皿的青銅俎、青銅禁。其中一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。比如俎和禁。 從歷史記載的手工業(yè)的分工，漆器的出現(xiàn)

5、，鐵器的產(chǎn)生，家具雖無(wú)物證，但就古戰(zhàn)車(chē)的車(chē)輪木的嚴(yán)謹(jǐn)組合，扎實(shí)耐用，上鐵箍或銅箍其實(shí)就是木工技術(shù)的絕技，再者，車(chē)身尺度得體舒適的木結(jié)構(gòu)形式 ，無(wú)不影響家具的制作。由此，我們可以推斷出，夏商周的家具已達(dá)到相當(dāng)?shù)乃?。席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 在先民的日常生活當(dāng)席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 俎：一種是指商代切肉用的砧板；另一種是用于當(dāng)時(shí)奴隸主和貴族們?cè)诩漓霑r(shí)放置祭品（屠宰的牲畜）的器具。俎是幾案類(lèi)家具的雛形。 從出土的商周時(shí)代的實(shí)物看，俎由最初的四條腿，又發(fā)展成新的板式腿造型。下面是幾件出土的俎。陜西出土的饕餮蟬紋俎 商 此俎為青銅制成，俎面狹長(zhǎng)，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋

6、、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類(lèi)家具造型的身影。席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 俎：一種是指商代切席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具-俎 河南安陽(yáng)出土的石俎商 這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線(xiàn)之食案先驅(qū)。 長(zhǎng)安西周墓出土的漆俎 上部是一個(gè)長(zhǎng)方形盤(pán)，口大底小，四壁斜收。下部是四足長(zhǎng)方座，座的四周鑲嵌著各種形狀的蚌殼組成的圖案，漆色為暗褐色。這是我們所見(jiàn)最早的漆家具。可見(jiàn)西周時(shí)先民們已經(jīng)使用漆家具了。西周時(shí)就以蚌殼為飾，開(kāi)后世螺鈿家具之先河。 席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具-俎 河南安陽(yáng)出土的石席地而坐的前期家具夏

7、商周時(shí)期家具 禁：是商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚。禁是箱柜家具的雛形。 寶雞商墓出土的青銅禁這是一只最古老的青銅禁。長(zhǎng)方體，似箱形，前后各有八個(gè)長(zhǎng)孔，左右各有兩個(gè)長(zhǎng)孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。席地而坐的前期家具夏商周時(shí)期家具 禁：是商周時(shí)期放酒器的席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期為中國(guó)古代史上深刻的大變革時(shí)代；是青銅時(shí)代向鐵器時(shí)代轉(zhuǎn)換的時(shí)代；是封建制取代奴隸制的轉(zhuǎn)折時(shí)代；是華夏各民族、各區(qū)域文化充分交流、融合的時(shí)代；是人文思想及精神得以煥發(fā)的輝煌時(shí)代。此時(shí)人們雖仍保持席地跪坐的習(xí)慣，但家具的制造和種類(lèi)已有很大發(fā)展。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具 春

8、秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期為中國(guó)席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具 春奴隸的解放促進(jìn)了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展。工藝技術(shù)得到了很大的提高。春秋時(shí)期還出現(xiàn)了著名匠師魯班，相傳他發(fā)明了鉆刨、曲尺和墨斗等，被認(rèn)為是木工的鼻祖。由于冶金技術(shù)的進(jìn)步，煉鐵技術(shù)的改進(jìn)，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來(lái)了便利條件。特別是卯榫結(jié)構(gòu)的形式很多，其中直榫、燕尾榫和圓榫是三個(gè)基本榫眼結(jié)合形式。家具結(jié)構(gòu)席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具 春奴隸的解放促進(jìn)了席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具家具結(jié)構(gòu)蝶榫：是一種特殊的嵌榫，兩端大中間小的形狀。半蝶榫(銀錠榫)：蝶榫從正中剖開(kāi)，多用于板的拼接。格角

9、榫：是一種特殊的角接方法，即將兩接合構(gòu)件端頭的榫肩削45斜面（一肩或雙肩削成45斜面）的榫結(jié)合。這種接合有利髹飾，比較美觀(guān)，一般多用于邊框角接合。燕尾榫凹凸榫席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具家具結(jié)構(gòu)蝶榫：是一種特席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-床 床的出現(xiàn)是人類(lèi)生活進(jìn)步的標(biāo)志。有關(guān)床的實(shí)物最早見(jiàn)于河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的彩繪大床。 該床長(zhǎng)2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動(dòng)屜板，床下有六只雕刻的卷云紋床足，通體髹黑漆，周沿彩繪朱色回紋。 彩繪漆木床戰(zhàn)國(guó)這是目前見(jiàn)到的最早床的實(shí)物。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-床 床的出現(xiàn)是人類(lèi)席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾

10、除商周已有的俎外，當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾案類(lèi)。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀(guān)，顯示家具主人的身份和地位，二則是對(duì)木材起保護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低矮。漆俎 戰(zhàn)國(guó) 湖北隨縣曾侯乙墓出土，前后腿下面有橫木承托。整體髹黑漆，沒(méi)有飾紋，有商國(guó)遺風(fēng)。 黑漆朱繪三角紋木俎戰(zhàn)國(guó) 河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓出土，造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時(shí)期俎的造型來(lái)看，已經(jīng)具備桌案的雛形了。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾 除商周已有的俎席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾 “幾”是古代人們坐時(shí)憑倚之具，為長(zhǎng)者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說(shuō)是靠背的母體。

11、至春秋幾的使用較廣，但有很?chē)?yán)的禮制，如器物叢談?dòng)涊d：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。 漆幾戰(zhàn)國(guó)這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無(wú)比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾 “幾”是古席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-案 案是放置物品的器具, 是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的家具。按其使用功能可分為食案、書(shū)案、奏案、氈案、欹案等。 雕花木案 戰(zhàn)國(guó)出土于河南信陽(yáng)，兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線(xiàn)條流暢，精美無(wú)比。錯(cuò)金銀青

12、銅龍鳳案 戰(zhàn)國(guó) 河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王一號(hào)墓出土。此案設(shè)計(jì)精美，層次復(fù)雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤(pán)曲，龍間又有鳳鳥(niǎo)；龍頭構(gòu)成四角，架起四方形案面框，估計(jì)案面可能是漆木的，現(xiàn)已不存在，只存框架。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-案 案是放置物席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾 “幾”是古代人們坐時(shí)憑倚之具，為長(zhǎng)者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說(shuō)是靠背的母體。至春秋幾的使用較廣，但有很?chē)?yán)的禮制，如器物叢談?dòng)涊d：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。 漆幾戰(zhàn)國(guó)這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板

13、側(cè)面繪飾云紋，精美無(wú)比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具-幾 “幾”是古席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具 兩晉、南北朝是我國(guó)歷史上充滿(mǎn)民族斗爭(zhēng)的時(shí)代。由于西北少數(shù)民族進(jìn)入中原，導(dǎo)致長(zhǎng)期以來(lái)跪坐禮儀觀(guān)念的轉(zhuǎn)變以及生活習(xí)俗的變化。此時(shí)的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結(jié)構(gòu)也更趨豐富完善。席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具 兩晉、南北朝是我國(guó)歷史席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具的主要裝飾及特點(diǎn)漢代家具的裝飾風(fēng)格，集中反映了漢代文化的時(shí)代特點(diǎn)。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋，流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家其裝飾最明顯的時(shí)代特點(diǎn)。動(dòng)物紋也被廣泛采用還出現(xiàn)了宣揚(yáng)孝子、義士、圣君、

14、羽化升仙、烈女故事等題材，反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五常”、“忠孝仁義”的倫理道德思想。 席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具的主要裝飾及特點(diǎn)漢代家具的裝席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具-床榻 漢代仍然是席地而坐，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動(dòng)也都在床上進(jìn)行，大量的漢代畫(huà)像磚、畫(huà)像石都體現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景。所以床和榻是漢代人的主要家具。 漢時(shí)的床體較大，兼作臥具和坐具的雙重功能，許多文獻(xiàn)上都有對(duì)床使用的記載。這時(shí)的床，在貴族階層是很講究的，有的上設(shè)屏風(fēng)，有的上設(shè)幔帳，甚至有的還用珠寶裝飾。 漢時(shí)流行的榻，則體小輕便，有獨(dú)坐和連坐之分。獨(dú)坐即一人坐榻，連坐即兩人坐榻。

15、這時(shí)的榻是為待尊者或客人所用，客去后可以將榻收藏起來(lái)。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去則懸之”的記載。床和榻都比較低矮，但床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具-床榻 漢代仍然是席地席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具-床榻托角牙子方榻漢遼陽(yáng)棒臺(tái)子漢墓壁畫(huà)，畫(huà)中的獨(dú)坐榻四腿均有托角牙子裝飾。托角牙子既起到裝飾作用，也是榻腿的加固件。畫(huà)像磚之宴飲圖漢漢代盛興厚葬，墓室中大量使用精美畫(huà)像磚、畫(huà)像石，以反映墓主人生前的生活場(chǎng)景。席也仍然使用，如此宴飲圖，有席和案。席地而坐的前期家具秦漢時(shí)期家具-床榻托角牙子方榻漢畫(huà)像席地而坐時(shí)期的前期家具秦漢時(shí)期的家具-案 漢到了漢代，幾案

16、有合二為一的趨勢(shì)，幾面逐漸加寬，幾既具有憑倚，又可放置物品的功能。 漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛。有進(jìn)食用的食案，也有讀書(shū)、寫(xiě)字用的書(shū)案，以及放置用品的案。食案中有方有圓，腿子也有高低、形式的不同變化。食案的共同點(diǎn)就是案面大都有攔水線(xiàn)(高出案面的沿)，這是為了防止杯盤(pán)倒斜，流汁溢出。寫(xiě)字和放置物品的案，大都是平臺(tái)案，沒(méi)有攔水線(xiàn)。 木幾漢甘肅武威漢墓出土，平面長(zhǎng)而窄，推想此幾可放器物亦可憑靠，這種幾也可稱(chēng)為案。 席地而坐時(shí)期的前期家具秦漢時(shí)期的家具-案 漢到了漢代過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝，隋唐時(shí)期時(shí)期的家具 兩晉、南北朝是我國(guó)歷史上充滿(mǎn)民族斗爭(zhēng)的時(shí)代。由于西北少數(shù)民族進(jìn)入中原，導(dǎo)致長(zhǎng)期以來(lái)跪

17、坐禮儀觀(guān)念的轉(zhuǎn)變以及生活習(xí)俗的變化。此時(shí)的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結(jié)構(gòu)也更趨豐富完善。 隋唐至五代是我國(guó)高低型家具并行發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的起居習(xí)性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時(shí)并存的景象。唐末是中國(guó)家具形式由過(guò)渡至形成的重要時(shí)期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習(xí)慣。唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮興旺，文化藝術(shù)豐富多彩，推動(dòng)了家具的發(fā)展。這時(shí)期家具種類(lèi)繁多。 過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝，隋唐時(shí)期時(shí)期的家具 兩晉、南北過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-床榻 此時(shí)延續(xù)了秦漢時(shí)期以床榻為起居中心的方式，這時(shí)各種家具的種類(lèi)更多，由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開(kāi)始向垂足而坐過(guò)

18、渡。床榻高度也有所增高。床東晉東晉著名畫(huà)家顧愷之的女史箴圖，床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，雕有壺門(mén)輪廓，比前代的床榻有了很大發(fā)展。床前有案。過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-床榻 此時(shí)延續(xù)了秦漢時(shí)過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-椅凳 胡床的傳入，使這時(shí)出現(xiàn)了高型坐具，如椅子、筌蹄（一種用藤竹或草編的細(xì)腰坐具）、凳等。敦煌285窟西魏壁畫(huà).扶手椅 據(jù)現(xiàn)在所知，這是中國(guó)歷史上最早的椅子形象，也可以說(shuō)是中國(guó)家具史上的第一把椅子。椅子兩邊有扶手，后面有較高的靠背，搭腦出頭，如后世的燈掛椅。座屜是用繩編的軟墊，椅腿并不高，椅座比較寬大，僧人是跪坐其上的。過(guò)渡時(shí)

19、期的家具魏晉南北朝的家具-椅凳 胡床的傳入，使這過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-椅凳腰鼓形圓墩（筌蹄）.北魏龍門(mén)蓮花洞，菩薩垂足坐在竹編(或藤編)墩上，此墩也是我國(guó)家具史上最早的坐墩。后世的坐墩借鑒于此。方凳 敦煌257窟北魏壁畫(huà)。畫(huà)中菩薩垂足坐于凳上。此方凳也是初見(jiàn)的新型家具。此凳的造型和高度，與后世的方凳無(wú)大差別。過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-椅凳腰鼓形圓墩（筌蹄）.過(guò)渡時(shí)期的家具隋唐時(shí)期的家具-椅凳 圓凳五代周文矩的宮中行樂(lè)圖，四條向內(nèi)彎曲的腿，其內(nèi)側(cè)為兩個(gè)半圓弧線(xiàn)，外側(cè)為一個(gè)圓弧線(xiàn)。敦實(shí)、厚圓，有唐代遺風(fēng)，但裝飾簡(jiǎn)化。 四出頭靠背扶手椅五代 五代木椅。搭腦為弓背形，兩端出頭，向上翹起

20、。扶手兩端出頭，向外卷曲。背板是棕或藤編織成的網(wǎng)狀靠背。四條直腿上細(xì)下粗，這與唐代坐椅的椅腿是一樣的。此椅左右及后面有棖，這是四出頭靠背扶手椅的最初形式。過(guò)渡時(shí)期的家具隋唐時(shí)期的家具-椅凳 圓凳五代四出頭靠背過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-桌 高型桌案的出現(xiàn)是這一時(shí)期的特點(diǎn)。桌子到唐代逐漸多多起來(lái)，案既有高型也有矮型。方桌唐敦煌85窟唐代壁畫(huà)，畫(huà)中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡(jiǎn)單，是最普遍使用的粗用桌子。 長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳唐敦煌473窟壁畫(huà)，這種供多人餐飲用的長(zhǎng)桌凳，可能是當(dāng)時(shí)供公共場(chǎng)所用的家具。這種大型桌、凳在唐代壁畫(huà)中多有表現(xiàn)。 過(guò)渡時(shí)期的家具魏晉南北朝的家具-桌 高型桌案的出現(xiàn)是

21、過(guò)渡時(shí)期的家具 過(guò)渡時(shí)期家具特點(diǎn) 1、高低型家具并存，由低矮向高的方向發(fā)展。 2、結(jié)構(gòu)與工藝水平提高。 3、造型、裝飾走向完美。 4、由簡(jiǎn)單家具向成組家具發(fā)展。 由此可以看出這一時(shí)期是我國(guó)家具變革的過(guò)渡時(shí)期。唐代家具特點(diǎn)：寬大、厚重，豐滿(mǎn)華麗。五代家具特點(diǎn)：簡(jiǎn)明、樸素。過(guò)渡時(shí)期的家具 過(guò)渡時(shí)期家具特點(diǎn)唐代家具特點(diǎn)：寬大、厚重垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具 宋朝自始至終處于與少數(shù)民族政權(quán)的對(duì)峙局面，北宋與遼，南宋與金，差不多相隨而存。宋元時(shí)期家具的發(fā)展迅速，高型家具的品種基本齊全，每個(gè)品種，又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌，折疊桌，高幾、交椅等新形式。 宋時(shí)高型家具已相當(dāng)普遍，不僅僅是椅、凳

22、等高型坐具，其它如高桌、高幾等品種也相應(yīng)出現(xiàn)，垂足坐取代了席地坐。中國(guó)歷史上起居方式的大變革，至此已經(jīng)徹底完成。城鎮(zhèn)世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造家具以布置房間成為必然，這給家具業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了良好。的社會(huì)環(huán)境。 垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具 宋時(shí)高型家具已相當(dāng)垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-椅靠背椅的一種-燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，由此而得名。 四出燈掛椅顧名思義，就是言其搭腦兩端出頭，扶手兩端也出頭的靠背椅。交椅：由胡床發(fā)展而來(lái)，由于加了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，在功能上具備了椅子的特性，而列入了椅子的行列。燈掛椅 孟母教

23、子圖 山西大同金墓出土的坐椅 清明上河圖中的交椅 垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-椅靠背椅的一種-燈掛垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-桌 蠶織圖中的木桌。桌面為長(zhǎng)方形，圓腿，前后無(wú)棖，左右是雙棖。桌面與腿子上端，有牙子。此桌的結(jié)構(gòu)合理，比例勻稱(chēng)，牢固性強(qiáng)。歷來(lái)被公認(rèn)為是宋代家具風(fēng)格的代表。 依照古制，琴桌應(yīng)是以其特殊功能要求而特意設(shè)計(jì)和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加強(qiáng)共鳴和聲音的擴(kuò)大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫(huà)的聽(tīng)琴圖中所用的琴桌。見(jiàn)其造型不似一般用桌，它的桌面狹而長(zhǎng)，桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托，橫棖兩角也有角牙，很清秀。 垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-

24、桌 蠶織圖垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-抽屜桌 元代的新興家具，桌面下有兩個(gè)抽屜，抽屜面上有裝飾，有拉環(huán)，獸蹄足。腿子上端有花牙托角，獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見(jiàn)的。 山西馮道真墓的方桌 垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具-抽屜桌 元垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具 彎腿幾 此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線(xiàn)，在兩個(gè)曲線(xiàn)中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。 曲足火盆架 此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無(wú)幾。垂足而坐的后期家具宋元時(shí)期的家具 彎腿幾 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具 我國(guó)家具經(jīng)過(guò)不斷地變化

25、、演進(jìn)和發(fā)展，至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀、尺寸與比例科學(xué)合理等特點(diǎn)，形成了獨(dú)特風(fēng)格，被世人譽(yù)之為“明式家具”。 明式家具風(fēng)格的形成，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會(huì)帶來(lái)了繁榮興旺的景象。 明式家具按使用途徑可以分為六大類(lèi)：椅凳類(lèi)、桌案類(lèi)、床榻類(lèi)、櫥柜類(lèi)、屏風(fēng)類(lèi)和臺(tái)、架類(lèi)。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-杌凳 杌”字的本義是“樹(shù)

26、無(wú)枝也”，故杌凳被用作無(wú)靠背坐具的名稱(chēng)。造型上主要分為有束腰和無(wú)束腰兩種形式。無(wú)束腰杌凳直腿直棖是其基本形式。有束腰杌凳以方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿腳多為內(nèi)翻馬蹄足，腿間安直棖或羅鍋棖為常式。黃花梨長(zhǎng)方凳和小方凳明這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。用材粗碩，線(xiàn)形簡(jiǎn)練，但做工一點(diǎn)都不馬虎，是明代家具中的精致小品。紫檀有束腰方凳明此凳現(xiàn)藏故宮博物院，鼓腿彭牙，高520mm。彭牙指牙板面為弧形，鼓腿都為內(nèi)翻馬蹄式足，這種做法費(fèi)工料，但效果很好。 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-杌凳 杌”字的本義是鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-杌凳黃花梨大方凳明高550mm，面寬640mm見(jiàn)方。有束腰鼓

27、腿彭牙，有牙條裝飾。黃花梨八足圓凳明高490mm，八只腿足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在椅凳、床榻、桌案類(lèi)的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當(dāng)中，起承托作用。同時(shí)，托泥還起了加固家具的作用。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-杌凳黃花梨大方凳明黃鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-長(zhǎng)凳 長(zhǎng)凳式樣繁多，有條凳與春凳之分。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳明也稱(chēng)春凳，長(zhǎng)1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韻律感，實(shí)用而且有觀(guān)賞性。這種雙人凳選材考究。 老花梨木長(zhǎng)條凳明長(zhǎng)約2000mm,體積較大，凳面為厚木獨(dú)板。腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時(shí)以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個(gè)造型不顯笨重，具有

28、較高的藝術(shù)品味。 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-長(zhǎng)凳 長(zhǎng)凳式樣鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-交杌，坐墩 交杌，俗稱(chēng)“馬扎”，是古代的胡床。它自東漢從西域傳至中土后，千百年來(lái)流傳甚廣，基本形式由8根直木構(gòu)成，長(zhǎng)期不變。 坐墩，又名“繡墩”，由于它上面多覆絲織物而得名。在明及清前期的坐墩上，大多還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。黃花梨有踏腳交杌明 高495mm，此為明代傳世真品，非常罕見(jiàn)。豎立四根腿用圓材，但在穿軸釘?shù)牟课槐Ａ舴叫?，以增其?jiān)固程度。踏腳面板為活動(dòng)式可裝卸或翻轉(zhuǎn)，便于攜帶，設(shè)計(jì)制作精巧。紫檀五開(kāi)光坐墩 明鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-交杌，坐墩 交杌，俗鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)

29、期的家具-靠背椅 靠背椅搭腦兩端不出頭，后腿穿過(guò)座面板與搭腦相連。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-靠背椅 靠背椅搭腦兩鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-燈掛椅燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說(shuō)是自五代和宋以來(lái)的普及樣式。 燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級(jí)家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。 腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并略向后傾，有動(dòng)勢(shì)，前面兩腿之間鑲有壸門(mén)券口。搭腦兩端微微上翹，曲度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門(mén)券口空闊，踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。體態(tài)秀麗，造型簡(jiǎn)潔，是典型的燈掛椅造型 鼎盛時(shí)期的明清家具明

30、朝時(shí)期的家具-燈掛椅燈掛椅，因其造型鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-官帽椅黃花梨南官帽椅明 高1195mm，比一般的官帽椅略高。搭腦中部扁寬，扶手為曲線(xiàn)，背板上部施以小面積浮雕。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-官帽椅黃花梨南官帽椅鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-四出頭官帽椅 黃花梨四出頭官帽椅明 扶手為優(yōu)雅的曲線(xiàn)，與下端的“鐮刀把”相呼應(yīng)。聯(lián)幫棍有彎，上細(xì)下粗，俗稱(chēng)“耗子尾”；這種有彎的聯(lián)幫棍也稱(chēng)“鐮刀把”?？勘碁檎寰植啃∶娣e浮雕，雅致精美。腿足間的棖子從前、左右、后部，逐漸提升，民間稱(chēng)為“步步高”式。這種扶手下端安裝聯(lián)幫棍的扶手椅，鵝脖部分大多與前腿一木連做。此椅座板以下挖壺門(mén)輪廓線(xiàn)

31、，這是蘇式常見(jiàn)的作法。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-四出頭官帽椅 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-玫瑰椅黃花梨玫瑰椅明 黃花梨透雕靠背玫瑰 椅明鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-玫瑰椅黃花梨玫瑰椅明鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-圈椅黃花梨木圈椅明通高930mm，圈椅也稱(chēng)“羅圈椅”，示其搭腦與扶手由同一條流暢的曲線(xiàn)組成。后背這條曲線(xiàn)與元代的交椅圈靠背很相似，扶手兩端向外翻卷。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。 紫檀圈椅，整體素雅無(wú)雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯合，給人以纖秀雅巧的感覺(jué)。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-圈椅黃花梨木圈椅明 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-交椅

32、交椅又分為直后背交椅和圓后背交椅。黃花梨圓后背交椅（明）通高1120mm，后背板為鏤空透雕，開(kāi)光式圖案。椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-交椅交椅又分為直后背交鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-幾鐵力板足開(kāi)光條幾明幾長(zhǎng)1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡(jiǎn)明凝重，頗具古趣。 黃花梨高束腰六足香幾明幾面凹凸變化，似荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺(tái)座承托。這類(lèi)硬木香幾很少見(jiàn)。 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-幾鐵力板足開(kāi)光條幾明鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家

33、具-案 黃花梨羅鍋棖小畫(huà)案明 此案羅鍋棖拱起很高，呈橋梁形，盡量擴(kuò)大案下空間，供人就坐其中。案高815mm，符合人體功能。黃花梨翹頭案明左右各設(shè)一根橫棖，做法極簡(jiǎn)單。但在一些細(xì)部處理上又極精致，整個(gè)牙條牙頭都 用了比較厚的材料，圖案中間鼓起，周邊又加刻一道規(guī)矩的陰線(xiàn)，給人以飽滿(mǎn)、面面具道的感覺(jué)。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-案 黃花梨羅鍋棖小畫(huà)鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-桌類(lèi) 老花梨三彎腳矮桌明炕桌是人們?cè)诳簧鲜褂玫陌?，飲食、讀寫(xiě)、待客等活動(dòng)都在炕上憑借矮桌進(jìn)行。此桌邊長(zhǎng)695mm，束腰與牙板一體做成，沿邊浮雕卷草紋，呈陽(yáng)線(xiàn)形。腳頭雕刻卷云紋組成如意狀。黃花梨鼓腿彭牙炕桌明宮廷用炕

34、桌，高290mm。鼓腿牙極盡夸張，束腰外的肩、腿、內(nèi)翻足幾乎鼓成圓形。牙條用鏟地浮雕，草龍及其蓮花紋樣疏密有致。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-桌類(lèi) 老花梨三彎腳鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-桌類(lèi)老花梨木有束腰方桌明桌面邊沿線(xiàn)腳交疊變化，兩平兩凹；桌面與腿足之間以卷云角為點(diǎn)綴；腿足頭呈內(nèi)翻馬蹄形。 黃花梨一腿三牙羅鍋棖小方桌明桌面820820mm，也稱(chēng)為“六仙”桌。 “一腿三牙”是明代家具的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是在腿子的左右有牙子以外，還在與臺(tái)面成45角的腿子上，再加一個(gè)牙子。此桌工藝精巧，桌面嵌大理石面心。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-桌類(lèi)老花梨木有束腰方桌鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的

35、家具-桌類(lèi) 依據(jù)大小用途不同分為酒桌、半桌、畫(huà)桌和條桌等。 酒桌和半桌是較小的長(zhǎng)方形桌，常用于酒宴之上。灑桌上邊緣多起陽(yáng)線(xiàn)一條，名叫攔水線(xiàn)；半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小，又叫接桌，一張八仙桌不夠用的時(shí)候，就加一個(gè)半桌。黃花梨條桌明黃花梨高束腰條桌明鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-桌類(lèi) 依據(jù)大鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-床榻類(lèi)老花梨草龍萬(wàn)壽紋羅漢床明此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時(shí)代的雕漆圖案相似。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形。 鐵力大理石圍子羅漢床明 床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床，又稱(chēng)“彌勒榻”。床身有多種做法，分無(wú)束腰與有束腰兩種，與炕桌和杌凳相

36、同。羅漢床更顯著的變化表現(xiàn)在圍子上。床上三面各有一塊圍子的為“三屏風(fēng)式”，由五塊組成的（后三，左右各一）為“五屏風(fēng)式”，更多的還有“七屏風(fēng)式”。 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-床榻類(lèi)老花梨草龍萬(wàn)壽紋鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-床榻類(lèi) 架子床是對(duì)有柱有床頂?shù)拇驳慕y(tǒng)稱(chēng)。進(jìn)一步細(xì)分、架子床還可以分為只在四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面還有兩柱的“六柱床”。周?chē)膰鷻诙加枚滩臄€接成圖案。 黃花梨六柱帶門(mén)圍子架子床明老花梨六柱架子床明床身束腰，牙板浮雕，起草龍纏枝植物紋，三彎腿；圍子以如意云紋聯(lián)成一片；頂部橫眉為透雕掛檐，整個(gè)床體空透靈秀。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-床榻類(lèi) 架子床是

37、鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi) 圓角柜柜頂前、左、右三面有小檐?chē)姵?，稱(chēng)為“柜帽”。在柜帽轉(zhuǎn)角處多被削成圓角；四立柱與矮腿為一體；圓角柜沒(méi)有合頁(yè)，門(mén)與柜體的結(jié)合用插軸法；有明顯側(cè)腳。圓角柜兩扇門(mén)之間多有閂桿，也有無(wú)閂桿的，名曰“硬擠門(mén)”。雞翅木圓角炕柜 明高只有650mm，是北方炕頭上陳設(shè)的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實(shí)用的考慮。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi) 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi) 方角柜四角見(jiàn)方，上下同大、腿足垂直無(wú)側(cè)腳。柜門(mén)同樣有硬擠門(mén)?！绊斚淞⒐瘛?，又叫“四件柜”，由四件組成。 鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi) 方角柜四角鼎盛時(shí)期的明清

38、家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi)紫檀方角小四件炕柜上部是兩件如箱形的矮柜，下部是兩件較高些的立柜，組合而成，也可以分開(kāi)使用。此柜1225mm，正面雕飾暗八仙云氣紋，銅飾明快。 亮格柜是亮格和柜子相結(jié)合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能。 黃花梨萬(wàn)歷柜 明高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。鼎盛時(shí)期的明清家具明朝時(shí)期的家具-櫥柜類(lèi)紫檀方角小四件炕鼎盛時(shí)期的明清家具明式家具的特點(diǎn) 對(duì)于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)： 1造型簡(jiǎn)練、以線(xiàn)為主 2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) 3裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜 4木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美 鼎盛時(shí)期的明清家具明式家具的特點(diǎn) 對(duì)于明代家具風(fēng)鼎盛