蘇軾黃州寒食詩(shī)卷

1、論蘇軾黃州寒食貼中詩(shī)書情感的水乳交融主要內(nèi)容：蘇軾作為作為宋代的文豪和書法家，其歷史作用是不可忽視的，他在宋代尚 意書風(fēng)的影響下站在風(fēng)頭浪尖帶領(lǐng)宋代書法走向高峰，其黃州寒食詩(shī)帖彰顯動(dòng)勢(shì)，洋 溢著起伏的情緒。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也正 是在這種心情和境況下，有感 而出的。 通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的 變化，寓 于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)?聯(lián)，渾然天成。其結(jié)字亦 奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有 窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變 化萬千。關(guān)鍵詞：尚意 意境 恣肆雄健 崇尚古法一、蘇軾生平蘇軾（1037-1101）字子瞻，又子和仲，號(hào)

2、“東坡居士”享年66歲。 南京高宗乾通6年，贈(zèng)太師。眉州（即今四川眉山）人，漢族，蘇洵次 子，北宋著名的文學(xué)家書畫家散文家詩(shī)人詞人豪放派詞人代表。嘉 佑二年（1057）與弟蘇轍同登進(jìn)士復(fù)舉制科，授鳳翔府簽書判官。治平 中入判登聞鼓院，召試得直史館。歷判官告院開封府推官。熙寧中上書 言王安石新法之弊，出為杭州通判，途知密州 徐州 湖州。元豐二年（1079）因：“烏臺(tái)詩(shī) 案”蘇獄，責(zé)授黃州團(tuán)練副使，本州安置。哲宗元佑年間舊黨當(dāng)政，歷起居舍人，中書舍人， 翰林學(xué)士兼侍讀。四年（1089）出知杭州.六年召為翰林學(xué)士承旨，為洛黨賈易等所議，出知潁 州,徙揚(yáng)州.七年，以兵部尚書召還,改禮部，兼端明殿翰林侍

3、讀二學(xué)士.哲宗親政，出知定州.紹興 初，以“譏斥先朝”“誹謗先帝”之罪名落職降至英州，未至，旋貶惠州安置。四年（1097） 再貶昌化軍安置，徽宗即位赦還，次年，病逝于常州。歷州郡多惠政。為文縱橫恣肆，為唐 宋八大家之一。詩(shī)歌題裁廣闊，清新雄健，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃。詞風(fēng)豪邁，開創(chuàng)“豪放” 這大概是蘇軾故意追求的理想風(fēng)格。他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞。二、蘇軾所處的歷史時(shí)代背景和北宋的初期的書法狀況蘇軾所處的北宋時(shí)代是一個(gè)充滿屈辱，壓抑，崇文抑武的時(shí)代。北宋（9601127） 是宋太祖趙匡胤建立起來的封建王朝。宋王朝的建立結(jié)束了自唐代末年而形成的四分五裂的 局面，是中國(guó)又歸于統(tǒng)一。但由于與北宋

4、同時(shí)代的遼，金，西夏等國(guó)的強(qiáng)大，北宋與南宋的 政權(quán)一直處于外族的威脅之中。宋太祖在取得政權(quán)后解除將領(lǐng)的兵權(quán)，建成了一個(gè)極度中央 集權(quán)的政權(quán)。北宋在統(tǒng)治上使用的是崇文抑武的政策，使得北宋在政治上處于被動(dòng)挨打的局 面，使得北宋在文學(xué)藝術(shù)方面名人輩出。宋朝的科舉制度使文人得到了可以自由發(fā)展的空間， 其中的王安石、司馬光等人都有顯著的成就。此時(shí)宋朝的詞作品已經(jīng)達(dá)到了極高的水平，它 與唐詩(shī)并成為我國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)的瑰寶。在書法上呈現(xiàn)出亡古法創(chuàng)新意的書風(fēng)。北宋建立之前的五代十國(guó)的紛亂局面，數(shù)次破壞書法的重要傳承紐帶，那便是筆法的傳 承和藝術(shù)形式的借鑒。而宋朝的書法在起點(diǎn)上就面臨著嚴(yán)重的先天不足，這點(diǎn)主要表現(xiàn)

5、在兩 個(gè)方面。第一，書法自從使用中分離出來，成為一種自覺的藝術(shù)樣式之后，師生相傳的“道 統(tǒng)”一直未絕，即使像南北朝的長(zhǎng)期分裂板蕩，但因王羲之本成長(zhǎng)于東晉，所以“江左風(fēng)流” 也仍以由羊欣智永等人繼承下來并傳至唐代。五代紛亂的格局中，出現(xiàn)了一個(gè)佯狂全身的楊 凝式。蘇軾曾說：“唐末五代，文章卑陋，字畫隨之，楊公凝式筆為雄，往往與顏柳相上下， 甚可怪也”。第二，師資力量的缺乏固然是一個(gè)方面，而歷代優(yōu)秀書法遺產(chǎn)遭到兵災(zāi)的破壞， 更是不可挽回的損失。宋代書法步履維艱的主觀原因應(yīng)該是社會(huì)風(fēng)氣和政策法令的丕變。清人吧晉到明朝的書法歸結(jié)為“晉尚韻，唐尚法，宋尚意，明清尚態(tài)”，對(duì)宋人書法概 以“尚意”的屬性，蘇軾

6、“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”正是宋人書法“尚意”的基 點(diǎn)。所謂“意”，就是內(nèi)心感受和豐富聯(lián)想，尚意也就是作者特別注重情感的作用，也就格 外追求創(chuàng)作心態(tài)的自由?！吧幸狻痹谒未笮衅涞?，它作為一種文藝思潮，盛行于包括書法 在內(nèi)的一切文化領(lǐng)域。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，有著禪宗思想逐漸為士大夫普遍接受并成為文藝創(chuàng) 作的指導(dǎo)方針的社會(huì)背景。在書法方面身為對(duì)“尚意”進(jìn)行竭力鼓吹并建立起比較完整的理 論體系的人，蘇軾是功績(jī)卓越的，在實(shí)踐“尚意”書風(fēng)方面，蘇軾在書法上崇尚自然書寫情 懷。三、蘇軾書寫黃州寒食帖時(shí)的狀態(tài)然而官居高位的蘇軾并不能因才華出眾而使得人生道路一路平平坦坦，相反在仕途上卻 叢林棘生，充滿了血

7、雨腥風(fēng)。元豐二年（1079年）也就是蘇軾任湖州不到三個(gè)月，就因?yàn)樽髟?shī) 諷刺新法“文字毀謗君相”的罪名被捕入獄，即“烏臺(tái)詩(shī)案”。蘇軾在獄中幾經(jīng)瀕臨被砍頭 的經(jīng)歷。幸虧在宋太祖趙匡胤年間即定下不殺士大夫的國(guó)策蘇軾才算躲過一劫。出獄之后， 蘇軾，被降為黃州團(tuán)練副使，正值到黃州三年后的清明節(jié)，一種壓抑之情漸上蘇軾的心頭， 憤懣之際，提筆揮毫，寫下了流傳千古的“天下第三行書”一一黃州寒食詩(shī)貼。品其詩(shī) 作，蒼勁沉郁，飽含著生活凄苦，心境悲涼的感傷，富有強(qiáng)烈的感染力。論其書，筆酣墨飽、 神充氣足、恣肆跌宕，飛揚(yáng)飄灑，巧妙地將詩(shī)情，畫意，書境三者融為一體。畢現(xiàn)蘇軾“我 書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，“自出新

8、意，不踐古人”的精髓。詩(shī)稿誕生后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)， 傳到了河南永安縣令張浩之手。由于張浩與“蘇門四學(xué)士”之一的黃庭堅(jiān)相熟悉，元符三年 （1100年）七月，張浩攜詩(shī)稿到四川眉州青神縣渴見黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)一見詩(shī)稿，五體投地。 又思及當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)謫海南的師父，北宋紹圣四年（1097年）被謫貶在惠州的蘇軾責(zé)授瓊州別駕， 激動(dòng)之情難以自禁，于是欣然命筆，題跋吟詩(shī)稿曰：“東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到 處，此書兼顧顏魯公，楊少師，李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此，它日東坡或見此 書，應(yīng)笑我于無佛處稱尊也，”歷代鑒賞家均對(duì)寒食帖推崇備至，稱道這事一片曠世神 品，南宋初年，張浩的侄孫張演在詩(shī)稿后另紙題跋中說：“老仙（

9、指蘇軾）文筆高妙，燦若 霄漢，云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣。”明代董其昌則在貼 后題曰：“余生平見東坡真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”。寒食帖是學(xué)士才子的風(fēng)格， 它彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫的蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和情況下，有感 而出的，通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境，情感的變化 寓于點(diǎn)畫線條的變化之中，或中鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)噙B，渾然天成。其結(jié)字亦奇， 或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇絕，變化萬千。詩(shī)中陰霾 的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳?zāi)逛秩境鲆环N沉郁、凄愴的意境。表達(dá)出了 作者時(shí)運(yùn)不濟(jì)

10、謫居黃州的灰暗煩悶的心境。從文中“ 空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”，可 以想見他窘迫的生活。這兩首詩(shī)放在蘇軾三千多首詩(shī) 詞中，并非是其上乘之作。而當(dāng) 作者換用另一種藝術(shù)形式一一書法表達(dá)出來的 時(shí)候，那淋漓多姿、意 蘊(yùn)豐厚的書法意 象釀造出來的悲涼意境，遂使黃州寒食詩(shī)帖 成為千古名作。四、蘇軾黃州寒食帖中詩(shī)歌與書法的水乳交融“自我來黃州，已過三寒食”，此句敘述作者書寫的時(shí)間，其筆觸沉著習(xí)凈，行間距離 較寬，帶來一種疏朗感，但這只是表面上的平靜，幾處有力的折筆和個(gè)別字對(duì)軸線的偏離， 似乎暗示著內(nèi)心的不安?！澳昴暧Т?，春去不容惜”，記錄了春夏秋冬，花開花落，作者沒 有辦法把大好的春光留住，而感到非常的無

11、奈，此處筆勢(shì)逐漸展開，運(yùn)筆速度加快，謹(jǐn)嚴(yán)的 線條變得隨意起來，無可奈何的心情流于筆端?！芭P聞海棠花，泥于燕支雪”，對(duì)海棠的憐惜， 隱隱寄托著自己的身世之感，仿佛與這感觸相呼應(yīng)，行筆放慢，線條一變?yōu)楹裰兀煮w也略 略增大?！芭P聞海棠花，泥于燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力”，兩行由此成為書法作品第 一段的重心。從詩(shī)作來看，泥水玷污的海棠恰好是描寫的重筆，書法作品的重筆與詩(shī)歌作品 的重筆的重疊，或許不是一種偶合。如果說第一首詩(shī)中所表達(dá)的是很有節(jié)制的感情，那么第 二首詩(shī)中感情卻帶有濃重的色彩?！按航霊?，雨勢(shì)來不已；小屋如漁舟，朦朦水云里”， 沉重的筆觸，欹側(cè)的結(jié)體，與作者動(dòng)蕩的心境暗合；但是，險(xiǎn)惡

12、的境遇是他不能發(fā)泄心中的 全部激憤，詩(shī)歌立即轉(zhuǎn)入凄苦的怨訴。“空皰煮寒菜，破灶燒濕葦；那知是寒食，但見烏銜 紙”。然而，迸發(fā)的激情不那么容易抑制，這幾行字跡或局促，或開張，或拙澀頓挫，或流 走不羈，線條的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和空間節(jié)奏劇烈變動(dòng)，使人在心境動(dòng)蕩的同時(shí)，又感到無可名狀的 壓抑?！耙矓M哭途窮，死灰吹不起”每一點(diǎn)畫都包含不尋常的力量，字里行間仿佛 注進(jìn)了作者的全部悲哀似乎泯滅了一切希望，不過線條凝重，厚實(shí)，仍然體現(xiàn)了頑強(qiáng)的 生命活力和包容一切的氣度。這出自作者豁達(dá)的天性還是對(duì)人生執(zhí)著的信念？或者，對(duì)君 王“明鑒”隱約的幻想？也許正是這一切，共同奏出了寒食帖余音不盡的尾聲。黃州寒食帖之所以在蘇軾所有

13、書法作品中卓然特立，數(shù)百年來不斷叩動(dòng)人們的心弦， 是因?yàn)樗憩F(xiàn)了強(qiáng)烈、深刻而含蓄豐富的意境。書法作品中的意境，是指整個(gè)作品的抒情氣 氛。自從書法成為自覺的藝術(shù)以來，“取會(huì)佳境”一直是人們向往的目標(biāo)。黃州寒食帖中 蘇軾從自己的命意、精神狀態(tài)，到構(gòu)成作品的各種因素的融合，他把意境作為寒食帖的 不可缺少的前提。黃州寒食帖中，線作為書法藝術(shù)的唯一的形式手段，文辭是書法作品 的題材，兩者都能各自刻畫一 “境”。對(duì)于黃州寒食帖來說，除線條之“境”直接訴諸 人們的感官，傾訴作者的沉郁、憤懣的感情外，文辭作為線條的載體，表現(xiàn)之“境”總會(huì)有 意無意浮現(xiàn)于心中，疊加于線條之“境”上。在黃州寒食帖中，線條和文辭這兩“境” 達(dá)到了完美的協(xié)調(diào)，進(jìn)一步使“意”與“境”融合，使得蘇軾的沉郁之情與線條之境和文辭 之境達(dá)到