研究古箏藝術(shù)的幾點探討

1、研究古箏藝術(shù)的幾點討論【摘要】古箏是一種極富表現(xiàn)力的樂器，其音色清悅、高潔、委婉動聽并富有神韻。它豐富的表現(xiàn)力細致微妙地刻畫人們的內(nèi)在情感，無論是如泣如訴、還是高歌吟唱它都可以表現(xiàn)的淋漓盡致。古箏的音色的好壞直接關(guān)系到它整體的音響效果和樂曲的表現(xiàn)，鑒于此，通過多個角度對古箏音色的研究，使古箏的演奏日臻完美?！娟P(guān)鍵詞】音色；影響；因素【中圖分類號】G40-058.1【文章標識碼】【文章編號】1326-3587202211-0059-02音樂，無論是聲樂還是器樂，都是聲音的藝術(shù)，因此必須講究聲音的美感，也就是良好的音響效果，而這很大程度是由音色的好壞所決定的。音樂的根本要素包括音的上下，音的長短，

2、音的強弱和音色，音色是最抽象、最難把握的。音色，即音品，聲音的屬性之一，是聲音的個性特色，有亮堂、暗淡、清脆、沉悶、圓潤、干澀、渾厚、單雹柔和、剛毅之分。音色(tibre或tnelr)是由發(fā)音物體所產(chǎn)生的諧波(harniave)決定的，發(fā)音物體的性質(zhì)、形狀不同，所產(chǎn)生的諧波也不同，因此音色也不同。影響古箏音色的客觀因素主要有樂器形制、演奏中手指對觸弦的控制;而影響音色的主觀因素有作曲家音樂作品的一度創(chuàng)作與表演者的二度創(chuàng)作中的審美認知、內(nèi)心聽覺等。一、客觀因素(一)樂器形制與義甲的選材對音色的影響。樂器本身的音色對古箏的演奏有一定的影響，所以先從樂器的選材制作對音色的影響談起。不同的樂器，由于材

3、料與構(gòu)造的不同，發(fā)音體的組織條件就不同，在發(fā)音時產(chǎn)生的自然泛音列的多少也就不同，音色也不一樣，即使在演奏音高、強弱一樣的音時，也會有不同的音色效果。而即使同是古箏，但用不同材料做成，也可細分出它們之間的不同音色效果。專業(yè)演奏者對古箏的音色要求主要是:聲音很集中，可以立起來，高音亮，有穿透力，聲音清脆，余音要長；中音區(qū)過渡好，不能發(fā)散，音質(zhì)集中，飽滿;低音區(qū)渾厚，共鳴好，各個音區(qū)比照鮮明，不能像白開水一樣。1、古箏的選材對音色的影響。古箏的選材非常關(guān)鍵，直接影響到古箏的音色、音質(zhì)。制作古箏的材料，主要是梧桐木、紅木、花梨木、紫檀木、烏木和其它較硬的木料(一般稱硬質(zhì)木)等。梧桐木的材質(zhì)松軟、易于振

4、動，一般用來制作面板。底板、琴首和箏尾多用硬質(zhì)木制作，它們膠合的琴身，能產(chǎn)生良好共鳴、增大音量。紅木等硬質(zhì)木料，木紋順直，色澤美觀，質(zhì)地堅實，是制作箏框表板、岳山利弦柱的良材。制作古箏的材料很講究，木質(zhì)的優(yōu)劣，直接影響琴板的彈性和傳聲性能，古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一，制作古箏的面板，常用硬度適中、紋理細密均勻、無節(jié)疤、無斜紋和改變紋的桐木板，而琴的鑲板那么用硬度較大，木質(zhì)堅實的木料，加上精良的制作工藝技術(shù)，這是做音色優(yōu)良的古箏應(yīng)具備的根本條件。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏音色的優(yōu)劣。2、義甲的選材對音色的影響。古箏彈奏出美妙

5、的聲音是通過義甲觸弦而得到的，彈箏用的義甲和拉弦樂器的弓子一樣重要，做義甲的材料、規(guī)格、硬度、外表光滑程度等，都會影響古箏彈奏的音響效果，因此，義甲的制作材料和制作工藝都很講究。3、弦的選擇對音色的影響。弦的種類也由很多，各種材料制成的弦，振動時都會產(chǎn)生不同的音色效果。絲弦：音質(zhì)純樸，但音色較沉悶，不夠清脆亮堂，音量較小，余音較短。五十年代以前的箏常用絲弦，以后已被鋼弦所取代。鋼弦：音色清脆亮堂，音量較大，余音較長，適用于彈奏韻味細膩的樂曲，但由于其余音長，雜音較多，彈奏?戰(zhàn)臺風?之類的樂曲，音響較嘈雜，沒有金屬尼龍合成弦的效果好。金屬尼龍合成弦：低音渾厚、中音柔和、高音清脆亮堂，音質(zhì)比鋼弦純

6、潔，合適彈奏和聲效果豐富，音響強烈的樂曲，但余音較短，彈奏韻味細膩的樂曲，效果不如鋼弦佳。(二)演奏方法對音色的影響。古箏屬彈撥樂器類，它的根本的音色是手指在最好的觸弦點彈奏，使箏弦到達最正確的振動狀態(tài)，從而發(fā)出明晰、圓潤、結(jié)實、富有彈性的聲音。古箏的演奏，在同一根弦上，用不同的指法、不同的弦段、不同的觸弦角度和速度，也會產(chǎn)生不同的音色。觸弦時的力度，速度和弦段的選擇，要根據(jù)樂曲的需要而定，不能一概而論，恰當?shù)挠|弦方式是正確表現(xiàn)樂曲音色的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。1、觸弦方式變化對音色的影響論文聯(lián)盟.Ll.。音色亦稱音品，是發(fā)聲體在振動時，由于聲波的波形及泛音數(shù)量的構(gòu)造，相對強度不同而形成的音的一種特質(zhì)，它主

7、要是由基音和音的比例關(guān)系來決定的。我們在演奏時，選擇不同的激發(fā)點，不僅可以因泛音數(shù)量的不同而改變音色，而且也可以因?qū)Ω鞣阂粽穹诵〉挠绊憗砀淖円羯?。需要強烈的音響效果時觸弦的力度要大，觸弦的速度要快，彈奏的位置在距前岳山2厘米左右的弦段上;需要柔和而飽滿的音響時，用中強的力度和中等速度觸弦，彈奏的位置在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上;需要輕柔、空曠、朦朧的音響效果時，用中弱的力度，較慢的觸弦速度，在中、低音區(qū)彈奏的位置在距琴碼約3厘米左右的弦段上。2、義甲觸弦深淺變化對音色的影響。A、基木觸弦點是甲尖至膠布的三分之一處，音色柔和、飽滿。B、觸弦較深，義甲與琴弦接觸的面積人，音色較為深沉、厚重。

8、、觸弦較淺，義甲與琴弦接觸面積小，音色輕快，顆粒性強，適用于快速輕盈的快板。實際演奏中，音色的產(chǎn)生與變化所需要的條件是多元素的，演奏者獲取理想音色的手法也是綜合的，而非單一的一種。只有當觸弦角度、而積與觸弦位置、過弦速度、力度等相結(jié)合，才能有效地獲得我們所想要的音色。3、手指用力部位的變化。古箏演奏的根本發(fā)力點在于手指尖，但由于樂曲風格不同，情緒不同，演奏時就相應(yīng)的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲，要求音色剛艦硬朗，就應(yīng)把手指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié)，以增加力度，這樣發(fā)出的音便剛毅有力:演奏浙江箏曲，要求音色柔和、委婉、乖巧。這時就不能把發(fā)力部位放在手指根部關(guān)節(jié)，而應(yīng)放在手指第一關(guān)節(jié)。力度

9、相應(yīng)減小，發(fā)出的音那么柔和，輕巧。二、主觀因素對音色感知的經(jīng)歷根底上聯(lián)想成像的音色標準與內(nèi)心聽覺一樣，是鑒別客觀理論音色的無形尺度。在長期的音樂時間活動中，人對某種樂器發(fā)出的聲音，在頻率、幅度、波形、上下、強弱及亮堂、暗淡、凈潤等方面獲得的感性認識到，這種感性認識不是一次或幾次就能獲得的，而是經(jīng)過無數(shù)次地重復(fù)，是在音響對感官的一再刺激，經(jīng)過數(shù)個感受器官結(jié)合工作，并使接收到的音色信息傳入中樞神經(jīng)的信息庫加以分析、綜合、編碼、形成固定的音色感知表象，古箏作為一門音樂藝術(shù)，歸根到底是審美的藝術(shù)。任何一首古箏作品都會表達自身獨特的思想與情感，這就需要演奏者靈敏運用各種技巧去進展表演的二度創(chuàng)作來再現(xiàn)作品；音樂作品的內(nèi)涵體驗越深越細膩，就越能調(diào)動諸如音色、節(jié)奏、力度等因素，塑造出栩栩如生的音樂形象越能通過美的音色去感染人?？傊?，要想使演奏程度日臻完善，在進步