淺談早期港臺(tái)流行音樂(lè)及其影響

1、淺談早期港臺(tái)流行音樂(lè)及其影響淺談早期港臺(tái)流行音樂(lè)及其影響一港臺(tái)流行音樂(lè)的形成背景早期的流行音樂(lè)起源于黑人音樂(lè)，他們以口傳心授以及與白人之間的私人交往，逐漸形成了一種特有的音樂(lè)形式，這就是當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)，音譯后也稱通俗音樂(lè)。流行音樂(lè)快速傳入香港的原因大致歸結(jié)為兩點(diǎn)：一是香港作為英租界，接收西方新穎事物是非常迅速的；二是因?yàn)橄愀鄣慕?jīng)濟(jì)程度在一定程度上可以包容音樂(lè)這種產(chǎn)業(yè)。在這種環(huán)境下，香港作為一個(gè)通道口，首先接收到了這種外來(lái)的音樂(lè)形式，并加以開展起來(lái)。在60年代的香港，粵語(yǔ)歌曲被視為不夠流行的一類，在被西化了的社會(huì)里，上層人聽的更多的是英文歌。70年代，一些外鄉(xiāng)的孩子長(zhǎng)大了，他們開始尋求更民族的自

2、我的藝術(shù)方向，雖然未能擺脫西式的音樂(lè)形式，而這種自我追尋已經(jīng)是一種莫大的進(jìn)步。開拓了香港最早期的流行音樂(lè)陣地，以及造就了日后輝煌的香港樂(lè)壇的重要代言人許冠杰，也是粵語(yǔ)歌的開山鼻祖。他將粵語(yǔ)歌曲帶上了大雅之堂，使之迅速成為外鄉(xiāng)及大陸追捧的一種音樂(lè)風(fēng)格。由他開拓的這條粵語(yǔ)歌壇的道路，是香港樂(lè)壇流行音樂(lè)的宏大打破口，也是香港樂(lè)壇在音樂(lè)開展道路上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。此時(shí)放眼臺(tái)灣的流行音樂(lè)界，本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理呈現(xiàn)出的又是另一番景象。早期臺(tái)灣的流行歌曲主要是受到了日本的影響，而日本在當(dāng)時(shí)又是跟隨著美國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格開展的。因此臺(tái)灣的流行音樂(lè)幾乎沒有自主的部分，大量的汲取日本和歐美的創(chuàng)作形式和風(fēng)格。二

3、港臺(tái)流行音樂(lè)的創(chuàng)作形式和代表人物流行音樂(lè)在美國(guó)的開展是最早期，也是最多元的。而香港作為一個(gè)相對(duì)開放的城市，它在接收外來(lái)事物時(shí)，都是非常直接和迅速的。在受到西方文化的侵入后，香港的音樂(lè)創(chuàng)作主要是借助歐美、英國(guó)的曲，后參加外鄉(xiāng)的詞。也正因?yàn)榇耍覀兘?jīng)?？梢钥吹皆缙诘呐_(tái)灣歌曲是作曲和作詞，而香港地區(qū)的歌曲是作曲和填詞。而臺(tái)灣的文化生活，受到日本的感染比較多。風(fēng)格上清新為主，如民謠、校園歌曲等。在伴奏上也與香港有著很大區(qū)別，香港的早期流行音樂(lè)是通過(guò)大樂(lè)隊(duì)的形式來(lái)詮釋，如鄧麗君的歌曲，都是通過(guò)舞臺(tái)和西式樂(lè)隊(duì)來(lái)展現(xiàn)。而臺(tái)灣地區(qū)普遍擅長(zhǎng)通過(guò)吉他來(lái)表達(dá)簡(jiǎn)單與美妙，這是港臺(tái)音樂(lè)在形式上的最直接的不同。不同的年代

4、，總是會(huì)孕育出不同的名人。他們代表了一個(gè)時(shí)代，一種風(fēng)格，香港樂(lè)壇在開展過(guò)程中也涌現(xiàn)出了很多有代表性的人物。第一階段的代表人物，當(dāng)之無(wú)愧應(yīng)該是許冠杰，1948年出生于廣東省，1967年擔(dān)任蓮花樂(lè)隊(duì)的主音歌手，?justalittle?是他第一張專輯，也是他踏上音樂(lè)旅途的成名曲。作為一名音樂(lè)創(chuàng)作者，他打破了香港人對(duì)粵語(yǔ)歌曲的一貫認(rèn)知，將香港的流行歌曲帶上了一條正軌，使之成為香港乃至大陸共同追求的一種風(fēng)格。第二階段的代表人物有譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳、陳百?gòu)?qiáng)等，也包括以甜美情歌被人熟知的鄧麗君。盡管在當(dāng)下這個(gè)人才輩出的時(shí)代，他們的地位仍是不容被取代的。甚至新一代的年輕人，對(duì)經(jīng)典粵語(yǔ)歌曲的態(tài)度更多是欣賞

5、和尊重。第三階段的香港樂(lè)壇，是與臺(tái)灣群雄并起的一個(gè)階段。在原創(chuàng)領(lǐng)域，不得不提的是beynd樂(lè)隊(duì)，主唱黃家駒在音樂(lè)上的創(chuàng)作天賦和天生的金嗓子，征服了萬(wàn)千歌迷。而他的意外身亡，也使得香港樂(lè)壇在中后期加速了對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)人才的培養(yǎng)。與此同時(shí)的臺(tái)灣樂(lè)壇，七十年代初期也是以英文歌為主，后期演變?yōu)槊裰{和校園歌曲成為主導(dǎo)力量。齊豫、姜育恒、蔡琴、羅大佑、黃鶯鶯等，都是早期的臺(tái)灣流行音樂(lè)的引導(dǎo)者。到了九十年代，隨著大陸對(duì)臺(tái)灣音樂(lè)的廣泛承受，越來(lái)越多的臺(tái)灣創(chuàng)作型歌手涌現(xiàn)出來(lái)，如童安格、李宗盛、周華健等。三港臺(tái)音樂(lè)對(duì)大陸音樂(lè)的浸透大陸的流行音樂(lè)最早出如今20世紀(jì)20年代的上海，由于上海是租界，在一定程度上受到了外來(lái)侵

6、略者的偽保護(hù)。而詳細(xì)產(chǎn)于何時(shí)，也沒有確切的定義，普遍的說(shuō)法是興起于黎錦暉在1927年問(wèn)世的作品?毛毛雨?之時(shí)。黎派音樂(lè)興起，風(fēng)行了當(dāng)時(shí)的大上海圈，黎錦陣也被譽(yù)為中國(guó)流行音樂(lè)之父。而外戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)的長(zhǎng)期困擾，是流行音樂(lè)停滯不前的主要原因。在港臺(tái)地區(qū)已經(jīng)穩(wěn)步展開對(duì)流行音樂(lè)的開展時(shí)，大陸地區(qū)對(duì)接收流行元素還是一片空白。文革的十年里，大陸地區(qū)根本上鋪天蓋地的都是紅歌，而對(duì)于流行歌曲以情愛為主題的思想并不能承受。改革開放后，大陸才逐漸的翻開了這道禁錮思想的大門。于是港臺(tái)歌曲以離弦之箭的速度涌入進(jìn)大陸，而此時(shí)新生代的年輕人，已普遍有了新思想，根據(jù)自身的愛好來(lái)選擇接收，因此大陸流行音樂(lè)也呈現(xiàn)了它的開展趨勢(shì)。雖然

7、它到來(lái)的很晚，可是也形成了一股宏大的沖擊。隨之而來(lái)的八五思潮，也為這種新潮文化推進(jìn)加上了一把火。對(duì)于港臺(tái)地區(qū)而言，他們是一個(gè)相對(duì)開放的，受到西方影響較多的地區(qū)，人們?cè)诿鎸?duì)新事物的時(shí)候，思想上是自然承受的，很容易消化和吸收，并形成自己特有的風(fēng)格。而在大陸地區(qū)，人們?cè)谒枷肷媳唤d了太久，封建權(quán)利和階級(jí)矛盾已根深蒂固。突如其來(lái)的新穎文化使人們突然意識(shí)到，音樂(lè)的形式并不是只有民歌小調(diào)、革命歌曲，原來(lái)音樂(lè)也可以用來(lái)直白的表達(dá)愛情，展現(xiàn)自我，這對(duì)大陸音樂(lè)文化是一次徹底的革新。1986首屆百名歌星演唱會(huì)的舉辦，以及歌手大賽中通俗唱法設(shè)立，對(duì)大陸流行音樂(lè)的開展有劃時(shí)代的意義。港臺(tái)流行音樂(lè)開展的時(shí)間并不長(zhǎng)，而它