中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其哲學(xué)基礎(chǔ)

1、中國傳統(tǒng)音樂的構(gòu)造特點(diǎn)及其哲學(xué)根底一、中國傳統(tǒng)音樂的構(gòu)造特點(diǎn)在中國傳統(tǒng)音樂構(gòu)造中，腔是一個(gè)帶有全局，具有音樂形態(tài)學(xué)、音樂構(gòu)造學(xué)和音樂關(guān)學(xué)諸多方而意義的概念。在音樂形態(tài)學(xué)方而，沈洽指出:所謂腔，指的是音的過程中有意運(yùn)用的，與特定的音樂表現(xiàn)意圖相聯(lián)絡(luò)的音成分(音高、力度、音色)的某種變化，。單音，猶如語言學(xué)中的字一樣，是構(gòu)造音樂活體中的一種最小的有機(jī)元素。中國音樂體系的傳統(tǒng)音樂中，單音作為一個(gè)音過程來理解時(shí)，可能出現(xiàn)的音高變化通常是一種遞變量，形成曲線狀的音過程。并且這種貫穿著音高、力度、音色變化的音過程的單音，成為中國傳統(tǒng)音樂的主流樂音。而在歐洲傳統(tǒng)音樂中，單音是一種直線式的音過程，音與音之間構(gòu)

2、成躍進(jìn)的關(guān)系;雖然在歐洲的某些傳統(tǒng)音樂樂種中也存在著歌腔，但是，這種歌腔指的是一個(gè)起主導(dǎo)作用的音樂主題，是一句有特色的旋律，即使其中個(gè)別樂音有音高、力度、音色的變化，卻并沒有成為主流，因?yàn)槠錁芬舾旧梢蛩刂坏恼Z言屬于重音語言，而不同于中國音樂體系大多數(shù)民族使用的是漢藏語系的腔調(diào)語言，這種腔音在歐洲傳統(tǒng)音樂中不具備普遍意義，沒有上升到主導(dǎo)地位。在音樂構(gòu)造學(xué)意義方而，中國傳統(tǒng)音樂的腔，從字義上看，具有框架的意義。?辭海?中，對腔字的第一種解釋是:動(dòng)物體內(nèi)的空隙或室。如體腔、胸腔、腹腔、圍心腔、圍腮腔、血腔、外套腔、生殖腔等。?現(xiàn)代漢語詞典?中，腔也是這種意義:動(dòng)物身體內(nèi)部空的部分:口腔、鼻腔、

3、胸腔、腹腔、滿腔熱血、爐腔兒。指的都是動(dòng)物體內(nèi)的空的部分，并且具有框架的意義。?辭海?和?現(xiàn)代漢語詞典?中，對腔的另外一種解釋，就更明確地指出:腔是曲調(diào);唱腔。如:昆腔;字正腔圓。樂曲的調(diào)子:高腔、花腔、昆腔、唱腔兒、唱走了腔兒。這里的腔，主要指的是一種曲調(diào)框架，曲調(diào)款式。這種框架、款式，既具有一種約定俗成的規(guī)式性，甚至提煉概括為程式，成為行內(nèi)人必須遵循的某種藝術(shù)的法式、標(biāo)準(zhǔn)，形成程式性:又具有可以根據(jù)唱詞內(nèi)容、感情的變化和演奏者情緒、靈感作即興發(fā)揮的變易性。所謂樂之筐格在曲，而色澤在唱。這種筐格就是腔，在音樂構(gòu)造層次中就包括:腔音、腔音列、腔節(jié)、腔韻、腔句、腔段、腔調(diào)、腔套、腔系的約定俗成的

4、規(guī)式性，或程式性;色澤就是演唱演奏時(shí)的即興變易性，包括各構(gòu)造層次內(nèi)部的可變性，在一定筐格內(nèi)的變易和創(chuàng)新。二、各音樂構(gòu)造層次的規(guī)式性和可變性在中國傳統(tǒng)音樂的各個(gè)構(gòu)造層次中，幾乎都有一定的規(guī)式性和可變性。所謂規(guī)式性，就是在長期的藝術(shù)理論中，各民族、各地域、各樂種、各流派，都形成了各個(gè)構(gòu)造層次內(nèi)部的約定俗成的規(guī)定和范式，只有遵循這些標(biāo)準(zhǔn)才能得到本民族、本地域、本樂種、本流派的成認(rèn)。如帶腔的音的音高、力度、音色變化幅度、特色;腔音列的民族、地域、樂種、流派的典型性;腔節(jié)、腔韻、腔句、腔段、腔調(diào)、腔套、腔系在構(gòu)造、特性、旋律、音調(diào)、起落音、節(jié)奏、板式、板位等方面的規(guī)式性等。符合規(guī)式者，得以成認(rèn);不符合規(guī)

5、式者，得不到認(rèn)可。所謂可變性，指的是樂之筐格在曲，而色澤在唱。即:在遵循以上規(guī)式的根底上，可以根據(jù)唱詞所表現(xiàn)的內(nèi)容、感情的需要，按演唱演奏者的情緒、感受、靈感作即興演唱、演奏，進(jìn)展創(chuàng)造性變易。也就是說，可以進(jìn)展一曲多變運(yùn)用。即:在運(yùn)用一個(gè)根本曲調(diào)框架來表達(dá)多種樂思的過程中，對其腔音、腔音列、腔節(jié)、腔韻、句式、腔句等方而所進(jìn)展的變化。在變易原因方而，有:內(nèi)容、感情性變易，民族性變易，地域性變易，樂種性變易，流派性變易，情緒、生理性變易等。在變易原那么方而，有重復(fù)與變化重復(fù)原那么、對仗原那么、比照原那么、展衍原那么、起平落原那么、起承轉(zhuǎn)合原那么。三、結(jié)語由于以中庸之道為哲學(xué)根底的中國傳統(tǒng)音樂構(gòu)造，遵循著執(zhí)兩用中的標(biāo)準(zhǔn)，不偏不倚、無過無不及，所以，在其樂思展開過程中，無論是樂音個(gè)體、樂音與樂音之間的連接，腔音列的運(yùn)用，或是旋律開展手法，板式、節(jié)奏、速度轉(zhuǎn)換，都講求允執(zhí)其中，連接舒暢，過渡自然，圓融和合。就像是打太極拳那樣始終保持著圓形弧線，剛?cè)嵯酀?jì)，方